简评要点准确,原作疵点出入须度而后修,笔者理解上,大致情况咏叹调(步韵之)
寂白朝云晦漠沙,风吟节义恨无涯。雁归空隐琵琶靡,庐卧穹同棒操邪。
苦等三年凉去国,魂留万里冷奔家。红颜出塞兴亡说,不与裙韶勘暮鸦。
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感觉是基本上点到九一八警钟长鸣题,末联连接转合似显不畅通,算不足习辞者吧。门字出律也不管。贯隼用得,却失了对仗,炮僵虫,虽想像新异,然多想后仍感有所勉为其难。
警钟鸣耳热,屈辱记心中。乍憾沈营怆,时怔蒋户忡。(比较“繁征洞户忡”)
同盟诚贯隼,块独攘惊鸿。直捣三军垒,渠开百石弓。 -
对于叶花比邻的比兴手法,尚持不同观点,相较如次
一叶根株穗铸身,淫风浸灌悸同呻。
宇村你我躬元本,阵痛人间袖手人。
在此基础上再寻解。 -
好像思维上趋紧,不够放松。所以利用机会作索物起兴欠缺些,精准描今却招点闲词片句,而于学古,未显示成功作。我也乱涂改偏语草本博个笑
【七律】天河之籁
庚子春洇白布秋,天河圣座空禁囚。闾阈蛇鼓巫咸惑,江夏龟汹思邈忧。
娥媚侠仙纾此殛,南山擘采剖其幽。内当九畹消妖净,外绝冠根复溯流。 -
评语同感不重复,不比好差试探作为交流
乍暖还寒旸煦雨,蕤鲜花木润如酥。菡空蕉叶和春乐,鸯顶浆淙打钎珠。
红蓼穗长波岸荇,青蒿芽短水亭芦。蜻蜓萸蹭情予晗,同类相操强食图。 -
千载风霜入婺州---观后面写并没感觉,也无金华特色。 八咏楼所对金华三江口燕尾州公园获世界建筑节最佳景观奖。
清寒八咏镇重楼---沈约出身于门阀士族家庭,历史上有所谓“江东之豪,莫强周、沈”的说法,父上几代家族社会地位显赫。就是少年时代不长时期真算不了有多贫困。入仕入朝后创建元昌楼,解释清寒镇重楼,牵强而不可
小城今日更风流---空话一句,浪费笔墨,出于不了解金华风土人情(茶花之都),火腿闻名)发及八咏楼-古子城-五百滩-燕尾州(有大新美婺剧院)--飘萍(曾作毛主席导师)路率-双龙洞桥景等历史渊源关系。
后面对偶句不合拍。,末句属于莫名。
清照写“千古风流八咏楼,江山留与后人愁”,千古是悠长,风流指风尚习俗。千载风霜是什么?不与后人愁,想必是凑一个变式吧。整体上(瘦腰、华赡、春秋半阙里)找不见作什么意识。留与不,一字之差差千万。
沈约瘦腰难细数---沈约最著名是与同代名家创立永明体,让古体诗向近体格律演变。全篇故事与瘦腰或美否不相关。
我现身在金华,虽不才,也无意,虽无聊也还够“铭”凑一阙。
清照西楼燕尾流,婺江八咏古城州。开创近体三朝侯。
沈约硕望诗赋律,飘萍发韧党人秋。茶花火腿永明洲。 -
1.无论是写天象、物流、业界甚至股市,这梨花落说来是不错篇,浓笔淡彩多重意义,开题较广有意思。
2.若然重音辨于“落”字上,梨花飘落在初春尚寒尚雾时节,来时美洁香氛,又败得相对嫌快,年复一年轮转···。
3.我对诗友此词的品味,每句均有点小憾。大体上---中上。并尽量按你用韵去想,不过最后平声韵改了。
4.请恕妄评,谢谢供赏景写机会!
倒春乍霭芦花雨,涂妆晕色萧闲舞。榆荚思无箱,霏蕤知返香。
悉天由逆雪,湛露晓曦月。亏损一梨涡,云签三桂科。 -
你这原作算是搜肠到边了,就差一点没刮进肚去。有些风马牛不相及的要进来,而将你真要得的抒情意反而给占用误待了。这样即因为主题不明确而惜功亏···。
嘹唳秋空匆去翼,霜岚俗国惯南征。崎头涨海含沙远,
嵺斗浮云送月惊。三垩长风烟影灭,一窠修足水心生。
千回奋翮收于域,···。
最后一句还是请你去思考或补上。
试析:
嘹唳代表去翼有声,但是霜逼冷 婉辞芦雪 浮云论旧 星目含沙沧海惊试想想其写的效率如何?
颈联更有凑韵嫌疑故会在残日后出现月钩生。只认作戏谑一个古往问题之言。不构成现时鸿雁回春道上什么样独特的触景生情抒发感慨。催生什么样繁育和思乡恋结。 -
看了一下,觉得讨论虽有点意思,但不会有终极。韵书也有多种不同版本,韵部归纳、邻不邻是有不少出入的。多数情况下用韵没必要因缺乏字词化变而钻牛角尖,找特殊格。
律诗一般都押平声韵。押仄声韵的相对要少得多。古诗和绝句都有押仄韵的,但律诗一般不押仄韵(但也不是没有)。
下面就是
1.杜甫的《丁香》称不称仄韵五律?
丁香体柔弱,乱结枝犹垫。细叶带浮毛,疏花披素艳。
平平仄平仄,仄仄平平仄。仄仄仄平平,通平平仄仄。
深栽小斋后,庶近幽人占。晚堕兰麝中,休怀粉身念。
平平仄平仄,仄仄平平通。仄仄平仄通,平平仄平仄。
首句与第五句,出现两仄夹一平,肯定不是律诗正格,偏格也找不到,除非是拗救,且只看成本句拗救,因丁香的体柔弱与柔体弱明白是不能混同的概念,小斋也不能互换位。其后果呢?摆明了破坏平仄两两相间的联律规则。
2. 唐代另一著名诗人刘禹锡的五律《蒙池》:
潆渟幽壁下,深净如无力。风起不成文,月来同一色。
平平平仄仄,平仄平平仄。平仄通平平,仄平平仄仄。
地灵草木瘦,人远烟霞逼。往往疑列仙,围棋在巖侧。
仄平仄仄仄,平仄平平仄。仄仄平仄平,平平仄平仄。
末联一样不能用正偏格常规解,不成联律。且平韵的孤平,转到仄韵的孤仄。也不是唐宋时代这几个字的四声归纳都与明清与今人相反。
3.由以上得出,格律与用韵,孤不孤,拗不拗,只能说是在一定的规范内,难达普遍认同凡如离子氛一样,有约束,有弥漫。也如冥王星忽然括出了太阳系一样,总有个边缘化状态。有时为了不伤词意句意就出点格,恐怕比不出格还准些。
即以沧浪兄诗文中
旧事蚀芳年 新愁掩枯草
仄仄仄平平 平平仄平仄
以(新)愁掩(枯)草,情刷景静心思考是拟合不通的,又何必因此而背离两两相间马蹄韵?
