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填词闲谈浅论

大浪淘沙 发布于 2016-06-01 23:01   点击:1673   评论:10

一点儿心得,交流共勉……

                      《填词闲谈浅论》
        在这里谈“填词浅论”,实在是哗众取宠,但说是一点儿心得,的确是。按我的理解,长调含有一种“情”在里面,短词则是含有一种“意”在里面。意可直抒,情需铺垫,所以往往会觉得短词句少易发,直抒胸怀。但也恰恰是这种“直抒”,当时觉得很不错,但过一段时间再去看,很有点苍白。所以,有时写个短词,过后一看不太好,就舍弃了。而长调由于情需铺垫,而情的抒发总归是一种描写,可深可浅,可轻可重,回旋的空间比较大,所以写长调的情形多点儿,心得也好写一些。
        词在刚开始写,布局的时候,往往会摸不着头脑,也不知怎样下笔。以前见到过介绍这方面经验的,说是先把能想到的词或语先写出来,然后慢慢的往外挑,捡合适的用。(当然,这是方法之一,因人而宜)
        我的方法是,①在选定主题后,先考虑选韵,查一下韵谱,大概看看哪一韵适用于主题的字多好写。(当然,步韵或定韵则当别论)尔后,考虑一下切入点,是直接入题呢,还是侧面描写呢?比如写《沁园春.黄河》时,以黄河的全貌入题,“源出三江,荣归四海,万里波涛。”
        ②一般来讲,个人爱好都会有几个词牌,而一个主题,有时也会同时适应几个词牌。可以根据最初想到的或想好的句子来比对一下词牌和韵谱,看哪个合适就用哪个。
        ③落笔后第二句怎么开写?我个人觉得不要什么都想好再来写。大凡词,一般都有上半阕,下半阕,就依着第一韵句写完,顺势根据意思,按词谱的平仄写。按着意思捋顺了,第三句,第四句,上半阕的起承转合自然就合顺了。
        ④要弄清楚词牌的写作要求,对仗的地方要对仗,领格子的一定要用领格字,这些在词谱上有说明。一般规律,在领字格后面的句子,差不多都是要求对仗的,或者说对仗更唯美一些。比如苏轼的《沁园春》中,起首的“孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残”三句对仗(或说排比),很合乎词牌的首韵句须至少有两句对仗之要求;另外,象“世路无穷,劳生有限”和“用舍由时,行藏在我”,在词牌里并未要求对仗,但写出对仗之句,便觉得词更唯美。所以,在填词时,这些地方要用心。
        ⑤长调词,一般分上半阕四韵句,下半阕四韵句。上半阕抒情,下半阕议论。所以,在上半阕第四句时,一定要注意与下半阕在意义上的关联,使其转折自然,成为一体。而在下半阕的第三韵句,(也就是全篇的第七句)要注意点题,画龙点睛的味道就在这里。也就是说此篇的主题内在的喻意,要在第七韵句里有所体现。至最后一句(第八句)收笔,或进一步体现主题的喻意,或拨高主题。是为收锋,如写毛笔字的转笔收锋一样。
        ⑥草稿写完后,简单修改,且不要急于发表,除非是应景、应时之作,放置几天,再看再修改,会发现不少问题,也会有不少新想法,新词语。
        以上所讲,都只是技术上的东西,技巧上的,还是要在不断地写作实践中,才能揣摩出来的。一首词,做为古典的文学形式,既要唯美,又不能过多地脱离现实。这就要求在用词上有所讲究,太古旧的词语,若用于比喻之类的还行,若做为实景实物的描写,便不合适了。(此类现象依然很多)力求创新,但不能是盲目地创新,不能有违古典诗词的唯美要求。要做到和谐统一,并非易事。当然,众人口味不一,唯美要求不同,偏好也不同,所以创作方法会是多样性的。但只要能写出一篇意境高雅,融会贯通,用词唯美,通篇易懂的词,便不失为一篇好词。在这一层面有了长足的进步,对词的写作就可能有(因为我现在也没有)质的突破,游刃有余。果若如此,离阳春白雪也就不远了。
                                                                     2016-06-01
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