绝句结尾十六法     作者：星光201502

《绝句结尾十六法》
（1）以景结情，浑含不尽
诗的灵魂，尽在情、景两者。情由景生，景与情合，情景交汇，景情相融，诗意方生。
以景结情，妙在情未说出却以景断之，是为含蓄。
试看王昌龄《从军行》七首之二：
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
第一法练笔：
【七绝．相思】（一先）
乡间往事渺如烟，独有亲情总挂牵。
泪下沾襟鸡报晓，夜空残月尚高悬。

（2）．移情入景，深注感慨
与以景结情稍为不同的另一种结尾手法是移情入景。虽然二者均以自然景色为收结，但写作手法完全不同。前者是写情正浓、势如奔马，忽勒马回首，转以风景入眼，思绪万千。后者则是既写景又写情，情中有景，景中有情，情惜景生，景依情现，诗人融情于景后延长而去。
且看韦庄的《台城》诗：
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
第二法练笔：
【七绝．扫墓】（七阳）
千里孤坟痛断肠，逢年重九倍哀伤。
无情最是繁生草，遍岭横行盖墓场。

（3）案而不断，玩味无穷
绝句虽然限于体栽和容量，难以表现纷纭复杂的世事，难以刻画丰富多彩的人生，它只能在空间上截取某一个角落，在时间上摄取某一个片断。就象一幅国画，一张照片，定格的只是局部而非整体，更难得有过程。但也不是说绝句在叙述人生世事方面就捉襟见肘无能为力，关键看你有没有浓缩事态捕捉特定情景的能力。善于写作绝句的高手常在短短的四句之内，既能写尽纷繁曲折的重大事端或历史变迁，同时也能赋予深厚的个人情感。在这种擅长叙事而言情的绝句中，诗人往往会在叙述方面出现时空变幻的大跳跃，而结尾由于缺乏足够的空间通常又会用一种似方开头即已结束的技巧，好比法官升堂只待原告被告说完即宣布退堂，没有栽决，没有结果，这叫案而不断。案而不断，便有悬念。这样的结尾常令人玩味无穷。
试看杜甫的《江南逢李龟年》一诗：
歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又见君。

第三法练笔：
【七绝．人生】（一先）
十年浩劫无书念，一代知青学种田。
改革东风开盛世，寒冬过后换春天。

（4）．设问反问，故留悬念
以问句作结，是一种普遍使用的方法。问句作结，可以是疑问、设问、诘问、反问。其作用在于设置悬念、故留悬念、强化悬念。有悬念就会引起人们的思考、探索、深究到底。这一系列由读者自行完成的思维过程丰富和完善了诗人所要表达的思想情感，自然使诗味益加厚长。
疑问作结：
且看皇甫冉的《婕妤怨》：
花枝出建章，凤管发昭阳。
借问承恩者，双蛾几许长。
反问作结：
且看王翰《凉州词》：
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
诘问作结：
且看李贺《南园十三首》之五：
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？
设问作结：
且看王维的《杂诗》之二：
君从故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未？
第四法练笔：
【七绝．妻问】（一先）
郎君昨日又升迁，满面春风乐似仙。
枕上娇妻私语问，求人花了几多钱？

（5）．临去秋波，贵在传情
喜欢看古典戏剧的人都知道，表现情人分手的场面，少不了依依惜别，临走还情意绵绵，一副难分难舍的样子，当演员己走至幕边即将下场时再回头顾盼，递过来一束含情脉脉的目光，这叫“临去秋波”。别小看这回眸的一束秋波，其威力却是好生了得，有时竟能使人立时销魂勾魄、筋骨松散、全身瘫软。绝句的结尾，有时也采用这种方法。
试看崔护《题都城南庄》：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
再看徐俯《看游湖》：
双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。
第五法练笔：
【七绝．故居】
杂草厅堂瓦顶行，破房鸟蝶见心惊。
叫人挂念因何事，院里黄蜂肆意鸣。

