1.|如是说“炮”假借为“炮”,大炮,这个用法不多见。|
炮砲礮 效韻,去声 (pào):枪炮
炮炰 肴韻,平声 (bāo,páo):音庖。同炰。《说文》毛炙肉也。
唉,这个是韵书上搬来的。
2.僵字,做动字,为其本义:仰面向后倒下。僵虫,倒地而死的动物。当然,虫字呢,看作者如何代指。
故:故,卦兄以为的炮不可以做大炮,还以为贯隼vs僵虫对偶不工,是喵也。[em_13]
再看律的内容。当然,笛被换成了示警的钟声,就不说啦:
1.警钟鸣耳畔,屈辱压心中。 破题。出句警钟长鸣,忘战必危;对句呢,引出承句颌联。
2.大好河山碎,几多门户空。 屈辱压心中:大好河山碎,几多门户空。
3.同盟齐贯隼,勠力炮僵虫。 出句的警钟鸣耳,此处失去承托啦,即落于空处。当然,尾联报一下也可以的,只是不严谨了。此联呢,还是做律诗的通病。意思承接了颌联,缅怀历史。唉,大略是说,若没有同盟国,这邪恶的两个轴心国可就要得逞了莺毛啦。。
4,可破三军垒,能开百石弓。 尾联呢,貌似在夸那项羽的武勇。。。
一二三四大略捋下来,就是这么样子的成色。药玉一块,非是昆玉。[em_59][em_59][em_59]
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九曲桥边水一湾,经年风物几曾删。虚
阶前空竹发清响,槛外秋荷隔远山。虚
旧侣来时情得得,幽人去处鸟关关。虚
六如亭共朝云墓,问讯坡仙还不还。 只此联与惠州的西湖有关联。且六如亭本就是朝云墓,强调可以,只是苏轼兄弟走后埋骨渑池,此联仍然是在务虚。
结:此律无骨,发面团儿一堆。[em_13] -
时疫有感 [七律] 作者:沧浪白石
庚子初春似凛秋,隔窗对坐各成囚。瘟君寝遏千家运,江夏高悬一国忧。
赵括雄文空自许,南山巨擘缚魔酋。会当九土消妖雾,不复苍生血泪流。
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八卦掌付评曰(注:不是日)|:
1.前六句以庚子春似凛秋着笔,春不如秋,言其凛冽疫情来袭耳。隔窗对坐各成囚,疫期常态也。瘟君寝遏千家运,寝遏,这个词描述欠精准,瘟君,即是病毒,千家运者,我分析一是春运停滞,一是千家之岁运也摁了暂停键,那么这就不是寝遏,这个词可以斟酌。江夏高悬一国忧,高层关注,全国关注,三万多医疗队驰援,目前疫情向好,因此这句话表达上好。总体看,此四句,写时疫,前二句写小家,后二句写大家,还算可以。但是,私觉少亮眼的句子,稍觉欠缺炼字功夫。颈联提炼了两种现象,相信大家都知道咋回事,这个对比用法,还算有力。
吾曰:首联以凛秋来比庚子年的春节,以萧杀突出了春节的落寞,很有笔力的。对句,由大气象而转笔入微,笔法很好。颌联呢,进一步渲染冷怖的气氛,并引出诗题中的时疫二字。唉,七律呢,这种体裁字数有限的,前二联呢就用了28个字,对于此律的中心议题:有感,是否适当呢?这个问题应当在下笔之前考虑清楚,安排妥帖的。个人感觉,这破题有些迟误的。若说感,首联中的凛秋与囚即是感。前二联的个人感觉:拖泥带水,不如开门见山。再观颈联,正式说有感了。可是颈联的感与首联的感,都是结果,结论。那么感受由来的论点呢?哦,就是是什么似得你做出赵括、南山的结论呢?只有结论,而没有议论的过程,就只是感而感啦。只有尾联,是感而感后的希望,希望是什么呢?距离有感实在是有些远,不可取的。
对于大事件有感的结,前辈们有好榜样的,比如那个李义山:不问苍生问鬼神。比如李清照:至今思项羽,不肯过江东。这些结感,爱憎分明,掷地有声,绝无浑水摸鱼的投机心态。
2.私觉颈联还是偏重于时疫的,也是疫期的亮眼之处,颈联出句这件事目前官方尚无定论,这里不讨论。颈联对句,钟南山的事迹,大家有目共睹,也是非常尊敬。南山巨擘缚魔酋,因此这句说得通,只是略觉有点直。会当九土消妖雾,不复苍生血泪流。这个尾联,虽然寄托很好,但我还是认为,稍缺乏属于某个作者自己的独特的语言张力。
吾曰:卦版这藏私货啦,避重而言亲。为何不是轻呢?唉,与大佬套近乎呗。笑~~。律诗么,除了层次之外,再看得就是中二联的对仗。比如呢么明显的颈联的空自许,八卦掌都不舍得拍。唉,这不是有意的还会是什么呀?至于颌联对仗,这个有点深度,卦兄没戴老花镜或许看不出来倒也无妨的,这里吾点一下:寝遏vs高悬,失对。
寝遏:搁置;阻止。两个字是同义并列的结构。细看一下,寝做动字,【搁置 。如:寝格(搁置;阻碍);寝遏(搁置;阻止);寝阁;寝置(犹搁置)停止 。如:寝谋(停止谋划,停止施行计划);寝罢(废除;停止);寝废(停止;废弃;废除)平息 。如:寝兵(息兵;停止战争);寝事(息事、完事)罢免 。如:寝免(罢免;免去);寝停(停罢。免职);寝夺(罢免;免除) 。】遏,做动字,【本义:抑制;阻止,阻拦】
唉,律诗呢,是严谨的,若要出彩,中二联的对仗可是兑不得水的硬功夫。要不不熟悉的人过来一看,扭头人家可就就走了。至于负责拍砖重任的卦兄呢,也就是所谓的啦。[em_60](敬茶) -
抗疫(新韵)
其一
狂飙岁末欲天崩,决断长安一令封。
老将良谋消恐惧,王师苦战救苍生。
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物像:狂飙+天崩+长安+一令+老将+良谋+王师+苍生
怎么缺少了中心爆发地点:武汉?
立意:抵抗瘟疫。
观察章法:
1.起句:狂飙岁末欲天崩。以比起,夹以兴。
何谓赋、比、兴?
北宋李仲蒙:【叙物以言情,谓之赋, 情物尽者也;索物以托情,谓之比,情附物者也;触物以起情,谓之兴, 物动情者也。】(胡寅《斐然集·与李叔易书》。其人逝去,苏轼曾志《李仲蒙哀词》。
2.承句:决断长安一令封。赋笔。
3.转句:老将良谋消恐惧。赋笔。
4.合句:王师苦战救苍生。赋笔。
通过以上所列举的资料,大家说这绝句的品质如何呢?
不看题目,我还以为是记录古代某一场以少胜多的战役呢。。
注意,是 记录。什么是记录呢?
简单的打个比方:张三秘书,记录一下我的命令,立刻发给有司执行。
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题外话:
唉,读者评定一首诗、或一篇文字的优劣,当有一个标格。这个标格,或者称为标注、尺度,应当明确且易于理解。个人以为牧之先生的这篇《答庄充书》中给出的观点就非常好。
罗列摘出如下:
杜牧《答庄充书》:
凡为文以意为主,气为辅,以辞彩章句为之兵卫。
次云:
苟意不先立,止以文彩辞句,绕前捧后,是言愈多而理愈乱,如入阛阓,纷纷然莫知其谁,暮散而已。
又云:
是以意全胜者,辞愈朴而文愈高;意不胜者,辞愈华而文愈鄙。是意能遣辞,辞不能成意,大抵为文之旨如此。
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小结:这首绝句,抗是抵抗了,这不二句、三句、四句都是抵抗的过程记录。
再折回前文,赋比兴,它们聚在一堆是干嘛的呀?
再复习一遍:
赋:叙物以言情,谓之赋, 情物尽者也。叙物+言情。
比:索物以托情,谓之比,情附物者也。 索物+托情。
兴:触物以起情,谓之兴, 物动情者也。触物+起情。
情呢?
。。。什么是情?
白话:你为什么非要做以诗来表达你强烈的情绪啊?
某事的发生给您的强烈精神、生理的刺激:喜怒哀乐。。
小结:赋比兴,涉及到诗的笔法与句法。
以七律为例,老杜小李呢,喜律的都淹没过不少,对于这二位的作品,有这么个印象:
以物兴,诗句气象横阔雄健,是老杜的法宝;
以物比,以事比,比中藏兴,是李商隐的手段,自然的,诗句的气质呢就风流自闭婉转;
至于以赋为主的,是被称之为晚唐诗格宗师大匠杜荀鹤的特征。诗句的气质呢,有点自卑的感觉,格调不高。比如太古兄论诗栏目中列举的《乱后宿南陵废寺寄沈明府》。
唉,也是木法子,老杜颠沛流离,也算是走遍了大唐的半个江山,由此,物兴是他老人家的强项;
小李呢,倒是战乱少了,做了个小官,可是却挪不了窝儿,就做宅男吧;
杜荀鹤呢,在晚唐覆灭的时局下,既要去攀附做官,还要保护生命,也是在半游动中。。
再留个题外:我所在的城市正式开班了,闲不了啦。希望新冠肺炎不再复发!
胡说了一通,还望作者兄台不怪,[em_60](敬茶)
问好飞雪兄[em_71][em_60](敬茶) -
支持卦兄开拍之前,先请来一联做个压仓:
芳菲心有托,零落思无端。谢榛
再看八卦掌下的此律:
凑和树阴《感事》(新韵) [五律] 作者:万载幽怀
俯仰连三月,葛优躺亦精 桃花屏上看,春水曲中听
空把书诗破,长嗟道口封 芳菲何日见,官报语请明
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诗题是和诗,就感事而感事。感遇何事?
树阴兄的大作是感慨疫情之下,个人无条件响应政令居家隔离无事可做的苦恼。
树阴兄是一位有远大理想的好青年。
至于这一首呢,
粗读了一遍这首和诗,作者感遇的事情呢,表面上是解析葛优躺,即久卧,实际上呢,是风言路不畅。
1.俯仰连三月,葛优躺亦精 桃花屏上看,春水曲中听
首联言躺着,颌联言桃花要趴着看,春水呢,要仰八叉的听。。
当然,反过来也可以的,随便。
至于葛优躺的本事这里不说了,看过我爱我家的都有印象。
唉,前二联告知这么一个内容:
我躺着,一直在躺着,看屏幕中的桃花,听春水哗哗流动的曲子。
前二联综合一下:
卧久亦精葛优躺,不过就是俯和仰。
唉,为什么不走动走动,模仿一下正气歌呢?
唉,累啊。。
首联破题,颌联具象首联。作者此二联做的不错,承续合宜,综括后细分。
2.再看第三联:
空把书诗破,长嗟道口封 。诗书是干嘛用的?这个涉及到了人类的精神生活。
看对偶:书诗vs道口。
为何要颠倒诗书的顺序呢?
颠倒后,书可做动字,书写;道呢,动字说。。唉,这就是小包袱了。
唉,破的言志,封的是。。
老话说的:诗言志。
记得初来这个坛子,我说诗就是吐槽,结果遭到随贴的楼主严厉的口诛笔伐。
唉,言志,对于志士们而言,很庄严,很神圣,实在是很重要的事情呢。
此联呢,给出了前二联烙饼是由后的内幕。
尾联:芳菲何日见,官报语请明。
这个就不说了,疫情不结束,就是有话也得要隔着口罩嗡嗡嗡地说。
嗡嗡嗡,好啊,飞到西,飞到东。。。[em_60](敬茶) -
鼙鼓东风草木惊,依依杨柳远人行。穿山高铁眠熊起,逆水轮船飞鹭迎。
一气先春回地壤,万民多病动神京。中华到底禹苗裔,百劫相磨荆玉成。
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唉,看到首联不仅要笑。笑,为啥子?
