没有添写过这个词牌,不便发表意见,跟着学习学习[em_65]
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问好君版~问好青云君:
几日未上网,拜读来迟,见谅~
红妆本人还是比较青睐情韵士诗友的原作,青云士诗友的功底扎实,技法老道,很有章法,这里只想就改后的作品唠叨几句:
【原作】不服输
白发飒然至,青山望眼遥。
每同花共语,不向柳垂腰。
漠漠三更梦,徐徐独木桥。
诗成长酌改,一意入风骚。
【白发萧然至,青云望眼遥】
首联一个“萧然”,全无原作“飒然”之自然响亮,似有不妥。另,“青云”想要表达什么?匠气多了些,略欠穿透之力……
【每同花共语,不学柳垂腰】
颔联中,原作“不向柳垂腰”,妙就妙在转折处不着力,贴承上联~语贵含蓄,改后的“学”,少了“向”字的灵动浑圆,意韵中略见直白,不服输的张力大打折扣,弱了。
【渺渺少年梦,徐徐独木桥】
颈联终是觉得漠漠三更梦较之“渺渺少年梦”更具渲染力,诗曰“承句要稳健”,既已铺设了“白发”之明线,“少年梦”未免有点突兀,与立意“不服老”宕开过大,有隔。叠字“徐徐”平平说去,或可更工些~
【闲来酌诗酒,一意入风骚】
尾联的一句“闲来酌诗酒”整体尚可,若当真记较一下,“闲来”二字不紧凑,意境流于一般……“一意入风骚”这一联颇不俗。入味,见彩!
一点浅见,直言胸臆,敬请见谅![em_67] -
问好楼上诸位版主与诗友。数评都很有见地,受益匪浅~~
时雨开春发,惊雷自咏哦。
长河生倩影,大地叠香罗。
如此江南景,会须山北歌。
浑然天一色,缥缈钓烟蓑。
粗粗梳理一遍,看到“长河生倩影,大地叠香罗”此处为颇多歧义~那么,“叠香罗”到底有何不妥呢?
关于叠香罗,泥和诗兄是这样解释的:
香罗,确实是指蔓生的蒿类植物花草,即“萝”,但因为“次韵”,不好更韵,就用了“借音对”,如"残春红药在,终日子规啼"中“子”借同音“紫”以对“红”。
恕我少见多怪了~红妆还是比较倾向于君子的观点:“香罗”似不必以借音为解。春雨滋润,万绿萌发,似绫罗绸缎覆盖大地,不亦美哉!……个人觉得“长河生倩影,大地叠香罗”艺术手法上来看虽当不起精辟二字,起承中却与主题不即不离,格律圆熟,生动有趣~
既为步韵诗,那么多多少少会拘泥一些意境上的条条框框局限~当然阿,纯粹是站在女子的角度不揣冒昧啰嗦几句,一已之见阿~ -
问好八卦版主!问好秦砖诗友!
三首即事感怀中比较青睐《长相思》,故红妆只想从意像中来分析一下:
长相思* 文/秦砖
左牵儿,右挽妻。十里长亭又别离。声声雅雀啼。
抚青丝,掸重衣。切恨千山障眼痴。一丘春雨稀。
【左牵儿,右挽妻。十里长亭又别离。声声雅雀啼】总写离惜别之情,挥泪相别妻儿,意随笔生,不假布置。词情蕴藉,细腻感人,其情真、其味长,正所谓人间苦,最苦是离情,故意境上的涵概是比较成功的。
开头作者运用了白描手法起兴, 本色当行。夫妻别,父子别实实是放不下,然则为了生活必须要出去打拼,无奈之情溢于言表,这里“一牵”“一挽”两个动词运用得体,殊为传神,把恋恋不舍的内心世界勾勒的淋漓尽致,颇具感染力,这点上来看,作者在诗歌语言艺术上是下了功夫的,字字有脉络,铺垫层次分明,贴切自然,出彩!
