吉祥印：沁园春·祭母
五色云祥，驭鹤慈亲，驷马宝轩。
眺金身璎珞，斩衰焚楮，抚膺撕发，擗踴嘶咽。
荫庇宗亲，慈恩滂浩，失恃难承膝下欢。
双亲忆，少空拳青涩，蓝缕维艰。
开枝散叶繁延，似横望视孤云念萱。
若寒泉黄鸟，雏肥母瘦，吐甘喙哺，七稚齐肩。
巢筑衔泥，劬劳淑俭，鲐背升霞怙手牵。
瞻先父，坐老君堂上，品鉴炉丹。
词言情，则其文字须用情语，这篇作品的最大问题是，几乎全部是陈述句，而无表达情感的语气词，也就是请语。
什么是情语？“且莫与”（张炎，疏影·碧圆自洁），“春且住”（辛弃疾，摸鱼儿·更能消），“俱往矣”（毛泽东，
沁园春·雪），这些都是情语。没有情语的词，就是小型的散文。
情语靠什么来体现？虚字，尤其是语气词，例如，“矣”之类的。
诗与词的最根本区别就是，诗几乎都是实字，而词是以虚字烘托的四、六言实字诗。
例如沁园春词牌，就是以四言实字为整篇的基干，辅以虚字而成。
例如，毛主席的长沙，其中的四言句就不详说了，虽然几乎都是实词，但也用了不少表达程度、状态的字，如“遍”，“
尽”，“漫”，“透”，“正”。“方”，这些字，都可以归入虚字。虚字，简单的理解，也就是五感不及的字。非四言
句中，五字句是领字句，第一字是领字，是出情感的极好句型，领字词性的最佳选择是虚字。三言句是强调句，更是抒发
情感的绝佳句型，多半应该选用合适的语气词，但人们往往把它看作了普通的三字陈述句。七字句的构成，较好的选择应
该是以四言实字句为核心，插入适当的虚字。过片的六言句也应该是这样。比较特殊的是八字句，它其实有两种可选择的
句型，一个是一领七的领字句，一个是三、五分句的强调句。
有网友说，悼念性的体裁不宜用沁园春词牌。愚以为能不能用，在于你怎么写。比如，可以写成“游仙”类型。即使是描
述悲痛场面，只要文字组织恰当，也不是不行的。关键是要吃透词牌的句型特点，围绕着“如何更充分发挥句型表达情感
的效力”来构思作品，就应该可以了。
下面就不作具体的作品分析了，问题是整体性的，不是某一处的问题，可以说是惨不忍睹。
愚不才，愿按照上面说的，按自己对作品的理解，重新组织一下文字，算是作个对比吧。
八个意群的中心意思
1、交代产生忆母的缘由
2-3、忆母过往事迹
4、忆送母上路
5、抒发对母亲的思念
6-7、对母亲的褒扬
8、遥想母亲与父亲重逢
沁园春 忆母
今儿似锦，先妣如梭，念织几拚。
曾衔泥吐哺，堪肥堪瘦，开枝散叶，夺口夺肩。
蓝缕披星，淑劳戴月，不庇宗亲心不甘。
惟尚飨，惜驾云浮鹤，却失膝欢
谁来问暖嘘寒，好一似秋枫瑟碧天。
愿奉好吾音，啾啾雏鸟，在浚之下，面面黄泉。
承恩滂浩，金乌化雪，直下昆仑不肯闲。
昨梦矣，遇椿萱以案，偎倚当年。
格律调整说明：
1、“今儿似锦，先妣如梭”，这两句的前句作了异尾律句替换，以构成对仗。
2、“曾”字用平声领句。
3、“堪”，“夺”二字，句内用叠。
4、“甘”字用邻韵。
5、“奉好吾音，啾啾雏鸟，在浚之下，面面黄泉”，化用《诗经·邶风·凯风》的“爰有寒泉，在浚之下。有子七人，
母氏劳苦。 睍睆黄鸟，载好其音。有子七人，莫慰母心” ，去掉僻字，调整顺序，首句作了异尾律句替换。
6、“在浚之下”句，由于不是声律的要紧不为，用了可以促韵的【仄仄平仄】的合句式（即拚格）作了替换。
7、“承恩滂浩”，词句也是作了异尾律句替换。
-
-
五色云祥，驭鹤慈亲，驷马宝轩。
眺金身璎珞，斩衰焚楮，抚膺撕发，擗踴嘶咽。荫庇宗亲，慈恩滂浩，失恃难承膝下欢。
双亲忆，少空拳青涩，蓝缕维艰。
开枝散叶繁延，似横望视孤云念萱。若寒泉黄鸟，雏肥母瘦，吐甘喙哺，七稚齐肩。巢筑衔泥，劬劳淑俭，
鲐背升霞怙手牵。
瞻先父，坐老君堂上，品鉴炉丹。
真情实意，自然流露。
领字眺、若稍弱化。
对仗【尤其是扇面对】须下大工夫。词语驾驭能力不强。 -
二.历史知识错误:霍去病同匈奴激战的皋兰山应该是张掖的合黎山。
*皋兰山，地处兰州。据说战国时期，匈奴趁秦灭六国之机，大举南下。逼近黄河一线后，站到黄河边上看到山非常高，所以取名叫皋兰。 “从匈奴人命名皋兰山后，皋兰山也就成了兰州沧桑岁月的见证。”
《史记》、《汉书·武帝纪》中记载霍去病攻打匈奴的河西战役时说：霍去病率军一直向西，抵达张掖，然后在皋兰山同匈奴展开大战。人们往往把这个皋兰山当作兰州皋兰山，从而混淆了霍去病西征的线路。金钰铭说：“实际上，汉代在今天的甘肃境内应该有两个皋兰山。一个是兰州的皋兰山，另一个就是张掖附近的合黎山，这座山当时也被称之为皋兰山。”霍去病同匈奴激战的皋兰山应该是张掖的合黎山。从581年隋文帝开皇元年，在皋兰山脚下设置了兰州，历史上从此有了兰州这个名称，至今已经有1427年了。兰州就是因皋兰山而得名。 -
望江郎*五绝*《赠友》
尚记梅开后，更怀柳发时。
春风吹醒处，还摄两三枝。
此作的差处在于混淆了时令：一句、二句可谓早春，三句转折春风二字破坏了含蓄，是谓露骨。至于结，蜡味。
改：
尚记梅开后，更怀柳发时。
秋风吹醒处，犹忆两三枝。
唉，要有沧桑，要有履历。赠友么，留下的味道儿是：大牛呀，明年早春的时候记得还推着你的破摩托载着小郎郎蹦蹦蹦地去踩梅柳啊。今秋的九日我自个会在八公山上眺望你的，记住了呀[em_13] -
此绝首句破题，次句承题，第三四句宕开，以小见大，即景抒怀，从章法上来讲是有序的。
这首写得很笨重，犹如穿着厚板甲在踢正步。绝，个人以为，还是以灵动为佳。像这个沉重而复杂的题材，用律来写更合宜一些。
