填词的对仗简述：​天马人龙

   最近结识了一些作诗填词的博友，可以看出一些朋友对诗词的对仗尤其是词的对仗了解不多。我在网上搜集了一些资料，按照我的理解加以整理，力求简单明了（那本来确实也不是一件简单的事儿），为初学诗词的博友留个参考。

    词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。

一、 相邻两句字数相等才有可能对仗：

 三字：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）
       转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）
  四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》）
        一怀愁绪---几年离索（陆游《钗头凤》）
  五字：落花人独立---微雨燕双飞（晏几道《临江仙》）
        月上柳梢头---人约黄昏后（欧阳修《生查子》）
  六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）
        明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）
  七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》）
        舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》）

     八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句：“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。”将一字豆“惜”字抛开，同样也成为工整的扇面对。

 词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对，最常见的是四字对，如：

    正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）
    有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）

二、对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性

    并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。

在词中前人用对仗大致有4种情况：

  1、位置固定的，这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调（但《唐宋词鉴赏辞典》中认为也是可对可不对的）。如辛弃疾的：

    陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。
    平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
    山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。
    城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。

这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的。

    2、原则上对仗是固定的，但可以有一些灵活性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，如《西江月》：

        凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
        好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳永）

    这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以大多数词谱中标明必须对仗。但前人作品中也有不全对仗的，有上片第一、二句对仗，下片不对仗的；有下片第一、二句对仗，上片不对仗的；还有半对不对的以及少数把对仗移到另外的位置上的，情况复杂。

如上片对，下片不对的：

  照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。
  可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。（苏轼）

半对不对的：

色乃伤身之剑，贪之必定遭殃。佳人二八好容妆，更比夜叉凶壮。

只有一个原本，再无微利添囊。好将资本谨收藏，坚守休教放荡。（《西游记》24回）

    与《西江月》情况类似的还有《浣溪沙》、《破阵子》 这类从律诗脱胎出来的一些小令和中调，字数相等的相邻的句子较多，原则上要求在固定的位置上用对仗，可以有些变化。

    3、一般在固定的位置上用对仗，但也有的不对，这在长调中较多。例如《满江红》上下片的第七、八句一般用对仗，如：

    三十功名尘与土，八千里路云和月。
    壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。（岳 飞）

    也有的不用对仗。辛弃疾四首《满江红》下片第七、八句，有两首不对仗，如：

     过眼不如人意事，十常八九令头白。《赣州席上》

类似的还有《念奴娇》上下阕第五、六两句，《沁园春》上下阕几个相邻四字句。

   4、完全自由的，如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗，如：

    人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏 轼）
    楼外河横斗挂，淮上潮平霜下.（贺 铸）

    也有的不用对仗，如：

    何似当筵虎士，挥手弦声响处，（叶梦得）
    却恨悲风时起，冉冉云间新雁，（同上）

    相邻的两个句子字数相等，都有用对仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗。如《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句，《生查子》上下阕的第一二句，第三四句，字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的。

三、平仄是否相对，依调而定，同字不忌

   词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。

    有的词调中的对仗平仄是相对的，如《鹧鸪天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水调歌头》、《沁园春》、《一剪梅》、《水龙吟》等；有的七字句对仗，第一、三、五字平仄相对，第七字平仄相同，如《满江红》的上下片中的七字句对仗，尾字都是仄声。词的对仗变化较多，平仄和叶韵应遵守词谱规定。凡平仄相同的对仗，不忌同字相对。如：

    红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷《一剪梅》）
    千里冰封，万里雪飘。（毛泽东《沁园春 雪》）
      

    在一般词谱书上，每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的，而对仗却无法标明；有的书上在词谱说明中标“例用对仗”，但是并不全面；每个词调所附的词例一般只有一两首，也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性，所以学词的对仗更依靠多读前人作品，而不可埋头于词谱上。

    一般说来，词的格律与诗律相比，更高级、更严格、更复杂，但是又有较多的机动和变通。如何学会机动和变通，从苛繁的束缚中争得自由，这是需要下点工夫的。