【十里长亭又别离。声声雅雀啼】
我想秦砖诗友本身是想借助“十里长亭”和“雅雀啼”来衬托离别之悲苦,虽说是整首诗的地理环境是在当下,而现实中的“十里长亭”几乎无处可寻,然则予以肯定的是作者此地概取境“十里长亭”实笔虚写来铺叙离情别愁,只是这宕的有点过大,总非真,多少会为诗友误断,或者秦准诗友还可再酌工稳一些~当然也不一定对阿,这只是红妆的一己之见~
说到此又联想起红妆不久前的那首“二泉映月”争议,呵呵,巧了,异曲同工的!己所不欲勿施于人,这点作者本身来诠释是最具有说服力,红妆就不枉作猜测了。
又,雅雀啼窃以为诗意凝滞凑迹明显,建议可有可无。不知道雅雀是什么意思,从字面上来看,似乎是指一种候鸟又或是笔误?若较之全诗中的离愁之主笔来观,窃觉“雅”字不妥,倘若是用来烘托离情之苦,意象却见重复。关于这一句,红妆赞同青云士诗友之观点,最好不用,诗歌既然是传达心声与真情实感,意尽就该言止,掷地有声!多铺张则会步之泛于形式,词忌堆砌,不可取~
【抚青丝,掸重衣。切恨千山障眼痴。一丘春雨稀】
过片处处理的很得体。依依不舍中与语妻儿惜别,内心悲苦之甚。“抚”字起用甚妙,“切恨千山障眼痴”采取了虚实两用,相互交拟进处理的,甚为老到,使之内心世界得到之升华到极致!我,走了。妻儿站在原地眺望,意像中亲人站在风中凝望远行人,渐渐的嗔怪于层层青山挡住了视线,我手写吾口,词贵感人,白描中夫妻感情笃深跃于纸上~
全篇既然诗从婉约手法,当以婉约为铺叙。“掸重衣”略感语涩,字面上理解颇为沉郁顿挫~~~通篇中作者总写的是别家外出谋生离别惆怅之情,读起来感觉与全诗的主旋律有点不搭嘠,衔接意境上多少有点淆乱~
“音律欲其协,不协则成长短之诗;下字欲其雅,不雅则近乎缠令之体;用字不可太露,露则直突而无深长之味;发意不可太高,高则狂怪而失柔婉之意。”(宋.沈义父)可以说是对婉约艺术手法的一个总结。
【一丘春雨稀】
歇拍处情景交融可圈可点。转阖甚为出色,颇见韵味!寓景于情中婉约凄切的感伤情调之情戛然而止,词贵乎婉转,千愁万绪酝酿中留白一片!好一个“平芜尽处是春山,行人更在春山外”~~
通篇捋来,秦砖诗友的格调婉转含蓄较偏重于婉约派。婉约派侧重儿女风情,结构深细缜密,音律婉转和谐,语言圆润清丽,有一种柔婉之美~在本词中,作者对词之章法里的抑扬开合拿捏很是到位,开阖有致里把个儿女情长勾勒了淋漓尽致,甚得宛约之妙髓~,
不足处,多笔墨侧重描写离愁,意境上宕得不算开,我们知道婉约派结构深细慎密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美。然则婉约派内容比较狭窄,大部分作品均未离恋情相思与别恨离愁的范围,终是不脱创新上的局限性,此为其弊病~诗有三格:一曰生思,二曰感思;三曰取思。故称三思。全诗中取思稍逊圆润,充分挖掘作的不够,故而没有荡开,读来有点压抑之感~
《长相思》的两片前两字需叠头处并未去叠,这点八卦版主再前面已经点评过了,红妆就不再赘述~
一点浅见,勿怪! -
问好泥和版主!问好太古诗友!
太古诗友的这五律两首技法老道,泥和版主点评得很到位,八卦兄的独到分析点评也很精彩,受益匪浅!红妆这里就不再赘述……
嘉峪关九眼泉
碧泉名九眼,胡女凤眸同,
清澈含秋水,澄凝望玉骢,
几漾花影绿,一掬客容红,
汩涌滋生命,奔流戈壁中。
有道是“情到真处诗自高”。红妆很看好太古诗友的第二首律作。
【碧泉名九眼,胡女凤眸同】起句浓墨重彩、铺陈有致,貌似手拈来却奔放豪迈,神韵十足;不足处出在晗颔两联,望、含二字失了气度,略归平淡,窃以为炼字还可再工一些。历来有五律难于七律之说,概气力要把握于分寸之间~
【汩涌滋生命,奔流戈壁中】尾联笔法苍劲,立意高远,出彩!!作者的文辞、造诣足见功力,纤丽处似淮海,雄慨处似东坡,不失为一首好律!
