人言“诗庄词媚”,意为诗要有大格调,词要有小情调。诗从格局气势取胜,词由情景交融争雄。但实际上,一切事物都有正反面,都是刚柔相济的。不同之处在于诗的结束,是诗意的开始。
星光闪闪弯弯月,寒风冽冽沉沉夜。呓语梦甜甜,別妻上夜班。
芸芸多少我,日日忙工作。愿景待明天,功成始眼前。
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我个人认为最大的问题不是叠字,也不是口语,而是逻辑混乱及情景不协调。
词中有表示欢快的事物,星光闪闪、弯弯月、梦甜甜、愿景明天、功成眼前;也有低婉的事物,寒风冽冽、沉沉夜、上夜班等。主基调上就让人莫衷一是。就如一幅画,冷色一半暖色一半,这种画怎么看会怎么别扭。
哦忘说逻辑了,既然已经呓语梦甜甜了,还需要“别妻”这个词做什么?不会把她叫醒来告个别吧?在这首词中,如果不涉及小儿女情调,那热被窝这个意象要比妻子更准确。
或者说,可用起兴手法,诗友不是想要个向上的结尾吗?
群星尚拱萧萧月,孤灯骤破沉沉夜。未待与厮磨,挥别热被窝。
芸芸多少我,夜夜勤工作,坚定向前行,艰辛可玉成。
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首先,要把押韵的意义搞清楚。诗词格律的这些看似机械的条条框框,其实都是为了美感。押韵就是追求一种读音上的谐和感。
其次,通不通押,要看它的实际读音。要看读起来有没有违和感。
(比如所谓的一东二冬,其实就是同韵。从宋代已经就说不清楚一东和二冬有什么区别了,可笑的是这种已经是错误的分类方法仍然被传到了今天,还在抱残守缺,穷酸不改。)
虽然新韵把一东、二冬、八庚、九青、十蒸什么的都归入了新庚韵。但实际上,新韵中发的音有ENG\ING\ONG。三种,我认为这三种实际发音有别,但违和感较小的发音属于邻韵,是可以通押的。
最后,回到诗例上,鸟、早、草、老,都是AO第三声。根本就是同韵。我所接触过的地方话中,也都是同韵的。 -
【脚下豁然拼激烈。】此处的句号应该改成冒号。【南北悬绳接。】不就是“沉沉一线穿南北”么?
拍两砖望谅:
【苍凉笔迹】,兄台真不会欣赏毛体,或是笔误了?如果说承载笔迹的物体,则苍凉二字不得法;如果说毛体,苍凉更不得法。
【朝夕庚辰春秋月】,兄台的历法好像有点问题。“庚辰月”是按照干支纪序法,每六十个月才出现一次,断不会年年有。 -
通篇读罢,颇多感慨:或有真情,略无实感,娇柔情调,臆想使然。
长亭灞桥,于今已非送别之所,谈何折柳相送?表达今绪,非古人行为莫能否?
“折柳”已为送别符号,可虚用,不可实写。似这等“送还藏”使人读出矫揉造作,必然。
技法上赞同君子乎所述,此诗能为称道,以其尾联可取。
建议引入现代事物,车站、列车、铁轨、汽笛、马达,拥抱、握手、挥别等等。真情实感,应该建立在真实的事物上,而不是想象出的故事。
柳枝可写但不要折,折柳可写但不要真折柳。 -
格律虽然重要,但在我看来,都是细枝末节的事情,就不多说了,其实君子乎诗友说得已经很多了。况且这种格律拗救的事情,见仁见智,多说无益。
五言行文求精炼为首。以我读来,如果要说问题,在这么几个字上:醉、与、曲、能(应更)
醉字已说,附议!
与,出律要出得值得,这个字不值得。本来就是个副词,意思也已经被“近”抢走了,还敢出律。随便搞个可用的平声字都比与好。
曲,与危楼有关,危楼不是危房,是说很高的楼房,现在很高的楼房是摩天大楼,楼顶上不可能有“曲栏”这种物事,即使是真有大楼可上顶层,其护栏也一定严密平直。曲栏的话,就掉下去了。歌颂祖国大好河山,结果还站在唐宋时代的危楼上,这就是本诗最大的问题:“作”ZUO,阴平声!
能,意思已经被“若”字占掉了,失去了存在的价值。况且,后面还有个“应”字。能字完全就是多余的。
当然,如果是参赛,主题是“华夏追梦”,那么别的不说,光说这题目,就已经该被淘汰了。
从科学逻辑来说,将霾雾消除寄望于“风吹”(当然,我也知道这不一定是自然界的风),是不妥的,节能减排喊了多少年了都。
当然,我相信作者想歌颂大好河山的感情是真挚的。但只凭“湖光秋一点”的古人情怀,怕是远远不够的。 -
我个人觉得,这诗最大的问题就是含糊其词。把古体诗当成了朦胧诗来写了。
律绝的上品,要耐品。应该使用精准确切的言辞表达完整的事物。并通过一定的机巧构思引发诵读者的遐想。
起句慧禅心并不是问题,但如果这诗的中心是要写慧禅心的话另当别论。我大致的感觉,这首诗的主旨是要写对于老去的一种无奈,但很朦胧,这朦胧在于:
1、颈联很朦胧,联律很工,却似无情对。这可是诗眼,精华所在的一句,不能无情的。
2、颔联律工,但“摘兰”“老树”不知所谓。摘兰这个词,百度一下,有人用以与“折桂”相应,还有一意是关乎“龙阳之癖”,实在是不宜生造在此。如果真是去摘兰花,就是罪过了。
3、用暮色侵去对应慧禅心,可以理解为这慧禅心也是一种无奈。但这样做对于中心思想有帮助,也是有些模糊的。
4、前面几句都很低调消沉,但结句却高调起来。紫气、香茗都写进来了。似乎这才是转句。
虽然题目是杂感,但既然是诗,就应该有个中心。要言之有物,使人思之有理。
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