古典诗歌创作提高班江南雨填词课(小令班)【擂】赋得无憀当岁杪,有梦到天涯

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麓峰人去秋无主,寂寞寒江一雁回   
【原创】恶评刘长卿的南楚怀古      作者:李寒秋  

李寒秋:拜屈子祠
凭吊屈原上品五古点评
凭吊屈原中品五古点评
吊屈原下品五古点评

古诗超级水平试题之一


刘长卿的五言古风《南楚怀古》不算著名,在刘的全部诗作中,也只能算偏下水平。早阵子笔者写了《拜屈子祠》一诗,为了跟古人的同题材同体裁的诗作进行对比,发动了搜索引擎,广泛搜罗,于是把这一首《南楚怀古》也找到了。总的说来,在所有古人的五言古风凭吊屈原诗作中,这首诗还真能算第一。于是乎,把这首诗和施蛰存先生的《夜读屈原传》以及我的《拜屈子祠》并列为吊屈原诗上品三首,一并作了点评。后来又请当代诗评大家格那丁先生过目。不料,格老一目十行,信口随缰。说刘长卿的诗最好,施蛰存的诗枯瘠,我的诗则不像诗。后两个评语见仁见智先不谈,说刘的诗最好,这就是泛泛而谈,执念甚深,反映了古诗创作中某种根深蒂固的程式化投机取巧的作风,格老一不小心也未能免俗。

南国久芜没,我来空郁陶。

君看章华,处处生蓬蒿。

但见陵与谷,岂知贤与豪。

精魂托古木,宝剑捐江皋。

倚棹下晴景,回舟随晚涛。

碧云暮寥落,湖上秋天高。

往事那堪问,此心徒自劳。

独馀湘水上,千载闻离骚

大家看如上所示。如果去掉跟屈原最相关的标签“离骚”以外,凭吊其他楚国忠臣名士文人骚客都可以是这个调子。再去掉具体的地理和古迹标签,“南国”、“章华宫”和“湘水”,那么全中国的古代名人都可以用这一套去凭吊。笔者最厌恶的就是那种悲悲切切戚戚惨惨千山万古日月江河千篇一律千人一面的俗套,这完全是投机取巧,故弄玄虚的写法。明明既没有真情实感,又没有真知灼见,为了表现自己精于写诗,于是乎从故纸堆里捡捡抄抄,拼凑出一大堆花里胡哨的玩意来掩盖自己思想和情感的贫乏。“倚棹下晴景,回舟随晚涛。碧云暮寥落,湖上秋天高。”这四句,看起来漂亮,其实就是百搭句子,包装纸一样的功能,放到任何诗里,献给任何人都过得去。

再从具体创作手法来看,刘长卿的《南楚怀古》,就是民歌体加文人体的拼凑。前三联是民歌体古风,后五联是文人体古风。前三联有我有你,用叠字,相对的句式重复用字,故作随意自然,实则强行摹古,弄古成拙。“处处”二字用得随意,纯是口语,毫无佳处。“陵与谷”好歹是在运用典故,“贤与豪”纯粹就是字不够废字凑。照着上一句,拼凑下一句,手法故作高古,实则极其拙劣懒惰。


后五联,无我无你,借景抒情,故作高雅,东拉西扯,对仗合掌,如“倚棹下晴景,回舟随晚涛。”十个字就表现了四个字的内容“坐船来去”。后面一不小心还真的重了一个字“上”。这个重字既不是叠字,也不是相对位置上的重复,毫无修辞功能,一点都不必要。把碧云改为白云,湖上改为碧湖,这难道很费功夫吗?可见此诗不仅是没有真情实感,而且创作态度还极不认真!全诗起得粗率,结得随意。“千载闻离骚”一句,似通非通,可见就是没有全身心投入满情感去创作。

举一反三千,闻一知十万。其实古代中国那些大小小的诗人们,创作凭吊前代诗圣文豪尤其是吊屈原拜屈子祠之类的诗,其目的都是对读者表达一个意思,那就是——仰天大笑出门去,我与屈子是同伦!读者千万勿忘我,洋洋下笔如有神。今人写古诗,尤其是写凭吊古人诗一定要注意这些。嘿嘿,切勿弄巧成拙,重蹈覆辙。


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本文发表于 2015-12-19 14:25:45 ,被阅读过 840 次    [收藏到我的空间]  
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