一知半解 duang! -
问好吴钩版,问好先秦诗友~
【谁持巨笔绘长空,一夜江山水墨中。】
貌似描绘的冬雪的夜里大军出征的的场面,构思机巧和艺术手法上也当得起可圈可点几字。
通篇诗句不乏想象力,意境雄浑大气,颇见造旨。瑕不掩瑜,算的上一篇佳作~~~起句宕的很开,巨笔--长空~~意脉清晰笔法苍劲,颇具意境.
抛开“老干体”的话题暂且勿论,看得出先秦诗友全篇刻意走的是意境的路子。黑压压的是金戈铁马,百万雄师,白茫茫的为雪舞龙蛇的群山峻岭,犬牙交错里一幅浓淡有致的山水画蓄势待出。。足见先秦诗友功底扎实,驾驭文字力还是比较过硬的。
中国画向来就被说成是“无声诗”,何解?概一张画常常是对象特征和画家感受的和谐表现才能产生诗意,情景交融的形象才是诗的形象~~诗如画,画如诗,承上启下,“一夜江山水墨中”也就不难解了……
【轻骑交驰传羽檄,大军正出贺兰东】
转句见弱~~~气场是有了,张力不够。我们都知道写绝句很难,绝句中文字的意境关联更为重要。那么如此雄浑的大手笔蓄势泼墨难道只是为了一个“传羽檄”?~~~遗憾的是这么多笔墨铺垫下转结句却有“虎头蛇尾”的嫌疑,让人大跌眼镜~~~虚写也好坐实也罢,这句正如八卦兄所点评那样,费解,指向不明……
我们一直都嘉赏“文章本天成,妙手偶得之”,先秦诗友在这句中明显思路挖掘裁剪不够,张力不够。收笔突兀,造成了结句与全诗气脉上的间隔。如果能拓展的更风回气聚,荡气回肠一些,显然“大军正出贺兰东”毫无疑问就是一句很不错的神来之笔!
一点浅见,若有冒犯还望见恕! -
前来絮语几句,问好八卦兄,问好泥和兄!
~先敬上一杯香茗!说的对个位方家大神儿就支持则个,说的不对,权当俺是蜻蜓点水,一笑而过~记得板砖轻举满砸,说,怎么也是大过年的,倘若谁砸红妆个青头乌脸滴俺就砸谁家玻璃去……:))玩笑话,言归正传!
八卦兄点评的颇有见地,受益匪浅!红妆这里也续貂一下:
粗梳理了了一下泥和诗兄的这首《偶闲感作其十》,字里行间感怀抒情,井然有序。“柯亭笛”“种胡麻”,化典无痕,篇、句、字间游刃有余,浑然一体、自然流淌,我们从这首短短的小诗背后,看到了一片真诚~反复推敲几遍,感觉整首五律给人的感觉深沉苍峻,似为送故友或挚交所作。不哀不伤的字句间,这,便是我们所说的“味”了。作者果然是功底扎实,造诣不凡。
【由来嗟慨意,素手执天涯】首联开篇引人入胜,便为怀念远别天涯的朋友心生浅浅的嘘唏,所谓君子之交淡如水,另具一番味道~
【一地落英泪,四方追日花】颔联笔头一转,别有幽情暗恨生~焉知不是昔日故友离别的惋惜之情?而这种惋惜之情我们可以从颈联寻找端倪:
【无心试柯笛,有约种胡麻。】眼前一亮,颈联跳脱,宛转变化,深得“幽远”之髓!柯笛,本意是指柯亭笛(传为汉蔡邕用柯亭竹所制的笛子。后也泛比喻良才)如此可观,作者这里是代指要好的挚友故交也未可知,看似随意描写,实则精心刻画~
再来说一下“胡麻”。胡麻是我国西北、华北地区对油用亚麻和油纤兼用亚麻的俗称。红妆窃以为这里不妨将其作为田园生活的一个缩笔,是作者对其闲云野鹤的淡泊情怀的一种向往,而出处胡麻入诗,新活形象,使全诗生色,尤为别致!
