暮色如何?正群鸦归去,日落山头。微风收尽溽暑,吹冷西楼。无端落木,哪管他、不是清秋。
春去也,赏花人散,阴阴夏木凝愁。
记起昨宵春梦,渐红烛寸短,人影幽幽。如何盛筵易散,惆怅难收?人间最苦:吟短歌、南浦移舟。才送走、东君斜日,又悲梦里离愁。
“暮色如何”四字无甚意思,况同其后“日落”重复;“微风收尽溽暑,吹冷西楼”句略欠凝练;意象多有重复处,愁字韵脚重复。愁自不必堆于字面而流于浅薄,闲着没事胡言几句,聊凭一笑[em_65]
-
-
数月来的少,刚上来看到信息,吾历来不好为褒奖之辞,既然诗剑兄邀,啰嗦片语:依此作看尚处临摹阶段,句意尚有欠融洽处,诸如“任尔旧朋新侣。朝赴雨,暮去也,檐前岂是轻相许。”、“临风欲与联佳句,不见谢家儿女。伊与汝,青眼嘱,”句,不为句欠顺畅,前后衔接亦有其不足,“朝赴雨,暮去也”“伊与汝,青眼嘱”之言,是其词竭生吞活剥语。个人愚见,祈谅遥握。
-
咏物作在体物、寄托四字,“不即不离”此诚难为之,此作在体物上似略不得要领,抛开词题,读毕并非特指柳絮,故而愚意此为此作一最大缺陷,言语上除“挥手难珍衣袖”句生硬外,余皆灵动可人。个见以待诸君斧正
-
虚字多而近词语,实字多而类诗语,此谓“无可奈何花落去,似曾相似燕归来”为词语而非诗语,蛰师所言之“忌”是一量,不是诗句中不能有虚字,意“诗不宜多虚字,词则相反”可见一诗词作中全无一虚字或实字作?至于兄台所言“从别后,忆相逢”句是宕开,余谓之不然,“彩袖殷勤捧玉钟”重逢时情景,“当年”句以下渐入回忆,换片,“从别后,忆相逢”两三字收束上片意,是紧承上文而来,何来宕开说?
-
看见帖复啰嗦几句,细加拜读楼上诸君评析,受教!有一二或值得补充之言,关于此调作法恩师王蛰堪先生《半梦庐词话》中有其精辟讲解,“由诗入词,初难分野,予每以《鹧鸪天》为判然。以其体格最近七律而非七律,其要领约在虚字之用,七律之所忌正此调之所宜也。而虚字亦须派置得当,无则质实,多则伤气。前四句亦有起承转合讲求,倘能得体,气象全出矣。而三四句尤关紧要,对得精彩,全篇生色,亦诗之眼也。后半三字对亦作流水,可承上说,“从别后,忆相逢”是也,贵在自然流畅;可宕开说,“今古事,几千般”是也,贵在造势发端。学者可自行揣摩,倘能领会无施不可。七八句收全篇,切忌扣死,最宜结在虚处,此中消息全在体悟。”诗剑兄所论似有待商榷,所举小山作换片为“承上”之法,而非“宕开”法,至三四对句,“雨后云”若按如此解释也还能说得通,但终究觉稍隔一层,个见,遥握。
-
起二句基调有些隔,起句一充满春意生机情境,没有为“易愁人”做好情感铺垫,其后对句似费解,起句尚可解释通顺,对句“别后情怀雨后云”“雨后云”不明其意。换片之“都成俗世惯沉沦”“俗世”二字可于字面润色下,至结句“落拓魂”三字欠稳,大抵瑕疵如此,浅见浅见!
当前1/1页,每页50条,共7条