七律是四联八句,每句七字共五十六字。
七绝是四句二十八字。
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本诗押东韵。而用的邻韵字较多,如八庚韵部字“衡、生、烹、惊”,一东韵部的“东、中”,二冬韵部的“蛩”。大量邻韵字的使用,在一定程度上破坏了律诗的韵律。属犯“大韵”之病。一二字尚可不论,如此之多可为不妥。
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哈哈哈,所以我说:这不是绝对的!是“代表”。是艺术作品里的一般写作手法。现实与艺术总是有那么一段距离。也许朱熹写《春日》时刮的是北风!
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初春二月西风劲,西风一词用的不太确切。
在古诗词中,不同方向的风代表的季节不同:
如朱熹的“等闲识得东风面,万紫千红总是春”,辛弃疾的“东风夜放花千树”,李商隐的“东风无力百花残”,东风代表春天。
如白居易的“夜来南风起,小麦覆陇黄”、杨基的“细雨茸茸湿楝花,南风树树熟枇杷”、李颀的“四月南风大麦黄,枣花未落桐阴长”,南风代表夏天。
如马致远的“古道西风瘦马”、晏殊的“昨夜西风凋碧树”、毛泽东的“西风烈,长空雁叫霜晨月”,西风代表秋天。
如刘基的“城外萧萧北风起,城上健儿吹落耳。将军玉帐貂鼠衣,手持酒杯看雪飞。”、高适的“千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷”,鲍照的“北风凉,雨雪雱”,北风代表冬天。
虽然这不是绝对的,但是作为文学作品,准确把握和使用诗词语言,追求艺术形象的鲜明和作品意象的感染力是诗歌不断的探索和追求。 -
武侯不死犹为汉。
说点诗词以外的:《三国演义》“死诸葛吓走活仲达”一节中,司马懿听说蜀军已退,认为诸葛亮死了,便亲自带兵追赶。突然,一辆四轮车从蜀军中杀了出来,车上坐着诸葛亮。司马懿吓坏了,以为中了诸葛亮之计,赶紧回逃。一直逃了五十多里才停下来,问:“我的脑袋还在吗?”知道蜀兵已远去,他才放心了。后来得知,所见仅是木像。
附会一点说,诸葛亮即使死了也还在为蜀国做贡献。由此,“武侯不死犹为汉”,是否改为“武侯身死犹为汉”更为感人?毕竟不死为汉乃职责所在。
另,本律在格律上有出律之处,按平水韵论“国、忍”应为平声;“分”应为仄声。按新韵,“分、约”应为仄声,“忍”应为平声。 -
本小令有几处细节有待商榷:
第一,从首句看,是大雨天。雨把池中“萍”都打“碎”了,“深闭门”(隔门或窗)看满天花飞。(在房内)
第二,“树下黯销魂”,从这句看是在房外面。
第三,“月下更销魂”,有月亮的晚上。
从以上三点来看,有如下几个矛盾之处:是在房内还是在房外?在二三句没有交代的情况之下,人物所处的位置是否矛盾?既然是下大雨,(人)怎会在“树下”?又怎会有“月下”?
在一首诗词中,时间、场景是可以变换的,但是其中要有必要的过渡、交待和铺垫。碎片的、拼凑的、跳跃的词句会破坏诗词的逻辑性和完整性。谋篇结构不但要巧妙还要合理,景物描写不但要细致还要准确。 -
题目是《野园》,应是景与情的描写与抒发,应讲求虚实结合。此词虚写过多,并且虚写之处似是当今网络语言,如:缺月生霏、情怀如彼时如绣、谁敛琴声入默等,看似“幽微”,实则虚无。在遣词上,也有待商榷,比如:惘顾(是否为罔顾?),惘,不知如何是好或失意的样子。惘顾,失意的看?如果是则与语境不合,“香轻留径”是无法看到的。离人,指向不明,承接前句似指自己(此句应是写实),但此时的自己不能称作“离人”吧?如果另有所指,在没有铺垫的前提下,就显得突兀了。情怀如彼时如绣:前面写的怅然意沉,此时怎的“如绣”了呢?如果情怀如彼,“彼时”“绣”么?
前面说过,诗词讲求虚实结合,此词亦有虚实,只是一句实一句虚,在行文上显得不顺畅,句与句之间的“意象”被割裂开来,单句精彩,然不能成一体。如散珠落地,不能成串,光彩尽失。
以上为本人一家之言,或有不妥之处,还请见谅!