唐朝诗人葛鸦儿的古诗词作品《怀良人》“胡麻好种无人种,正是归时不见归。”…………最纠结的也在此处,充满了玩味,多少有点云里雾里的感觉……
【添酒幽情在,水云同饮霞。】尾联结句出彩,夺人眼球。全篇情感,熨帖自然呼之欲出,正所谓,因思念故人借酒浇愁愁更愁,留白处余音袅袅,贴切而巧妙,诗味咀之愈出,欲罢不能!这正是此首五律的成功之处,开合极好,确实才高!
以上是个人对词文的领悟,一点浅见,献丑了, 但愿没有煞风景! -
来冒个泡~~
问好雨涵,问好绵袄诗友!
一列哀鸿归翅早,凄风满眼含霜草。
持旌北海体被戕,牧牴荒原心不槁。
最恨单于绊与羁,难通汉室信及道。
明朝遇赦可回乡,定把匈奴妖气扫。
整体读起来尚可,不算好诗,格律上也无的大病~唯颈联“最恨单于绊与羁,难通汉室信及道”其中“绊与羁,信及道”读起来觉得怪怪的,明显为凑韵而造词,不可取~ -
放胆胡言几句,也是为泥版捧个场~
问蓝色皓月诗友!问问好楼上各位~
梳理了一下各位版主和诗友的点评,点评都很中肯到位非常精彩,红妆这里就不再赘述。试着从作者的字词意境上来分析一下;
鹧鸪天•过客【 文/蓝色皓月】
华焕纷繁满锦街,沿途枯木静成排。
院中笙笑频频沸,墙外饥寒阵阵怀
凄凉处,勿伤哀,百花终会为君开。
平心莫羡旁人幸,待到春归香自来。
【华焕纷繁满锦街,沿途枯木静成排。院中笙笑频频沸,墙外饥寒阵阵怀。】
上片叙景尚可。一繁一静,落笔娴熟,动静分明。暇疵处:生造词句见多。
【 院中笙笑频频沸,墙外饥寒阵阵怀。】频频沸、阵阵怀、还是此词常见的毛病“生造”---词意不工,一句“饥寒”略见夸大。八卦掌友说费解,泥版说“生造”,个人以为“笙笑”其实就是“笙歌笑语”的瘦身,因为红妆也曾经犯犯过不少这样的错误,“生造”词也是添词者的大忌,不可取,当引以为戒。
【 凄凉处,勿伤哀,百花终会为君开】
下片述情。对仗不是很工。一般来说鹧鸪天的词牌要求词的上阕第三、四句和下阕两个三句一般宜对仗。
一句“百花终会为君开”假以向上,引人期待。但是为什么开?没有说。而是平铺直叙的写出煞拍“平心莫羡旁人幸,待到春归香自来”。
【 平心莫羡旁人幸,待到春归香自来。】
煞拍,也是整首词作的结尾。起笔虽是自然流畅,然近于直白堆叠意象,写作技巧铺排上略微生疏有些不得其法。
“旁人幸”。如何理解?似乎是指“不要羡慕别人的幸福”。既而引出“待到春归香自来”---自勉?很勉强。不甚明了,语焉不详;且重叠明显。
词是由绝句发展而来的,在词中有起拍、歇拍、过片、煞拍等,实际就是律诗的起承转合一直觉得谋篇布局、章法结构固然重要,然且语素词字和句法更重要。词作的歇拍,要求要具有余味儿,有含蓄不尽的意味,结尾不能够一览无余,这就是人们常说的诗直词曲~