还不如中规中矩
秋色埋枯草
平平平仄仄
才符合自然之理,又借喻了人情绪,虚虚实实对偶起来也更宽舒。事蚀芳年,事体怎么去(侵)蚀,也不通达。 -
《绊伞都长城》
郭洞山村分外娇,园周菜果长城销。
鹤旋粉堞翎霜影,蕉落黄甍滟月梢。
临榭铸家精技绝,戴逵摆件善长雕。
只今砂磨都希见,但一商机大饼料。 -
观花海,由盛及衰整体意涵不明了。年老失意于年轻新宠,不至于吧。“山高威武何须媚,海阔波平更觉辽”。比喻自己也不合适嘛。否则借喻其它什么的则就难解释清了。
前年花艳客如潮,谊舞交歌每吹箫。 太祖春流成往事,基因斑驳染新潮。
高山群落门楣艾,绿漾前瞻陋室椒。 改性风怡明日月,宝篮糟粕菜妖娆。
前瞻:指所谓“前瞻计划”。 -
文明不似中亚中东战乱民众苦难。沐晨光,还不如沭代沐。第二句心意不适。看图吟诗,(春晖)千尺系也是意不明。
冰雪成涓滴,不如血代冰。波流致远荒,不如“欧流浪远荒”。末联更不明世间什么多少味能胜却哺乳甘香。
关键是文不揭示图的控诉层面。
鸟觊甲流光,鸦嚎乱葬岗。
春晖盘曲稚,斋月散风凉。
圣地观堂虐,焦垣断壁荒。
星旌盲射枣,云车横吹桑。 -
此【声声慢】词第一波递进,还行!
总感重意义重字偏多,畅想用词不开。
比如“一曲波平”,听金缕曲而心波平复,情感流露不自然。
桃花江上,明月山前,何人浅唱金缕。
杯曲入醇,流水落花扬絮。
东君近来无信,数孤晴、几番风雨。
唤春去,枉满塘新菡,色异杜宇。
谁叹岁华空晚,冰蟾泄,波姨老了情绪。
衣未沾尘,魅影却终相与。
仙知同行淡可,却何况,云散云聚。
清愁起,炷清夜、又踪清许。
注:
扬代飞,意义有别.I
怎无端句接上句,连续两个无乏味,且转圜也不好。
“怛”代“是”,感情色彩丰富。是,不是,这种句法实在被动勉强,我不喜欢。
冰蟾指月亮,因为写的是晚上吧?反身斜阳里已显俗。
闲知偶然是梦,表达不清楚。有些难达意的尽可以用谐音。
同意楼上,尽量不用仄平仄,三仄尾。 -
1.首联,铁桥(包括桥上人们)寒,反衬人语热,不怎么妥当,一般铁桥是通火车,不会有人行,也不能怪铁桥寒心。
2.轻生多出于自生孤闷之果,情意几折只是起因,其寻死本质,用“死”生也不确切,完全是几番为情失落面引发轻生恹世观。人心脆弱的一面。
3.三联太接近二联意思。无声垂涩泪已经鉴于上联,没必要强描女子自我如何悲泣。而切换到旁人怎么看。“间”字忽略该读音,不是八寒部,失韵了。
4.末联语序不清,怎会急难中求疵说话,与照相的救不了人的作何涉及?是一个讨论是否见义勇为的故事。
岁寒桥堍热,檀袖澹浮澜。
孤闷恹煎世,轻生寂照番。
山居惊鹤发,河畔泣黄泉。
何孟祥斌手,缺张勇救片。 -
第一首,知为逸致写景,仍嫌情白缺核!走不出断壁峰绝岭,道不新松云水流。
绝谷幽水古野今丽,是一种探趣。须人文化文明开发、张扬。其中,光辉的事业首离不开崇高的师德,雨果曾说过“花的事业是尊贵的,果实的事业是甜美的”。其实天高皇帝远的环境现代正在飞速显现开放的变化。
路转松亭堰,花珍雨果前。峰回沧水处,支教筱楼穿。
说的末句更关键,缺少情品高古。 -
潮工农业网,千里互联园。
夏麦收歇北,秋割稻向南
其实此种壮观奔波,南方麦客和北帮农机大军是双向的---南兴麦客浪,北溯稻机狂。
一定程度上反映农忙季的互补和现代农业互联网的发展---抢夏收秋月,出割互联章。
简食挡暑伤病,尊享草陌车吧。主要缥愁是家人的挂念---车充劳暑屋,怀揣隔愁缰。
南方人的勤勉,北方人的爽朗,互帮互联,情归于永恒---心挽新丰道,开斋斗几慷。 -
首联,只有落山余霞或余晖,顺涧余晖不好想像。“此时”显多余,浪费位置。
颔联,“欲拂”字词虚得不明,不如清写为“时拂”。下联为颈联环境作铺垫。
颈联,风送爽,前四后三不搭界,不专心,下联也是与武当主题无关,浪费笔墨而庸庸。
末联,表达闲散心写,说明不能综合结语,惜哉!空明净也不知所云。问道缘?