天朝曾经有句熟的不能够再俗的句子,同时也是一句名言,叫做:
东风吹战鼓擂。
这是上半句。
下半句呢:四十多岁的诗兄们应当都知道,我这里就不说不说啦。笑~~
还是老规矩,从首联开始学习砖台上的这首律。
1.首联:鼙鼓东风草木惊,依依杨柳远人行。
鼙鼓,小鼓与大鼓,军伍指挥也用,庙堂演奏礼乐也用。
鼙鼓,用在句首,结合东风二字,作者想要表达一种什么样子的氛围与声势呢?
东风,春天的风儿,柔而清寒,却唤起了李白桃红,开启了一岁之首。
鼙鼓,用在诗词中,还是白乐天的长恨歌中有名句:渔阳鼙鼓动地来,惊破《霓裳羽衣曲》。
不过,此处鼙鼓,诗人代指安史之乱,席卷并夭折了盛唐气象的战乱。
结合眼下武汉肺炎的疫情,我以为,作者用在句首的鼙鼓二字,应当代指的就是于2019年年末突然爆发的这一场瘟疫。
唉,,至于瘟疫的影响,估计大家都在家中等待疫情被扑灭的消息。
再看出句:鼙鼓东风草木惊。个人感受:写实,纪实,凝练,此句为健笔。[em_63]
再观察对句:依依杨柳远人行。
远人行,,意思表达的不到位。结合诗题,为人远行才合宜:依依杨柳人远行。
远+人行,不顺在何处呢?只看字面:远,有着隔离疏远的意思。至于人行,可以理解为人类活动的踪迹,范围。
远人+行,何谓远人呢?远人,用在诗词中,遥远地方的友人,是富有情感色彩的一个辞句。
基于上面的解析,首联可以得出这么两个主要的理解:
其一,鼙鼓东风草木惊,依依杨柳人远行。疫情还未消失,可是有人却在柔柔的杨柳风中向远方走去。
其二,鼙鼓东风草木惊,依依杨柳远人行。疫情还未消失,柔柔的杨柳风中却无人的踪迹。人呢?都在居家隔离中。
以上是首联的感受。
2.颌联:穿山高铁眠熊起,逆水轮船飞鹭迎。
首先呢,由此联的内容呢,可以判定首联的意思当选择上面的其一。
那么,就要提出批评了:远人行,这里有妥协声律的不好做法。
再看章法:高铁与轮船,都是交通工具。则此联强调的乃是首联的“人远行”。
此联的对仗呢,采用正对,这个也就有了卦兄所言的合掌之病。
至于鼙鼓一辞所纪实的疫情严峻形式呢,放到下面二联中也可以的。
只是作者在颌联中的对仗安排,却是单薄,削弱了前二联的应当具有的气象。
不妨换上二字:穿山高铁眠熊起,逆水壮心飞鹭迎。
以壮心替轮船。至于眠熊,有多意,字面上,冬眠的熊,可以代指居家隔离的人们;引申么,有着英雄气概,大无畏精神的“复工者”们。
唉,不要说什么老干。
如此疫情下的中国,大了讲,经济问题怎么办?
小了说,凡人们,不挣钱如何过养家、维持生活?
看颈联。
3.一气先春回地壤,万民多病动神京。
唉,看内容,倒是接上了首联的出句。
这也是律中的章法之一,不熟悉的可以参考邀月天使先生于2019年末进行的九九消寒诗之诗例。
这里就不多说了。[em_71]
看对偶,中规中矩,稳健。
内容,出句:一气先春回地壤,春字与首联的出句的东风二字犯复。
至于一气,这里用典,混沌之气。《庄子·大宗师》:“彼方且与造物者为人,而游乎天地之一气。”
对于典故的使用,应当安排合宜。如何合宜?
典对典,这是要求严格一些的。当然,可从宽,毕竟前人律中多有此病,属于偏枯帽子下的类型之一。
看结。
4.尾联:中华到底禹苗裔,百劫相磨荆玉成。
尾联就不多说了,卦兄的解析颇为中肯。
唉,累了。白天要求下沉小区,好在明天休息。
学习完毕,感慨一下:
当下疫情形势颇为严峻,人社部针对于企业复工,专门下了文件:企业中感染疫情者,不按照工伤受理。这是对于打工者的爱护。毕竟,生命不可以逆行。[em_60](敬茶) -
吟菊 文/紅妝
陶家金蕊自宜秋,拾取天眞緣契求。冷韻澆胸尤得勢,嚴妝快意最驅愁。
一庭淡墨詩翁擬,三徑新聲落帽儔。曼舞重陽君莫問,尊前萬縷醉人眸。
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唉,八卦就是八卦,非得捣鼓成繁体字来考验大伙的认知,可是咱又不是繁体字的爱好者呀,又不提笔捉字蘸着水在公园的地砖上乱涂乱画。[png_1]
被八卦拎起来拍打的这律呢,出了颈联之外没有大毛病,至于小毛病呢还是有的,比如落帽本就可以是重阳节气的代指。尾联的重阳二字再出来,就是犯复了。
还是老样子,仿效穷奇,从头开始。(穷奇是啥[png_21] 长着一对翅膀的老虎呀。。)
1.陶家金蕊自宜秋,拾取天眞緣契求。诗题咏菊,首联则以陶渊明家的菊花入手破题。注意,老陶家还有另外两个宠物:桃源与酒。桃源么,不知秦汉不知魏晋的终极福泽之所;至于酒,那可是粮食之精华,渊明尤爱之,不惜误了二代的智力。南朝宋檀道鸾《续晋阳秋》:陶潜尝九月九日无酒,宅边菊丛中,摘菊盈把,坐其侧久,望见白衣吏至,乃王弘送酒也,即便就酌,醉而后归。此典呢,叫做白衣送酒。至于陶先生呢, 唉,接过酒坛就灌,晕乎乎的确实比什么都好:不为五斗米折腰啊。。
有些跑题了,反正:此联对句中,拾取天眞緣契求,断句为:拾取|天眞\緣契\求。正常的语序:拾取天眞求緣契。緣契,犹缘分。一般指交友的缘分。宋苏軾《东坡志林‧僧伽何国人》:然余何人也,而和尚辱与同行,得非夙世有少缘契[png_21]
若读作缘+契求,契求,,没有这个词儿。
首联大意,说起这菊,还是陶菊最合宜金秋啦呀,淡淡的香香的一份天真情趣氛围之中,适合緣契各种性情的朋友啦。唉,至于那个黄巢的菊花呢,估计在作者的眼里是不合意的,故不取之。
2.冷韻澆胸尤得勢,嚴妝快意最驅愁。冷韵,清幽的韵味或情趣。严妆,妆扮整齐。可解释为认真地打扮。鸡鸣外欲曙,新妇起严妆。冷韵vs严妝,工稳。唉,估计卦兄是把严妝看成严霜了吧,还貌似合掌,右手在哪里[png_21]
此联承上联的緣契敷衍而得,你看啊,若是你喜欢清寂呢可以从菊中得到慰藉,傲雪斗霜不低头啊;若是你喜欢雅丽端庄呢,那层层密密的花瓣一丝不苟,一簇簇雍容的绽放在枝头。唉,不是菊友,说不出菊花的特点来。不过呢,还有作者呢,大家可以与作者进行交流。
此联大好。赞[em_71]
3.一庭淡墨詩翁擬,三徑新聲落帽儔。对偶,詩翁vs落帽,失对;擬vs儔,尚可,儔为动字,相比。不过用在落帽之后,应是本义伴侣、同类、同辈的意思,实字。此联对句,用了两个事典:三径+落帽;出句呢,0蛋,一个没有。这种毛病,在对仗中,叫做偏枯。即,不对称。不对称了,一边脸大,一边脸小,这个就脱离了对偶这一律诗中主要修辞类别的范畴了。
改,既然首联就推出了陶令,不妨就在出句中予以呼应。
一庭淡墨白衣影,几曲新聲落帽儔。淡墨vs白衣,新聲vs落帽,可以视为句中对。
4.曼舞重陽君莫問,尊前萬縷醉人眸。萬縷,可以搭配秋之霞,菊香,清风。至于重阳二字,删掉了吧。
学习完毕。唉,对于这句中的落帽一族,还是更喜欢诗外的那白衣送酒中陶令真性情啊。[em_60](敬茶) -
世途险涩尚须谙,吾道迂愚似弗堪。庄子常期天尺五,张华得卧日竿三。
茶虽破倦人终倦,酒可排惭事已惭。久壤知非呼伯玉,误撞误打拟图南。
------------------------------------分割线---------------------------------------
1.首二联承续有问题。把八卦兄的尾巴调到首联,也好以图南与老庄搭讪上。
世途险涩尚须谙,误撞误打拟图南。庄子常期天尺五,张华得卧日竿三。
首联呢大略是,八卦吾个老头子活到而今还是对世道参悟不透呀,谙熟的木有,日常与庄周的老前辈蘧瑗的可人克己之努力大大地不如啊。伯玉呢,可是日日都是新生的呀。至于调整下对句,是为了对出句的开拓:你这么的自我批评再批评自我,为的是嘛事儿啊?哦,原来卦兄是为了实现鲲鹏之志呀,,明白了,怪不得相通了还要佐酒以恬之。
那么再看颌联:
首联的图南是与庄子有关的典故,这颌联老庄就直接出场:
不过天尺五这个典故与其人有关系么?
逍遥游是老庄的开山之作,老人家可是最希望木有束缚放荡形骸的。
这天尺五呢,说是距离什么什么的核心最为接近的所在呀。
你想一想,距离什么什么核心近了是好事情么?
规矩啊。
由此可判定这天尺五捧得不是梦蝶庄,应当是出句的那一位张鹪鹩张先生。
唉,张先生也很了不起的,那王勃的什么紫气牛斗的文辞儿,说的可就是这位老先生。
张华呢以一篇鹪鹩赋为阮步兵所赞而扬名得以。
华先生认为还是做一只安全又快乐的鹪鹩比较不错。
唉,这个又与图南这个典故挂上钩儿啦:巨鸟它们因为肥硕味道甜美容易被人儿们给捕捉吃掉的啊。
至于张先生的结果,忘记了自己的初衷,
唉,最后也因为成了一头巨鸟而被有心人给干掉分肥了。
由此呢,颌联应当是倒装句:张华常期天尺五,庄子得卧日竿三。
2.至于颈联,无什么实际的意义,整联可以判定为凑句。
3.久壤知非呼伯玉,吾道迂愚似弗堪。那个伯玉先生,上面已经说过了。
至于换到尾巴的吾道句,,好啊。
为什么?
