多日不见,别来无恙,向同乡诗友问好!本诗我最欣赏的是颈联:“冰雪裹身凝铁志,烈炎焚体煅忠诚。”感到不足的是尾联:“一战军威惊世界,精神不朽永传承。”道理不错,但这是直说,缺少诗味。对不对?仅供参考。祝秋安!
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八卦兄:多日未唔,向您问好!连同此篇,我曾欣赏您的多篇《莺啼序》,此长调240字,填起来费劲,但老兄一再为之,可敬可贺!我读您的《莺啼序》,其感觉倒不是艰涩的不可理解,而是有一点“拆碎下来不成片段”。不知对否?望兄赐教。
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《四咏》诗写得很美,格律也规范,说明作者对“五律”诗的写作是花了功夫的,就不多说了。
这四首都是咏物诗,我认为最大的特点是:不但写了客观物象的一般性,还写了客观物象的特殊性,其表现就在四首诗的尾联上。
——“ 谁与高情共,当邀对月酬。”白梅是有情之物,为什么邀她对酌,放在月下?这就是“冰雪山中高士卧”、“暗香浮动月黄昏”。
—— “ 芳魂当一笑,千载遇知音。”以芳香甚浓、清高自持的兰花,只因处地偏僻,不得君子佩戴,所以仅被人们视为一般花草。当偶尔遇到屈原这样的人物:“扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩。”所以诗人怎么不呼“ 芳魂当一笑,千载遇知音”?
——“ 斑斑皆泪洒,应叹女儿痴。”湘妃竹本来是娥皇女英的故事演绎而来,但本诗完完全全咏的是林黛玉,所以才有一个“痴”字,君不见林黛玉的诗:“彩线难收面上珠,湘江旧迹已模糊。窗前亦有千竿竹,不知香痕渍也无?”。
——“为报知音惜,千重缓缓开。”花都有知音,菊花的知音是谁?“陶潜死后无知已“,当然是陶渊明了。所以“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,只盼着此花慢慢地开了,不要过早的消失。
梅兰竹菊四咏,我觉得最大的不足之处,是从本本到本本,缺少自身的性情。有人咏杨花:“春原不是一家物,花竟偏能离树开”。有人咏桃花:“怪他去后花如许,记得来时路也无”,前句化刘禹锡的“玄都观里桃千树,都是刘郎去后栽”两句诗,后句引用陶渊明《桃花源》典故。这样的诗有了性情,有了生命,用现在的话说:创新。 -
同意作者的观点:“古人中也有这样大拗的。我们的态度应该是取其精华,去其糟粕!这才是诗歌得以发展的正确途径。”律诗既然“拗”了,就要有所补救,这就叫“拗救”,“拗救”也是有其特殊规定的,海珠诗友文章中介绍了平仄的变通与“拗救”的实例,我觉得是很好的学习材料,受益匪浅。[em_63][em_60]
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这两首五律的可贵之处,我用四个字来评价:“真切”“淡雅”。作诗很难做到真切感人,必须先有作者的真情实感,而后才能达到真切,否则只能敷衍成文。作诗也很难做到淡雅,必须先有作者的厚重诚实,而后才能达到淡雅,否则只能粗制滥造。感谢作者和诗友们对我的美评,惭愧!我不过起了一点园丁的作用,拿了把剪刀修了几只枝和叶,可能还有剪错了的,望诗友们批评指正。祝大家秋日诗思如飞!
