欣赏山人兄好作。
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年后就是乱七八糟的在忙,很少上来。承蒙卦版见招,出来冒个泡吧。
中规中矩之作,无什么违和,但也甚少亮点。
“一疫先春悲楚壤,万民多病动宸京”,颈联采用了倒叙章法,倒也可圈可点。
颔联“穿山高铁眠熊起,逆水轮船飞鹭迎”,是想说复工后的盛况么?感觉还为之过早点儿。逆水,可有别解?否则读不懂。另。“眠熊”与高铁互补文意欠通,牵强附会了,文字当可再炼下。 -
陶家金蕊自宜秋,拾取天眞緣契求~~
意思是说陶领的菊的确很适合在秋天来欣赏,因为人们心中都有一片不曾丢失的天真。人们为什么爱菊?喜欢的是它的傲气,这个没有问题。这里我本意是借菊来隐喻世事沉浮,人间天真多已经不复。说白了,古今文人大咖真的都爱菊吗?其实爱的是心中那份本真,仅此而已。
冷韻澆胸尤得勢,嚴妝快意最驅愁~
这句承首联而来,这句是说菊品菊傲在当今诗界的确很盛行,盛妆的菊丛才为文人眼中驱愁的偶像吧。败落后的呢?这一笔本意是把它赋予人格,借菊喻人,这联实为明暗两脉。话不必说尽,留有余地最好。咏物之作,贵在不即不离,诗贵言外之意,当然,这联对仗肯定没有处理好,的确与首联意蘊相叠些,笔下功夫未到,卦版眼毒。
一庭淡墨詩翁擬,三徑新聲落帽儔~
这里用了两个典,龙山置酒,孟嘉落帽。主要是为了借题发挥,烘托文人间的风雅,这联紧扣菊画来铺衍,个人觉得这联与首联并无不妥。詩翁/擬,落帽/儔感觉没有什么晦涩吧? 懂典者自当会了悟。文人吗,不外都是物以类聚,就喜欢游山玩水吟诗做赋。还是那句原话,我写诗比较偏爱用典,我诗写我心,不会为任何人而改变。“听说下雨了,要去买把伞。不知伞多贵,先去问问看”,这样的诗述事直白,简单明了,苍白不?过于写真便欠灵动,什么叫传承?这不用我多说了
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曼舞重陽君莫問,尊前萬縷醉人眸~
这联凭菊寄兴,还是写菊,章法上来说还是圆合全篇的。试想下,满城尽戴黄金甲,观来当然会另人赏心悦目。应该没有与主旨脱节,意脉来说还是贯通的。吟物之作,首重形象思维,若平铺直叙便淡白无味了。
诗无法,品诗无定论。读者未必言。作者未必不言。
最后想说下用典。
诗歌其实很早就开始用典。魏晋诗人如曹操的《短歌行》,化用《诗经》中的诗句,表达自己求贤若渴的心情;西晋的左思,其《咏史》八首,借古人古事以表达他对门阀制度的强烈不满,组诗引用古人古事达二十四处之多,情典结合,风骨凛凛。用典说白了不外乎也诗词中的一种表现手法或艺术修辞手法,用来增加词句之含蓄与典雅者,用来帮助作者阐述自己想要表达的主题思想,增强文章的可读性和说服性,收到“不尽之意见于音外”的表达效果。这个纯为个人写诗所好,当然我也是不主张写诗完全“掉书袋子”,要量体裁衣。红妆一直以来不明白为什么有人这样去抗拒它。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。(李商隐《锦瑟》)
前句借庄子发梦见到自己幻化成蝴蝶之事为典,后句借周朝末年蜀地的君主,名叫杜宇,后来禅位退隐,不幸国亡身死,死后魂化为鸟,暮春啼苦之事为典。
“人去紫台秋入塞,兵残楚帐夜闻歌。”(李商隐《泪》)
前句用的是王昭君远嫁匈奴事,后句用的是项羽在垓下被围事。较好地传达出丰富、复杂的思想感情。 -
