咏桃李 

春风桃李树， 雨霁水淙淙。

李树枝枝白， 桃花朵朵彤。 

千红其灼灼， 万白此秾秾。 

款款春光里， 无言待果浓。

                  ——祁连山雪

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上面祁连山雪诗友的《五律》，是首咏物诗中的咏花诗，字句上看起来精工，但蹈前人脚踪走来，不善翻古人意，没有自已的一点创新，终究不能算是好诗。

咏物之功当先求逼真。比如这首咏桃李的诗，要写好它，首要的是逼真地捕捉、刻画此两花的特征。桃李和万花一样，是很美的，美就美在它们有阿娜的仪态、鲜艳的色彩、浓烈的芳香…… 但祁连山雪诗友仅在本诗中用大篇幅写了花的“色”，并没有突出桃李之色和其它同色花的不同特点。“桃花朵朵彤。 千红其灼灼，”早在两千多年前的《诗经》中就这样描写过:“桃之夭夭，灼灼其华”。更令人张目的是后面还有“之子于归，宜其室家”，这就不但有了桃花的“色”，而且还有了桃花的“格”，无知的桃花，在诗人笔下也就有了喜庆、热闹的“人格”。相比祁诗，只蹈古人，没有创新。“李树枝枝白，”“万白此秾秾。”也是这样。如果前面不明示李树，说它是“梨冠李戴”何尝不可？唐诗人岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，诗里没有一个“白”字，可读后人们感觉得这“白”，是多么逼真、形象？韩愈也有一首写《李花》的，其中两句也是写其“色”：“谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花”，和祁诗比一比，才知道什么叫好诗。

这首诗还有必须要纠正的三处，就是“三重”。一是重韵，“万白此秾秾。” “ 无言待果浓”，这六、八句的押韵字“秾”和“浓”，连续使用同音字，是律诗中的大忌：“重韵”；二是重字，“李、树、桃、白、春”五个字，分别在第1、3、4、6、7句中出现；三是重句，“李树枝枝白”和“万白此秾秾。”重， “桃花朵朵彤。”和“ 千红其灼灼，”重。

“款款春光里， 无言待果浓。”这是本首诗的结句。律诗的所谓结句，就是将前面三联，作一总结以为收束也。古人云：“合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷”。“款款春光里，”是收束全诗吗？我看不出来，看到的只是和首句“春风桃李树”的重复。“无言待果浓。”是收束全诗吗？是言有尽而意无穷吗？我更是体会不到，反觉得有点莫名其妙。通篇写的是桃李花的色，最后“待果浓”来作结，是什么意思？古人写桃花、李花的范诗很多，结尾写得好的也很多。我举两则诗和大家共赏一下：

桃花   唐 白敏中

千朵浓芳倚树斜，一枝枝缀乱云霞。

凭君莫厌临风看，占断春光是此花。

（首句是花起，尾句是花结。结得言有尽而意无穷。）

李花    宋 杨万里

李花宜远更宜繁，惟远惟繁始足看。

莫学江梅作疏影，家风各自一般般。

（尾句是说，李花的繁盛亦为可爱，值得玩赏。它的特点就是不要盲目模仿别人（如梅花），而失去自已的个性。花，各有各的风格，不要千花一面。看桃花只看到它的红，看李花只看到它的白，没有自已看花后的心得体会，可能就是网上千百首咏花诗的通病。）