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浅谈《行香子》词牌及第六期社课作业

是书生 发布于 2016-09-20 23:09   点击:2870   评论:19
    据宋人程大昌《演繁露》考证，“行香”即佛教徒行道烧香，所以这个词牌开始是与佛事相关联的。《词谱》以晁补之词为正体，稍勉强，因早前晏几道就有一阕《行香子》，现录如下：
    晚绿寒红，芳意匆匆，惜年华、今与谁同
    碧云零落，数字征鸿。看渚莲凋，宫扇旧，怨秋风。
   
    流波坠叶，佳期何在？想天教、离恨无穷。
    试将前事，闲倚梧桐。有消魂处，明月夜，粉屏空。
    苏轼填有《行香子》六阙，从年代上看，多数也应不迟于晁补之词。《行香子》宋人作品数量不多，秦观、李清照、辛弃疾都偶填一二，而晁补之也只存有四阙。
    从艺术特点来看，一些词人喜欢在片尾三字句相同位置上（不包括韵脚）使用重字，以加强音乐效果；还有，每片起两四字句对偶联结。南宋末的蒋捷，有一阕行香子更为奇特：
    行香子.舟宿兰湾
    红了樱桃。绿了芭蕉。送春归、客尚蓬飘。
    昨宵谷水，今夜兰皋。奈云溶溶，风淡淡，雨潇潇。

    银字笙调。心字香烧。料芳悰、乍整还凋。
    待将春恨，都付春潮。过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥。
    这词下片“娘”是重字，上片用了叠字、叠韵，并且每片首四字句不仅对偶，而且也用了重字“了”和“字”，煞是好看，是真正的清空。
    下面简单分析一下“望江南”各位之大作：
    1.绛雪之《一束鲜花》
    一束鲜花，三柱燃香，念家兄、十载阴阳。
    天边星落，地上人亡。是天生妒，人生怅，别生惶。

    蟾宫月满，人间月缺。叹娘亲、白发苍苍。
    霜依阡陌，酒酹荒冈。问醉谁知，月谁对，梦谁殇。
    这是纪念亡兄的一首词，中秋将临，人易想念亡者，何况是一位至亲；上片思念，并叙述幽明相隔的痛苦；下片借月圆、叹娘亲，充满感情。全词流畅，惟一稍欠推敲处在“酒酹荒冈”，与“一束鲜花，三柱燃香”意似重。
    2.青藤之《魂醉中秋》
    亘古婵娟，冷艳无边，恰中秋、心往云天。
    夜风送爽，魂若飞仙，有三分闲，六分醉，九分癫。

    竹曲丝弦，耳畔萦传，细倾听、山上亭间。
    少年才俊，啸立峰巅，正天之骄，地之傲，古之贤。
    这词上下片两幅画，很美妙，上片绘婵娟（月）、写自身、自心，下片感天籁、思少年、绘古贤，通过“夜”暗连，极具想象力。
    3.青藤之《问世间情为何物》
    又至中秋，独钓孤舟，怅经年、花落难收。
    小园故影，牵系心头，叹情难全，梦难续，岁难留。

    笔底清流，月下明眸，想平生、欢乐无忧。
    怎知相恋，一世离愁，恰人之悲，思之苦，欲之囚。
    这首两景一情，上片中秋垂钓，下片书屋笔流，都有个牵挂，“小园故影”与“相恋”有瓜葛。《行香子》是双调词，上下两片结构虽类似，但忌位置相同处拉不开层次，这首如“经年”、“平生”未扯开。
    4.青藤之《望江南里畅中秋》（新韵）
    月饼圆圆，米酒甜甜，度中秋、欢乐年年。
    幸逢雅苑，萍聚江南，畅诗中情，梦中境，品中莲。

    水眷青山，谷恋幽兰，念相知、香墨频研。
    老朋新友，把盏屏前，醉词之柔、韵之妙、曲之绵。
    这词上片于韵脚处叠字，很是巧妙，词不比律诗，因道情为主，讲究“轻”与“清”，要把握字声与协韵；“江南”指我等诗社；下片由比兴起，说诗社之事之情，让人陶醉！
    5.炎凉居之《风也凝霜》
    风也凝霜，雨也携凉，景萧疏，乱叶飞扬。
    小楼独倚，收尽秋光。见莲花残，菊花瘦，桂花黄。

    西墙蛩泣，东窗月冷，瑟风寒，渗透吾裳。
    岁如梭箭，鬓白眉苍。尽相思愁，梦思苦，别思殇 。
    文意流畅，上下片分工明确，上片是倚楼所见，下片说人之感觉，著有悲意。笔力不俗，稍不妥处有二：一是下片“墙”、“窗”、“相”等韵字散见，多了些，对韵脚略有干扰；二是词中两处“风”，且用意同。
    6.冷香之《瑟瑟寒湫》
    瑟瑟寒湫，影影虚舟，细寻听、隐约秦讴。
    侄儿数唤，无计迟留，剩半行词，一壶酒，两眉愁。

    萦怀碎月，玉斧难修，笑残生、分付东流。
    此心空矣，何欲何求，但痴清明，醉端午，懒中秋。
    湫，水潭也；秦讴，古代大歌唱家秦青之所唱；玉斧修月，代指修仙、或修成仙也苦（意含被修月所累）。上片秋游，微著悲意，但未能流连忘返；下片颇为颓废，但还留恋人间情。词章法井然，但于意雕痕嫌重，不太自然。
    7.清心之《月挂高檐》
    月挂高檐，影舞幽潭，问今宵、谁赏烟岚。
    绪分几缕，飘向青衫，在心中生，眼中聚，梦中添。