首句破题，没有太大的问题，驯字用得很精切，浊流有瘕而无大碍。次句就是个败笔，这一句让整首绝都无药可救。
第三句振起，如春天的一声惊雷，亦由切题而宕开，第四句是以反面来映衬第三句，但却像响了一声炸雷，一天的乌云没有下雨，那口气仍憋着。第四句或许是作者的自省感慨，但有些无力了。
至于版主说李冰父子没有到场，其实，他们到不到无关诗旨，后二联的感慨，李冰父子还是到场的，只是没有坐在主席台上。 -
怎么木有诗友来支持呀[png_21]
唉，俺感悟之后凑了四句，也算是随着怆然兄游了一游
都江堰畔望江流，有什么感觉呢？
我去我来江不愁。哦，我对于江水来说是可有可无的。那江水对我而言呢？且看：
惯是民生无小事，唉，怆然的“除却民生无大事”，觉悟特低。必须进行整改。
当如鱼嘴劈中游。要立志，就像那宝瓶口可是离不开鱼嘴堰啊。
整理一下
宝瓶口畔望江流，我去我来江不愁。
惯是民生无小事，当如鱼嘴劈中游。
唉，无知之人常立志，有志之人不平常啊。觉得好的就点个赞[em_13] -
七律•咏西岭雪山
锦城凭眺一屏张，佑庇乡原尽碧桑。
古树亭中摇羽扇，游人台上望霓裳。
梅香西岭千秋雪，月静东林万缕光。
三日寻幽花作阵，五时登岳客成行。
----------------------------------------------
既然规则允许无情拍砖，在下下手就无情了，见谅则个。
起：锦城凭眺一屏张，佑庇乡原尽碧桑。
站在锦城，看到眼前雪山如屏风张开，滋养了碧油油的桑叶，应该是暮春景色吧？
承：古树亭中摇羽扇，游人台上望霓裳。
夏扇一摇，清风徐来啊，夏天吧？
转：梅香西岭千秋雪，月静东林万缕光。
冬天吧？
合：三日寻幽花作阵，五时登岳客成行。
花作阵，应该是花团锦簇时节，又回到春夏之交时节了。
------------------------------------------
这一眺，竟然春、夏、冬（也许有秋）一网打尽，若非神穿越，便只能说这个跳跃力度忒大，在下不敏，请给个说法。 -
望江郎 《解佩令•客途秋恨》
梢头月远，窗外蝉隐。那清霜，催老双鬓。烛影摇红，玉簟冷，悲凉何忍？这愁思，怕人寻问。
西厢黄叶，东篱白菊，又深宵、凄风仍紧。若赴寒盟，怎消受，香残红褪？梦中身，落花难遁。
感觉望江郎诗友是个豁达人，冒昧试拍一下，不解处良多，如下：
题作客途秋恨，客途没反应出来，恨意也不浓，实为愁。此为一也。
选取的时间节点，当为深秋的一个夜晚，由此而选取的景物，月，霜，黄叶、白菊，当属常见之物，单纯由此产生的情感波动，应当达不到作者表达的那么凄凉，情感的产生缺少铺垫。此为二也。
烛影摇红，玉簟冷，现代所不具也，或属拼凑，如有，亦当在合理的解释或出现的因由，不可能无故抓取这样的景物。此为三也。
梢头月不当远而应近。寒盟为背弃之盟，不可赴。那和这，皆当有所指，这还可解释，那字无据。又和仍，在语气上似有冲突。香残红褪，一般应是正在进行的过程，这季节似乎看不到，那就是加快了，与消受配合不起来。落花不知是何指？此为三也。
蝉隐是大实话，本就不应该出现的事物却突然出现了，又没个交待，不知为何出现？此为四也。
梦中身，落花难遁。这一句情感不明，是指身难循吗？梦字可以理解成尘世之梦，却要循向何方？是想念还是逃避，不好解读。此为五也。
另：西厢黄叶，这个地方实在不是看到黄叶的最佳地方，黄叶么，要么在地上，要么在屋顶，要么在树上，与西厢都有点不搭。西厢黄叶，东篱白菊，又深宵、凄风仍紧。这一拍中，菊在其中感觉不合群。
总体上感觉，作者本身可能构思上比较成熟了，但交待的东西过于简单，不能让读者引发足够的想象，这样的作品，一般应结合人物的当时背景等因素来欣赏，象玉簟，应当是有情感背景的喻义在内的。寒盟，或许也是有故事的。但在本文中，抛开作者创作意图或是写自己或是写他人等因素不谈，一是看不出主人公是男是女，二是看不出情感指向是爱情友情亲情等。仅一个寒盟就有多种可能。而这些东西，大约都在作者的心中了。 -
且----做一个负责滴--“搬搬”[em_13]
解佩令·登大别山
[清]史承谦
澄江如练，碧峰孤拥。指晴川、片帆催送。转眼春归，奈客里、登临谁共？踏残芳，玉鞭飞。
东连彭蠡，斜通。古山川、楚天遥控。落日鱼龙，唤长笛、一声吹动。恨茫茫，北云南梦。
(1)开篇“澄江如练，碧峰孤拥”两句描写景物，有何特点？
(2)“古山川、楚天遥控”中的“控”字历来为人所称赏，请说说它好在哪里。
(3)这首词寄托了词人哪些复杂的情感？请结合词作内容作简要说明。
参考答案
(l)描写了山、江的色彩；运用了比喻、拟人、（对偶）等修辞手法；从远眺或俯视的角度来描写所见之景；化用了谢朓《晚登三山还望京邑》诗中“余霞散成绮，澄江静如练”的诗句；（1点1分，任意3点给3分）
(2) “古山川、楚天遥控”这句话，描写了诗人站在山巅所看到的景象，远处古老的、寥廓的山川历历在目，似被楚天牢牢地控制住了，（1分）这个“控”字，运用拟人的手法，（1分）化静为动，（1分）形象地突出了大别山的高大。（1分）
(3) 感叹时光飞逝 “转眼春归”（答“惜春”亦可）；对客居在外的无奈（“奈客里”），作客异乡的孤独（“登临谁共”）；异地思归的迫切心情（“踏残芳，玉鞭飞鞚”）；对天各一方的遗憾、怅惘（“恨茫茫，北云南梦”）。（1点1分，须结合词句赋分，任意3点给3分）
参考译文：
