看到此作,像极了我初学之作,因此不免啰嗦几句。
星光闪闪弯弯月,寒风冽冽沉沉夜。呓语梦甜甜,別妻上夜班。
芸芸多少我,日日忙工作。愿景待明天,功成始眼前。
此非传统所言的老干体,据我看来更应像是所谓理工男体。理工男体者,不造词,不煲颂,善铺陈,善白叙,通体顺畅,只是流于口语,缺少诗语。
诚如楼主所言,这词最伤的地方就是叠字太多。“寻寻觅觅”一词,亘古独例,不足为训。诗词本就是镣铐舞蹈,除非排律古风,都是惜字如金。试问:星月已现,何必再说沉夜?风既已寒,何必再提冽冽?月弯与月圆,是否有必要言及?星光难道有不是闪闪的吗?闪与不闪于此词何干呢?
无意冒犯诗友,但是这些问题可以摘掉不必要的字。诗词之道,起承转合,其中起多以铺陈为主。但这铺陈应该写其紧要,不应啰嗦,以便烘托气氛。
献丑做一修改:“星光闪闪弯弯月,寒风冽冽沉沉夜”=“星寒月重风声猎”,——这样就余出七字可用。
(按:有诗友觉得,写诗词就是凑出字数,苦思冥想的也只是为了填满。真正的创作,我认为应该是在炼中见真章。诗家应该开心还有字数可写,让自己可以表达更多东西出来,而不是为了填满一阙费尽心思,“怎么想了这么久还只写了一半,剩下的该如何是好”。我也是今年开始才有此领悟,以前也是以啰嗦为主,现在的创作已经可以尽量避免啰嗦。所以也希望给大家分享我的这一感受。)
芸芸多少我,日日忙工作。
“芸芸”以及“日日”,虽非我心中的最佳选择,但仍认为可留,理由有二。第一是读来有味。尤其是搭配“多少我”,颇有诗语之感。第二,不用叠字也并非一概不用,此处“芸芸”可解作“众生所有”,“日日”可解作“每一日,生来每天如此”,这两词有宿命感和无奈感,并不是简单的堆砌和铺费。我甚至感觉这两句应该是作者着力和先有之句,然后才凑出全诗的。当然,如果换做我是作者,我可能还会再下一番琢磨,因为我觉得这两词还没说透。如果短时间内没有更好选择,留着也无妨。
楼主认为“上夜班”是俗语,倒也是,我想了一下,如果改成“夜上班”是不是就好一些了?(戏言耳,勿怪)
“愿景待明天,功成始眼前。”此一句,作者意在拔高,可惜成了败笔。完全的突兀,和前文根本不合。作诗词并非不可以在最后升华意思,但是基调应该是“百尺竿头更进一步”,也就是要与前文呼应。既然是《菩萨蛮》,那么容易想到本朝太祖半阙《菩萨蛮》为例:“当年鏖战急,弹洞前村壁。装点此关山,今朝更好看。”这个“今朝更好看”就把词的意思提升上来了,但是是以“弹洞前村壁”为基础,是有根基的跳转。腾空必先蹬地。如果没有任何铺垫就强跳,只能落得尴尬收场,嚼之无味。所以这句一定要改。
当然,诗友此词,也有可玩之处。第一是真意。诗词从心出者最佳,立意有真情也有一些新意。第二通顺流畅,没有僵硬的语法,没有为了格律而强行发明的生词。这也正是老干体与理工男体的区别,楼主应该再加分别(戏言耳)。第三,作者已粗通法门,能看得出起承转合的意图,虽然不明,但已经“意有之”。应该多加鼓励,肯定能更加出色。我的一点拙见,幸勿怪罪。
既然啰嗦如此,不免有嘴炮之嫌,我也就抛砖一首,依作者前韵。
菩萨蛮
星凝月重风声猎,伊人梦里桃花靥。
掖被恐沾寒,出门夜上班。
有情多少我,无奈夜难卧。
河畔见缠绵,侧头忍鼻酸。
见笑,见笑!还请莫怪。
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关于此诗,我也不揣冒昧,评说一番,请各位指正。
峭壁齐天坐,松根咬缝生。
手伸空月揽,足踏谷溪腾。
暴雨秋霜打,寒风冬雪凌。
依然枝叶茂,屹立万年青。
为何咏物?为何不咏桌椅板凳豆浆油条,而咏崖上青松呢?乃是因为此物使诗人有所感怀。可惜通读此诗,不见作者,只见被咏之物,因此会让读者觉得“没说完就结束了”或者“索然无味哉”。