用词、造句,构思都欠缺。对偶方面也存在问题。
几缕稣光释涧玄,千重翠嶂抹霞鲜。
轻烟时拂阶前草,淡雾沈临水上鸢。
薄翼蜻蜓神叶啜,小池菡萏道人然。
有如焙茗风清切,居若功深掌落绵。 -
诗友学习及勇气足,似乎偏爱倒装、被动句,有想象而浪漫欠缺。对于律诗对仗不大熟悉,词类复合和词组句子结构理解方面也不够确切。首末两句易让人误解。又因直抒不能虚实处理,致使表观上,时间忽前忽后衔接上产生问题。
立冬淮北数度寒,飘叶合湖水月残。孤鸟窠枝只影顾,肥城星市少人观。
浮云心事丝丝过,游子乡思日日添。莫道凄叔前奏短,春风地气入江南。 -
我的意见并非批评:
毁不惜,兴还悦---意义欠理清,不排除含有某种隐情。否则不如改:昔毁惜,今兴悦。通俗明白些。
脚下豁然拼激烈---不解为啥突出一个“拚”字,不然,也可换:脚下豁然横激烈。虽然同惊讶,当还平和客观,仍属虚语。
桥头车驰,桥前舟别,南北悬绳接---驰既出律,但换“密”无妨。“悬绳接”似不牢靠,语嫣不祥,暂编一个“星虹接”。
苍凉笔迹水头阙,一酹龟蛇锁风咽---两句有拿捏不成调之感,建议再修。蓑些烟雨解不通,一蓑烟雨倒是一幅画。
或以僧们为核,末段修:沧浪僧水承天阙,一酹龟蛇楚标歇。朝夕八藏间三箧。蓑笼烟雨,羸嘘寒热,与子临江曰。 -
作品直抒情怀,先谢作者献珍张榜共论。文选共性写实,末句最趣味幽默。就是有些地方显被动无奈。
首联略露炒股心态,二联随论股市险象,三联宜取应对转折,末联击节唱感念。
也不怕转折之大,有如:“这个婆娘不是人”,笔锋妙转“偷得蟠桃奉至亲”。
下面跟评中议了山又的片言只语意见,不重复了。 -
人生况成味,体己了无几。---人生五味杂陈,体己没几个。观点成立。本句上联中自救变格,虽无可非议,然“况成味”属于晦涩生造,景况成情味?其实更无必要。普通“闲(说)况味”转回五律正格即可。
阳关三叠曲,心字两重衣。---意义上差异难凑合,用“情愁一串梦”来出对下联,才合一见钟情、心心相印的道理。而“阳关三叠曲,月渡万重帏”倒是相对更配合。上下联确感觉过于离散、南辕北辙。
与子同袍后,天涯共采薇。---亲如袍友
感汝情正是,惭余意昨非。---意昨非表达暧昧态,有凑韵之嫌,与情正是对偶就照应不来了,“正”实在难对“昨”!下联该对“怜吾意难违”。反而合情又工对。
后,却议随处共归隐,恐怕只能算数夫妻相,或许过度的红颜知己。并不切合夫妻之外诸如战友好友间有体己之称的实际观念。译与老外听则非常诡异的事。
以上是初感而说,也许诗意是一种浪漫奢望,则另当别论。 -
杜工部不以古风见长,还是改回律诗为好。所以各联中平仄不符合处需要动筋伤骨,就事而论,请别介意。
晨起五更时,晚归星月追。---五更即含有“晨起”,改车载,直接入题, 仄起入韵,晚与星出律,也改。
箪瓢盛露饮,蓬伞避风吹。---上联不象生意人作风,下联这意象过于直叙蓬伞好象单功能。是为诗忌。
本小无闲暇,利亏少米炊。---本小与闲暇关联?下联同样,说法也见小。行商不似此简单心理。
满腔心酸泪,暖冷有谁知。---上联细瞧是言不顺,句也不算通。
个人基于此的改写是
车载五更时,摊收冷月追。
风吹蓬榻颤,日晒鬓汗欺。
赶市逢迎少,看天待避亏。
满眸酸楚泪,寒暑有谁知。 -
單衣試著眼難歡,欲覓閒春一室安。風動疎簾寒竟透,聲騎簷馬雨頻彈。
噴人酒氣孰堪救,袖手桃花吾自寬。獨有沉綿賦歸句,畧從紙上壓波瀾。
平仄存在4个问题。对仗请自行判断。
第33字 孰 应平
第40字 吾 可平可仄,建议用仄
第47字 赋 应平
第48字 归 应仄
存在多音字:衣 难 卷 敲 当 弹 从 ,请根据词意判断平仄
第17字 疎 不在韵表中,请自行判断
第50字 畧 不在韵表中,请自行判断
1.用词:眼难欢、聲騎簷馬以及颔联下等并不妥。
2.对仗:疎簾对簷馬;寒竟透对雨頻彈,都是词性不对。噴人对袖手很勉强;孰堪救对吾自寬严格地分析也属于差应对。
单衣试著意难欢,欲觅闲春一室安。
风卷槛帘金石奏,雨敲檐马瓦当弹。
喷人酒气谁堪救,落水桃花自愧酸。
独有冗绵归赋句,畧从纸上压波澜。
可能是早期作品“未是草”类的。
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山村冬色(五律新韵)
写的是山村冬景
风急山未动,野草挡尘沙。
点评:首联知是北方,入题句意既常态又奇特,山未动虽可理解为深冬农村的宁静,联下接着野草阻挡沙尘暴的动态,作者的本意是冬天的一静一动为人留下北国之冬的大自然景象,风沙来自内外蒙及黄土高原。甚至到了北京城里还常有蔽天遮日,路人迷眼之势。介中忽略了联上指向山未动的质疑,除非沙山才有动的可能。而联下写野草挡了尘沙,这也并不符合情态。给人的印象,突出野草的特效功能。野草长山中,则风来尘过此动彼也为所动。所以说山未动仍然是一种矛盾。
青菜三鲜味,红泥百姓家。
点评:青菜不是有沙北方的种植及使用特色,红泥再怎么渲染也不象是北方百姓村居的地方或地理环境。北方冬季的传统是忙着贮备大白菜过冬,农村架秸秆窖藏能随气温调节,使得白菜萝卜马铃薯保三鲜味。土坑烧秸秆保暖也是老传统了。因这有违空气污染,相信以后总会改善。
这两联起承联贯点可能会在传统环境的污染方面。但是没见悟,主旨就成泛谈不同相貌。似乎成了虽然北方秋冬恶劣环境,但人们顽强生活抗争而生活自得其乐。
常思得净土,只盼种甜瓜。
以佛念净土起联,合盼种甜瓜收联。可知旨向环境更好。其实北方好称丘甸的农村,现代新风也重视生态集合大棚科学栽培,所以不再仅是思念而是实在,甸民营造净土。生态卫护甜瓜。次从句联上说传统讲新风总觉更妥善些。
墙角无梅树,皆因爱雪花。
律诗“3(景)1(结)”配置下的末尾归结,现代村民同样视空气环境洁净可比拟雪花清白,治污如生命的主题色彩。之所以换如
墙角无梅赧,洁爱拟雪花。
更明确有力。老百姓希望绿色有机,不染农药,不添辅料,凭良心生产而不至于有梅姑娘躲在墙角脸红愧久留下子孙起居遗憾。总合斩置
风急山似幌,植被外蒙沙。白菜秸鲜窖,灰坑秆暖家。
甸农营净土,生态卫甜瓜。墙角无梅赧,洁爱拟雪花。 -
有感于好朋友诗作,先会意作者以农村以白洁为重,重于花哨的创意,试写北方农村冬令风景
风急山似幌,植被外蒙沙。白菜秸鲜窖,灰坑秆暖家。
甸农营净土,生态卫甜瓜。墙角无梅赧,洁爱拟雪花。
写诗向来朴实不华,扑面即生众家好感。
但是这诗有疑几个问题:
1.风急而山未动,这本是常态,旁人不免想看为何从此入手想喻什么理?如果没有明示或暗示,则这种写法这种开头就显不出价值,这样的过于实写而缺少回味,古人写诗手法中也绝难找。
2.一联讲风沙二联写青菜三鲜,红泥百姓,三联写得净土,盼种甜瓜,末联收结于梅树PK雪花。相互间起承转合关系不够紧密,所以诸位评点的也就事论事,没看出写的是什么主题。梅花雪花,本是相似形的“花”,试问你选哪一个?