木有比对就木有伤害的啊。[em_60](敬茶)
月夜酒后抒怀
世途险涩尚须谙,误撞误打拟图南。庄子常期天尺五,张华得卧日竿三。
茶虽破倦人终倦,酒可排惭事已惭。久壤知非呼伯玉,吾道迂愚似弗堪。(八卦掌) -
临江仙
文/绛雪生凉
白屋红云依旧,短垣风影低徊。柴扉深闭老梅枝。砌阶都不扫,随雨乱芳畦。
记得去年今日,客山逢此青蹊。一眸新翠绿成诗。梅心犹自许,素手递冰卮。
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上片三拍,下片三拍。
一,上片拍一:白屋红云依旧,短垣风影低徊。
风影低徊的是什么?白屋还是红云?读后感觉是白屋。
白屋风影低徊?逻辑上不通。
不通,则有语病。
调整:白屋短垣依旧,红云风影低徊。
有说:不要硬捉对子,首先要照顾拍内意思通达。
依旧的是白屋短垣,变化的阳春复归。
依旧也为承下引了伏笔。
上片拍二:柴扉深闭老梅枝。
柴扉承白屋而来。白屋,白屋寒士,白屋寒门。
【白屋】:
颜师古 注:“白屋,谓庶人以白茅覆屋者也。”“白屋,谓白盖之屋以茅覆之,贱人所居。”)
元·李翀《日闻录》:“白屋者,庶人屋也。《春秋》:‘丹 桓公 楹,非礼也。’在礼:楹,天子丹,诸侯黝垩,大夫苍士黈黄色也。按此则屋楹循等级用采,庶人则不许,是以谓之白屋也。”
白屋短垣依旧,红云风影低徊。柴扉深闭老梅枝。
低徊的花影,禁闭的柴扉。
从立意方面观察:梅花生生地有了红杏要出墙的渴望。
由于红杏出墙被世俗滥用成了贬义,
这个意思方面客观来说不是很好。
既然联想起了红杏,当下真是红杏盛开的时候,顺便把相关的两首作品搬来温习一下:
游园不值 南宋 叶绍翁
应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。
春色满园关不住,一枝红杏出墙来。
还有一首律诗:
途中見杏花 晚唐 吴融
一枝红杏出墙头,墙外人行正独愁。
长得看来犹有恨,可堪逢处更难留。
林空色暝莺先到,春浅香寒蝶未游。
更忆帝乡千万树,澹烟笼日暗神州。
这两首诗都是赞美红杏的:春寒料峭中,红杏的热忱、激烈与坚强。
再看上片拍三,即过拍。
砌阶都不扫,随雨乱芳畦。
这个是眼见得柴扉禁闭,却可以从短垣外见得此联之砌阶、芳畦。
承一二拍,却是随雨二字来得点睛,化解了红杏出墙给读者内心感觉的轻浮。
梅枝为何低徊,这拟人的梅枝,那是因为忍受不了风雨中杂沓、紊乱地环境。
上片读来有一波三折的感受。
下片与上片比较,铺叙与安排的却是平淡、贫乏了许多。
至于歇拍:梅心犹自许,素手递冰卮。涉及词人心事,就不置喙了。
小结:
以词论词,不在说教,而在解析得合乎情理。
如有不当,还请作者及楼主兄台海涵才是。[em_60] -
入鳞鳞水色拥烟霞,晚来涨寒清。水色为静态,既然拥字,不妨细浪。
望鳞鳞细浪拥烟霞,秋夕涨寒青。晚来涨寒清,非律格。
曳长枝短叶,风凉不顾,飞破长亭。此格呢,曳字做领字,不妨做成骚雅的对偶。
曳长条细叶,凉风皱起,水色长亭。
怪着池中倒影,黯黯两飘零。怪着,,这用字很奇怪。
纵是波澜碎影,黯黯也飘零。
还醉沧桑酒,昨夜流星。过拍,很重要,出彩的句子也应当出现在上拍以及此拍格内。还醉沧桑酒,非律格。
叹芳心早许,永夜流星。唉,美丽的秋夕打动不了麻木的心,为何?这心儿已经随着挚爱迷失了,自个只能困在黑夜里出不来啦。
这改的不到位,只是顺一下思路。
上片归拢一下看看:
望鳞鳞细浪拥烟霞,秋夕涨寒青。曳长条细叶,凉风皱起,水色长亭。纵是波澜碎影,黯黯也飘零。叹芳心早许,永夜流星。
唉,看来又是一位借老醋那呛鼻儿的味道来惊醒自个的某方面的失意者。冬日,用醋细细熏熏也好,可以杀菌,可以还来健康地空气环境。
至于下片,首先也需要检查一下词格如何。词格用对了,词句自然会顺畅达意一些。至于具体的操作,以及涉及的心灵感受,就不好在帮忙啦。
拍的不是很到位,算是抛砖引玉。[em_13] -
七律:虎门凭吊
文/邀月天使
屹立虎门人事浮,石麟公逝几春秋?
禁烟入史成千古,化骨凝魂撼九州。
每忆先贤三跪哭,难将旧恨一江流。
夕阳隐坠鸿蒙里,沧练横眉绪未收。
开拍:
1.首联出句不好:犯题。建议改为其人留下的名句之出句。苟利国家生死以,石麟公逝几春秋?福祸么,自有后人去凭吊感悟。
2.春秋与千古、一江与沧练,,可谓是同义词组。
3.颈联之三跪太煽情,不是诗语。至于什么是诗语律[png_21]中圣手老杜的作品中应该会体悟出来,毕竟依靠老杜作品菠菜的大嘴有许多。
上面的一二三已经可以了,下面请让我为石麟公献上红花一束以表敬仰[em_71][em_71][em_71][em_71] -
首先声明:俺可是拍砖的。此作意象乱生歧义,立意倒是清晰:我就是一个有了二毛的中年大叔在不愁吃喝的环境里悲秋。意脉散乱,立意倒是清晰[png_21]
是的。有兴趣的可以看看下面附注的此一款耐摔型大笨砖的使用说明:
尘世徒添白发,天涯每厌浮名。谁有了二毛?谁厌恶了名声?这个可以当做大环境。
中秋羁影更分明。哦,时近中秋了,月亮应当越来越圆儿才对:怎么的我看到的还是一枚月牙子呢?当然,羁绊的影子,可以设定为作者。如此,首拍的主人就有了:别猜了,是我生了二毛,是我厌恶的名声。
可是若把这影子做月亮来解呢?
月亮呢看到了红尘里老人成了主流儿,暮气沉沉中那推动人类竞争的名利越来越失去了魅力。。这样铺排下去,应该更有活力的。
看下拍。
雁愁无一字,酒浅梦频惊。若是把那影子设定为作者,那就是看着月亮在补缺儿,可是自己却虚度了韶华,有了二毛,有了缥缈的名声儿,细细想啊实在是不值得:那就喝酒吹诗吧。结果呢,就是苦闷的此联儿。所谓雁的愁绪,是代指:奔泊之苦也。
问题:奔泊之苦四季皆有,把雁愁撂在中秋,毕竟与传统的团圆主题不合拍,另类。
可若是把那影子设定为月亮,就得另解了。粗粗的代感一下:
唉,谁生了二毛?谁厌恶了名声?迫近中秋,空巢的老人越来越多了,人间的代谢出现了问题。月亮还是那个月亮,可是篱笆内少了年轻的女人活泼的小孩,透过了一扇窗儿,只看到了有一位二毛的大叔在愁苦:想换个活法却得不到的苦闷了。。。月亮阿姨会怎么想和做呢?
上片,首拍尘世起得大,过拍雁愁结的小。羁留的影子,有李白淹世求仙的影子。就算是雁做自比,还是在浮世里打转转玩耍。
立意是伤秋叹老,道具设计的有些问题:以大言小。其次,造像指代不明。
上片的问题不解决,下片就木有意义了。就拍到这里,作为客客兄的开张的礼物[em_13] -
毛诗序,是个什么东东[png_21]
答:【《诗经》研究著作。齐、鲁、韩、毛四家诗原本都有序,但三家已失传,此为《毛诗序》的简称,有“大序”、“小序”之分汉代传《诗》(《诗经》)有鲁、齐、韩、毛四家。前三家为今文经学派,早立于官学,却先后亡佚。
鲁人毛亨(大毛公)、赵人毛苌(小毛公)传《诗》,为“毛诗”,属古文学派。
《毛诗》于汉末兴盛,取代前三家而广传于世。《毛诗》于《诗》三百篇均有小序》。看来很像是一篇《毛诗》讲《诗经》的总序。
作者不详,约成书于西汉,很可能经过东汉经学家卫宏修改。关于《毛诗序》的作者,历来众说纷纭,尚无定论。】
毛诗序,说诗:
【《关雎》,后妃之德也,风之始也,所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉,用之邦国焉。风,风也,教也,风以动之,教以化之。
诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗,情动于中而形于言,言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也。
情发于声,声成文谓之音,治世之音安以乐,其政和;乱世之音怨以怒,其政乖;亡国之音哀以思,其民困。故正得失,动天地,感鬼神,莫近于诗。先王以是经夫妇,成孝敬,厚人伦,美教化,移风俗。
故诗有六义焉:一曰风,二曰赋,三曰比,四曰兴,五曰雅,六曰颂,上以风化下,下以风刺上,主文而谲谏,言之者无罪,闻之者足以戒,故曰风。至于王道衰,礼义废,政教失,国异政,家殊俗,而变风变雅作矣。国史明乎得失之迹,伤人伦之废,哀刑政之苛,吟咏情性,以风其上,达于事变而怀其旧俗也。故变风发乎情,止乎礼义。发乎情,民之性也;止乎礼义,先王之泽也。是以一国之事,系一人之本,谓之风;言天下之事,形四方之风,谓之雅。雅者,正也,言王政之所由废兴也。政有大小,故有小雅焉,有大雅焉。颂者,美盛德之形容,以其成功告于神明者也。是谓四始,诗之至也。
然则《关雎》《麟趾》之化,王者之风,故系之周公。南,言化自北而南也。《鹊巢》《驺虞》之德,诸侯之风也,先王之所以教,故系之召公。《周南》《召南》,正始之道,王化之基。是以《关雎》乐得淑女,以配君子,忧在进贤,不淫其色;哀窈窕,思贤才,而无伤善之心焉。是《关雎》之义也。
风、雅、颂者,《诗》篇之异体;赋、比、兴者,《诗》文之异辞耳。大小不同,而得并为六义者。赋、比、兴是《诗》之所用,风、雅、颂是《诗》之成形,用彼三事,成此三事,是故同称为‘义’。
大师教六诗:曰风,曰赋,曰比,曰兴,曰雅,曰颂,以六德为之本,以六律为之音。
(据阮元刻《十三经注疏》本《毛诗正义》卷一)】
【大师教六诗:曰风,曰赋,曰比,曰兴,曰雅,曰颂,以六德为之本,以六律为之音。 】
六德与六律的口径如下:
【六德】,“智、信、圣、仁、义、忠”
【六律】,定音器(竹管)。共有十二个,古书所说的六律,通常是就阴阳各六的十二律而言的。
①通指黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射六阳律与大吕、夹钟、仲吕、林钟、南吕、应钟六阴律。
②由于律吕的发音,阴阳相生,左右旋转,能发出许多声音,周而复始,循环无端,所以用六律来比拟十二经脉在周身循环的统一性。《灵枢·经别》:“六律建阴阳诸经,而合之十二月、十二辰、十二节、十二经水、十二时、十二经脉。”
③专指六阳律。把六阴律称为六吕。《灵枢·邪客》:“天有六律,人有六府。”
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唉,既然以毛诗序为称量标准,那就请斑斑以六律六德为准绳儿来具体辨析这砖台上的作品,也教大家开开眼界。
小二们,给斑斑弄根笛子吹吹先,带口水新鲜的真好哈[em_13] -
感觉作者还是生手,句式及用字颇有不谐处。上片改来:
层层秋水望,霜信染花黄。
凛然天际,热眸因甚簇霞狂。
幽壑寒烟流淌,斜照今朝落日,青冢倍凄凉。
音容何处觅,醴酒送沉香。
音容何处觅,同尾换格。[em_60] -
篱墙孤俊影笑扣院门开。眯眼偷偷望倾身悄悄呆。
花前羞面走树下入怀栽。细语微扶脸才知月涌来。
层次感不突出,先把原作标点去掉重组结构。
律诗老套路:以景起:
篱墙扶月影,树下院门开。
俊脸偷偷望,孤身悄悄呆。
知花羞细语,眯眼笑才来。
怀入芙蓉面,相思不剪裁。
唉,本想着全部用上原作中的文字,可惜到了尾联,却着实难以办到。遥祝作者兄台的心愿早日达成,不要忘记赶紧的去表白[em_67][em_71] -
春寒乍起初来雨,风流云散听花舞。舞也岸无厢,青山日半藏。
首拍的造句有些隔:出句与对句之间的关联不明确,可谓糊涂。
春寒,是天气的倒春寒或是指的春已残暮?
初来雨,这雨是指自然的雨水还是花落如雨?
诗题是梨花落,时节当在寒食、清明,暮春也。
待俺吹来:
菩萨蛮
清明将近时来雨,泥红枝瘦凭花舞。舞也岸无厢,青山日半藏。
飘飘扬似雪,寂寂云遮月。月不看花飞,悠悠自向西。
小结:
对于小令词,起句很重要,模糊不得。
对句也很重要,关联的合理关联的有力,可以提高作品的成色。
所以,律绝需要在平时多做多揣摩。[em_13] -
花明月暗笼轻雾”也浅显直白
月暗,自然会使得视野不清。
花明,与月暗同句自对,为什么会要有意地弄来这么一个明艳一个昏晦的对比修辞呢?
