弄影奉召而来,这几日事多忙碌,今天才有空儿细读。这首《水龙吟》整体不错,词句雅致,古韵悠悠,情景交融,铺排有致,且有佳句可圈可点,难得。下面具体谈一些看法,若有不妥处大家尽管批评,如非鱼君所言,交流共进,呵呵。
1、[登临又抚危阑。谁家院落娉婷舞。] 登临句首先交待词作的背景环境,一个"危阑"奠定了词的感伤基调,起笔比较自然。但接下来的"谁家院落娉婷舞"就让人费解了,在江馆危阑(给今人看还是用"危栏" 更合适些)之外,舞的是什么?人耶?物耶? 无论是从上下文语境分析还是从整首词的情感基调考量,此句都显然有些突兀了。
2、[伶仃鸥尾,萧条芦叶,一汀烟雨。] 佳句也。整首词此处为一大亮点,简笔勾勒,画面逐渐延伸,似镜头不断推进,营造了一种凄凉萧瑟的氛围,与开篇感伤基调相契合。
3、[羁客愁归,片舟迷渡,断魂今古。] 在萧瑟的背景中,羁客隆重登场,景与人自然相融,倒也和谐,不过有些遗憾的是这情抒得太早,"断魂今古"的高潮也来得太早。
4、[况红销碧褪,西风正紧,任吹落、秋如许。] 再次回到眼前景,又是满目秋色。一叶落而天下秋,何况西风正紧的落叶缤纷呢? 此句很容易让人想起"碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞,晓来谁染霜林醉,总是离人泪。"此般光景,伤感是难免的了,正所谓情景交融也。"任吹落、秋如许"有新意,又一亮点。
5、[还忆云山旧侣,叹深盟、几番萍聚。] 下片首句宕开一笔,追忆旧侣,感叹聚散匆匆,为下文描绘美好的遇见埋下伏笔。
6、[素衣胜雪,娇寰展媚,双飞翘楚。] 最难忘的就是这样的美好时刻,一袭素衣,一抹浅笑,百般柔媚万种风情地双飞共舞,果真是超群出众令人艳羡的一对佳侣,这大概就是所忆的"云山旧侣" 吧。然这几句美则美矣,却与全词情感基调不符。
7、[掩却风流,空余憔悴,繁华皆付。] 再次感叹,昨日已逝,风流不复,空余斯人独憔悴矣。此处"繁华"者何也? 不免有些游离中心了。与其把感叹转向更远的繁华,不如在憔悴的基础上将情感进一步递进和升华。
8、[恁多情,莫怨韶光似水、竟由朝暮。] "韶光似水、竟由朝暮" 似由"朝如青丝暮成雪"一句点化而来,几分巧妙,颇有词味,收束虽未绕梁,但也耐品。
读这首词让我想起白朴的《天净沙·秋》:"孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。青山绿水,白草红叶黄花。" 这首词自然也称得上佳作,但是与马致远的《天净沙·秋思》(枯藤老树昏鸦。 小桥流水人家。 古道西风瘦马。 夕阳西下,断肠人在天涯。)相比,少了那种震撼人心的艺术感染力,也正因为此后者才比前者广为流传。那么,前者艺术感染力不足的原因是什么? 仔细比较二者便发现,白朴这首词的12个意象情感基调是不统一的,而马致远的意象却是高度统一的。情感基调的不统一在一定程度上削弱了作品的表现力和感染力,疏林君的这首《水龙吟》似有此问题,再加上整首词立意杂多,有羁旅愁思,有怀旧伤别,有韶光易逝的感伤,有繁华不再的失落,杂而多难免削弱表现力度,兵家曰"伤十指不如断一指"诗文之表意传情亦同理也。
以上点评,一孔之见,未必准确,肤浅处贻笑大方了。问好各位!
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