清澈的长江如同一条白练，
群山簇拥着大别山青碧的孤峰；
一片片风帆你催我送，
驶向晴川的方向。
转眼间春已归去，
无奈何他乡为客，
与谁一道登山临水？
踏着零落的花儿，
挥起玉鞭策马飞向前方。
大别山东面连接着彭蠡湖，
斜斜地直通向嶓冢山。
这片古老的山川，
被远处楚地的天空牢牢掌控。
日落后又是鱼跃龙吟之时，
一声长笛，
在寂静的夜空吹动。
我的内心充满茫茫无边的惆怅，
如那漂泊北方的云儿，
梦中总是那南方的故乡。 -
问好斑竹：欣赏好词
上阙：以景引出无法言语之情===悲凉何忍？这愁思，怕人寻问。即这种悲凉之情有谁能忍受而我也只能忍受，是因为我有一种拍人寻问的愁思。这一种拍人寻问的愁思，到底是什么“愁思”可以忍受别人不能忍受之忍和怕人寻问之羞？为下阙作了伏笔。
下阙：同样以景托情===若赴寒盟，怎消受，香残红褪？其实“寒盟”才是这首词愁思引发的根原。是那个背弃或忘却盟约的人使我愁思，这由此而来的“衣带渐宽，香残红褪”怎叫人承受得起，那梦中之人就像花虽落而难以使人从记忆中消失。
完词慨述：我有一种可以忍受别人不能忍受之忍而又无法言语怕更人寻问的愁思，这种愁思是因为曾经海誓山盟过的人已经背弃或忘却盟约，尽管我为之“衣带渐宽，香残红褪”难以承受，但仍然叫我梦寐以求能以割舍和忘怀。
一点看法：
"寒盟"指背弃或忘却盟约。既然是指背弃或忘却盟约当然就不能“赴”了，就算是假设感觉也不能“赴”，所以这里能否调整成“又深宵、凄风仍紧。何况寒盟，怎消受，香残红褪？”
只供参考交流[em_67] -
这个词牌，因为都是三四言句，四言句为主，出不出味，就要三言句和副词了。
所以在填写时，比较着重了副词的使用。
比如那～这？何～怕、又～仍、若～怎，使之呼应。
景是貌似堆砌，其实没有的哈，西厢、东篱等完全是不同意思意象的哈。
这词去年秋，填于北京延庆靳家堡。当时在哪设计民宿改造院子。 -
没填过这首词，来看网站提供的格律为：
玉阶秋感，年华暗去。掩深宫、团扇无绪。
仄平平仄，平平仄仄。平仄仄、平仄平仄。
记得当时，自剪下、机中轻素。点丹青、尽成秦女。
仄仄平平，仄仄仄、平平平仄。仄平平、仄平平仄。
凉襟犹在，朱絃未改，忍霜纨、飘零何处。
平平平仄，平平仄仄，仄平平、平平平仄。
自古悲凉，是情事、轻如云雨。倚幺絃、恨长难诉。
仄仄平平，仄平仄、平平平仄。仄平平、仄平平仄。
这是检测结果 (解佩令：词林正韵)
梢头月远
窗外蝉隐【隐：第六部】 押韵(第1组韵)
那清霜
催老双鬓【鬓：第六部】 押韵(第1组韵)
烛影摇红
玉簟冷
悲凉何忍【忍：第六部】 押韵(第1组韵)
这愁思
怕人寻问【问：第六部】 押韵(第1组韵)
西厢黄叶
东篱白菊
又深宵
凄风仍紧【紧：第六部】 押韵(第1组韵)
若赴寒盟
怎消受
香残红褪【褪：第六部】 押韵(第1组韵)
梦中身
落花难遁【遁：第六部】 押韵(第1组韵)
粗一看中规中矩，无啥问题，但仔细一看平仄音步问题较大，比如可平可仄处，一般用法为（平平仄）仄，或（仄平平）仄的，而写成（平仄平）仄，这样的句子读起来一顿一挫的，缺少美感。
另外，个别用词不够细腻准确。
先说这些，准备吃饭了 -
谈谈颈联：
无声风不疾，有感迹长消。
传说中对句以反对最佳，所以诗友选择了“长”与“不”作反对。但根据字面看：无声的风不是疾风，有了感觉（感情）痕迹（迹印）都会长消（消失，喻意不存在了）。如果这样反对，那么字面的意思貌似说不通了。因为任何有了感觉（感情）的东东应该是留下的印象（痕迹）会更深刻难忘，刻苦铭心才对，怎么会反而长消（消失忘记）？为此这里为了反对而对情理就不通了。所以应该是“无声风不疾，有感迹难消”，这样“反”与“难”正对才符合字面所欲表达的喻意。当然只是个人的理解，不一定准确，见笑了！[em_67] -
白云晚望群峦起，怀抱花城碧落中。白云晚望是个非常有名的景点，后接群峦起，理解为作者坐在晚望亭上有感而写此诗的。群峦为何只在晚上时才起呢？是晚景衬托的吗？群峦起才有怀抱花城的感受。
蒲涧当然今日碧，松涛还似旧时雄。羊城八景白云山占其三，首联已写一景，颔联言其二，算是把白云山的精华都介绍了。但大家会有疑问，你怎么就判定蒲涧濂泉就当然是今日碧呢？如何就说现在的松涛与当年一样雄呢？你又没见识过以前的，有什么依据这样认为呢？作者的这个主观感受是怎么来的呢？
已无走兽来惊梦，偶有鸣禽去逐风。这一联一转，不再是一味的赞美了。走兽是没了，可鸟儿也少了啊！说明什么呢？说明这里游人如织，开发有些过度了。同时这一联也回应了第二联的问题：一是濂泉没有荒芜，有人在精心护理，自然更碧，或更澈。松林没有破坏与以前一样，可能更茁壮更雄浑了。
不问流年方外事，坐看珠水逝如虹。结句有些无奈，这不是作者能左右的，所以以感慨结尾。全诗脉络清晰，表达到位，不知我的理解对不对，请楼主和作者指正。 -
白云晚望群峦起，怀抱花城碧落中。晚望，当是黄昏时候。看呐：这时候呢群山睡醒纷纷的站了起来，月亮一样的皎洁天空照亮了白云朵朵，碧落呢应该是夜色吐出了曙光。唉，果然是妙笔。
蒲涧当然今日碧，松涛还似旧时雄。这个奇妙的地方呢有一家叫做蒲涧的古庙，自从道家的老祖之一葛洪不知所踪之后就被释家所占据了。唉，南朝四百八十寺，，怎的一下子就想起小杜的感喟呢？，，唉，估计这蒲涧寺就是其中的遗迹吧。