月暗的原因填者给出了答案:是夜雾弥漫的缘故,时令也暗地里给出:应是秋季或乍暖还寒的早春。
天气很清凉,清冷的夜。
那么为什么会有花明呢?这里没有后半句。
唉,只是半句,就勾连了这么多的意象诞生呀。
直白么?浅显么?
想想一下,做个角色替换:
夜雾弥漫的环境下,静谧中遥遥的有一朵明艳的花儿袅袅飘来。。
花妖啊
若是咱,估计抱头就跪了:口水不用流,反正步子是挪不开啦。[em_13] -
鸿雁 文/看海.陆
嘹唳秋空霜逼冷,婉辞芦雪复南征。
浮云论旧关山远,星目含沙沧海惊。
三径长风烟影灭,半虹残日月钩生。
千回奋翮千重意,怕误卿卿万里情。
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欲明白此作诗人的意图,必须要清楚三径的含义。三径者,“汉蒋诩辞官不仕,隐於杜陵,闭门不出,舍中竹下三径,只有羊仲与求仲出入。典出晋.赵岐.三辅决录.卷一。后以三径比喻隐士居处。”
由此可以得出,诗题鸿雁,作为一首咏物诗,寄托地应该是作者被生活或工作的恶劣环境所逼迫,不得不作出重大调整的心境。
以上是初读对于诗者立意的揣度。。
其次,是对于中二联的学习:
浮云论旧关山远,星目含沙沧海惊。浮云论旧对偶醒目含砂,修辞上是采用拟人的手法做比,可惜似对非对。不过颌联对仗从宽,倒也使得。另外,关山对偶沧海,失对。
三径长风烟影灭,半虹残日月钩生。颈联对仗要求严格,烟影对偶日月,失对。
最后,观察四联间的联系与轮转:
嘹唳秋空霜逼冷,婉辞芦雪复南征。这地方不适合生息了,决断离开的鸿雁依依惜别。
浮云论旧关山远,星目含沙沧海惊。承南征的意,以比的手法描述前途的艰难与模糊。
三径长风烟影灭,半虹残日月钩生。颈联做转,承首联的出句,轮转故地的苍凉寂灭。当然也可以理解为诗者目睹雁阵飞远对于自身状态的自哀自怜。
千回奋翮千重意,怕误卿卿万里情。尾联么,应当是对前三联做总:再苦也得咬牙坚持着。自身对于对句:怕误卿卿万里情,,个感是败笔,把前面三联半中所寄托的悲壮激烈气给泄掉了,唉,就好比老虎托着一条猫尾巴。
对于卦兄所言的颌联格律:
浮云论旧关山远,星目含沙沧海惊。平平中仄平平仄,平仄平平平仄平。论字是多音字儿,可平可仄。对于一联律句,出句一般格律从宽,对句却要求格律严谨。此处呢,沧字失替。沧字,不仅在格律上失替,在对偶上也与关字失对。
看到论诗栏目中有大神在操弄拗句,传说唐代怎么怎么的。唉,唐代怎么怎么的,虽然可以去翻流传下来的典籍,不过现而今传承下来的律诗格律,却是宋律,而宋律呢,却是对于唐律的修正。唉,可怜的赵宋,也是人文璀璨的赵宋啊。。。
学习完毕,认识不到之处还请版主与作者兄台予以谅解。[em_67][em_60][em_60] -
虫吟古壁霜翎白,蝶梦幽窗藓驳消。
品味卦兄的大作,只有颌联有些滋味儿。估计是先得此联而后勾篇的吧?
霜翎白,是什么的翅膀呀?唉,可怜了汉武大帝家的金屋藏娇了。
问好[em_71] -
峭壁留高影,清魂绝处升。唉,听说过人儿走了后,魄归地府,魂儿随风。这清魂绝处飘而升腾,莫非这崖松成了精怪不成呀?
僧归明月正,鸟散暮钟仍。正常语序:和尚化缘归来踩着月影儿,鸟儿还巢而暮钟仍然在敲响着,时节应当判断为晚秋。吟读不爽利,建议语序再斟酌。比如:僧归秋月早,鸟散暮钟仍。或用第五句式:僧归月光悄。当然,悄字若是不好,再择字。
木杪承珠露,岩阴劫日崩。此联未做转折,而是继续层递二联的境界。感觉对句不明不白:岩阴劫日崩?还须八卦兄解惑。
未遑陶令榻,吾道贯星灯。尾联化典:陶令的卧榻,嘿嘿,应是崇尚得到了精神世界的自由悠闲貌,不再为五斗米而折腰儿啦;星灯,应是释家用语,俺不是太懂。
诗题为:也题峭壁松。唉,峭壁的松树之下,有和尚路过,有山寺的钟声,还有尾联的画外人与崖松、山寺、幽林结庐而居,,唉,实乃神仙境界啊。
为诗兄送上一砖,还请勿怪。问好。[em_71] -
冬日偶感 (五律)
文/沧浪白石
烈烈北风吹,空林泣玄鸟。
严霜刻木寒。暮律催人早。
旧事蚀芳年,新愁掩枯草。
孤灯对琐窗,一夜清光老。
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这首的格律看着怎么这么的别扭呢?
对句中孤平的现象出现了两次。
看看这首仄起首句不押韵的仄韵正格:
中仄仄平平,平平平仄仄。
平平仄仄平,仄仄平平仄。
中仄仄平平,平平平仄仄。
平平仄仄平,仄仄平平仄。
对于平韵五律,平平平仄仄句式可以做第五句式:平平仄平仄。
不过是有条件的:在白脚处。
至于白脚处的辛卯句式:
仄仄仄平仄,即出句仄三,对句位置三字位必须做平拗救才可以使用:平平平仄平。
对于仄韵五律,对句中使用律句的第五句式不妥,孤平。
其次,观察对仗:颌联从宽,颈联从严。
颌联:严霜刻木寒。暮律催人早。
严霜,严字半虚半实,做实字为威严、威信,在此作形容字,虚字;
暮律,古以十二律与十二月相应,暮律谓一年之末,多指冬季。暮半虚半实,做实字为傍晚,做形容字虚字为衰老、迟、晚。
从字对上看,严与暮对得。
不过从颌联的联意来品味:严霜的意思是天气很冷了。严霜刻木寒,白脚处的寒字与严霜的意象犯复。
另外,严霜与暮律的意思太近,属于同义合掌。
旧事蚀芳年,新愁掩枯草。颈联对偶无问题。
最后,回到楼主提问的问题:鸟是否属于首句邻韵通押?从考据中的试帖诗中知道,是严格的一韵到底的。至于民间,有孤雁出群的说法。唐宋律诗中的首句押邻韵,是有条件的,王力先生曾经做了考证,与白石兄所附的邻韵通押表一致。
木刀兄考证:
“鸟”字所属韵部是平水韵的十七筱上声;“早、草、老”字所属韵部是平水韵的十九浩上声。
白石兄提供的邻韵表:第八类,平声萧肴豪,上声篠巧皓,去声啸效号。
上声篠巧皓,属于邻韵通押的范围:
附:
上声:十七小
筱小表鸟了晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了
上声:十八巧
巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]昴茆獠[萧韵同]
上声:十九皓
皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲
“早、草、老”字所属韵部是平水韵的十九浩上声。
嘿嘿,看来这首诗的邻韵通押成立。
以下是王力先生在《汉语诗律学》中关于邻韵的说明。
所谓邻韵,即指韵音相近者。因其于韵书排列上相邻,故名为“邻韵”。必须指出,邻韵是因为韵音相近而为邻韵,并非是排列相邻而为邻韵。但其排列相邻,却是因为韵音相近的关系。
江阳互为邻韵,位置排列上却相差甚远。这是由于语音变化的缘故。我们可以从东冬二韵与江韵中有些字音是相通的这一点上推测出其原来的读音应该是相同或相近的。如:鏦、淙、跫、惷等字既为冬韵又为江韵,玒、韸、悾等既为东韵又为江韵,虹字既为东韵又为绛韵(即江韵的去声部)。
十三元的情况比较复杂,这是由于平水韵对韵部归并不合理造成的。元韵在唐宋韵部里分属三个韵部:元韵、魂韵和痕韵。元韵可与寒删通而魂痕可与真文通。所以有元半为真文的邻韵,而元半为寒删先的邻韵之说,徒令纷纭淆乱。戈载对此深为不满,其所著之《词林正韵》即以《集韵》韵目为本。
王先生还说明如下:
(一)近体诗不得通韵,仅首句可用邻韵;现代诗人作律绝任意通韵者,不合于唐宋诗人的格律。
(二)首句用邻韵,仅以本节所举同类之韵为限;(注:王先生详细列举了哪些韵可以作为哪些韵的邻韵)现代诗人以“真”、“庚”通押,“删”、“咸”通押之类,纵然用于首句,亦不合于唐宋诗人的旧规。
小结:以上个人浅见,不正确的地方还请大家另外开个新层讨论。 -
夕阳明柳岸,白鹭立清波。
红落花如雨,绿垂藤绕萝。
心随川浩荡,梦怕岁消磨。
颇怪春归疾,鬓添华发多。
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此作毛病出在颌联的安排上,章法欠妥。
首联的夕阳柳岸,白鹭戏水;
颌联的花落如雨,青藤缠萝;
意象之间缺乏关联,皆是独立的存在。
律诗呢,对于各联之间的安排是有要求的,
一般的轨迹是首联起,颌联承,颈联转,尾联合。
本诗的立意是老者立于大河之畔伤春之来去匆匆,青春的美好是那么的教人留恋难以排遣。
按照这个立意,大略动一下一二联。
落花红柳岸,归鸟逸丛萝。
人约青春暮,鹭徊明水波。
心随川浩荡,梦怕岁消磨。
颇怪春归疾,鬓添华发多。
改动之后,春、归二字重复。个感重复的还是有意义的。尾联的春归不动它,正好与诗题送春相合。 -
叶坠吴江,霜铺石径,无边秋意阑珊。起拍以吴江枫冷的典故开端,引出寒秋。秋意阑珊,因为吴江已然说秋,此处意思上重复了。
疏影梧桐,流水搅动轻寒。与起拍景语吴江句并列。
黄芦苦竹鸣新雁,蓦然惊、万里关山。又起景语,与一二拍内景语并列。
惹烟波,日落空帆,画角声残。过拍:烟波日落空帆,又生新境与前面各拍并列。
小结:上片景语罗列,且景语之间皆做并列。景语多情语少,词者的情感着落于何处呢?
澄空无际庭轩月,洒菊丛桂影,几处同看。过片:承接过拍句中的日落入夜,处理上又生新的景语。
隐约霓裳,梦残身寄尘寰。铺叙夜景,产生情语。
彩笔无复题红叶,况西风,吹老容颜。承叙上拍,产生景语,引出情语。
黯销凝,雁足无凭,醉倚阑干。歇拍:是整首词的结束。重新产生新的景语。
总结:内容苍白,在景语与情语的安排中,景语应当是为情语服务的。作品中虽然以伤秋为主线索,却在各拍的安排中缺少有机的联系,好比珍珠洒了一地。[em_67] -
明月楼前醉晚钟,昨年残事又朦胧。红裙桥上舞罗扇,素袄窗前待晓风。
镜已碎,梦当终,忍将相忘抵相逢。今宵红素当欢笑,月色应同人不同。
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彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中!(晏几道)
《鹧鸪天》,又名《思佳客》。五十五字,前后片各三平韵,前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。
附上晏几道的词,是缘由两首词的风格相近,都是以怀思为主题的创作。
1.起拍:
明月楼前醉晚钟,昨年残事又朦胧。
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彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。
起拍,一个是以昨年,一个是以当年来破题说事。不过铺叙是有差别的。
小晏的是直接陈述往事:当年歌宴敲玉钟,彩袖殷勤醉颜红。
风舞的是今宵有感怀,旧事没有具体的陈述:昨年残事伴晚钟,明月楼前忆朦胧。明月升起来了,却听到了熟悉的晚钟。矛盾么?晚钟是有具体时间的,可是明月却以升起,暗地里说明了时令是在深秋或以后了。很有技巧,明月下的暮钟传来,短短的秋夕正好比当年的残事,有却来不及细细怀思就过去了。
起拍,小晏起的直白,风舞起的有波折,更有余味。
次拍:
红裙桥上舞罗扇,素袄窗前待晓风。
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舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
这一拍,观察的有两处:铺叙与对仗。
铺叙:
小晏:一二拍的衔接以递进来铺叙:继续场景,充实当年里那一场印象深刻的歌宴。
风舞:二拍承接一拍的:昨年残事。不过与一拍的衔接却是做转折处理。可是读来呢有隔膜。看看两拍中出现较为重要的景语:明月,晚钟,窗前,晓风。唉,今宵明月与那一夜的晓风,今夕的晚钟与那一夜的晓风。品来明月、晚钟、晓风这三个景语之间的处理有不妥处。试着改动如下:
何事楼前醉晚钟,昨年明月又朦胧。红裙桥上舞罗扇,素袄窗前待晓风。
(把残事换成何事,把何事至于起拍的出联。)
这样的处理,一二拍之间的衔接做递进了,衔接自然,铺叙也水到渠成。
对仗:
小晏:舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。传说晏几道就是以此联成名当世的。杨柳桃花互文,楼心月扇底风互文,实在是教人无限向往这歌不起舞不休的曲意逢迎。。
风舞:红裙桥上舞罗扇,素袄窗前待晓风。对偶方面一样工稳,却是景语间缺少呼应。桥上对偶窗前,罗扇对偶晓风,红裙对偶素袄,看似一动一静,可是动静之间引不起共鸣,就像带着眼镜看电影,分得太清。
下片:
镜已碎,梦当终,忍将相忘抵相逢。今宵红素当欢笑,月色应同人不同。
--------------------------------------------------------------------
从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中!