（6）．节外生枝。另造别类
有时，诗人正在描写景物或叙述的本事，一时难以找到一个能让自己满意的结尾，此时若草卒了事平铺直叙信手收结，则前面的苦心经营立马泡汤，坏了一腔诗思。有写作经验的诗人，此时会绕一个圈子，抛开本事、脱出话题，或另造类比之事暗渡陈仓，或倒插一个趣味横生的情节巧妙迂回。总之，属于节外生枝，诗人蓄意安排一个具有暗示性的结尾，目的在于精简叙事增添厚味，以便收到言有尽而意无穷的效果。
且看施肩吾的《望夫词》：
手热寒灯向影频，回文机上暗生尘。
自家夫婿无消息，却恨桥头卖卜人。
第六法练笔：
【七绝．秋怀】（一先）
寒风萧瑟毁青莲，叶萎横塘冷月悬。

睹物荣枯思世事，盈亏尽在己心田。

（7）据实构虚，营造诗境
中国传统文化艺术讲究虚实相生、虚实变化。如国画、书法的“布白”、“留白”“飞白”。“白”与黑即墨色相对而言，着墨为实，“布白”为虚。实者，具状目睹也，虚者，隐形想象也。故眼见为实，耳闻为虚，眼前景为实，意中景为虚，自家情为实，他人情为虚。绝句收结，有时便用据实构虚的手法，在具状描述眼前景和自家情的基础上，以合理的想象与怀忆，推及另人旁事与他情，使今古相比、人我相应、虚实相生、虚实相生、有无相形。这种结尾方法“使笔生动有机，机趣所之，生发无穷。”（清人方薰语）。
且读韦应物《秋夜寄丘二十二员外》：
怀君属秋夜，散步咏凉天。
山空松子落，幽人应未眠。
再看李商隐著名的《夜雨寄北》：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
第七法练笔：
【七绝．春思】（八齐）
红笺运笔为伊题，婉约幽词话玉溪。
若获清风来作伴，诗山漫步我痴迷。

（8）卒章显志，点明主题
五七言绝句的结尾技巧，以上所言及的大多以含蓄为主，强调回环婉曲、意留言外。言有尽而意无穷，这种是大多数人喜欢的风格。但艺术总是多样化的，有人喜欢深沉就有人喜欢浅露。喜欢浅露的诗人当推白居易为代表。白居易主张“言直而切”，使老媪能解，走大众化、通俗化的诗歌路线。“卒章显志”就是白居易倡导的结尾方法。所谓“卒章显志”，就是在绝句的结尾点明主题，深化主题，不故弄弦虚，而把作者立言的本意、把作者的思想感情明白无误地表述出来。
比如五绝《问刘十九》：
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
又如《闺怨词》之三：
关山征戍远，闺阁别离难。
苦战应憔悴，寒衣不要宽。
第八法练笔：
【七绝．心境】（八庚）
离合悲欢不动情，任由朝野怎经营。
独寻春景南郊去，越岭翻山信步行。

（9）直落急收，藏锋留味
绝句的创作，通常都有一定的规律；比如：取材宜小，情节宜少，语言善了，典必慎用，意必巧藏，韵深味长等。又比如：起句要高远，承句要稳健，转句要婉曲，合句无痕迹等。但这些都要依据具体情景灵活运用，不可千篇一律，拘泥一法。象起、承、转、合这种结构，既可分之四句，一一对应，也可以只用起、承、合或只用起、转、合，更有特殊情形只用起、承二个层面而已。
试看金昌绪的《春怨》：
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
此诗一个“打”字起句，二三四句承，没有转合。这种一、三句式以起句为中心，接着一气而下，句句紧扣，不留空隙。
再看苏颋的《汾上惊秋》：
北风吹白云，万里渡河汾。
心绪逢摇落，秋声不可闻。
试看今人佳作：
《修书寄母偶成》：
木落秋风动，波涛海上寒。
恐惊慈母泪，不敢报衣单。
《北海杂咏》之四：
暮色苍茫日影微，浪涛疲倦掩神威。
红岩己醉游人梦，人在梦中未肯归。
第九法练笔：
【七绝.网谊】（一先）
吾爱家园恋数年，时常夜半咏诗篇。
如今网友人千里，坐对荧屏魄总牵。