看此联，今日碧，碧是青中带绿的色彩，与首联的碧不是一回事儿，可这庙里什么东西今个青中带绿呀，估计是庙里圈的水池子。松涛么，是松林中风儿窜荡的声音，是谓地籁。品味一下，这庙里的水塘青中带绿，应是是入了秋且被首联的夜色中的白云给吓得。至于为什么会是当然今日碧，应当是为了与还似旧时凑对玩耍吧？若不是凑对儿，从那首联诡谲，颌联可就继续其神秘了：古庙松涛，还有一个人人在白云间的明月下凑到水塘边照镜子：唉，青蛙一样青中带绿的容颜啊。
已无走兽来惊梦，偶有鸣禽去逐风。至于颈联，转折了：庙里有妖怪练成了，那庙外的生灵可是闻着味儿就跑远了:不走难道还等着被妖精一片一片的涮火锅儿不成。。唉，此联视角的转折很好，描述的也很精确：只是跑掉了几只小小的鸟。
不问流年方外事，坐看珠水逝如虹。尾联也不错，方内之事实在不足向外做广告，自己眯着多好啊：吃饱了喝足了坐看午夜的彩虹在珠江上架起，，唉，就是不知到底又是那一家洞主要来。。
好咏，首联以叙起，颌联引出当地特产，颈联由内而外做转，尾联谦虚的开拓出更广大的空间。江郎诗兄才华横溢，把故事演绎的栩栩如生，必须点赞强烈支持[em_63] -
好像拍过砖了。同意版主意见，颔联平了些，不过也反映了白云山的特质：蒲涧濂泉、白云松涛。颈联惊字好，逐字就一般了。尾联有现代城里人的隐士风味。赞为主嘿嘿。
-
依韵和一律，请指正。
白云可掬盈方寸，玄鹤翥翀图画中。
涧鸟频猜佳客意，蒲团不问俗尘风。
大夫松幸终封禅，君子竹闲焉炫功。
无限幽思随翠滴，苍穹阙出补冥鸿。
咏物好难，献丑[png_2] -
第一均，言【徒添白发】，言【每厌浮名】——何以故？第二均道出：【羁影】也；换得浮名，以稽留他乡为代价。前二句，是明显的并列关系。第一均与第二均，则是脉络很清晰的因果关系。顺便再说一句：“更分明”，句中内勾“中秋”，（圆月）；月圆，则清辉足，清辉足，则羁影更分明。羁影所指应无须推敲，只能是词中主角。
-
天涯每厌浮名。每字欠妥。
中秋羁影更分明。羁影，羁旅客也。中秋圆月下的孤影更显分明，用之衬托思乡之情。
池塘留满月，流水送残萍。虽满月，毕竟水中月，离乡亦犹如漂泊的残萍。
本人认为主题明确，立意鲜明，字里行间紧扣中秋月圆人难聚之无奈也。 -
1、名，明，连续同声同韵同调，不妥。
2、意象不甚连贯，即其相互缺乏内在。
3、虚字太少，多了描述，少了感叹。
在世徒增白发，天涯每望阴晴。
中秋孤月怕分明。雁愁无一字，梦浅有三惊。
且共秋风醉去，黄花篱下还馨。
江湖烟雨十年灯。谁塘映满月，我棹拍残萍。 -
首先声明：俺可是拍砖的。此作意象乱生歧义，立意倒是清晰：我就是一个有了二毛的中年大叔在不愁吃喝的环境里悲秋。意脉散乱，立意倒是清晰[png_21]
是的。有兴趣的可以看看下面附注的此一款耐摔型大笨砖的使用说明：
尘世徒添白发，天涯每厌浮名。谁有了二毛？谁厌恶了名声？这个可以当做大环境。
中秋羁影更分明。哦，时近中秋了，月亮应当越来越圆儿才对：怎么的我看到的还是一枚月牙子呢？当然，羁绊的影子，可以设定为作者。如此，首拍的主人就有了：别猜了，是我生了二毛，是我厌恶的名声。
可是若把这影子做月亮来解呢？
月亮呢看到了红尘里老人成了主流儿，暮气沉沉中那推动人类竞争的名利越来越失去了魅力。。这样铺排下去，应该更有活力的。
看下拍。
雁愁无一字，酒浅梦频惊。若是把那影子设定为作者，那就是看着月亮在补缺儿，可是自己却虚度了韶华，有了二毛，有了缥缈的名声儿，细细想啊实在是不值得：那就喝酒吹诗吧。结果呢，就是苦闷的此联儿。所谓雁的愁绪，是代指：奔泊之苦也。
问题：奔泊之苦四季皆有，把雁愁撂在中秋，毕竟与传统的团圆主题不合拍，另类。
可若是把那影子设定为月亮，就得另解了。粗粗的代感一下：
唉，谁生了二毛？谁厌恶了名声？迫近中秋，空巢的老人越来越多了，人间的代谢出现了问题。月亮还是那个月亮，可是篱笆内少了年轻的女人活泼的小孩，透过了一扇窗儿，只看到了有一位二毛的大叔在愁苦：想换个活法却得不到的苦闷了。。。月亮阿姨会怎么想和做呢？
上片，首拍尘世起得大，过拍雁愁结的小。羁留的影子，有李白淹世求仙的影子。就算是雁做自比，还是在浮世里打转转玩耍。
立意是伤秋叹老，道具设计的有些问题：以大言小。其次，造像指代不明。
上片的问题不解决，下片就木有意义了。就拍到这里，作为客客兄的开张的礼物[em_13] -
轩客兄选的这首词还是不错的，有章法，有中心，也有不足。
先说好多吧。记得以前和轩客兄交流过，词最忌上下片失联，无论意象还是情感，最终呈现给读者的都是一个主题。
这点来说，这首词基本达到了:
上片的重点在“雁愁无一字”，雁怕失群何况人乎，表达上着一“孤”字。整个上片都是在突出这个字。
下片的七言句“江湖同路不同行”，就如轩客兄所言，把孤字具象化了，但我认为重点不在此，而是结拍“留和送”之间的徘徊。我想停留颠簸的羁旅生涯，可发现岁月早已流逝。
作者运用了两组意象:池塘满月和流水残萍，分别嵌入两个动词，便很好的表达了词的主题，深得词之意味。
从结构上说，稍微的一点缺憾就是，上片的七言句“中秋羁影更分明”。一个呢，“更”字好像欠妥，因为前两句还未显出孤意，那么这个字是否有点重了些，或者说着力重了些?如果把这句视之为后一句的倒装，也似牵强。
另一个是我个人觉得这里的七言句，用景语来表达是否能更好些，当然只是个建议。
但整体来说，上片的聚焦和下片的深层次的感发，处理的都不错，对初学词者，特别是小令填法有一定的启发。 -