小晏的过片,与上片的衔接处理是采用对比的技法。上片重笔渲染,重若千钧;过片素笔勾回,歇拍又下重笔溢彩,发力呼应开端:
今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中!彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。
风舞的过片:镜已碎,梦当终,忍将相忘抵相逢。
由于在上片的处理上采用的是转折的技法,上片两联之间虽然有联系,却可以看做是各说各话,不似小晏的两联构架成为一个整体。
风舞上片的起拍是起拍,过拍是过拍。
结合过拍:红裙桥上舞罗扇,素袄窗前待晓风。
整首词的过片与过拍之间缺乏有机的联系。至于歇拍,也缺乏与起拍的呼应。
小结:
个感这首词并不成熟,在内容中需要充实。[em_67] -
冷雨敲窗,寒霜拂菊,撩人酿就新愁。半裂蛮蕉,几番落木悲秋。
横塘早也随流水,雁长空、慌怕登楼。最凄然、扇底风凉,陌上荒丘。
更谁如我伤襟素,叹浮生易老,怎奈筹谋。独立苍茫,满腔心事盈头。
刘郎一去千山远,却不知、客梦归舟。愿从今、君返彭城,我往播州。
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首拍:冷雨敲窗,寒霜拂菊,撩人酿就新愁。冷雨寒霜,是秋之常相,此为情语。窗、菊为景语。古今所谓悲秋的起源也尽在此中无限。前两句对偶之后,作者吟出:酿就新愁。在悲秋中酝酿出新的愁绪来,是不容易的,期待二拍如何铺叙。
二拍:半裂蛮蕉,几番落木悲秋。芭蕉枯裂了,引出落木,落叶。次拍与首拍并列,未做铺叙中的递进。再看三拍如何承续前面二拍的。
三拍:横塘早也随流水,雁长空、慌怕登楼。横塘者,古堤名。介绍中说是在江苏省吴县西南。横塘,也略扩为水塘、池塘的泛称。此拍与前二拍继续并列景语,初读此拍存在语病,易成误解:横塘里的水如何早也随流水呢?正解是:横塘这个传说中的古堤岸已然不在了。此拍也点出作者是在一座接近横塘遗址附近的小楼里伤春悲秋。
过拍:最凄然、扇底风凉,陌上荒丘。此拍为上片的小结,也是下片的承头。个感此拍拘束前面三拍的效果不好。直接的感触是:冷雨霜风中还扇着纸扇,在雨中打着花伞还合理些。或许横塘对于作者的记忆很重要,是遥忆其向日的繁华,还是缅怀?不过实在是教读者猜度不出来,或许是古是今非,物去人空的风流之叹吧,凄然的感情来得很突兀。且此处对偶,由于扇底一词用得不妥帖,反而起到了反效果。不过对偶作为修辞的一种,还是值得提倡的,起码拉近了诗与词之间的距离,况且对偶是文赋中最强烈的的特点,是诗词中对于赋的传承印记。
上片小结:垒彻,强说新愁却无新愁,倒是古人词句中的意象携来不少,比如横塘、扇底、芭蕉、敲窗等等词汇。看来古人的作品对于填者的影响巨大。。
过片:更谁如我伤襟素,叹浮生易老,怎奈筹谋。在承续上,以意衔接,倒也使得。浮生易老,仍是前人俗语。不过襟素一词落在此处是亮点,很传神。这个文典用的好。(襟素犹襟怀。素,通“ 愫 ”。《梁书·文学传下·陆云公》引 南朝 梁 张缵 《与陆云公叔襄兄晏子书》:“形迹之外,不为远近隔情;襟素之中,岂以风霜改节。”)
二拍:独立苍茫,满腔心事盈头。唉,感觉上下片的前二拍与上片整体脱钩又起了新词,也就是脱离的架构。上片的新愁木有交代,这里的心事又泛滥于秋。唉,估计是离开了那小楼儿,在孤清地淋着秋雨,可惜不是在橘子洲头啊。
三拍:刘郎一去千山远,却不知、客梦归舟。刘郎的典故,有几种传说。不过切题的如版主所指的刘禹锡。(唐 刘禹锡 《元和十年自郎州承召至京戏赠看花诸君子》诗:“ 玄都观里桃千树,尽是 刘郎去后栽。”此为禹锡自称,后因以“刘郎”指 禹锡 。)此处结合新起的二拍:“独立苍茫,满腔心事盈头。”,用典初甚为契合,点赞。大意是说:别后盼重逢,不知伊人似旧?
歇拍:愿从今、君返彭城,我往播州。 作为整首词的结束,这一拍只能够算是对于下片的约束。
学习完毕。整首词在品味以后,以为:下片内容上填的要比上片充实一些,用典契合合理。
唉,拍砖有益,拍拍更健康。[em_67] -
桃花江上,明月山前,何人浅唱金缕。
敢问此人到底身在何处呢?
前两句是泛指,总不会此人乃是那可以穿堂过户的清风吧?
何人浅唱句需要修正:要么模糊到底,要么就具象清晰。。
金缕曲者,金缕衣,劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时。花开堪折直须折,莫待无花空折枝。。
一曲波平,流水落花飞絮。
承首拍,金缕衣唱完了,无花可折的少年郎只有惆怅地等待来年啦。。
一曲波平,感觉承接的不好。
难道金缕曲的长度可以概括整个的春季?
又或许那个何人儿整日的唱着金缕曲度过美好的春天?
东君近来无信,怎无端、几番风雨。
东君有一说中掌管春天的神。承二拍的具象“流水落花飞絮”,东君是有信的。
此处东君若做代指,大略的意思应该是:
关注的那个人儿呢进来收不到他的音讯。
可是接句就糟糕了:怎无端、几番风雨。
此摊破句与上一句不通。
若是真的关心着那个人儿,应该是:那个谁谁近来无音讯,希望他吉祥如意。
唤春去,是满塘新菡,不是杜宇。过拍结得不错:初夏,正是小荷才露尖尖角儿的时候。
上片,个感凑的东西多些。[em_67] -
沁园春 游天 文/古月
万籁无声,月夜初行,漫步穹苍。
起拍与二拍情景不谐。在人间,如何来觅仙筝灵瑟?
觅仙筝灵瑟,清音雅韵;三清无惑,四大皆祥。
二拍:对仗不通。
二拍很关键,骈偶不止具有音律美,字面的形式美,最重要的可以构筑此作的底蕴。
星汉遥遥,玄冥渺渺, 漫泻银华山水茫。
尾句只是纯景色,应该加入情语。
举樽祭,愿此生无欲,且莫神伤。
过拍结的直白些,当加入情语。
飞扬我借霓裳,终归去、瑶台玉树旁。
过片与词谱有出入,下面已经更改。
把筝弦再弄,才情依旧;周郞可在,他畔何方?
这一联的重要性与上片二拍一样。
欲唱无腔,欲吟无语,惟有流光为尔长。
此联应当接续过片的意境。如此做转折突兀生硬了些。
应相忘,任幽思丽句,留在云乡。
歇拍感觉结得很好。
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天籁遥遥,露草盈盈,月白宇苍。
叹仙筝灵韵,三花袅绕,空音雅瑟,四壁清凉。
星汉迢迢,玄冥渺渺, 谁解韶华去水茫。
举樽酹,共此生清泪,除愈神伤。
飞扬、我借霓裳,愿归去瑶台玉树旁。
把筝弦再弄,云头风上,徵音重拨,他畔何方?
凤唱凰吟,鸾回鹤逸,惟有流光数夜长。
应相忘,且幽思丽句,留在萍乡。
附上改动后的此作,不见得就好,只是提供些思路。
另,精力实在有限,昏头昏脑的也校不准此调的基础。不妥之处还请古月兄见谅。
祝好。[em_71] -
“豫章故郡,洪都新府。”这是滕王阁序的开篇之句。洪都应该是南昌名胜之地滕王阁的代指。
诗题:闻龙友雅室成甚悦于心赋诗以赠
首联:洪都寻旧迹,逸士世无穷。
对于有题之作,首联要承担破题的任务。
诗题中作者没有交代雅室所在的地理位置。
那么,首联的出句就要负起这个责任来。
出句:洪都寻旧迹,交代了雅室的大略地点:是名篇滕王阁序中的““豫章故郡,洪都新府。”
对句:逸士世无穷。则是交代了洪都的人文文化传承。传承中都有些什么精髓呢?请欣赏滕王阁序。
首联的意思呢,是在称赞作者的朋友选择的雅室实在是一个好地方。
个感:首联破题很含蓄,也很雅致。[em_77] -
案头影瘦灯花细,庭下声喧雀迹双。
恐负红梅新岁约,尤珍绿绮故园腔。
一,颌联:
1.先观察对偶:案头vs庭下,影瘦vs声喧,灯花vs雀迹, 细vs双。
其中,灯花与雀迹对偶不工,迹是抽象的实字,花为具象的实字。
细与双对偶不工,细为形容字,双为数量字,数量字单独属于一类。
2.观察意象:
出句:书案上的烛花细弱使得俺的影子被拉得很长。瘦,细长貌。说明作者是倚在座具中距离灯具有些远,若是伏案的话,晦暗的烛光之下身体的影子会很肥大的投影在书桌与墙上的。
对句:楼下的庭院中有叽叽喳喳的一对雀鸟在路过。。唉,这个也证实了出句的“倚在座具中的距离灯具有些远,”的说法:倚窗而坐。。
出句言室内,对句言室外,这个就是横向做比,是典型的诗的句法。至于为什么是灯花呢?这个属于私人喜好,俺就不置喙。
3.观察一下与首联的关系:
镇日灰霾深闭窗,身慵愧许笔先降。
韵押三江,貌似能够运用当下的字儿木有几个。就是客客兄说的“险韵”。
看降字,“降 江韻,平声 xiáng,音缸。《尔雅·释诂》降,落也。又《玉篇》降,伏也。”,笔先降,到底是落笔呢还是撂笔呢?
若是伏案落笔行文呢,与颌联的灯花儿细长不对付,且也木有时间闲观偶尔路过庭院中的一对小鸟。看来是撂笔踌躇文思中。
出句:镇日灰霾深闭窗 仄仄平平平仄平,深字小拗。至于八卦版主说的深字为仄:
深 侵韻 平声 shēn
深 沁韻 去声 shèn 音谂。度浅深曰深。《周礼·地官》以土圭测土深。
为仄,“度浅深曰深。《周礼·地官》以土圭测土深。”,字义与“深闭窗”的意思不符。
脑补:雾霾遮挡住了冬日的阳光,难闻的气味使得户户门窗紧闭。
对句:身慵愧许笔先降。
打不起精神的俺撂笔打打盹儿酝酿做些什么?