总体感觉,整首词的意境还是积极向上的,写作收法上片对比强烈,可圈可点。读起来也朗朗上口。尤其很欣赏这句“百花终会为君开”的落笔。但瑕疵还是较明显的,有点“头重脚轻”,在意境开拓的广度和深度上还欠些缺火候。蓝色皓月诗友也许是个新手,遣词造句略见生疏,相信假以时日,蓝色皓月诗友会写出更好的作品来。
上面是红妆的一已之见,仅供参考。得罪了,问好诗友。 -
问好各位~今天有点闲,前来絮语几句,也为碧落版主的场子站个阵脚~
登高感怀
文/泥和的男人
向日登临意,今朝独占楼。
长天浮白水,短棹泛清秋。
人事牵缠苦,弟兄分合愁。
薄寒无绪说,但愿得遐悠。
泥和兄的五律之【登高感怀】技法老道,红妆就不妄言,仅是想从字面上来拓挖一番。粗眼看去,【登高感怀】似乎是首悲秋之作,实则不然。既是悲秋?悲的可是真正的秋?红妆看到泥兄自己对【长天浮白水,短棹泛清秋。】的解释是人生沉浮,清冷的忧愁,再把整篇意脉梳理一下,试着解析出这样的图面:
【 向日登临意,今朝独占楼】
赋笔破题~~各位老师和诗友们的分歧在此也是纷议颇多。拜读了一下,红妆觉得诗友们的点评都很有见地,值的借鉴。这里红妆只想发表一下自己的几点愚见。个人觉得泥和兄这一联开阖友度,很有章法。碧落版主“此诗应是缘事缘感而作”的精辟独到的点评,解得很透彻。看了一下,此联众碧落版主的点评是说“向日登临意”这半句话始终悬在空中,没有着落。咱们是否可以若是换个角度来看一看,或许还有商榷之处。
细细读了N遍,觉得很多东西的其实原本很简单 多是我们自己弄得扑朔迷离的,结果就出现了后来的云山雾罩~红妆品咂出这篇文字里泥和兄似乎“只是”在传递某种情绪,注意一下:“独占”二字分量着实很重的!诚如君子友所点评“不仅出彩,且是此诗的诗眼”,如果按照影射的这一思路来加以解读,我们是不是可以这样理解尾联的那一“愁”“苦”的字面隐喻焉知不是从“独占楼”而来?…也许能更可明了这一“独”字诀绝非凭空而来,说它是贯穿整篇文字的字眼为也非为过。
【人事牵缠苦,弟兄分合愁】是否和首联有些游离了?
泥和诗兄一直是红妆比较敬重的几位才学渊博的诗友之一,他的五律工稳有致功底扎实,直觉得是不会犯这样逻辑不严谨的错误。这样一想,红妆自己的几点迷惑也就释然了,进而得出“分合”一字应有有言外之意……境由心生,因感怀而登楼,因登楼而不胜寒……如此这般,作者的真正感怀之意也就不言而喻了,“牵缠苦,分合愁”也就顺理成章呼之欲出~~突兀之感也就迎刃而解了。……实则虚之,虚则实之,转折下意思,也是可行的。不知道这样的解读是否通顺?