尘世徒添白发，天涯每厌浮名。中秋羁影更分明。雁愁无一字，酒浅梦频惊。----- 题目是中秋感怀，此词是先感后景。中秋月明照羁影，表达孤独的心绪比平时更甚。以雁和酒的意象来突出和补充远在天涯游子的伤感。无雁传声，借酒浇愁。
颠沛秋风醉去，黄花得意微馨。江湖同路不同行。池塘留满月，流水送残萍。----下片衔接很好，对句赋笔描秋景。不过个觉颠沛一词可酌。江湖句---勾连羁影，从这里来看，有感叹人生之路，最终都是一个人走的凄切，但是同路不同行，仔细读来，既然同路，怎么会不同行？那么只能这样的解释，就像那种相处不相知的境况，是说明个人理想的不同，有缺乏知音之嫌。由此更一步表达精神上的孤独，双重孤独滴滴是很悲伤的了。结句比较喜欢，天山千古月，红尘一孤萍。 -
老师所说：【立意高远、深刻\立意幽隧、辽阔】好像让我更加不懂立意了。
【立意是一篇作品所确立的文意。它包括全文的思想内容，作者的构思设想和写作意图及动机等。立意产生在写作之前】
说白了，立意就是在写之前先想好了，你要写的内容、思想、立场、精神。
立意不是词藻怎么堆砌，也不光是表面上要写的内容和手法，重要的是情绪、立场和精神内涵。重点不在于宣示意，而在于揭示意。
要看出一首诗的立意，是要仔细揣摩口味方能得出的。
如前面一首：颈联写《春天的故事》稍作揣摩自可得之，这便是立意之一。借写珠江，歌颂改革开放。
但通过全篇，似乎又在说好事也并不是主动得来，似乎是在无所谓下等来的运气。也不愿去瑶池，也不管前朝事，多少让人有点“无所谓”的消极感觉。
这么看来，立意还并不是很清晰。且“蛮”字似乎用得过猛了点。 -
立场，是作品价值的决定性因素。
不评。附上近作一首，可自行对比。
七律·读某咏江诗有感
南风瑟瑟几时消，为有精英自诩高。
大国烹烹黎庶肉，小鲜跃跃横竖刀。
可怜自信三千里，未见神州尽舜尧。
终有英雄挺身出，长缨在手缚群妖。 -
雪白山青聚细涓
水长地博纳千川。
一流截断能输电，
九派从兹好驶船。
赤壁火烧沉折戟，
楚江横渡起波烟。
沧桑不尽春潮急，
滚滚东来别有天。 -
第一首：
甘为蛮地家乡水，未恋瑶池作玉琼。拟人。
越秀山前听鼓震，白鹅潭畔唱航声。承的老练，估计经常与女朋友玩猜谜语：我脸上没有豆豆，一笑就露出四颗牙牙。。
迎来春雨成全梦，赢得南风不朽名。按照套路，此联应当做转。我看还是承。上联的面貌特征提供了，不过只是说明了硬件儿，这里再添些软实力：春季时候呀我温柔娴静，夏季的时候呀我也会经常发脾气作怪的。唉，估计是顺毛驴。
懒问前朝花月事，江山留待后人评。尾联：感觉还是在承续：我不喜欢吊古伤今，你猜出来我是谁了么[png_21]
第二首：
谁持玉带串明珠，旖旎风光信手涂。起兴。不过对句出现了另外一只手别扭：出句一只，对句一只。
瀛海龙神兴万壑，岷峨雪浪下三吴。以叙述承。蓬莱的龙王用尾巴犁的沟壑，岷山峨眉山上的雪化成了江水的源头。对偶，瀛海v岷峨，一对多。即偏正vs并列。三吴，典，江水的下游地域泛称。而今科技发达，神怪失色，巫士失业，好在还有精通心理学的僧道还可以进行心疗营生。这承的很浪漫神秘。不过对于名山大川，还是弄得历史典故来润色庄严一些：所谓诗庄词妍。
良田夹岸多舂米，娴艇牵云好脍鲈。此处做转折了，手法上还是以叙述为主。鱼米之乡，富裕人家。对仗工稳。
百转千回臻至善，心之所向若斯乎？尾结：百转千回承接住流水的特点，抱了抱题。做总上面三联，作者还是希望回到鸡犬不相闻的农耕时代里，充满了对于现在生活的失落感觉。
结:两首律确实都是在咏，不是在颂。风雅颂三格中，这两首应当归属与雅的范畴：小资情调的我诗咏我思，不做作，娓娓动听。不过用这种笔法来歌咏大江大河，欲求以小见大，个感采用的体裁与对象不太对路：江河不过是物质世界中存在的客观的元素，可以打动人心的还是江河两岸历史遗传中记下来的喜怒哀欢啊。而这些，用律这四联八句来做载体，是苛求。[em_60][em_60][em_60] -
首联：奔腾万里不回头，九派滔滔入海流。
一，首联以兴起，九派，很浩大的意象。此联的气势很足，看看颌联如何衬托，值得期待。
【九派】长江 在 湖北 、 江西 一带，分为很多支流，因以九派称这一带的 长江 。汉 刘向 《说苑·君道》：“ 禹 凿 江 以通於九派，洒五湖而定 东海 。”
二，颌联：三峡电能通八极，五湖鱼米誉神州。
唉，首联是滚滚长江东逝水，颌联的承续有二：要么是杨慎的英雄人物尽滔滔，要么就按照套路转回源头、过程。不过最好不要来个一水三分的那些熟句。头一位李白，那是天才，后面跟着套用的，那是蠢材。
首联兴起，颌联赋陈托续之。这一联作者用的是赋陈：不讲源头，不讲人物。作者心里的印象是：江水不仅只用于农耕的灌溉，更是开天辟地的提供了巨大的能源。承续得很有新意，
缺陷：电能vs鱼米，不工整。八极vs神州，宽对。不过颌联对仗从宽，只要颈联把握住就成。
三，颈联：岂唯桥隧雄姿醉。更有高铁快意游。
此联继续赋陈，手法上陈述中起兴，以陆上的基础设施建设的角度做转。对仗方面还是有瑕疵：桥隧，并列；高铁，偏正；结构不对称，同上。此联的意思是：长江的沿岸不止有桥梁隧道，还有高铁在奔驰。高铁的出现，不止是长江经济带的交通功能更加的现代化，也衬托出了九派作为一个总体在国民经济中的重要作用。若是没有什么功效，国家开发完善这些基础设施做什么。岂唯、更有，雄姿醉、快意游，寄托了作者无比的自豪感情。
四，尾联：滕阁鹤楼传雅颂，开来继往喜吟讴。以滕王阁黄鹤楼来点明长江源远流长的人文历史，只是对句感觉空洞。