出句与对句之间是层递的关系,灰霾镇日与身慵许笔做比,感觉首联的格弱,不是诗句句法的横向做比以求气脉雄壮,意象横阔者。
让俺请来几首老杜的律诗首联比较比较:
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
夔府孤城落日斜,每依北斗望京华。千家山郭静朝晖,日日江楼坐翠微。
闻道长安似弈棋,百年世事不胜悲。蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。
瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋。昆明池水汉时功,武帝旌旗在眼中。
挑选一组风格类似的:
镇日灰霾深闭窗,身慵愧许笔先降。
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夔府孤城落日斜,每依北斗望京华。
千家山郭静朝晖,日日江楼坐翠微。
玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。
这几联都是出句以景破题,对句依旧另取新景来互文承题的。
互文,这里取其景象之间的密切关联的说法,不是纯粹的修辞中的互文之定义。
再扯得远一点:作者的首联采用的是词的一脉纵深的笔法。
二,颈联
恐负红梅新岁约,尤珍绿绮故园腔。
观察对偶木有发现问题。
观察一下本联的意思:
脑补:不忍辜负了年末要去踏雪寻梅的计划,可是呢宅在家里更不舍此刻古琴咚咚咚的声色里所蕴含的故乡之温馨。当然,之所以宅,还有雾霾横行的缘故。。
颈联一般要求的是变化:或对前二联做诗意上境界的升华,或对前二联的诗意做个转折。
前二联是:
“镇日灰霾深闭窗,身慵愧许笔先降。
案头影瘦灯花细,庭下声喧雀迹双。”
唉,实在是没有从中看出有出去游玩的主观愿想,倒是有刻意宅的做法。
所以呢,颈联在这里就是纯粹的转折了:
把前二联的意思给扔掉抛弃了:我不想呆在屋里头了,我想要出去玩耍。
问为什么呢?
恐负红梅新岁约,尤珍绿绮故园腔。
个感:颈联与一二联契合的不自然,需要对个别字句调整谐顺。
三,尾联
趋庭梦里丝丝泪,酿作醇醪晋一缸。
此联,深有戚戚焉。游子天涯,待有成却已青春不再。亲情不止是心头的牵挂,也是奋斗的源泉。[em_67] -
唉,版主啊,俺张三不才,乃是喜爱拍砖之徒也。砖来:
一苇
《诗·卫风·河广》:“谁谓河广,一苇杭之。 ” 孔颖达 疏:“言一苇者,谓一束也,可以浮之水上而渡,若桴栰然,非一根苇也。”后以“一苇”为小船的代称。 杭之:渡过;同航之。
虽然佛家也有一苇渡江的附会传说,不过远在春秋之后。
首拍歌曰:下瞰巴陵小,一苇凭栏收。俺立在高处鸟瞰巴陵何其渺小,宽阔的江河任由小船儿横渡。
再看二拍:君山烟锁,三醉亭里思悠悠。哦,笔法回转,交代俺孤独地站在在哪儿?
君山的三醉亭里。度娘儿了一下:三醉亭位于岳阳楼北侧,与岳阳楼南侧的仙梅亭遥相呼应。
再看随后两拍:承续二拍的思悠悠:地理形胜与人文风貌。
对于上片:下瞰巴陵小,一苇凭栏收。君山烟锁,三醉亭里思悠悠。洞庭①征帆走马,荆水连云吞麓,极目大江流。范公文心在,雄笔冠春秋。
点评:形胜之地罗列太多,景语多,情语少。这个是赋的笔法。
过片:鸳湖怅,帝子遁,泪竹留。鸳湖,又引出来一处名胜之地:嘉兴南湖。这个地界转移到了浙江。
明末清初的吴梅村曾有《鸳湖曲》歌之。首段四句:“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”
帝子遁,泪竹留。是言湘妃与舜帝的爱情故事。不过洞庭湖在湖南北部,长江中游荆江河段以南。此处的“鸳湖”应该不是指嘉兴的南湖。鸳湖,在这里应该是泛指有鸳鸯相偎依的湖泊?
鸳湖怅,帝子遁,泪竹留。乡关梦泽,江汉八百坐芳洲。明灭功名万古,吞吐文章千载,风雨岳阳楼。
感觉下片仍然是以赋的技法开篇而陈述记叙。
再看此作的尾结:遣兴终难赋,湖上弄扁舟。视点还原到了洞庭湖上,水波浩渺,云浮梦沉啊。
唉,不容易,这里总算见到了兴。
总体感觉:此作为怀古的体裁,更以赋的撗举为主体,不是词由景入情的一脉纵深之笔法。
以上是个人之拙见,井底之月明啊。唉,不妥之处还请覆云灌水,溢而以成阡陌之渊流啊。[em_67] -
此作个感缘于词汇量的逼仄,使得字词难以养句达意。词中用些口语化的字、辞无妨,若是选得合乎词律中的平仄,又契合各拍之间意思的层递表达,可就见功夫了。唉,入手之初都是这样,生涩往往就是流畅的开始。[em_71]
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水目寺 作者:沧浪白石
梵阁浮危岫,参差出白云。
林空多鸟语,寺古少风尘。
慧月清三叶,灵泉净六根。
僧尼流水过,得道几多人?
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僧尼流水过,得道几多人?
慧月清三叶,灵泉净六根。
林空风共语,寺古夜多尘。
梵阁浮危岫,参差许白云。
至于:林空多鸟语,嘿嘿,倒也应景儿。[em_13] -
晚秋即景(作者:SXL0457)
秋末深山静,草黄枫叶红。
长河忧落雪,杨柳怨西风。
这首绝句可以简单的认为是单独的一联和二联拼凑在一起。
问为什么呢?
三句木有起到转或承的效果。
一联言山中秋色,二联言水面秋光。
且,
一联出句“秋末”二字太白,且与对句“草黄枫叶红”犯复。要么保留对句不动,要么把“秋末”二字改掉以留白。留白,就是含蓄一些,留下品味的空间。
嘿嘿嘿,在春光里感受着浓秋,请让俺试着改动一下:
鸟寂深山静,草黄枫叶红。
天凉忧落雪,袖手劝西风。[em_13]
空山鸟寂是熟语了,借过来用用。
学习完毕。问好华夏版主,问好SXL0457诗友![em_67] -
[五律]春回乡下老屋遇雨
文/青云士
一夜滴春梦,晨来望更深。
爱他南亩绿,助我北堂吟。
不见利驱客,还闻风啭禽。
如能此中老,何必濯尘襟。
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诗题中的关键字有三个:春雨,老屋,乡下。
从诗题中可以推测一下作者这首诗的立意何在:怀旧伤春?回乡探望?
若是伤春而怀旧者,内容应该以儿时及青少年徊忆为主,感念年华之老去,红颜之色衰。
若是回乡探望呢,内容大概应以父母亲情为主叙。
这个是入手赏读的第一层次:由诗题在心中初初的也树一个念头,看看诗句的内容是否与之相合?
嘿嘿,上面是俺见到诗题起的念头。下来开始赏读青云兄的大作:
个人的习惯是遇到律诗先相 中二联,中二联的对仗若是有瑕疵呢,可就读不下去啦。
或许这不是一个很好的习惯,只是因为一首律的精彩全在此二联中。
爱他南亩绿,助我北堂吟。
不见利驱客,还闻风啭禽。
先相颌联:爱他南亩绿,助我北堂吟。
南亩与北堂是什么?有何深意或典故呢?这个是解读的关键,从中可以了解作者的情绪与修养,而且跟可以知道作者的文采与对偶的掌握程度。
南亩者,古时将东西向的耕地叫东亩,南北向的叫南亩。南坡向阳,利于农作物生长,故田土多向南开辟。诗经大田:“畟畟良耜,俶载南亩。”
北堂,古指士大夫家主妇居室,后以代称母亲。“宦情既淡,顾念北堂将养,并无志于四方游。”——清 汤之旭《皇清太学生武修袁公(袁可立曾孙)墓志铭》
唉,个人感觉若是依照典故的蕴含的内容来看,这一联道出了作者老家的家境与此作的立意。
直译为:老宅还守护着南坡的耕地,我守在北面的堂屋里深深地思念我的母亲。
北堂与南亩在诗句中出现,大略可以相出作者应该是一位有着深厚传统文化底子的学者型人物。
诗句中的文采与情绪借由虚字对“爱他”vs“助我”静静的流动起来。
这一联,无论是从内容与对仗来说,俺认为都很优秀。
颈联:不见利驱客,还闻风啭禽。
颈联的作用,是承颌联之余味进行变化突破首二联的意,提炼出新的境界。
此联的内容比较直白。琢磨了一下,感觉与颌联俺读后品咂出来的内容不协和。
是我对于颌联内容的解读出现错误了?南亩还是那个南亩,北堂却不是典故里的那个北堂?
若如此,北堂只是纯粹的北面的房间。。。
唉,如此,这首诗的韵味可就减弱了许多也苍白了许多了。
从青云兄以前的作品里,有多首是怀念母亲的诗的。
以上是对于中二联内容的解读。
再看中二联的句式结构:
爱他vs助我;
不见vs还闻。
二联都是虚字对开路。
五言字少,多用虚字会使得格局虚弱,气脉雄浑不起来。
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学习完毕,有不妥之处还请云兄海涵为盼。问好阿妆兄。[em_71] -
“万籁峰林征雁出,一波秋水梦魂缄。”
感觉颌联这么的改动后,整首律的空灵与文采大减,况且坐在危岩上进行灵魂飘逸运动是很危险的。
且看颌联原作:万籁峰林清雁出,一波秋水素心缄。
此联对偶上有瑕疵:峰林vs秋水。峰林应看做是联合结构,秋水偏正结构。
如果说峰林是峰峦上的林木,也是偏正结构,那么万籁就只是林木被风儿吹过的哗哗如浪涛的声音了,就不能够说是万籁了,起码鸟兽的啼鸣吼叫就被排除在外了。
籁,本义是三个孔儿的吹皱乐器,引申义为声响。
这一联的意思:薄暮里,危岩四周的群峰与林木发出各种声响,一行大雁清冷的经过山峦;在眼前一片烟水缥缈中(听着声响看着远行的雁影)使得我心苍白而落寞。
建议修正秋水一词:思路方面先试着把秋水改动为烟水。再看:
万籁峰林清雁出,一川烟水素心缄。
或许觉着清雁不谐。不谐,就会被扣上生造的帽子。生造不可怕,相反还应该予以鼓励支持:这是创造力与活力的体现,在对偶修辞中更是如此。
诗句中若尽是前人用过的诗典或熟语,到底这句子是自己的还是人家的呢?况且诗典从原作中被挪移到了自己的句子里是否会产生歧义呢?
就比如,清雁与征雁。清雁,可以直译为清冷而稀疏的雁队;征雁呢,可以直译为出去征伐的雁队,有气势貌似军伍一般。
清雁在对句里与素心对偶,清同青,素者,白的颜色。清雁vs素心,字面上的对偶工稳,个感也合适的表达出了作者重阳孤单寂寞的心境。
当然,具体如何来改动,作者是最知道自己需要表达的是什么,这里只是提供一个解决问题的思路。
至于颈联,演绎的是对于颌联之后的变化。版主已经指出了对偶方面的问题并提供了解决的方法,很是中肯的。
学习完毕。理解有不妥之处还请作者与版主批评指正。[em_71] -
诗境阔,词言长。阔者,宽,纵横也;长,狭窄,纵深也。
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一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。晏殊
春暮时节作者捧着一杯水酒在夕阳中的小园中吟哦感怀:
景语是身边的落花燕子,小园子里的夕照亭台,都是身边的景物,木有凭空就联想、筑起起了秋风呀鸿雁呀红叶呀等等可以更加开阔的舞台。
言长呢,景语往往是与情语交织在一起的:比如,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。去年引出旧字,西下,几时回。拟人的手法往往就可以拉近物我之间的距离,仿佛就是熟识的朋友一般。如此的填法,词品焉能不脱俗昳丽呢?