3.应该更贴近以北方秋冬季节特征、农村古今比较显著的地方传统风貌和事物称谓为选材去演绎。就不必于野草红泥和青菜中去,可能是囿于对偶色彩而显出写过程中略为拘谨了些。 -
优点是:诗意有,庄严还顺口。韵律方面也是没问题,也就是提供的框架基础是好的。构思境界浮现。可以顺此去思索和修改。
先画与改个轮廓,便于下面点评。
玉女银妆懒,梨花散九穹。沰珠黄土岸,杳佩绿丛窿。
岭伏中天兔,枝团北极熊。鬘陀迎入雾,迦鸟霿淞懵。
不足之处是:
1.从诗主首联之改,既想雪似梨花,又想表达神话如天女梳妆,字词与律感到疲于应对。
2.诗主写神话,老实可嘉。末联借景之咏,景物用的是松、桐。点地、映高的形象未能解其本意与寓意。还不如神话起头也带点儿神话意境去浪漫结束。
3.可能乏于对仗,作了一半修改,意义上仍然显勉强,感觉上不积极。中间两联都不能达到要求!专用名词与方位名词;明暗、颜色与动物名词都不相对偶。
注:
1.沰:落下来。
2.沰珠、杳佩属于动宾结构。岭伏、枝团属于主谓结构。以区分上下半片语义,细思体味不同。
3.鬘陀:(1).花名。指白色曼陀罗,又名:风茄儿、山茄子(《纲目》),大颠茄(《生草药性备要》),颠茄、闷陀罗(《广西通志》),野蓖麻、猪颠茄、猪波罗、老鼠愁、白花曼陀罗、金盘托荔枝、佛花、喇叭花、恶客、醉仙桃。
传说为佛说法时,天雨之花,也可为饰品。 明 唐顺之 《雪诗和苏韵》:“ 葱岭 未消 阿耨 水,珠林忽散鬘陀花。” 清 陈维崧 《春从天上来·寿玉峰徐太母同青际赋》词:“簇华筵,更禽啭迦陵,花雨鬘陀。” 清 陈维崧 《喜迁莺·石濂和尚自粤东来梁园为余画小像作天女散花图词以谢之》词:“月明珠馆,有帝释鬘陀,身云散满。”
(2).借指佛。 清 陈维崧 《高阳台·绣佛》词:“ 济 尼索绣鬘陀像,猛思量,此诺须酬。” 清 张尚瑗 《观音岩》诗:“香华鬘陀像,澒洞栖谷牝。”
4.迦鸟:“迦楼罗”,源自古代印度神话传说,是佛教天龙八部之一的护法形象。是神鸟修婆那族的首领,众鸟之王。 -
冬日游园亦不妨,---想说冬日不妨游园,事实上语序倒得乏诗意。
冰湖照镜(?)映风光。---疑是冰湖(如)镜照(出)风光,宾补不清,属于语病!“映”是多余文字。风光也未见什么好交待。
层林遮荫行无影,---被动使役句式。触景没续抒情。
曲径通幽坐有廊。---为与上联对仗,倒装“廊有坐”句,感觉勉强别扭,意义也不大。
几处拾阶扶翠竹,---写了个“过程”死板,不知寓意,难回旋,少余韵。
何时舞雪换银装。---意义仍显枯燥。
西山静谧斜阳懒,
去向云边梦一场。---末联借景也未解情动感怀。
冬日游园冷艳浪,冰湖镜照素娥妆。层林荫遮风尘陌,曲径幽通阁榭廊。每以拾阶摇竹翠,何当踏雪醉梅香。西山淞浥经幢路,梵净方圜梦大场。
注:
1.淞浥:绚烂的雾淞滋润···。分开解释,淞,雪后雾淞。浥,湿润,润湿。
2.方圜
释义:(1).方形与圆形。亦泛指事物的形体、性状。(2).指方法、准则。(3).指天地间。(4).范围;周围。(5).筹划;筹集。(6).随宜;变通。(7).“方枘圆凿”(喻彼此不相投合)
的略语。
应当学习七律结构款式有“起承转合”等相关四联的七种组合,有:
1.连锁相贯型,首-頷颈-尾(121);
2.起承转合型,首頷-颈-尾(211);
3.通体递进型,首、頷、颈、尾语意相承相贯;
4.并联相照型,首頷-颈尾(22);
5.总括收束型,首頷颈-尾(31);
6.起兴抒发型,首-頷颈尾(13);
7.钻石项链型,首-頷-颈尾(112);
比如第一种即(121)方向靠就写作:
小满倦天长,寅时白昼光。
鸟喧亭院闹,露染石城凉。
耿耿辞春去,盈盈怜杏黄。
临窗慵自觉,隔梦韵诗忙。
意思是小满让人与动物(鸟闹露染)都能悟出清晨光之早,露之凉,或许还有基于原因的人之困,以至于你于尾联因亮爽而醒来复嗜睡,哪知霍落诗韵续梦中。
论结构,首联引出描写解说的对象、或人、或物、或时、或地、或情感、或行为。頷颈两联作为情景连接相对完整的第二部分对首联进行描写解说,尾联一般作推论性语言点出诗意指向而收束全诗。这样对于原诗首联来说,只起索引天光感觉伏笔末联情感收束的作用,首末以及頷颈注意连贯性好,又何尝非要睹物景语似的不可。 -
万木开筵贺岁终,一宵杯盏醉青枫。愁眠不醒钟声过,霜叶千秋落梦中。
万木千树重开筵于贺岁之末,
一宵沉醉正如枫叶红了又青。
以至晨钟已过未能催醒愁眠,
霜叶缠绵千千情结飘落梦中。
整篇立意于霜叶岁月情结,朴实无华,而落叶物候周而复始周期的弦外之音是,又来到岁末秋叶缠结,无论是一年来多么流光溢彩,色艳如花,灿烂如霞 般橐华,或者是千愁百肠,梅花香远、婆娑继夕 式绡意 ,终究譬如一夜卮酒千千阙歌,成就凌晨连钟声也催不醒的愁中眠,绵绵情结飘洒于人生来往的梦的幻觉中。
声律曲韵方面,读来颇感声转溜滑顺口,没有含糊涩口词连接,一、二、四句多“开口音”,第三句以眠(i韵母)、过(u韵母)主吟“闭口韵”,仰扬前两句后转收于第三句,再声展于末句。所以读来顺当而爽口。可见这个“过”对于吟唱曲律来说是辗转向绵处。
青枫是优良的观叶树种 ,又名鸡爪槭 ,入秋后转为鲜红色 ,落叶小乔木,,高可达10米,树冠扁圆形或伞形,树皮平滑深灰色。 产华东、华中至西南等省区,适生于100-2500米低海拔的林边或疏林中。
红枫又名红叶羽毛枫,槭树科青枫的变型,是落叶乔木,树高2—4米,枝条多细长光滑,偏紫红色,叶掌状, 适生于肥沃疏松排水良好的土壤。
醉青枫可能的意象解释是: 落叶树的年周期特点具明显的季节变化和外观形态变化。 1特点:抗寒能力减弱,遇突然降温,易发生寒害或冻害。 2、生长期从树木萌芽生长到落叶。经历发芽、展叶、开花、结...。归于一年来人们对于自我的得失总结。所谓愁,愁”本是一种抽象的情感,看不见,摸不着,为增其可感性,历代诗人喻愁方法,多种多样。 有思念故乡的乡愁、思亲怀友的绵愁、别离苦恨的离愁、感时伤己的期许乃至凄闷愁,忧国忧民家国沉重愁 思春伤春哀婉恋愁,遇真假难言苦衷的滋味愁。包罗种种。
首联还是一对不错的联,28个字的绝句,不比律诗,要写出多少意义是不必自我苦索苛求的。虚实相当,结构完整。所以暂时我也没什么更改方面提议。 -