结：个人一直以为诗歌当以吟咏个人的性情为主，于此呢律的内容往往就沦陷在个体的荣辱浮沉之中，视野与深度就有了局限，所谓家国是也。这个也是律的旧窠巢，很难打破的。内容上从家国上升到国家，作者做了破巢的尝试，这首律，除了对仗方面还有些瑕疵，立意、章法方面总体上个人品味后感觉还是不错的。学习了。[em_60] -
千载风霜入婺州---观后面写并没感觉，也无金华特色。 八咏楼所对金华三江口燕尾州公园获世界建筑节最佳景观奖。
清寒八咏镇重楼---沈约出身于门阀士族家庭，历史上有所谓“江东之豪，莫强周、沈”的说法，父上几代家族社会地位显赫。就是少年时代不长时期真算不了有多贫困。入仕入朝后创建元昌楼，解释清寒镇重楼，牵强而不可
小城今日更风流---空话一句，浪费笔墨，出于不了解金华风土人情（茶花之都），火腿闻名）发及八咏楼-古子城-五百滩-燕尾州（有大新美婺剧院）--飘萍（曾作毛主席导师）路率-双龙洞桥景等历史渊源关系。
后面对偶句不合拍。，末句属于莫名。
清照写“千古风流八咏楼，江山留与后人愁”，千古是悠长，风流指风尚习俗。千载风霜是什么？不与后人愁，想必是凑一个变式吧。整体上（瘦腰、华赡、春秋半阙里）找不见作什么意识。留与不，一字之差差千万。
沈约瘦腰难细数---沈约最著名是与同代名家创立永明体，让古体诗向近体格律演变。全篇故事与瘦腰或美否不相关。
我现身在金华，虽不才，也无意，虽无聊也还够“铭”凑一阙。
清照西楼燕尾流，婺江八咏古城州。开创近体三朝侯。
沈约硕望诗赋律，飘萍发韧党人秋。茶花火腿永明洲。 -
我改写了这首《如梦令·伤痕》，不知是否有些信雅达的效果，敬请各位老师斧正。
【如梦令】伤痕
临顶彩云飞叠，西看残阳似血。不忍旧情闻，岂可旧伤重阅。风烈，风烈，欲把芳心焚灭。 -
望江郎：调寄《行香子》
几年前，给北京一朋友题的祝寿词，此人五十多岁，公务员，一个女儿。
俗世横流，沧海桑田，
尤劲松、岁久常妍。
阳春白雪，明月清泉。
寄心中情、怀中负、意中观。
青山不老，长盈绿水，
淡浮名、风雨当闲。
染霜布茧，执杖凭栏 。
那妻儿淑，女儿孝，倍儿欢。
严格而论，此作不掉书袋，意思表达尚还清楚，但问题也有，集中在两点上，一是用词用字还没过关，二是对词牌的词格认识尚浅。
这里先谈有关词牌词格的问题。
每个词牌都有其自己独特的词格，也就是句子的构成样式。不去研究它，也就不能深刻地认识它，并熟练地驾驭它。
行香子这个词牌的上下两片，除了第一个意群是声律相反，其余的意群的声律都是一样的，其原本就应该是从复式词牌在过片处稍加改变声律而来的，它的词格有这样一些（下面的例句仅取自本网该词牌格律检验中的各体）：
1、第一意群是由两个同样声律的【仄仄平平；仄仄平平。】这样的四言句构成，这样的句子的词格就是排比式的骈格，我这里骈格的表示标记就是分号。其它的词谱通常不作标记。如不变更其声律，通常暗示词人要按照骈格中的排比句式来填词。
例如，晁补之的“前岁栽桃，今岁成蹊”，韩玉的“一剪梅花，一见销魂”，就是按排比句式来填词的。同声律偶句还可以按对偶句来填词，对偶句也属于骈格。例如，苏轼的“绮席纔终，欢意犹浓”，秦观的“树绕邨庄，水满陂塘”，苏轼的另一首“携手江邨，梅雪飘裙”，使用了错综对的手法。尽管谱上标注这两个句子的声律相同，但在有更好的声律选择的时候，也不妨用更好的声律替换掉谱律。例如，杜安世的“黄金叶细，碧玉枝纤”，就是将前句声律更换为符合对仗的声律。不用骈格样式，也可以用骈句，即某个句子内部是由对仗的词组成的，例如：赵长卿的“骄马花骢，柳陌经从”中，“骄马花骢”就是名词并列的骈句，“柳陌经从”的“经从”按单字看，也可勉强看作骈句，但这两句整体却构不成对偶。内有骈句是骈格的最低要求。但即使这样，若为了表达清晰的需要，也可以完全不按骈格构句，而把它们只当做普通的两个四言句。例如，李清照的“草际鸣蛩，惊落梧桐”，就是完全舍弃了拼格。
由于两个句子的声律完全相同，经常有将前句入韵的。所以，前句并不是非要入韵不可，但后句则必须韵。
2、第二、六意群是【仄平平、仄仄平平。】这样一个三、四断句的意群，我称它为叹格——感叹之格，因为前人多用它模拟语气语态。
例如：苏轼的“情何限、处处销魂”，韩玉的“况溪桥、雪里前邨”，都是典型的叹格句式，其叹语在前。但也可把叹语放在后半句，例如杜安世的“初暖日、当乍晴天”。
然而，叹格也可以不带叹语，纯描述。例如，苏轼的“绣罗衫、与拂红尘”，“酒阑时、高兴无穷”，“觉凉生、两腋清风”，秦观的“倚东风、豪兴徜徉”，“飏青旗、流水桥傍”，韩玉的“对东风、独立无言”，杜安世的“嫩垂条、絮荡轻绵”，赵长卿的“小春天、十里和风”，“夜新寒、斗帐香浓”。
从上面的例句可以大致得知，本叹格的前三字其实是不计平仄的，总共十二个例句，就用了【平平仄】，【平仄仄】，【仄平平】三种声律，可推知，【仄仄平】，【平仄平】，【仄仄仄】、【仄平仄】，也都是待选声律。
但是，词格并非不可改变，从去掉顿号后的声律【仄平平仄仄平平】来看，可以看出，若从后向前论，只有第一个字是单字，其余都是双字，而这正是领格的声律特征。这里领格的谱是【领平平仄仄平平】，领字是不计平仄的。