（10）含浑圆转，诗意厚重
直落急收的结尾，虽然诗人通常也会藏锋留味，以备咀嚼，但更多的是呈现真情直露的情形。比如：
贾岛的《寻隐者不遇》：
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
此诗也是一、三句式，结句斩绝，但语浅义明。
再如，戴叔伦的《对酒》：
三重江水万重山，山里春风度日闲。
且向白云求一醉，莫教愁梦到乡关。
斩绝而收的结句也是真情呈现，有时，诗人为了玩深沉，便故意在结句同选用含浑的字眼，让结句有较多的不确定性，这种结尾技巧为含浑圆转，其目的在于使诗意厚重。
第十法练笔：
【七绝．杂吟】（七阳）
心无牵挂自疏狂，消受尘间艳与芳。

诗酒舟欢形放浪，任由落照作平章。

（11）平淡收结，内含深情
诗评家常说，一篇之妙在于结尾，结尾之妙在于有情，有情之妙在于含蓄，含蓄之妙在于平淡。能以平淡语收结，看似漫不经心，有时诗人只是站在远处旁观，冷暖不露声色，落笔客观而不掺杂半点评判意见，但却把深厚的情感隐含在客观平淡的话语之中。这样的结句，读过只觉平常，掩卷始悟有味，及后思之弥觉高深，诗意厚重，这便是唐人五七言绝句中使用频率较多而手法也日渐精巧的结尾技巧。
且看刘禹秋的《秋风引》：
何处秋风至？萧萧送雁群。
朝来入庭树，孤客最先闻。
再看王禹偁的《清明》：
无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。
昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。
第十一法练笔：
【七绝．抒怀】（一先）
细雨滋春送旧年，人生七十梦难圆。
今朝盛世多奇景，且借余光写郑笺。

（12）白描形象，留侍品味
有时，诗人在绝句结尾时，用一种白描手法，画出一个具体形象，或刻画一个具体细节，留待读者自己去欣赏和品味，而诗人暗藏的情感，也有赖于读者在欣赏和品味中自行领会，这种结尾技巧就是白描作结。
且看元稹《行宫》：
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
再看刘禹锡的《和乐天春词》：
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉掻头。
第十二法练笔：
【七绝．乡景】（十一尤）
紫燕归来满腹愁，瓦房无见变洋楼。
村间觅遍难相认，到处锄筐弃屋休。
这诗写农家的变化。随着城市化浪潮的泛起，随着经济生活条件的改善，农家纷纷告别平房瓦屋，住上洋楼，农家已转向办企业、跑、外出打工将农田交给专业户耕种，这些不再从事农业的农户将锄筐弃在家里，手脚洗净，住进了洋楼里。仔细琢磨这首绝句，构思的精巧全在于结句。“到处锄筐弃屋休”有这白描景象，有此一幅画面，所有的感概和惊叹就可省下了。

（13）盘马弯弓，摇曵生情
七言绝句，虽然仅有区区四句，却在诗人的笔下，极尽变化之能事。或如和风细雨，润物有韵；或如雨暴风狂，摧枯拉朽；或则风卷云舒，神定气闲；或则飞沙走石，气象万千。或景写山水，或情说人生，或咏物兴托，或论史寄言。取材既异，旨趣有别。风格可相近，结尾必不同。从这个角度来说，结尾须依据全诗的内容和风格灵活设置，因而不可能有固定的范式可予套用。
此处所说的“盘马弯弓，摇曵生情”结尾技巧，所谓盘马弯弓，摇曵生情法，就是结句蓄势，“横断不即下，欲说又不直说”（东方树语）。不直说是不急于说出要说的主题，有意左右盘旋，好似在马上拉弓搭箭，但只是虚张声势，故意摇曵，不急于射出。待到一切准备停当，气氛己到极顶再一箭中的。这种盘马弯弓结尾法，可使主题的表现更为强烈，更为充实，更为完美。
试看白居易《典江忆元九》：
春来无伴闲游少，行乐三分减二分。
何况今朝杏园里，闲人逢尽不逢君。
宋代“永嘉四灵”之一翁卷有一首七绝《山雨》：
一夜满林星月白，亦无云气亦无雷。
平明忽见溪流急，知是他山落雨来。
第十三法练笔：
【七绝．网海觅良师】（十二文）
唐风宋韵精通少，才子佳人绝技分。
况且纷繁尘世里，凡夫遇尽不逢君。