@艾几个诗友丢下砖~ @木人 @八卦掌付 @四年級 @七星山人 @一师 @若君 @邀月天使 @萧闲 @泥和 @绛雪生凉 @海洋之星 @雕刻西风 @枯石
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乍暖还寒沥雨天,经冬花木润初妍。横空蕉叶敲春乐,邻径鱼池奏古弦。
风伴落红骑水去,心聆滴曲隔窗传。痴情倾诉何时住,夜半犹闻怎独眠。
----既然为雨天,“乍暖还寒”从何说起?用字不经济。再看颔联:一句“敲春乐”,是否告诉我们说这是春天一景?如果这个结轮成立,那么下一联“落红”来的就没有根了,首联分明说是“经冬花木”,如此季节杂乱了,中二联有“以矛攻盾”的嫌疑。
乍暖还寒沥雨天,经冬花木润初妍。
痴情倾诉何时住,夜半犹闻怎独眠。
觉得换成绝句要比律句耐读些。 -
选择词牌错误~沁园春这个词牌适用于去妙写壮阔豪迈,显示宽宏器宇和雍容度,那么用来写《祭母》注意一个沉重的话题,显然不妥~
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五律·春风其一
春还习习风,尽日拂当空。
细柳枝柔软,小桃花赧红。
江头飞棹远,天际转雷隆。
大地回苏意,欣然自不穷。
【红妆点评】:
首联破题,对景兴起。“春还”一笔已然点出对春日到来的喜悦,切题的当;颌联就眼前之景,择点留致,诗人从“细柳”和“小桃”这两个典型的春日景象来着墨点染,足见诗者情怀。颈联一笔尤为出神入化,采去“近观还远,远听却隆”的艺术手法,,动静兼融,大是得趣。尾联以收束处以“大地回苏”照应“春还,自然生机”不穷吗,趣味悠然。通观全篇,诗格律谐和,遣词精准,大家风范宛然矣。
五律·哀蝉曲
璇墀结连理,把袂照无尘。
倾国眉间色,萦心枕畔人。
萧然落黄叶,寂静没红纶。
疏隔绛纱远,形图难绘真。
【红妆点评】:
通篇充分运用比兴手法。起句先声夺人,一、二联寄情含蓄,把汉武帝首先作为一个普通的男人,初见李夫人时的惊艳,继而倾心的情绪,渲染得无以复加。
颈联以“萧然落黄叶”点明了主题,由凄凉的落叶而想到秋天之哀蝉。没红纶当为借指指李夫人的早亡,这一笔写得哀怨绝伦。尾联引用”《汉书》卷九十七《外戚传·孝武李夫人传》:“上思念李夫人不已,方士齐人少翁言能致其神。乃夜张灯烛,设帷帐,陈酒肉,而令上居他帐,遥望好女如李夫人之貌,还幄坐而步。又不得就视,上愈益相思悲感,为作诗曰:‘是邪,非邪?立而望之,偏何姗姗其来迟!’令乐府诸音家弦歌之。”之典,来隐喻武帝的思念。
就整首诗来观,全章布局巧妙,既有汉武帝望落叶而悲哀李夫人的早逝,又有诗人读《落叶哀蝉曲》后之所思所想,感慨于两人之间的情爱,可圈可点。这一连串的触景生情的描写,着实为诗文增加了感染力,见笔力。
七律·向晚过镜湖
金镜下湖澄碧余,四围星布乃民墟。
空中试翼白头鹭,水里闲游黄颡鱼。
向晚生风心简寂,行云浮月意萧疏。
庶黎世代绥爰处,自是悠然乐起居。
【红妆点评】:
通篇取材构想甚是蕴藉,凭景寄怀,笔触散发着一种积极对待生活的态度,在“向晚过镜湖”的途中,悠然地荡漾开来——首联景起,以白描手法展示镜湖之“澄碧余”静态美,颔联一笔“试翼”、“闲游”,动态美淋漓尽致。颈联一笔为虚写,通过诗人对自然美的独特而细致入微的感受,诗人在描绘家乡美景的同时,不经意地流露出在生活中闲逸潇洒的的思想感情,读来有一定的情趣可把玩。虚实相间,动静结合是此首律作的特点。诗中有画,画中有诗,读来令人神往。表达了诗人对家乡的眷恋之情,颇富时代气息,见襟骨!