例如，晁补之的“更黄鹂久住相知”，“任功名生事俱非”和李清照的“正人间天上愁浓”，“想离情别恨难穷”都是领格的样式。但它们都可以划为叹格的样式，“更黄鹂、久住相知”，“任功名、生事俱非”，以及“正人间、天上愁浓”，“想离情、别恨难穷”。由此可知，叹格与领格之间的边界，有时是很模糊的。类似地，从文字角度仔细分析前面例子，其中“情-何限处处销魂”（平声领字），“况-溪桥雪里前邨”也可以算成领格，大部分勉强也可算作领格。
3、第三、七意群是【平平仄仄；仄仄平平。】这样的四言句构成，它是对仗型的骈格。不言而喻，这里的文字多半是要讲求对仗的。
例如，晁补之的“微行清露，细履斜晖”，“衰颜难强，拙语多迟”，苏轼的“故人不见，旧曲重闻”和“共夸君赐，初拆臣封”，韩玉的“霜寒塞垒，风静谯门”，李清照的“云阶月地，关锁千重”都是对仗或对偶，韩玉的“香传细蕊，春透灵根”则是排比句。
与所有的词格一样，你可以不按要求的词格，只按声律填词，例如，苏轼的“别来相忆，知是何人”，秦观的“小园几许，收尽春光”，秦观的“偶然乘兴，步过东岗”，赵长卿的“梦回画角，云雨匆匆”，就没按对偶填词。而苏轼的“暂留红袖，少却纱笼”，赵长卿的“箇人家住，曲巷墙东”则是类似对偶句的句子。李清照的“牵牛织女，莫是离中”，前句是骈句句式。
可能是由于第三意群与第一意群差别不大，为了增加变化，就有了五字对句的添字句式，即一字领四言的对句。例如，杜安世的“向武昌溪畔，于彭泽门前”，和“系长江舴艋，拂深院秋千”，注意，它们都是带领字的对偶句。当然，不按带领字对偶句的样式填词，也是可以的。
4、第四、八意群是【领平平仄，平々仄，仄々平。】这样的一字领三言两叠句。这个意群有两个特点，就是有领字和叠字。
例如：晁补之的“对林中侣，閒中我，醉中谁”中，“对”是领字，“中”是叠字。还有苏轼的“有湖中月，江边柳，陇头云”，也是严格遵谱的。
然而，领字是可以减省去的，杜安世和赵长卿的例词都没有用领字。
作为三言两叠句的部分，第三句是韵脚句，其声律不宜变更，其它两句，其声律其实都可以变通，但须照顾前后句的节奏起伏。
例如，第一句用【仄平平】，而不用谱的【平平仄】，有晁补之的“但醉同行，月同坐，影同归”，其中“月”字处为可宽限位置。
为了构成一定的文字安排，使用非律句也是可以的。例如，秦观的“有桃花红，李花白，菜花黄”和“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”，第一句都用了三连平。
叠字也可以选择仅第二句叠，如，韩玉的“听角声悲，笛声怨，恨难论”。也可以只第三句叠第二句，如，杜安世的“寒食下，半和雨，半和烟”。还可以不叠中间的字，而叠第一字，如，赵长卿的“好轩窗，好体面，好仪容”和“恨相逢，恨分散，恨情钟”。还可以只叠前两字，如，李清照的“纵浮槎来，浮槎去，不相逢”，以及添字再三叠前三字，如，李清照的“甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风”。还可以不叠，改用排比句型，如，苏轼的“向望湖楼，孤山寺，涌金门”，“有湖中月，江边柳，陇头云”，以及只排比后两句的“看分香饼，黄金缕，蜜云龙”和只排比前两句的“放笙歌散，庭馆静，略从容”。韩玉的“更水清泠，云黯淡，月黄昏”也是三排比句型。杜安世的“陶潜影，张绪态，两相牵”是前两句排比。当然，全然不管上面这些，也不是不可以。
5、第五意群是【平平仄仄；平平仄仄】的声律，它是第一意群的反声。显然，它也是要求用骈格的。
例如，苏轼的“鬭赢一水，功敌千钟”，秦观的“远远苔墙。隐隐茅堂”，韩玉的“幽过溪兰。清胜山矾”，杜安世的“数枝堤面，几树桥边”，赵长卿的“烛灺歌慵。斜月朦胧”，它们不是排比，就是对偶，都属于骈格的范畴。与第一意群一样，不用骈格时，可考虑骈句，如晁补之的“何妨到老，常閒常醉”，后句就是叠式骈句。李清照的“星桥鹊驾，经年纔见”也是用了骈句，只不过晁补之的骈句在后句，李清照的在前句。也可以舍弃骈格的文字形式，只考虑声律，如苏轼的“寻常行处，题诗千首”。
从上面的分析中，可知，行香子的每一个意群都是由句型要求的，然而，要全部满足这些句型要求，其难度可想而知也是很有挑战性的。所以总要把其中的少数意群只作律格处理。
现在来看江郎词作中的词格使用情况：
俗世横流，沧海桑田， ；后句为骈句
尤劲松、岁久常妍。 ；弃叹格
阳春白雪，明月清泉。 ；骈格
寄心中情、怀中负、意中观。 ；一字领三言两叠
青山不老，长盈绿水， ；弃骈格
淡浮名、风雨当闲。 ；弃叹格
染霜布茧，执杖凭栏 。 ；骈格
那妻儿淑，女儿孝，倍儿欢。 ；一字领三言两叠
可以看出：
1、江郎不甚重视叹格的使用。江郎自诉是祝寿词，恰恰是应该用叹格来赞叹寿星佬的。
2、第五意群为了照应词谱，不但放弃了最佳的骈格，还使得句子变得有些莫名其妙起来。其实，直接用“青山不老，绿水长流”的熟句就很好，其声律是【平平仄仄，仄仄平平】，非常好的对仗句。如果是参赛，这样处理通常不被认可，可是祝寿词也不会变通，只能说对词格的理解还不够深入。
3、在两个结中，为了对字数，或随意删减或随意用字，使得句子十分费解。