（14） 借事议论，以小见大
五七言绝句中有一种是怀古的，即借史事即兴的，属于咏史诗。借古人往事抒己怀抱，发表议论，用诗体说理，所以，咏史诗就是借史事说理。诗，本来是用来抒发情感的，而且是借助具体形象来“兴、观、群、怨”的。说理，则走了的是抽象的路径，似以诗性不符。所以有“诗忌说理”的说法。但抽象的思想有时也可用具体形象来表达，比如：用“王谢堂前燕，飞入百姓家”来表达世事多变盛衰无常的道理，用“春江水暖鸭先知”表达机遇先给有准备者的人生经验等。因而，咏史诗，便用此办法为自己争得一席生存空间。这一办法也常用于绝句的议论结尾。有时诗人想用议论来为绝句收结，通常便走以小见大，用具体形象表达个人看法的路子。
杜牧的《赤壁》可谓用议论作结、以小见大的典范。其诗曰：
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东南不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
看欧阳修的《画眉鸟》：
百啭千声随意移，山花红紫对高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
结句说的是鸟，读者便可理解会到人。
再看苏轼的《题西林壁》：
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
结句说的是看山，读者当然会联系到看人生、看世事。
又再看朱熹的《观书有感》：
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
问渠那得清如许，为有源头活水来。
结句说的是水源，读者更会推及世间万事万物。以上列举的这些绝句的结尾，均以一事一物的具体形象借事议论，以小见大，以浅喻深，蕰含智慧，及感人至深，以致成为人们千古传诵的人生格言。
第十四法练笔：
【七绝．感怀】（十灰）
贤人志士想登台，路障无能展伟才。
笑看昏君悲失策，不招智者入门来。

（15）发句倒用，姿态另生
明末清初诗评家贺贻孙曾谓：“诗有极寻常语，作发句无味，倒用作结方妙者。”如郑谷《淮上别友人》诗中题意“君向潇湘我向秦”七字而已，若开头便说，则浅直无味，此却倒用作结，悠情深，觉尚有数十句在后未说也。贺贻孙所指的这种结句方法，称为发句倒用，其目的在于将即兴起咏的主题藏匿在后面，导引一种姿态另生、诗意盎然的境界。
所举郑谷原诗为：
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
白居易的一首七绝《逢旧》，结尾也是这种发句倒用法。其诗曰：
我梳白发添新恨，君扫青蛾减旧容。
应被傍人怪惆怅，少年离别老相逢。
第十五法练笔：
（一）【七绝．暮春别君】（十一真）
文／星光
背井离乡正暮春，忧伤痛杀别离人。
无踪帆影留思念，君挂家中我挂亲。
（二）【七绝．桃花吟】（一东）
文／星光
遗下相思历代同，荣枯色退去随风。
娇颜艳丽无长久，三月桃花数日红。

（16）《唐绝句史》中提到，：“初唐七绝，多以对仗作结，形成一种“初唐标格”。但著者接着指出，对仗作结因对仗句子平行而出，“难于造成转合”，因此，对结不如散结那么“易施转合，易出风韵”，唯有流水对则“有与散结相同的风韵”。在此所说的流水对，是指字面上对仗，但对仗的上下句意思相贯串相衔结的。这种流水对，既有字面工整的形式美，又有如散句一样易施转合的流畅和灵便，读起来有一气连贯的韵律感，所以常被用于绝句的作结。
流水对结，最为人所称道的当属王之涣的《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
此诗首联是工对，尾联则是流水对。工对与流水对，互相配合，一气流走，骨高韵雅，和气魄不凡。
张敬忠的《边词》也是一首流水对作结的七绝：
五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。
即今河畔冰开日，正是长安花落时。
今人佳作：
【七绝．感事】江西．冯其庸
千古文章定有知，乌台今日已无诗。
何妨海角天涯去，看尽惊涛起落时。
第十六法练笔：
【七绝．野菜】（一先）
文／星光
野菜烹来味道鲜，豪门权贵舍花钱。
须知今日时兴菜，曾助贫民苦命煎。