我不信作者没有对于此松的感怀。以常理推之,作者肯定是喜欢此松才有写作欲望。如果仅是说说这松如何生,如何长,根茎叶如何如何,一年四季如何如何,则小学生非不能为之。说到此我想援引一首歌词供大家研究,那就是《红梅赞》。
红岩上红梅开
千里冰霜脚下踩
三九严寒何所惧
一片丹心向阳开向阳开
红梅花儿开
朵朵放光彩
昂首怒放花万朵
香飘云天外
唤醒百花 齐开放
高歌欢庆新春来 新春来 新春来
此词中看起来也是只有白描红梅,单纯在说红梅如何生如何开之类的。但是细看来各位会发现一些细节:“千里冰霜脚下踩”,这个踩字,和作者此处的“足踏谷溪腾”中的踏字,可以做一比较。冰霜踩在脚下事实上是作者在盛赞红梅的不惧苦难。但是作者的踏字则就没有此神韵了。后面,“何所惧”,“一片丹心向阳开”,不但有气势,而且丹心也可以看做是对红色的无限忠诚。因此词中表面写红梅,实际写的是江姐,交融的很好。这些拟人化的词语,是可以把景物写活的,楚学士诗友不妨进行一番尝试。
八卦掌付老师所说比较中肯。有些细节我也想在啰嗦一下,如下:
峭壁齐天坐,松根咬缝生。
此处的坐字和立字,诚然,立比坐有气势,但可不可能是作者看到的松确实是一棵歪着的坐松呢,如果是这样的话,倒也无可厚非,但是有时候我们也是需要艺术加工的,不一定要看到什么写什么。
我觉得此处咬字说明作者是有炼字的觉悟的。当然须得承认,此咬字没有传神,因为我读完之后脑海里没有出现那是个什么样的场景。
手伸空月揽,足踏谷溪腾。
其实这句是倒装,应该是手伸-揽-空月,足踏-腾-古溪。或解做它意,但是都对仗不工,因此只能作倒装理解。此句作者本意并非合掌,估计是想写此松顶天立地之事。但是这样写出来,却变成了疑似合掌之句,没有体现出对比之意来。所以需要调整。
暴雨秋霜打,寒风冬雪凌。
诗所谓起承转合之法,到此应该百尺竿头更进一步,但是此句却流于比第二句还平淡的地步,实在不该。此句句意需重新斟酌。
依然枝叶茂,屹立万年青。
此句更是感觉属于凑句了,没得好写所以加一句的感觉。这么白话也不能算是诗。所以这里作者需要砍掉重写。
说了这么多,试改一首,各位也请多批评。抛砖引玉,不胜惶恐。
峭壁齐天坐,松根咬缝生。||绝壁凌虚处,遒根裂土生。
手伸空月揽,足踏谷溪腾。||入天肩皓月,出世俯高甍。
暴雨秋霜打,寒风冬雪凌。|}霜剑雕躯干,风刀刻叶茎。
依然枝叶茂,屹立万年青。||青松怀壮志,不屑语枯荣。
以上皆妄语,若有冒犯或贻笑大方,还请见谅。 -
关于此诗,我也不揣冒昧,评说一番,请各位指正。
峭壁齐天坐,松根咬缝生。
手伸空月揽,足踏谷溪腾。
暴雨秋霜打,寒风冬雪凌。
依然枝叶茂,屹立万年青。
为何咏物?为何不咏桌椅板凳豆浆油条,而咏崖上青松呢?乃是因为此物使诗人有所感怀。可惜通读此诗,不见作者,只见被咏之物,因此会让读者觉得“没说完就结束了”或者“索然无味哉”。 -
关于最后一句的问题,很多诗友都有提到,我的原意是想表达:今晚中秋之夜伊人应该是和别人在一起共聚欢笑,只是这与去年同样的月色,和她一起欢笑的却不是我而是别人了。所以才有了“月色应同人不同”这样的表达,现在看来确实是指代有些不明确,有些模糊,不是很有力。我也要再行斟酌一下,谢谢各位了 !
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谢谢您的宝贵时间!我的想法大致是这样,江南的春天美则美矣,可惜没人同我共赏,我把春风比作为我送来希望的仙子,可惜最后还是孤单一人……哈哈。也希望有更多诗友能够多多拍砖,鄙人词上功力极差,需要各位不吝指教。谢过!
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