例如，“心中情”，没问题，“怀中负”，其中“负”推测是“抱负”，如是这样，要知道，这个双字词是不能拆开分用的，“意中观”，猜了半天，也不知所指。这就是用词随意删减。“妻儿淑”，这个“儿”字分明是凑出来的。“妻儿”是单指妻子，还是妻子和儿子。如果是前者，“儿”字就是儿化音带来的字，哪有这样称呼妻子的，太轻佻了。如果是后者，妻子可以“淑”，儿子岂能“淑”。“倍儿欢”，推测，可能是说寿星在妻子贤淑，女儿孝顺时心里是非常高兴的。那么，就为了遵谱，末句的“儿”字不能改，就成了这个半通不通的样子了。如果“儿”是表达儿化音，则应参照李清照的“一霎儿晴”，这才是儿化音的正确表达方式，在用字上虽然多了一个字，但念的时候，却并不多字的。
下面再谈用词用字的问题。
“俗世横流”，这里明显少了句子成分，推测是“俗世物欲横流”的缩略句，可以用“世欲横流”，或者就用“物欲横流”，意思更明白清晰。
“尤劲松”，表达不清，推测是“尤其是劲松”的缩略句。“岁久常妍”也有语病，容易理解成“年岁久了才能常妍”，年岁少了就不常妍了？并且松用“妍”来形容，显得不伦不类。大可以改成“有劲松、翠岁苍年”
“怀中负、意中观”，“怀中负”，前面说过了。“意中观”，推测可能是“我看到的正是我想要的”，反正是完全拿不准。
“风雨当闲”，也是有语病的，肯定是少了什么。
“布茧”，推测是“布满老茧”的意思。但“布茧”却是“布和茧”，或者“像布一样的茧”，或者“撒布老茧”。
“执仗”，这是抢劫的专用用语，用在这里合适吗？似乎应该用“拄仗”才不致误解。
“妻儿淑”，“倍儿欢”，前面已经说过了，就不再赘述。
所以，按照上面指出的问题，可改动如下：
世欲横流，沧海桑田，
有劲松、翠岁苍年。
阳春白雪，明月清泉。
寄心中情、胸中志、意中观。 ；因本意不清，末句改不了
青山不老，绿水常潺， ；增韵
淡名利、风雨好消闲。 ；添一“好”字
染霜积茧，驻杖凭栏 。
恁妻贤淑，女儿孝顺，心倍儿欢。 ；末句按李清照句式用儿化字 -
【按】替三哥补发。【原来版本因重复删去了[png_9]--这是在我消息栏复制的----难能可贵呀[em_29]】
萧闲 评论了您的《【雕龙擢象】（1）之望江郎 吟》
就拍两句。
上片起拍：俗世横流，沧海桑田。俗世横流什么？不知道。好吧，把流字解做实字吧：河流或江流，引申一下为欲望。俗世，凡人的世界。凡人的世界里充满了欲望。
沧海桑田又该怎么的解呢答案：倒装。
歇拍：那妻儿淑，女儿孝，倍儿欢。看意思，儿成了语助字。
只是读来感觉不太好：小三儿呀，小四儿呀，小妻儿呀，小女儿呀。。。得，整个山顶洞人啊
还有，这个作者呢，可是藐视格律的。看看其人是否做到了心口如一：
格律检测，木有出格儿，怎么的回事儿啊 -
白发岂须怜，
犹当饮露蝉。
盟鸥绿水处，
煮酒白云边。
友坐松间下，
棋敲日落前。
春秋闲听竹，
来去不知年。
个见[em_67] -
写长调词即便不能曲折迂回，最基本的也要流畅。意象的营造，情感的宣泄，都是相辅相成的。
例词中“秋水、江河东逝、春夏秋冬、潺潺流水”表达的都是时光概念，过于堆砌。致使情绪被断了好几截，无已为续。
所以，评词者虽很用心，可从词牌结构和章法去套词意，还是很牵强。 -
问好诗友！
辛苦的评词有一些强赞之意。其实感觉全词气不畅字不顺，一些句子词不达意。如“三更故容宛，后会对烛伤。”根据此意这里给一个参考用词“三更梦容笑，醒罢对烛伤”。这样即表达了梦和现实的强烈对比的情景与感受，也把词语说通了。另外还有一些类似这样表达不畅的词语，这里就不一一累述了。个见 -
主题、情感、章法方面，红红版主说得蛮到位的了。我补充一句：【一抹秋水望、有无流淌、江河东逝、潺潺流水、水云长】，涉及“水的意象，词中出现了5处，确乎过多了。另外，字句方面，我不揣浅陋说几句。
1、【一抹秋水望】想表达的是“望一抹秋水”或“一抹秋水在望”，但“一抹秋水望”句法不是特别好。
2、【粼火】或许是“磷火”的笔误。
3、【簇霞狂】宜酌。
4、【故容宛】“宛”字个觉不稳，“宛在”一词难以用一个“宛”字表达。
4、【款曲水云长】“款曲”一词本身用在这样的悼亡词里似乎不稳，而且“款曲”还和“水云”在一块，似更觉扞格。 -
有意思，我也来凑个热闹。
Wound
By Thomas Hardy
I climbed to the crest,
And, fog-festooned,
The sun lay west
Like a crimson wound:
Like that wound of mine
Of which none knew,
For I'd given no sign
That it pierced me through.
自由体我会这么译。 不过我从来不看翻译的诗，除非为学习词汇和练习翻译偶尔了一眼。 因为任何诗一翻译，就失掉了原诗语言的味道。
我攀登到山上，
云雾缭绕
西斜的太阳
象殷红的伤口
更像我的伤
无人知晓
因为我 不露声色的
让疼痛穿透我
七言诗
独上山巅迷雾厚，殷红落日如伤口。
我之伤口无人知，痛彻不言心碎否。
请版主拍砖[em_71][em_60] 不过我不太明白，为什么版主不点评吾爱诗友的诗，而拿一首外语时来点评？ -
I climbed to the crest,
And, fog-festooned,
The sun lay west
Like a crimson wound:
Like that wound of mine
Of which none knew,
For I'd given no sign
That it pierced me through.
试一下,请多多指教.
七绝 新韵
夕照攀巅雾色浓
负创西卧染霞红
恰如暗处伤心透
不告人知痛未终