南乡子•送春 ,尊明末清初秦淮奇女子柳如是的名作《南乡子•落花》之诗风,柳与南明复社领袖陈子龙有过一段情投意合交情。诗借落花时节“拂断垂垂雨,伤心荡尽春风语”。把读者带进一个愁天恨地中去,将情感与景物融合,营造一幅凄凉哀伤的场景,暮春时节,“无可奈何花落去”。一语,诗人以眼前簌簌杨花飘飞比喻自身命运:自己正如这杨柳落花漫天飞舞、漂泊无依。她与陈子龙彼此情真意挚的爱情不能为现实社会所承认,曾经的拥有无法成为天长地久,过程纵使再美好也只能永远留在记忆中。眼前的纷纷落花承载了诗人的飘零身世与坎坷际遇,人和花已经不分彼此
碧草清波染旧愁。清波碧草常用来造“愁”句,例:“埋血空成碧草愁”“清波漾闲愁”、“清波碧草风雨楼,满湖轻烟玉人愁。”
淹留:.羁留;逗留;滞留。
悠悠:仍然隐而不宣真实情怀,似情非情潇洒叹。也许旧憾抱恨相对来说真不是那么很悲切很悲愤的故事。
簌簌杨花飞似雪,象杨花一样的花儿已轻盈飘落。---飞似雪有点浪费,许是有意隐没某种情感,或者不是那么想•••拟合情感。
扬花的落英缤纷在旧体诗中很多,一般是象征着衰败和颓废。比如:“碧落杨花恨无垠,当时何不委芳尘”,“簌簌杨花剪水飞,若亦断水有断炊”,“簌簌杨花已落魂, 肌肤尚嫩向芳尘”,“簌簌杨花溅水间,轻裾素绮淡妆颜”。
到了天涯任意休:到了天涯是终极,但任意休,则有多种解释,就是叫百度来注释恐怕也难,隐私是“天机不可泄”若对河东君来说更是如此。
以上都是本着观赏与闲聊的心情,说点儿出来与朋友们共析分享。也没看有否通顺及生笔误处。而真切诗作背景别人是难猜到的。 -
看过了多家及其自家所作评述,都有道理,特别服源芝的。
金陵新咏 文/其果鱼然
虎踞龙盘云雨散,地灵人杰浪潮来。一江天泄悬帆过,数岳珠联广厦栽。
千载间闻商女曲,几方长矗烈魂台。陈辞旧貌红尘掩,今传新颜青眼开。
1. 云雨是一般人熟知的专用暧昧名词,用在此处总有点儿显俗欠细思。可能是想表达古皇朝的际云颤雨兴衰,那不如用烟(硝烟)雨(才经65年前“起苍黄”之雨)更叫人明白通俗。
2. 人杰浪潮来,下文没交代能够证明浪得这一点的人和事。其实你是想南京得到方才开过的世界青奥会,那用风云(延伸说法即是际会)归,稍更清晰明白。也不要听多听熟了的“地灵人杰”说法了。改个人参浩荡风云归,也能小顺新意。微嫌首联似乎也太对仗了。就想末联别再对偶过头了。
3. 站在大桥地面,并没有感到水从天上来的气势,用天泄其实也欠爽,因为长江不同黄河处,虽然前者水量足,但是河床根本非彼之“比高”!悬帆就更不符合实景感。古代也不会喻它此词。
4. 如果仍然站在江边大桥头,你并不会看到有“数岳珠联广厦栽” 。山在棲霞,山在南钢,山在雨花台、紫金山,山在中山陵,山不珠联,倒是名胜堪比此美誉。广厦则集中在市中心,与前述数岳相去甚远,所以移花接木也不是金陵的特点,南京是公铁水路要道,京沪线至重枢纽。假设换成京沪栽(大桥曾经风光一代人,今又建高铁主干,也算名至实归)还切合些。而那数岳也含有此一线珠联有诸多的明星城市群。区域经济全国最狠的地方。
5. 下一联就不对了,本来新咏旨喻今古对比反衬的,这三联上阿是不错的,千载间闻商女曲,也体现这个六朝古都一个鲜明特点,而后“长矗烈魂台”望着也涩口,对偶也不工,不算写今。论对仗,可以标比:一杯中望月客采。属于紧密工对,也显今日风采。而长矗、烈魂式组词古来恐怕罕见、难人去用。
6. 末联还比较忠于新的原旨。
7. 纯属一家之感,渲染了反方之意,仅供修改意见参考。 -
过小村 文/凡心之人
昨日山村过,凄凉令我惊。楼台蛛网布,庭院草丛生。
老者看空屋,孩童变散兵。壮年求致富,忍痛弃农耕。
1.初步印象,虽全篇少诗味和温情。倒是十分通俗和反映现实。
2.结构上三联再续二联叙环境色,就显少情缺感。应补写情感教育意义上的(冷落缺憾),才会相信山村逐步建立的文化社区能解决并变好。尾联也是稍添互动(出外作贡献也是志)积极意义。事实上晾野抛点荒恐是暂时的,现代城市化的进程中有个完善过渡阶段。
3.“凄”字描过度,此等打工与留守不和谐的要重视,毕竟渐渐不为多,且与“楼台蛛网布”情景有矛盾。
4.试着变更一些情调可资佐餐:
昨日山村过,清凉令我惊。楼台蛛网布,庭院草丛生。
翁媪孤蠲月,童媛少昵情。志青工行远,坡野弱弓耕。 -
喁喁一个故事:
荒草含秋,鸣蝉隐迹,东君已负芜城---秋即愁,如同荒草含愁,蝉即婵,指心怀之女人没见到。芜城指扬州,其时太阳已经背阴扬州城。
十二栏杆,醒时拍遍难凭---“十二”形容太多,“栏杆”意曲折,太多的曲折,青春朦胧初省悟时,拍遍栏杆难凭得知己。
断桥依约横舟处,透微光、几盏渔灯。---比如断桥相约于船埠水岸边。能透过微光看得到渔灯。
细聆听,断续歌声,可是卿卿?---细听那断续歌声,是不是我心中亲爱的你(卿卿:亲卿爱卿)。
据上分析:也许只是能看到,也能听到而已。
当年记得初相见,羡词工曲秀,万种风情。顾盼流波,不忍追问芳名。---夸赞才女绰约明眸,不大敢上前问名字。
归来辗转翻成病,把相思、独饮天明。---回去以至于辗转反侧,相思苦闷独饮到天明(描述太过思念了!)。算如今,回首何堪,剩我徐行。---如今回想,算来是那么的情何以堪,最终还剩我喁喁缓行。 -
浮玉堆烟,是杨柳浓帘攒聚如烟,还是雪堆溶化披雾,无论绿玉还是白玉被初春的烟雾取代都有可能。
熏风着色,指大地回暖,万物生机。
赤阑桥畔闲吟客。客意柳也喻人。当然更可以指作为第三者旁观着的作者与诸位。
柔条无力少人怜,如柳条之无力,乏人关注与怜悯。
半江倒映青山侧。只是倒影在水中相对同侧的青山何其渺小。
上半阙是写初春复苏时光以柳比侃山里人家情状。
瘦骨临渊,骨指花骨朵也喻人面更为可理解,临渊,至困苦境,
苍苔点墨,石苔上没多少墨,喻少文化。
落红香散并刀刻。更著时遇萧条到了晚春落红并香散,恰似双重灾难心挨刀割。
夜来更有断魂寒,倘再有昏夜来临天不测,势必更遭受断魂之寒。
吹凉翠叶空凄恻。将原本绿叶更一风吹凉得凄然恻恻(够令人恻隐的)。
下半阙借写初春提示人们在春天阳光下,更应关注偏僻处境中弱者。
虽然各人理解不同,是否盲评写不显露处,总是一条理由:只有属于自己的答案,才是最真的答案! -
首联最好全景物,借月性有时寂寞代描。以下联络爱好与交往,实际与孤独相离的,末后再扩展余韵即可:诗人不宜多显露文字,有朋来,又何必再叙客去的死板。提高文字效率,比唐宋多听转换器感俗。
长风涕泗缘何苦,皓月沧桑独感伤。丘壑胸怀陶赋曲,江湖意气佚华章。
朋来山水研诗酒,雨打烟霞染画乡。我挽婵娟同行棹,谁携才紫共流觞?