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山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。
谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。苏轼
苏仙是以诗入词的高手,以诗境的开阔打开了宋词的境界。且带着这种诗情来解析这首词。
上片三句基本都是景语,比较单纯。若说情语呢,在过拍:潇潇暮雨子规啼。杜鹃鸟的啼鸣声中往往就是愁绪的开始。
下片:基本上就是在抒发郁闷与豪情:假借春日兰芽尚短,比对着暮雨潇潇中杜鹃沉郁地啼鸣来感叹已经流去的青春,并反用了黄鸡的诗典。(一种鸡。黄鸡的典故出自白居易的《醉歌》[谁道使君不解歌,听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣,白日催年酉前没。」喻指:黄鸡每晨能报晓,故用以喻指时光流逝,更催人老。)
个人感觉这首词,词味少了些,诗味重了些。尤其是整首词的结句:休将白发唱黄鸡。这一句是对前面五句在境界上的开拓与升华,是诗语,境界开阔的志向。
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漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。秦观
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淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。李清照
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秦观的词与李清照的词,与晏殊的词风格类同:紧紧围绕着身边的景物,以景语与情语交织的技法,怀感心中的浅唱低吟。
以上都是浣溪沙这个词牌中的名家作品,下来赏析一下百家点评中的这一首词作。
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窗外雨声门外风,泥炉灼灼小楼空。今宵有酒问相逢。
春去寒时思燕子,秋来深处数梧桐。那人约在旧桥东。
上片,景语是风雨与舍内的泥炉小火。情语呢,小楼空,今宵有酒问相逢。情语与景语之间的结合不紧密,基本上是各是各的。
下片,起拍:春去寒时思燕子,秋来深处数梧桐。这一联基本上是脱开了上片的景物而进行联想:春与秋。
这个走的就是诗语的路子了。
至于尾结:那人约在旧桥东。个感很不好:既然那人已经在旧桥的东面等待着,为什么不去赴约呢?结束的很突兀,不是苏仙那样尾结进行全局的升华。
学习完毕。试着以王国维先生的感悟来入手词作的解读,不到不当的地方欢迎朋友们进行补充、修正。
对于一首词作,到底是诗味重些还是词味重些好呢?
王国维先生总结道:词的存在,应当是“能言诗之所不能言”。
[em_60][em_60][em_60] -
高阳台
文/醉酒天涯
苦雨催花,淫风卷柳,迟光已破三分。瘦影斜阳,孤鸿如我销魂。流莺莫唱伤春语,尽揪心、字字嚬呻。怕难堪、不到清明,先闭重门。
鄙怀且向文窗诉?怪江南路远,误了游人。百种凄凉,能消几个黄昏。酒痕不染春衫湿,又无端、频倒金樽。想年年、多少坟头,断了烟尘。
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高阳台,词牌资料说是取自宋玉高唐赋言楚王与西王母情事,记叙的是一场神仙与人间王者的露水姻缘。由此可推知此调应有惆怅,应有清欢,生愁却不可哀绝,这个大略是此调的情绪基础。
另,词谱中对此调的填法有结:上片一二句做对偶,第七句可上一下六或上三下四进行点逗摊破,不可以上四下三衍伸律句;下片第二三句,除领字外做对偶。
上述是填制高阳台的基础要求。
且看上片:
一拍:苦雨催花,淫风卷柳,迟光已破三分。一二句作对,不过迟光说的是什么?度娘了一下,是前人诗典,春光。唐 卢藏用《奉和立春游苑迎春应制》:“天游龙辇驻城闉,上苑迟光晚更新。”从卢藏诗中可得,句中迟光有诗题中春游呼应,迟光解释为春光尚可。而一拍中,苦雨淫风,明显的是秋末之状,迟光再做春光解,不谐矣。
二拍:瘦影斜阳,孤鸿如我销魂。既然一拍正苦雨淫风中的迟光,又何来斜阳孤鸿入眼呢?显然在造景不顾衔接,貌似上帝降临随处都可得的神迹。
过拍的重门一词也觉不妥:重门,词典中其义有三:1. 谓层层设门。2. 宫门;屋内的门。3. 犹重关。
“怕难堪、不到清明,先闭重门。”,依词意,应是屋内的门,貌似巨宅宫门?
再看下片的过片:鄙怀且向文窗诉?怪江南路远,误了游人。依词谱要求,领字怪之后的二三句要做对偶。这里木有对仗。看游人一词,作者应该是在某一个名胜之地旅游,那么过拍中的重门一景倒也勉强得解。
最后比较一下过拍与本调所结:
怕难堪、不到清明,先闭重门。
想年年、多少坟头,断了烟尘。
春天里,看那清冷的宫阙重门掩闭;
清明里,见那墓地上多少丘坟无人祭扫成了绝户。
唉,这情绪何止是颓废,沉重地到了绝望了地步了。唉,描述的简直就是一直战乱不休天朝集权历史中的某一个时点上的末世情状了。
学习完毕,感觉此调的填制尚需在立意方面重新斟酌,且脱离现实忒远。而今么,嘿嘿嘿,虽然还是有人哭有人笑的世界。到底是笑的人多还是,,?春江水暖啦。。
如有理解不妥当的地方,还请作者与版主指出,并谅解本人的觉悟。
遥祝大家清明节假日快乐![em_77][em_77][em_77] -
典故越人吟
同源典故吟同楚执圭 吟生南越思 吟越 思越 思乡庄舄 楚执圭吟 病客庄 病添庄舄 闻越声 舄吟 庄舄吟 庄舄哀 庄舄思乡 庄舄悲吟 庄舄泪 庄舄病 庄舄讴 庄舄越吟 越吟 越客吟 越客音 越声长苦 越讴 越宾歌
《史记》卷七十〈张仪列传〉~230~
韩魏相攻,期年不解。秦惠王欲救之,问于左右。左右或曰救之便,或曰勿救便,惠王未能为之决。陈轸适至秦,惠王曰:「子去寡人之楚,亦思寡人不?」陈轸对曰:「王闻夫越人庄舄乎?」王曰:「不闻。」曰:「越人庄舄仕楚执圭,有顷而病。楚王曰:『舄故越之鄙细人也,今仕楚执圭,贵富矣,亦思越不?』中谢对曰:『凡人之思故,在其病也。彼思越则越声,不思越则楚声。』使人往听之,犹尚越声也。今臣虽弃逐之楚,岂能无秦声哉!」
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上面是庄舄的典故。准确的理解这个典故,是解析颈联的关键。
起码,庄舄的典故俺认为是眷恋故乡的意思,向大处说,也有一层爱国的情节在内。
“花开花败冯唐老,燕去燕回庄舄思。”,字面大意是说:守在乡下做小官儿的冯唐呀,他人生中的春天来得太晚了;可是在异国做官出了头的庄舄,却在病重的时候也忘记不了故乡啊。
唉,对于华人的叶落归乡情节啊,就像春节的举国之旅一样沉重。
颈联的作用是转折。作者颈联的用意到底如何,还须观察一二联:
天涯迢递岁参差,蹇步东风屡屡迟。
水岸飞红遮客影,烟波逐柳惹人悲。
一二联,作者是在春光里感怀人生老矣,人生中还有几个春天可以安然度过?
那么这里颈联的作用就是在总结作者一生的功业了:到老尚未得志以舒展才华,可是少壮之时却又不忍去国离乡寻觅功名。
感言:人生中的春与自然界的春可不是一码儿。此律个感非常地不错,字句典雅,作品蕴藏有着人文的厚度,不是在纸面上故作深沉地伤春悲秋。
学习完毕,俺理解得还比较粗糙。不妥之处到时还请作者明了。向诸位兄台问好。。[em_67][em_60][em_60] -
对于作者的此律,八卦兄评曰:此作虽然表面称为七律,吾以为只能做歌行读之。
个感这个点评是中肯的.为什么会有如此感觉呢?
问题出在颈联.
颈联木有进行对一二联进行转意,俺的说法是转移味道.粗看此律,四联的句式结构大略一致.读来就像一股子激流一气儿而下.抒情倒是痛快了,可是读后却难以有回味.
作者把作品拿到这里,就是希望得到解决问题的办法.
办法有,对颈联做手术.
颈联原作:枯柳未亡终会绿,贫山不寐岂能荒。
偶捉刀试着改为:不废贫川发纤柳,未亡野草蔓闲荒.
两相比较,改动之后起码句式的结构改变了,这是其一;其二呢,二联大略是说大地上还有残雪未融,夜还是那么的冷,虫虫都还躲在土洞子里等待着春雷的召唤,这三联呢,转移味道吧:看那萎缩的河床边上枯柳已然勃发嫩芽儿,看那荒地上也有野草在迎风吐蔓..
改动后的效果不能够说符合作者的心境与心意,不过估摸着大略差不多.
改动颈联之后,再看:
杏月雷闲暗自伤,东风无力北风狂。蛰虫欲醒羲阳弱,残雪将离夜月凉。
不废贫川发纤柳,未亡野草蔓闲荒。春来自古冬难阻,誓换新衣弃旧装。
虽然还有着意象重复等其他的问题,可是毕竟已然不似歌行那么的一气而下了,起码在句式上有了转折,主要的问题得到了解决,层次感出来了.... -
浮世寻幽沟谷行,苍塬曲径幔云生。幽,做实字,幽静隐蔽的地方。管子说,虎豹得幽,而威可载也。说凶猛的东东只有在潜藏的时候才具有威慑力,一旦露白就成了纸老虎。看看喧嚣尘世中的作者需要的幽是何等境界:苍塬曲径的沟谷深壑,天空中飘荡着布条状的游云。幔云,细条状的云絮。。首联对仗,看看对偶:浮世与苍塬,寻幽与曲径,这两者一类,虚字+实字,组成侧串结构形式的对偶;沟谷与幔云,实字+实字,组成平行结构的对偶。符合字面对偶的要求。唉,这一联呢,颇有点念天地之悠悠的感觉。上下联的结构呢,可以看做是先总后分,上联总括,下联具象。此联埋了个包袱:这幽处可有什么得了幽?