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对煮酒这首“白日梦”《喝火令》的创意,我只能猜出一二,其意是反黄庭坚的《喝火令》而用之。黄词是融入灯红酒绿、醉生梦死的生活中去,煮词是鞭挞耽于美色、醉生梦死、不务正业的那种生活,具有刺时的现实意义。这种能跳出当今发泄性娱乐和满足性娱乐充斥的花花世界,让自己在这个喧嚣的世界中保持一颗清醒的头脑和思考的能力,我觉得是大可称赞的。
可这首词没有写好,借用梁启超的话说:“网罗胪列,乱杂无章,殆如一团野草。”为什么会这样?我分析主要原因是:词中列举的许多典故,各不相关,曲意形容,但没有一条内在的暗线把它们和主题《白日梦》相连起来,所以致使整篇支离破碎,无法形成一个整体。 -
云木欣欣在空间发了“山水田园”十首《七绝》,我评论其中两首如下:
清风随行
山道弯弯绕竹松,愈高愈喘失娇容。
清风无语应怜我,凉意相随到顶峰。
诗人攀登山路,走的气喘吁吁,正上气不接下气的时候,忽然来了一阵清清的凉风,真是:”好风凭借力,送我上青云”。所以我们的诗友出人意表,妙手获得这两句诗:“清风无语应怜我,凉意相随到顶峰”。
初看此两句好像无理,但“无理而妙”。它摆脱了那种浅而直的通常之理,体现出一种深而曲的奇妙的情理,给人以鲜活而新奇的感受,创造出一种令人惊奇的境界。促使读者在惊奇之余去思索和探寻其内在的深层意蕴。我认为这就是好诗。
湖畔双鹭
山外斜阳映水间,渔歌归去碧湖闲。
忽然芦畔声清越,白鹭双飞向远山。
云木诗友使用了一架“摄影机”,拍下一个瞬间的特写,将复杂的情感用壮丽的画面来呈现,在艺术上展现出强劲无俦的感染力。
用一个触感的词:“清越”,来表示听觉,这是作者的一种新颖的写作技巧,他继承了唐诗的技法。诗与文不同的一个地方,就在于文章是辞达而已,而诗却须力避平庸,每一个字每一个词都要斟酌,最好都要有担当,而不是废话。“清越”就是形容声音的尖厉响亮,而且只有在万籁俱静时,用它才恰到好处。我们闭着眼睛试想想:一对白鹭从湖边苇丛中像响箭似的冲天而起,直上云霄,此时天高地迥,万里无风,远山为背景,一片寂静,其声音是不是更显尖厉?其景象是不是更为壮丽?李商隐《楚泽》“夕阳归路后,霜野物声干”,孟郊《戏赠无本》“长安秋声干,木叶相号悲”。他们在诗里都用了一个“干”字,干是干脆的干,形容声音的尖厉响亮,和云木欣欣的“清越”是一样的。 -
管子曰:“天公平而无私,故美恶莫不覆;地公平而无私,故小大莫不载。”因为天地无私,人间模仿创制了“天平”。在《天平》的一边放上锦衣,另一边放上鸿毛,那这架《天平》是不会平衡的,这不是《天平》不厚道,而是人的不厚道。君不见杜甫的“朱门酒肉臭路有冻死骨”,说的就是这个道理。应录诗友的这首五绝反“天平”之意而用之,我觉得构思新颖,大为称赞![em_63]
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唱和俱佳!欣赏!悠闲老哥的第四字“春”出韵,一、三句出现两个“风”字,我意要改,比如我改成“更有韶光堪说好。菊花灿灿胜春芬。”这样是不是比原来好点。
同样的顽童老哥的第四句“春”,也是出韵,三、四句出现了两个“春”字,28个字的七绝中,有重字,影响诗意的更大发挥。
你们用的可能是新韵,我是用平水韵来检测的。不当,请批评。[em_65][em_65][em_60][em_60] -
八卦和廖老的《七律》都很精彩!特别是:《江边纡足君知否,念此斜阳不负余》、《芜草尽芟留菊在,把杯犹可对东篱。》余音袅袅,情意悠悠,学习。祝二老秋祈诗琪![em_60][em_60]
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读后,有“众芳芜秽”、“美人迟暮”的感觉,真有《离骚》之雅韵。祝新年快乐!万事如意![em_71][em_71][em_65]
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诗弟把我这首长调提取精华,简成一首五绝,实在是高明之至!没有研读,做不到这样,也说明你的欣赏诗词的水平,已到一个新的境界。[em_67][em_77][em_77]