个见一家异议。 -
继续深入讨论:
1.江流天地外中的“流”,村酿甘苦外中的“酿”,我的意见是,属于名词+动词。一字“多性多义”在汉语言诗词中不鲜见。
因为仅作名词的话则(名+名+名)不能成句,而真实释义是江流流到天地外,“流”类似英语“动名词”(如果一个动词加上了ing变成了名词,那么这个词称动名词。 动名词是一种兼有动词和名词特征的非限定动词。它可以支配宾语,也能被副词修饰。)。
又若只作动词的话,不能后顾“山色”(名词)。说联的对偶,如果不同句中对,必然是同位置词性相对。句型也相对。
2.“有无”是动词,释义时有时无、或时隐时现最为恰切,最多归为西方语中的形动词。不可能是其它。那么上联同位置“天地”(名词),不光词性不同,且句型也有所变形了。唯有“自对”(有人称同句中“互对”)可以解释。
同样,甘苦是名词(可以想象必是生活甘苦),如作形容词而不添加说明,显然不应该成:村酿甘苦的(或添生活)。形容词是作名词的修饰定语。故形容词并不成立。而附加“超然”,连贯成“壶间村酿(超然)于甘苦(生活)之外”就通顺了,加的是动词谓语,否则听来半生不熟,句子不完整。
再讨论: -
浅评《农家小院》
黍秆为篱透好风,横栽竖植遍西东。---玉米秆生长犹如透风篱笆,东横西竖种植在家园周围。
畦歪韭菜沾春绿,树坠榴花染夏红。---地畦歪斜的韭菜沾上春绿,树上吊着石榴花渲染夏红。
村酿壶间甘苦外,烽烟枰上有无中。---土酿壶酒间透露甘苦在外,鏖战纹枰上有没辛酸其中。。
忽闻犬向衡门吠,应是邻人借把葱。---忽然听到狗在简陋屋门吠,猜想是邻里登门借把葱吧。
首联呈现农家种植小院落气息,
颔联描绘春绿夏红那林园美色。
颈联抒怀在外人饱尝辛劳苦涩,
尾联感触随乡入俗成乐然习惯。
1. 论创意,叙述主人经营田农首先看似乐活家园,其实饱含入俗甘辛。
2. 颔联畦对树,属宽对。其余均属工对。对于颔联宽对要求来说已足够。颈联下烽烟描述狼烟战火。枰:纹枰,棋枰。别无其它解释。颈联需要严对。以村酿对烽烟,甘苦对有无,能算工对吗?进一步分辨:如果说分别求工对,则如“村酿壶间甘苦外”可对“月收杯底沧桑中”;而“风雨樽前留落处”可以对“烽烟枰上有无中”。这样我们可以衡量下对仗的“距离”。
3. 在起承转合浑然成体度方面来说已经不错了,用词方面,好风之“好”没什么意义,颔联行,颈联词类对仗有问题,甚至连邻对都算不上!需要重修辑。
4. 尾联还有意思,衡门:简陋的木门,赞赏用得到家! -
啼笑经年缘此身,春风杯酒更堙沦,向人行处(?)怕逢人。
书愈多情成累病,信交无奈入愁瘟,处君最忆是销魂。
1.置太死,置此身不象诗语。改缘婉转和润、活联想。
2.难论,心情说来不明确,论是去声。
3.向人行处(?),所叙意义不明白,表达不清楚。单章句也孤独。
4.最大的问题是第4、5句对于《浣溪纱》,要求严格对仗的。愁对书,天真对累病。是问题。
5.末句用词不能达意,属于遣词不当。 -
诗作者作为第三者注评太片面主观,应该多写意、喻中指才有趣。
故弄玄虚粉雪飘,---粉带粉饰意,比代客观,“代是第三者强加的。
附庸风雅煴蛟绡。---拈花惹草通常只说男,不公平;且未必有其情。
谄俾未晤先来絮,---柳絮本无脚,也无那情节。
媚绚方回再析娇。---柳絮哪来手?拟人无措乱拚辞。限于时间以下不详解,但客观评柳邕不多损。
百折百挠犹蟮舞,
八荒八解尚蛐徭。
生来混迹浑难定,
到处潜踪浅入霄。
题目改《柳烟花雾》
蛟绡 传说鲛人所织的丝织品。泛指绢帛。蛟,通“ 鲛 ”。亦喻轻烟细雨。 唐 罗隐 《江南行》:“江烟溼雨蛟绡软,漠漠小山眉黛浅。”... -
鲁迅诗句是:躲进小楼成一统 管他春夏与秋冬。节省空间时间起见,下面只言讨论中的歧义处:
二、三联是思索现代故事的,只不过第二句托风借古讽今,又好似借说批老调重弹式的片、剧、文章。孤荒冢之“孤”是颔联中不能舍的联“眼”,孤荒冢对舞大仙,首先是词性不大对,要通过名词形容词等活用作动词的过渡,例如孤愤“于”,才立足。而舞(动)则直接成为动词。词义上,两个音步:孤对舞,荒冢对大仙,要论宽对也勉为其难。颈联上翻旧“韵”不如翻旧“约”。末句并无焚书意味,只是说求索文章如同煮肉一样要选新鲜的,还没到愤世嫉俗的全天火候呢,只能怪准星并不准确,老虎苍蝇管你自顾什么“烹肉鲜”呢。创意上主张改革是好意,但仅以旧约翻新评述,说不清时世问题,尤其末联听作者自解似在“盗汗”,恕本人不宽分,打个70分。 -
暗展中宵,渐落半楼寒缕。从来心事难说与,怕清姿、泪先凄楚。静听劳想,疏萤又度,夜凉如许。
在黑暗的雨夜中所展现的这一幅场景,让我慢慢地泛起:“一眉弯月相思残,半缕秋魂染梦寒。 长叹云儿无根雨, 偶撒清泪湿栏杆。”某君的此等佳句。因而流露出:从来心事难说与。接续两句,其怕,其泪下先自凄楚,联系“问湘水无情”,及后面的疏萤又度(坟冢前常见)那就恐怕有几成是凭吊意味。真我不便说凄楚,如同些许的夜凉浸骨。