以上是个人对此篇文章的点滴领悟,放胆胡言一番,一已之见。也不知拍到点上了没,红妆学识浅薄,贻笑大方了,见谅! -
前来学习,问好楼上各位~看到众多大家精辟点评,甚为中肯,受益匪浅!八卦诗友功底扎实,红妆一向钦佩。诗是好诗,角度不同理解不同。[em_66][em_60]
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不揣冒昧也来歪解几句。
君子诗友的整篇咏怀诗考究共整,起承转合颇见章法,东方先生分析得很透,深受教益,这里红妆就不多说了。红妆注意到君子友的尾联似乎前后改动了一下,原稿“地僻知音少,谁来听一声?”一起一问,曲折通幽,沧桑之风扑面而来,大妙。窃以为改后的“一二知音者,空劳千万声。”略见逊色,“千万声”稍欠圆润,枝枝节节里显然不如“听一声”读来更能扣人心扉,恐非最妥。一点浅见,君子勿怪![em_67] -
在这里先说说作这仄律诗的来龙去脉:
秋日和朋友去寺庙上香,看到秋红散落一地,独有院角移栽的两颗盆景巴焦树依然郁郁葱葱,枝枝节节里度景感怀,心生感慨,故而埋笔于胸。
说到写《秋怀有寄》还要从为什么写开始。从2015年8月27日始由泥版在空间倡议《106韵同题赋尽秋声》起,因为从没有写过仄律诗,也是本着“初生牛犊不怕虎”的心态吧,故而当时就产生了边学边写的念头,并由此一发不可收拾,水平有限,问题多多。诗友可以进入红妆空间的,从拙作合集《106韵同题赋尽秋声》里找到化蛹成蝶的蛛丝马迹~这里红妆要深谢泥版在红妆的写作过程中半师半友,直言赐教,红妆才得以顺利完成。跑题儿了,言归正传吧。
1、首联----【 秋径委红芳,野塘蕉叶翠 】
比兴。
平视:无秋径就散落不了红芳,诗从心底发,那时起便有“一地落红不得赏”的调调萦之不去,当然也有些小小的机心在内:花无百日鲜,红颜不堪老。而渐步不惑之年的红妆岂能独得善身?而这一缕的闲愁岂是秋径可以“委”得?用委的起因在此,莫名其妙的酒是忒喜欢这个“委”,所以不准备换了。
远视:“野塘蕉叶翠”。说来写此句时很是踟蹰,记得当是润笔是“远塘蕉叶翠”,几位诗友评说承上启下,“远塘”不如“野塘”,更为妥帖,故改字。实是因为院门不远处有一个小小的湖泊,因有“野塘蕉叶翠”,“蕉叶翠”一则为感叹天地物化,其生命力竟如此旺盛,二则另外也蕴寓着一个典故,且与颈联不无关联。这个留待解释颈联时再作说明。
2、颔联----【 孤云出谷岩,暮雨盘山寺 】
承联,写景,拟人。
一向觉得诗,重在表现,必须要写出心情。正如碧落诗友所理解的那样,此处“不像首联那么质实”。秋空里一朵云彩孤零零的浮在上空,背景便是一望无际的丛山峻岭(大兴安岭的原始深林是闻名国内外的),显得那么的无助那么的渺小,不着边际中觉得这片孤云也许冲破不了兴安岭厚重的古岩重重叠嶂。很多诗友看不好着个“孤”字,但是红妆还是不想动它。(个中原因,因牵扯到一些隐私,这里不便明说)。有点你猜你猜你猜猜的套套了,抱歉。
再谈“暮雨盘山寺”。--未雨绸缪的愿意。我们去的时候是清晨,的确没有下雨,蠢蠢欲动中便想像着夜幕里的孤寺被大雨围绕会是什么样子呢?臆念中的暮雨,故而是实虚兼有之,关于“暮雨”的解释虽说有点苍白,但因此就坐实其是完全是为对仗而写的句子却又为免有点冤枉了。当然。这又不能不谈为什么要去寺里上香,为了渚如种种的尘念,“折腰皆因稻梁谋”,正所谓“人在江湖,身不由己” ~
3、颈联----“妄念入三壶,真源生两翅”
生情。
其实很简单。“妄念”也可当是红妆自己的稀奇古怪的“胡思乱想”,诗友们大可把它当做全诗的诗眼。铺陈了了这么多的笔墨,无非只是要絮絮叨叨捣饰一下自己的心有不甘,一直而且现在红妆也觉得自己不该步入这个应该为男士们专备的“商场”,打滚多年,身心疲惫,其实红妆最大的心愿只是远离这尔诈我虞的世界,心无杂念中坐在四季如春的风景里静静的读自己喜欢读的书~~怎奈的是理想很丰满,现实很骨感!