一声鸡唱从天落,两槛玉茭尤阙横。嘿嘿嘿,看来是有奥秘的东西存在啊:天鸡。至于玉茭,也就是玉米杆子应该算不得神物。调侃一下,还望作者兄台勿怪。结合着诗题:延安乡下走亲,,这一联的大意是听到了鸡鸣,看到了庄稼,看来地方就要到了,亲戚相聚,估计那甘醇的酒与亲情会教诗人流连忘返的。。看对偶,鸡唱侧串,玉茭平行,失对了;天对阕,落对横,一声对两槛,字面对偶上木有问题。只是这里的槛字做数量字用,还是头一次遇到。这一联笔法夸张,只是对比着首联的沟谷,还有二联的村鸡玉米地,再品味着这个阕字,感觉着造像上有些矛盾,一声,太细致;阕,一般指大型雄伟的建筑物。
对于第三联,根据立意,转折到该如何走亲相见与喟叹了吧?木有。曰:坐等东君迎远客,还差青女著孤坪。这个就与前二联与诗题的联系就少了,基本上就木有了关联,东方不败斩断因果了。若是强解,就是:亲戚家就要到了,俺坐着歇歇等待着东家来接俺,数一数人数,还有一个叫做青女的女子落在后面的孤坪,,或者,这一家走了之后,还要到青女家去。此联,在章法上有问题。。
首联对仗,颌联可对可不对,不做对偶的貌似被古人们吹做:偷春格。
这首律,俺觉得前一联半很有滋味儿,下面的一两半还须斟酌,至于尾联俺就不再置喙了。只是还要说,若理解的不妥不到之处还请作者海涵;若有不同见解的诗友还请另开楼层支持八怪版主,谢谢。。[em_67] -
沁园春·雪梅 文/泥和的男人
九野藏光,万方披雪,三径探梅。看梅腮素色,横枝疏放;雪肌幻影,夹道徘徊。五弄斜阳,六飞长夜,踏雪观梅已醉迷。情思动,喜梅簪点滴,雪照依稀。
朱梅白雪相宜,料雅客骚人作二痴。念断桥驿递,落梅有主;旷原蜡索,降雪无泥。立雪英多,摽梅年少,寡悔良时到老催。诗书引,遂望梅私爱,朔雪亲随。
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此长调男人兄以三九万开篇,五弄六飞佐咂典故,字面华丽丽的铺陈出一篇以梅颜雪色为主客的词作。看句法,其中对偶、领字中矩中规,不容俺置喙。只是读罢,难以一时明了此篇中梅与雪对于词人所托寄者何?有说:“诗难于咏物,词为尤难。体认稍真,则拘而不畅,模写差远,则晦而不明。要须收纵联密,用事合题。一段意思,全在结句,斯为绝妙。”
拈来两结:
过拍:情思动,喜梅簪点滴,雪照依稀。
结拍:诗书引,遂望梅私爱,朔雪亲随。
再结合过片:朱梅白雪相宜,料雅客骚人作二痴。
大略俺可以作结:此作假以梅为仆,雪为主,言旷天寂寞之际,还须相寻意趣来抖擞精神,振作人生?这个不一定解的对,还请泥和兄勿怪,俺正出汗中。。。
词的语句,宽则流俗,工则晦涩。一拍之句起,循意引而为两三句,拍拍衔接,追求的是那一股子一唱三叹中的雅骚。可是雅骚何来?有前人评说,用字处,当多使虚字引领桥接,使得意境清空不质实。
“词与诗不同,词之句语,有二字、三字、四字、至六字、七八字者,若堆垒实字,读且不通,况付于雪儿乎。合用虚字呼 唤,但字如正、但、任、甚之类,两字如莫是、还又、那堪之类;三字如更能消、最无端、又却是之类,此等虚字,却要用之得其所。若使尽用虚字,句语又俗,虽不质实,恐不无掩卷之诮。”《词源.虚字》张炎。
“梦窗声声慢云:“檀栾金碧,婀娜蓬莱,游云不蘸芳洲。”前八字恐亦太涩。如唐多令云:“何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道 晚凉天气好,有明月、怕登楼。前事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住,谩长是,系行舟。”此词疏快,却不质实。如是者集中尚有,惜不 多耳。白石词如疏影、暗香、扬州慢、一萼红、琵琶仙、探春、八归、淡黄柳等曲。”
附:《声声慢·檀栾金碧》 吴文英
陪幕中饯孙无怀于郭希道池亭,闰重九前一日
檀栾金碧,婀娜蓬莱,游云不蘸芳洲。露柳霜莲,十分点缀成秋。新弯画眉未稳,似含羞、低护墙头。愁送远,驻西台车马,共惜临流。
知道池亭多宴,掩庭花、长是惊落秦讴。腻粉阑干,犹闻凭袖香留。输他翠涟拍甃,瞰新妆、时浸明眸。帘半卷,带黄花、人在小楼。
这首词作于南宋理宗绍定年间,当时吴文英在苏州,为仓台幕僚。这是吴文英最早描写苏州的词。词的上片写郭氏池亭的秋景和惜别之情。下片描写郭氏池亭中的歌宴与歌女。
道是此词体现了吴文英词的主要艺术风格,即戈载《七家词选》所说的“以锦丽为尚”。张炎《词源》说:“梦窗如七宝楼台,眩人眼目,拆碎下来,不成片段。”这首词雕阑玉砌,真是锦丽得象一座“七宝楼台”。如上片的“檀栾金碧、婀娜蓬莱”,下片的“腻粉阑干”,“翠涟拍愁”,都是一些眩人眼目的丽句。这些句子的优点是绚烂华艳,缺点是晦涩难懂。
对于张炎所说拆碎后不成片段,冯煦《六十一家词选例言》说:“梦窗之词,丽而则,幽邃而绵密,脉络井井。”这首词也是“丽而则”的,上片着重写园林中的秋景,下片着重写池亭中的歌姬,还是片段分明、层次井然的。
对于这一调的评说,个人侧重张炎所论。
以上述评述比照,泥和兄的这阕沁园春,所用典故当可比吴文英的丽句。“九野藏光,万方披雪,三径探梅。”、“五弄斜阳,六飞长夜,踏雪观梅已醉迷。”“立雪英多,摽梅年少,寡悔良时到老催。”,,,唉,单个的看这些句子,俺貌似也懵懂中。。
学习到了这里,俺引一篇个人喜爱的词作附下提提精神:
沁园春·孤鹤归飞 陆游
孤鹤归飞,再过辽天,换尽旧人。念累累枯冢,茫茫梦境,王侯蝼蚁,毕竟成尘。载酒园林,寻花巷陌,当日何曾轻负春。流年改,叹园腰带剩,点鬓霜新。
交亲。散落如云。又岂料如今余此身。幸眼明身健,茶甘饭软,非惟我老,更有人贫。躲尽危机,消残壮志,短艇湖中闲采莼。吾何恨,有渔翁共醉,溪友为邻。
相异之论,还请大家另外开贴表述。谢谢[em_67][em_60][em_60] -
我来犹一瞬,花谢已三回。
个感这一联有点瑕疵:时间的叙述问题。我来了多长的时间呢?如一瞬间。花谢花开呢,已经三回了。那么现在呢,应该是等待花开的第四季了。未来的情绪木有表达出来,成了单纯的记叙性文字了。待俺动上一个字:
我来犹一瞬,花谢欲三回。
以上个感,还请大家指教。。。[em_67][em_60][em_60] -
感悟 [七律] 文/紫竹翁
运在干支气有因,穷通岂可凭冠身。宋宗曲遗千秋岁,唐帝魂归虞美人。
惯看长江东逝水,方知吐蕊再逢春。谁能破解庄周梦?莫把青春负世尘。
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1.首联:运在干支气有因,穷通岂可凭冠身。
干支者,天朝远古纪年法则,十天干与十二地支,简称“干支”,取义于树木的干和枝。若说运道,就归于江湖玄学中了。气者,也是我大天朝的独一无二的一个哲学概念,所谓元气。。“气,是产生和构成天地万物的原始物质,元气,指天地万物之本原。元气学说是人们认识自然的世界观,其产生可追溯至老子之"道”,基本形成于战因时期宋钘、尹文的“心气说”(即“气一元论”),发展干东汉末年王充的“元气自然论”及北宋张载所倡之“元气本体论”。基于元气学说的对人类生命的认识,即是“元气论”。元气论对中医学、气功学理论体系的形成和发展,都产生了极大的促进作用。”(这个是度娘中的一些介绍。)
首联的大意是说,运气这种稀罕的礼物不是凭空就被那个谁谁给得到的,是有玄奥的天地法则在起作用的,今后的困窘与通达不是看您现在的地位来决定的。
二联:宋宗曲遗千秋岁,唐帝魂归虞美人。
承接首联的论点,颌联开始提供论据了。。千秋岁与虞美人是两个词牌名称,此联格律:出句 仄平仄仄平平仄,遗字多音字,看其位置应是仄音,遺 wèi,给予或馈赠的意思。。对句:平仄平平平仄平。至于虞字,位置又不是在关键节点字位六上,根据达意为先格律次之的重要性原则,可以忽略格律上的瑕疵。至于对偶,采用的是正对儿进行互补,专有词汇相对,工稳。
唉,,看看这一联论据了些什么:唐宗宋祖厉害吧,也不过是为今人留下了一些诗词歌赋而已矣。看来是木有不被倾覆的王朝啊。。个人总觉得这一联出句与对句意思上差不多,层次上木有荡开,合掌的嫌疑脱不掉。。。
三联:惯看长江东逝水,方知吐蕊再逢春。
转联。由起承转合,这一联一般是根据二联对句中的字词引申而来。不过这一首是说理教谕诗体,就不能够生搬硬套了。一联交出论点,二联提供论据,这三联么,就是个人的议论了,情绪应该饱满些。。诗句的意思很浅白:潮流在继续,草木岁岁新。。
至于对偶中的毛病,有一师兄台已然改过:“惯看长江东逝水,方知病树再逢春。”,,改后的个人品味了一下,虽然比原作更工了些,这一种递进的意思还是木有完全的表达出来:大势面前,顺者昌逆者亡啊。。。
唉,待俺涂鸦一笑:惯看长江淘逝水,可怜芳草不伤春。
尾联:谁能破解庄周梦?莫把青春负世尘。
唉,庄周梦蝶,多好的典故,大家都熟知的:兴衰荣辱如一梦,莫将鲜花迷醉眼。。劝谕大家名利场中的轮回就是这么样子的一回事儿,不要把精力与大好的青春都赌博到那里去。。。。
品读完毕,个感这首诗积极向上,虽然有些瑕疵的地方,可是世界中都木有足色的黄金啊,,而且意义确实是很好的。[em_67][em_71][em_71][em_71] -
格律对照词:
陆游《沁园春·孤鹤归飞》
中仄平平,仄仄平平,仄仄仄平(韵)。
孤鹤归飞,再过辽天,换尽旧人。
仄『中平中仄,中平中仄,中平中仄,中仄平平(韵)』。
念累累枯冢, 茫茫梦境,王侯蝼蚁,毕竟成尘。
中仄平平,中平中仄,中仄平平中仄平(韵)。
载酒园林,寻花巷陌,当日何曾轻负春?
平平仄,仄中平中仄,中仄平平(韵)。
流年改,叹围腰带剩,点鬓霜新。
平平(增暗韵)中仄平平(韵),仄中仄平平中仄平(韵)。
交亲 零落如云, 又岂料如今馀此身。
仄『中平中仄,中平中仄,中平中仄,中仄平平(韵)』。
幸眼明身健, 茶甘饭软,非惟我老,更有人贫。
中仄平平,中平中仄,中仄平平中仄平(韵)。
躲尽危机,消残壮志,短艇湖中闲采莼。
平平仄,仄中平中仄,中仄平平(韵)。
吾何恨,有渔翁共醉,溪友为邻。
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1.说明词牌符号含义如下:平:填平声字;仄:填仄声字(上、去或入声);中:可平可仄。逗号“,”和句号“。”:表示句;顿号“、”:表示逗。粗体字:表示平声或仄声韵脚字,或可押可不押的韵脚。另,平仄转换、平仄错叶格以不同颜色区分韵部。下划线:领格字。『』:例作对偶;〖〗:例作叠韵。)
2.沁园春词调简介
据《词谱》载,《沁园春》,双调,一百一十四字。上片十三句,四平韵;下片十二句,五平韵。一韵到底,前半阕四五句,六七句、八九句,后半阕三四句,五六句,七八句均要求对仗。四个五字句,都是上一下四句法。
3.此调的作法是:
起首三句均四字,上两句句法相同,俱为仄仄平平。(孤字可仄)第三句起平韵,重在第三字,必须用仄,是为拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五为四字对句,而加一字豆,第二、四字与第一、三字各可平可仄。第六句与第五句同。第七句四字协韵,平仄恰相反;然第一字亦可平。第八、九句又为四字对句,与﹝过秦楼﹞起二句同。第十句七字,第一字不拘,下三字务用平仄平,亦拗句也。第十一句三字,应作平平仄,是乃定格。第十二、第十三,实为上五下四之九字句,亦即两句四字对偶尔加一字豆;惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后阕起首二字协韵,俱平声。次句四字,同前阕次句。第三句八字,上一下七,盖即前阕第十句而加一字豆也。第四句以下全与前阕同。前阕后九句与后阕后九句字数与平仄相同。此调常用对仗句。 又名念离群、东仙、洞庭春色、寿星明、千春词、大圣乐。
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看看此作上片第一拍如何:
雾隐香炉,寒雨夜透,凉气沉秋(韵)。
仄仄平平,平仄仄仄,中仄平平。
句法要求:
“起首三句均四字,上两句句法相同,俱为仄仄平平。(孤字可仄)第三句起平韵,重在第三字,必须用仄,是为拗句。第一、二字平仄可不拘。”
个感:作者木有按照词谱填词,至于随后各拍,估计也是天马行空,一马当先,所向披靡。。。[em_63]
学习完毕,还请八卦兄台不吝打赏在下,,唉,穷啊,给客客兄做了一回广告,结果使得老人家又多开销了一百,结果俺也不得不改名目,不敢做二掌柜啦。。。[em_67][em_60][em_60]