评语:整首词没一处俗句,用典明确,借景抒情,一气呵成。无须阿谀,判定好阙!作者是下了一番文笔功夫的。 -
时值秋桂,西窗为雨水冲涮,其声韵之怪如静夜幽阶上的呜咽,其调之苦直如顾恺之笔下的浪漫凄美烟树(淡墨中隐隐画有所描述的楚楚可人的洛神 )。声声促破,那眉心轻皱 霏雨连绵、孤寂纠缠中的梦。点灯起来(懵懵然)察看。不止两处(两处什么则从下文找)因水浸而变了颜色,正当雨风轻拂帷幔幽兰(翠萝本意幽兰,是指帷幔所画还是盆景中不重要),犹比那遥夜泛清瑟,西风生翠萝(青萝轻拂好象有西风飕飕而生。)。似露湿铜铺 苔侵石井(所谓两处浸色,)均系古诗丛中客旅情思中觅形象句。
小论及此,搁笔。看不懂皆因如旅游在心情客栈偏景中。我则胡议乱论(必有失)莫怪。评一半留余地(诗人自赏往往也是不断深入何况别人)。就是说无论喜悲,题大题小,说高论低。可透析其创意是散乱还是有多少思想哲理,通达连贯度,得雅俗共赏。 -
只能体味大意,因为写情寄诗词细微处本不便说准。,又非已知历史故事,只能恻恻要处侯睿猜想:
“西窗过雨。怪韵咽幽阶,调苦烟树”。
西窗为雨水冲涮,其声韵之怪如静夜幽阶上的呜咽,其调之苦直如顾恺之笔下的浪漫凄美烟树(因内有所描述的楚楚可人的洛神 )。
”再不忍,分将秋素“。
洁白的绢,情寒、素冷如何忍得?
“湘水无情”
湘江的流水无情,怎能理解我凭念的心情?
“洛神难赋”
用子建邂逅宓妃之悲情故事,喻才不抵情,有难言之隐。
“沉柯病叶”。
沉珂唱过叶麟的歌,那就是《躲避的爱》---戏猜莫怪。
其余都是围绕情景写心情。正如其另诗写真:“多情只配乱敲诗”,则乱敲也好,敲乱也罢,焉能不情不爱也哉! -
给一个最积极态评价:
云压孤帆水自流,---黑云压抑孤帆怆水尽管自流,
功名落去也无羞。---功名失落从来不觉羞愧。
一身傲骨多衾月,---一身傲骨时常寒衣披月度日,
百褶青衣不挂秋。---百折清贫不兴牵挂忧愁。
枕醉休提阿堵物,---举足酒仙清谈浪漫无产超脱,
偷闲且钓内黄侯。---有闲与其钓鱼不若钓官。 鱼=誉 官=内黄官
江边指笑周郎梦,---江边诒笑周瑜梦碎何时开窍,
十里烟波连草洲。---十里烟波草根豁达无争。
驱除短板,从这眼瞳中看,瑕不掩瑜,可打九十分上。所以总的来评价还是文畅理通可以推荐。 -
云压孤帆水自流,功名落去也无羞。一身傲骨多衾月,百褶青衣不挂秋。
枕醉休提阿堵物,偷闲且钓内黄侯。江边指笑周郎梦,十里烟波连草洲。
正反参半一家评:
1. 首联起句以云压帆水尚自流,云、帆、水的互动意义不谨,二句不继续未尽而直白。哲理莫明,好煞风景。唯一个“羞”字用韵,可供填充值得赞赏。我行我素水自流、也无羞。着实显悲惨。
2. 颔联承上,傲骨衾月自赏(又非为民做好事实事值得纪念)仅体味意蕴消极,衾月联意不清,属于生涩,衾对挂则词性不对。前三句水自流、也不羞加一身傲骨每每孤芳自赏。是不见哲理再败笔。唯独第4句理解了是佳句,一个百褶(折)不挠的向以布衣自居的不挂秋---没留污点让人捉摸“秋后算账”。清苦自廉。
3. 颈联转折,用典自然,不提钱是美德,但枕醉假设合于典也不合当今,不是浪漫是消极不可取。有不够大路大气之嫌。对上偷闲两字再次自我认证。用个赋闲词语也强得多呀。
4. 尾联用典结句,周郎顾自嫉妒,十里葭苇筒蒿在前,烟波浩渺在后,驾小舟长去,不谓天公不识人。末句一个“连”字却让末联产生梦与草洲不联贯情调。
一家之改诗境如次:
风扼孤帆潮滞流,艄家舱哺不遮羞。螟顽光色颠扑镜,儿本条陈勿挂毬。
睥睨讹名阿堵物,赋闲垂钓内黄侯。八婆指讪周郎梦,十里烟篙遁草洲。
首联叙哲理---无论客观环境多凶险,迟留之中无须避羞(有缺点要有自知之明)。
二联施实景---是虫见光见色颠扑撞壁,是人则赤条条来无求无剩地去,闭眼生开眼走,哭着见笑着殁。
三联转认证---钱是身外之物,溺爱则讹名恶名污名。应赋于有闲(限)的生命于价值。价值决定于始终态,是与途径无关的状态函数。生命是合符理性公式的一个周期需要自珍自爱。
四联结合周郎典故,成功人士要摒弃嫉妒,才能不错失憧憬。
此诗框架思想明确,尽管虚词(介词连词)联络不紧密,动名词稍有不当处。但仍不失为好可斟可酌尤赞赏的好诗篇! -
云压孤帆水自流,功名落去也无羞。一身傲骨多衾月,百褶青衣不挂秋。
枕醉休提阿堵物,偷闲且钓内黄侯。江边指笑周郎梦,十里烟波连草洲。
正反参半一家评:
1. 首联起句以云压帆水尚自流,云、帆、水的互动意义不谨,二句不继续未尽而直白。哲理莫明,好煞风景。唯一个“羞”字用韵,可供填充值得赞赏。我行我素水自流、也无羞。着实显悲惨。
2. 颔联承上,傲骨衾月自赏(又非为民做好事实事值得纪念)仅体味意蕴消极,衾月联意不清,属于生涩,衾对挂则词性不对。前三句水自流、也不羞加一身傲骨每每孤芳自赏。是不见哲理再败笔。唯独第4句理解了是佳句,一个百褶(折)不挠的向以布衣自居的不挂秋---没留污点让人捉摸“秋后算账”。清苦自廉。