关于此联,诗友们的争议颇大,一方面引起歧义需要解释就说明红妆本身水平有限,以致空泛没有写好。另一方面也说明真正也存在着问题。当然,诗友们的意见或者建议皆为中肯,这一点红妆当认真汲取。
作为女人,有些神经质是允许的 不然就不称其为小女人了,而红妆显然要比常人更多些小骄情,所以经常会突发奇想,异想天开什么的 呵呵
另外,此地的“妄念”需的有个小小的话外声引述一下。
上香结束出得院落门时凑巧与一女道士走个顶头碰,记得当时被吸引的是就是伊脸上的表情。看惯了现实社会中多是满脸“戾气”的人多多红妆,总觉得这个中国少点什么在内,少什么呢?“平和”。伊不过也在四十上下吧,手里拎着一颗刚从地里割下的白菜,脸上是那么的安详,平和。我想当时就是那种与世无争的安详深深打动了红妆内心里最柔软的东西吧?与世无争,这个词语在红妆的词典里根本就是一奢侈品----“妄念”。
虽然有点飘,多多少少有失偏颇,都是比较写实,不想改。算不算是诗眼,须是智者见智仁者见仁吧。
再来说说“真源”,(碧落兄慧眼。指出“真源”与“妄念”“稍显隔膜,与上二联用词用意反差都较大,这都是初读时造成突兀之感的主要原因)
三壶指传说中的海上神山方丈、蓬莱、瀛洲的合称。“真源”指人的本性或本源,本性使然,又在蠢蠢欲动,希望胁生双翅,飞向人间仙境。---当然,这不过的都是“妄念”所趋。
仄律诗是红妆的弱门,新手上道,感情注入和提炼升华不够,谋篇布局、章法结构还有很多待提升之处。意境开拓的广度和深度还欠缺火候,想象力或蕴藉方面还不够,勉为其难下出现这样或那样的瑕疵实是红妆才疏学浅的缘故所致。起承转合有点杂乱无章也是存在的。
4.尾联:----【 鹤天洁素襟,贝阕兰心使 】
结句,虚实相衬。圆梦。
前面泥版也都详细剖析了,解得很透彻,与红妆原意不相左。出句天字孤平。友待商榷。鹤天是自己喜欢的梦境,素襟当是平素的襟怀;洁,是红妆是一个乳名,寓高洁不群。算是生生置入诗内的~
需要说明的是“贝阕”实为笔误。为“贝阙”。。。。这时的红妆很纠结,很矛盾。。立马就情绪起来了。。。马英诗姐眼光的确犀利。“既知出世归隐是【妄念】,但本性想生出翅膀遨翔,盖诗词之人都有此心结”-----上庙所为何来?闺蜜乞子红妆求财,嘿嘿 这么一身铜嗅的红妆偶一动心想归隐了。。。要离开红尘了。。。。。那么,红妆的梦能否实现呢,肯定说:不可能,因为不食人间的烟火的人在这个时代中根本就是一美丽的童话,虽是梦但萦之不去,故有《秋怀有寄》问世。
仄律诗这碗水很深,既写了也就喜欢上了它。诗是塑造诗人的文字,唯有学习。
~拙笔在此能得到各位老师和诗友的精彩点评和独到分析,不胜荣幸!能听到这么多诗友的言传身教,受益匪浅,深知念在红妆为一“玻璃”小女人,老师们和诗友们多是手下留情,悉心呵护,红妆甚感温馨。当然,红妆会不断努力,它日再来此地,希望老师和诗友们无须有此顾虑,不经手术的病人痊愈的机遇是少之又少的,在此红妆一并谢过~百家点评这个栏目我会时刻关注的! -
@上几位诗友[em_67] @甘木言 @过客飘然 @临窗听雨 @放下 @佛来迎 @方言抛砖 @相看不厌 @寒江渔人 @采菊东蓠下 @若君009 @鹿儿 @南飞鸿 @小词开花 @大漠
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得蒙泥和版主将我这首仄韵五律《秋怀有寄》放上百家点评,红妆不胜荣兴!在此非常感谢泥和版主对拙作进行的精彩点评。红妆从不敢说自己写的多好,正如泥和版主所说,红妆因初写仄律,对于仄韵律之一道不甚了了,理解体会不够深,欠缺火候,不脱初学者遣词不够凝练、造景赋情不够自如的瓶颈,你们的鞭策,就是我最大的动力,望诗友们直言赐教,我会努力的。[em_67]