七律·云水谣
野水云浮雾縠醺,轻云水曲两氤氲。
云光水色长交合,水影云波各对分。
渔唱行云云雨水,雁书枕水水烟云。
高怀在处水云意,若水云心只送君。
【红妆点评】:
此篇作品读来颇为耳目一新。连珠,谓辞句连续,互相发明,历历如贯珠,故谓"连珠"。明代著名书画家、诗人唐寅写有《花月吟 效连珠体十一首》,其中每首都非常自然地嵌有"花""月"二字,回环诵读起来,极为流利而宛转悠扬,一时被人们赞为绝调。此作以“云”“水”二字自然地嵌入律诗的每一句中,回环相顾,连绵不绝,且二字在句中的次序错落有致,整律云水交融,一气流转,游刃有余。颈联的顶针句笔酣墨饱,别具情趣,甚美。转结疏密得体,兴发准确,驾驭文字之功夫力透纸背。
七律?秦望山怀古
一统九州诸夏定,平生英气兀孤超。
登山远足封崇表,赶海穷途鞭石桥。
秦望勒功才立德,楚歌垂象已横霄。
铭文断碣犹然在,慨惜蓬蒿没遽遥。
【红妆点评】:
全诗脉络清晰,首联宕开一笔昂扬意勃,总括秦始皇作为千古一帝一统天下的丰功伟绩,笔力殊为停当。颔联嵌入“封禅、鞭石”两典写其盛;颈联用秦望勒石、楚歌垂象之对比,试图揭示其由盛转衰的深层原因,成功以立名为务,实为舍本逐末之举,楚歌垂象也是其必然的,为篇中精华所在,出彩!尾联一笔纳以“遽遥”,以发历代王朝“其兴也勃焉,其亡也忽焉”的感慨,拔高一境,饶有寄慨。整律一气贯通、首尾呼应,用典精确,不失为怀古佳作! -
湊一个:
《寄友人》
问/红妆
修身逛吾爱,知遇四天逢。
论道宜高兴,赋诗羞妄庸。
文章消夜念,岁月适时钟
把臂言虫二,开怀逸气浓。 -
游花海有感
去年花艳客如潮,今夏衰微倍寂寥。
冷雨无心怜旧识,柔风有意宠新娇。
山高威武何须媚,海阔波平更觉辽。
且自怡然吟日月,残阳夕照也妖娆。
通读一遍,给我的感觉就是表达松散,杂乱。颈联一笔尤为突兀。律诗的宛转功夫俱看第三联。那么这里的“山高威武何须媚,海阔波平更觉辽。”诗友想表达什么呢?它和“花海”有关系么?隔了。另外,“风、“雨”“山”“海”“日”“月”,太多的意像,架屋叠床的感觉,当避。 -
俺就丢一块砖就走:
【横塘早也随流水,雁长空、慌怕登楼。最凄然、扇底风凉,陌上荒丘。】
就着琴版的话问一声词人,那么词人“慌”的是什么呢?王粲登楼为悲秋,你登的是哪里的楼?既然写的现实现景,“慌怕登楼”最好不用,那扇底觉得也不大妥,雁长空,已然说明是深秋季节,这时谁会打扇呢?硬搬古意自不得……通揽一回,觉得下阙要胜出上阙一些~ -
三千弟子世推尊,阙里河图拱北辰。
掩袂伤麟鲁司寇,陆通歌凤楚狂人。
千年论语思无邪,万世春秋记笃仁。
七十著鞭终当敬,绝编愧煞杏坛身。 -
也说孔圣人
文/红妆
三千弟子世推尊,阙里河图拱北辰。
掩袂伤麟鲁司寇,陆通歌凤楚狂人。
千年论语思无邪,万世春秋记笃仁。
七十著鞭终当敬,绝编愧煞杏坛身。