3. 颈联转折,用典自然,不提钱是美德,但枕醉假设合于典也不合当今,不是浪漫是消极不可取。有不够大路大气之嫌。对上偷闲两字再次自我认证。用个赋闲词语也强得多呀。
4. 尾联用典结句,周郎顾自嫉妒,十里葭苇筒蒿在前,烟波浩渺在后,驾小舟长去,不谓天公不识人。末句一个“连”字却让末联产生梦与草洲不联贯情调。
一家之改诗境如次:
风扼孤帆潮滞流,艄家舱哺不遮羞。螟顽光色颠扑镜,儿本条陈勿挂毬。
睥睨讹名阿堵物,赋闲垂钓内黄侯。八婆指讪周郎梦,十里烟篙遁草洲。
首联叙哲理---无论客观环境多凶险,迟留之中无须避羞(有缺点要有自知之明)。
二联施实景---是虫见光见色颠扑撞壁,是人则赤条条来无求无剩地去,闭眼生开眼走,哭着见笑着殁。
三联转认证---钱是身外之物,溺爱则讹名恶名污名。应赋于有闲(限)的生命于价值。价值决定于始终态,是与途径无关的状态函数。生命是合符理性公式的一个周期需要自珍自爱。
四联结合周郎典故,成功人士要摒弃嫉妒,才能不错失憧憬。
此诗框架思想明确,尽管虚词(介词连词)联络不紧密,动名词稍有不当处。但仍不失为好可斟可酌尤赞赏的好诗篇! -
尝试反面抒已见:
1.首联未起,哲理未尽,以云、帆、水相关明理性不足。第二句太直白勉强。
2.前三句孤芳自赏自怜成分过多。颔联衾、挂词性不对。第四句朴质清明自廉不挂秋(不留秋尾让人算账)是佳句。
3.自、去、也、不、休、且、连等虚介词动词大多体现被动无奈。
4.颈联用典有特色。
5.尾联两句意义因用一个“连”字而意义不清不连贯。
初将一家表达如次:
风逆孤帆潮滞流,艄家舱哺不遮羞。螟顽光色频扑镜,人本条陈勿挂毬。
睥睨讹名阿堵物,赋闲垂钓内黄侯。八婆指讪周郎梦,十里烟篙送草洲。
添加意义:
1.无论环境凶险,坦然处之不避羞(自身弱点)。奋发向上应持长远目光。
2.承接上述,是人不应该如昆虫般向光向色频频没自尊、撞壁垒。人本是闭着(眼)来开着去,哭脸生,笑颜死。
3.转而说来:不管你财富有多少,生活过程如何的不同,有闲(限)的生命周期都与名利功禄不相关,是与过程无关的状态函数(价值只决定于始终态),处世的公式将有利于你的生命理解。
4.用周郎之典结语,嫉妒无益,一切皆在长堤烟(筒)篙中,请别送走了好憧憬。 -
隔街人影瘦,---只道出“瘦”,如果是靓女,可用倩影表达可爱,没必要改“清”套“伫”道虚说呆。
衣白似当年。---描述衣着浅色单薄整洁光鲜地出来,街边等候,就如以往一样。
雨色着身后,---用一个“着”身后,说明雨色已经很小似有似歇。
车声收伞边。---大概是有恋人的车声到来,因而收起伞边来。却并没车鸣,是种意味甚至伏笔。
徐徐灯豆小,---省略“相见似曾不相识”或者约见不欢愉的过程。车灯如豆影渐小渐远去。不用“渺”
点点水珠圆。---可怜地看着街边树上点点圆润水珠滴下时感觉到的凄凉寒战景象。
故事沉还起,---故事的浮沉时时地在眼前泛起。
随风散作烟。---是“情”的刻薄,化作烟云消散···。
是当事者借第三人称笔触的自爱自怜咏叹。故低调也不好意思用倩影。
颔联对仗只须宽对挺符合的。若用雨色对车鸣,前者是名-名联词,后者是谓词(鸣)性偏正词。不可对。
颈联须严对:徐徐对点点,灯对水,豆对珠,小对圆,词性上基本可对。
浅见权当抛砖引玉与人共鉴定同提高。 -
首联是为“情”而发时光消逝的自然规律,并低调自忖虚度无功。
二联是冬天所“看”。(颔联必须对仗,但可以宽对)。
三联是春天有“听”有“说”。(颈联须严对)。
尾联旨在“想”象。原作赏析:
飘渺星辰远逝歌,经年寂寞数蹉跎。霜枝冷对冰湖月,梅魄徘徊绿水波。
偶向南风咨暖信,恍惚春晓备新傩。临风顾盼城钟晚,半碗陈黄入梦河。
飘渺的星辰伴随着青春之歌远逝而去(自然规律),
多年来的寂寞形同板指而数虚度的年华。(自忖无功)。
映入眼帘的是带霜的枝条感伤地面对冰湖冷月,
喻为傲寒的梅魂却欲走不舍地徘徊在微微呵气的绿水波纹中。(冬看)。
南风起,偶发情思,要去问问这腊月新春会给人们带来什么乍寒还暖的信息(期望),稀里糊涂、神志飘忽中又到了腊月该行民俗风情歌舞、"踩街"祭告天地、驱疫驱魔的新派傩仪的时候了。(争取新年新气象新收获)。
抖擞精神以丈夫的气概来迎新,尽管顾盼之下我已经如城钟指针所催到了晚上,让半碗陈年黄酒将我带入那梦想象的长河中吧!
(1)“冷对”改“槎渡”。1。个见句斟字酌太寒。2。“徘徊”即或宽对也不好对!此槎渡彼也蹉跎,却是转动态韵味而意味深长。且颔联用此作为“徘徊”的宽对也不错了。“魄”改“蕊”与“枝”可对。意义也更富余味。“绿水”改“霜岸”。意境可喻人胸怀。
(2)修正工对,改“焕发萌风听蘖曲,恍惚春色问新傩”。如何?
(3)粗浅意见整理为:(中华新韵,因用平水韵则原作中“惚”出律)
飘渺星辰远逝歌,经年寂寞数蹉跎。松枝槎渡冰湖月,梅蕊徘徊霜岸波。
焕发萌风听蘖曲,恍惚春色问新傩。临风顾盼城钟晚,半碗陈黄入梦河。
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