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第五期诗评:乱弹“风中传说”之乡思《无题

雕刻西风 发布于 2016-08-04 12:03   点击:1145   评论:10

【五律*无题】(新韵) 文/风中传说

长发未曾盘,三更月一潭。
羁身北海北,思我南山南。
紫陌留双影,青衿赠玉簪。
诗名堪握紧,夜夜随梦眠。

说明:本文虽标题上写着“诗评”,但其实并非正规诗评,因为对整体思路、格律、表现手法等并没有全面论述,所以更像是诗友间的一种“戏言”,主要的目的还是——抛砖引玉。

长发未曾盘——这种美,犹带着人间烟火,不同于吾吾诗友所在的“月联邦”的清冷。

长发未曾盘,三更月一潭——通过首联“长发未曾盘”的正面描摹与“三更月一潭”的侧面烘托,诗中人儿之幽婉清丽,已在读者心中初初植根。其人如此,怎地清夜顾月影,“卿须怜我我怜卿”?令浊世佳公子徒发浩叹。

羁身北海北,思我南山南——重用两个方位词,大大加强了思乡与相思的厚度,读之益添怃然。

 

其中,羁身北海北——三仄尾是也,三仄尾于唐贤诗句中并不罕见,不算什么毛病;思我南山南——三平尾是也。有人做过统计,在全唐诗里,五言格律诗中犯“三平尾”的共256句,占1%左右,七言格律诗中犯“三平尾”的共87句,占0.2%左右(比如王维的“草色全经细雨湿,花枝欲动春风寒”)。“三平尾”乃“诗家大忌”之说,可以休矣(三仄尾就更不必说了)。这里顺便讨论一个怪现象——诗必称盛唐,大家广泛认可。但是一谈起诗律,怎么就不以盛唐为准绳了呢,偏偏自囿于清朝腐儒们强加的各种桎梏。或许有人会反驳:“历史的车轮是向前的,到了后世,尤其是清代,对诗律的研究更深入了,诗律更完善了”。那我要说两句:1、后来的一定比原来的好么?清诗与唐诗的平均审美水平,毋庸我赘言。2、好,您说的是诗律,又不是诗。那么,后世诗律之“繁”一定要胜过前世之“简”么?有道是“删繁就简”,人多爱简洁之美。清朝学究们的新设立的条条框框,算不算是一种“历史的倒退”呢?窃以为,基本的规则是必要的,没有一定的规则,又何来物之属性,则此物与彼物之分界泯然矣。然而,即使是绝顶高手,戴着过重的镣铐跳舞,总是比轻装上阵难以施展手脚吧?

 

总而言之,三平尾对音调谐美是有负面影响的,能避则避;为了更好地传情达意,如果真避免不了,那就这样吧。而此篇之“南山南”,传情达意之效果非常好,估计较难改动。好,回到“风中传说”之《无题》。

紫陌留双影,青衿赠玉簪——紫陌青衿,形象鲜明,色泽浓丽,从而突出了往昔片段之美好,同时为尾联那含而不露的情怀蓄势,妙笔也。

诗名堪握紧,夜夜随梦眠——化虚入实,情思绵绵入梦来。这一晚,可有“相寻梦里路,飞雨落花中”之迷离怳惝耶?
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