    笛起愁含，桂落香拈，苦乡思、邀醉秋谈。
    会登仙阕，独步云帆，且依江枫，掬江水，望江南。
    这首上下片分开，章法井然。但上片“绪分...”到结尾处，朦胧了些；下片“秋谈”这个词有生造之嫌，却很有新意，结尾一串句子很自然。
    8.清心之《月满西楼》
    月满西楼，梦锁中秋，问嫦娥、谁主晴柔？
    广寒寂静，摇落心畴，看花中魂，水中镜，影中眸。

    放远兰舟，叠雾芳丘，借流光、收敛眉愁。
    或听天籁，翠羽啁啾，正迎沙鸥，系沙树，暖沙洲。
    清心的这二首词，都似乎用了现代诗的相关手法，如：“绪分几缕，飘向青衫”、“摇落心畴”等等。这阕“翠羽”、“沙鸥”一连两鸟，忙了些！
    9.留丹之《节近中秋》
    节近中秋，风滞荷丛。拨水韵，舟荡篙轻。
    影曵摇藕，香袅传盈。看菊花黄，荻花紫，桂花红。

    凝结心事，叠成几重。素娇颜，远映月中。
    秦淮旧梦，芳苑成空。却裙拂柳，指拂燕，雨拂钟。
    这首应该是新韵。上片有些不解，“舟荡篙轻”、“影曵摇藕”都是在水面上活动，怎么突然转到“菊花黄”“桂花红”了呢？下片想象与回忆，但三“拂”的后两拂读来有些朦胧。
    10.糊涂之《才送飞鸿》
    才送飞鸿，又至中秋。绕香陌、携手重游。
    长天皓月，竟夜觥筹。叹景如故，生如幻，岁如流。

    浮尘久住，初心犹在。且登高、绮梦成囚。
    难抛薄利，总有新愁。纵达时歌，穷时泣，死时休。
    上片与友携手重游，饮酒，感叹人生岁月，“才送飞鸿”与词意搭的不紧；过片几句比较流畅，结尾需一字领三句，但“纵”字只领了“达时歌”，其它两句意与“纵”不搭。
    11.糊涂之《天下扬尘》
    天下扬尘，此处无埃。恰仲秋、避迹山涯。
    几重金浪，半径苍苔。过陇边稻，溪边菊，户边槐。

    人和岁稔，何生落寞？待相盟、令节还来。
    清风为友，明月同台。更须眉饮，蛾眉舞，蹙眉开。
    “仲秋”即八月，“岁稔”指丰收。上片看出糊涂君的“山涯”在水边，靠近农田，如陶渊明的田园；下片“相盟”指友，希望他们常来、尽欢，这个比上个写的好。
    12.漫卷云舒之《野菊初酬》
    野菊初酬，老桂知秋。望江南，烟水云浮。
    牧歌唱晚，归雁鸣啾，有池中荷，寺中桂，浪中舟。

    月正如勾，曲又添愁。叹生平，名利皆休。
    一壶相许，半世同俦，但诗心浓，梵心起，俗心收。
    旨在表达一种人生境界。上片写秋，下片写心，分工明确。稍需推敲处有二：一是“烟水云浮”，又是烟，又是云，类似的东东多了些，还有这四个字的总结构为2+2，前面那个2是偏正的，后面那个2也是偏正的才好；二是下片“名利皆修”与“俗心收”意有反复。
    13.晓林之《梧叶寒凉》
    梧叶寒凉，桂苑香盈。又一度、完璧疏星。
    临窗倚案，杂绪难平，扰琴儿律，诗儿韵，女儿宁。

    擦肩欲语，横波若眷。却佯言、云淡风轻。     
    称怀猜是，似我怜卿。愿影唯双，花唯好，月唯明。
    写暗情，就像那首歌“只是在人群中多看你一眼”。上片由景起情，“扰”字领三句，叙说如何不平；下片相见，又装着淡然，这是多么的人之常态啊！结尾又做一番女儿般的“胡思乱想”！晓林有奇情奇思。
    14.西风之《渐败红蕖》
    渐败红蕖，金菊初生。天如水、月色倾城。    
    香销罗帕，蝉鬓难青。过几番风，几番雨，几番晴。

    桂华云外，清霜不老，岂得知、人世飘零。
    空樽久厌，何以微酲。对窗前夜，眉上月，指间筝。
    这词道个沧桑。上片由秋景、月色起情，“蝉鬓难青”说老，“过”字领三句，接的好；下片由月中桂华不老，比衬人间，图以酒消愁。窃以为：一“渐败红蕖，金菊初生”讲两花，惜句式未同构，读来稍碍，而下片就比较顺畅；二“空樽久厌”，这个“厌”字，实在而嫌多余。                          
    15.渔夫之《滿院西風》
    滿院西風，瘦菊疏笆。落斜陽，樹噪寒鴉。
    雁飛雲際，人老天涯，歎身長客，情長係，酒長賒。

    瑣窗夜讀，心遊淨土。伴孤燈，一盞清茶。
    庭階幽寂，誰弄琵琶？似夢中曲，水中月，鏡中花。
    这词说乡愁。上片也是由秋景而发叹，“人老天涯”，入心语；下片境界提升，由“悲”转向“静”，“读”、“茶”、“琵琶”、“花”都是日常事，流畅！瑕疵处，应在“身長客”句，已经有个入心语，为何还要添个蛇足呐！
    16.泥和之《盈缺低徊》
    盈缺低徊，无奈相思。问青天今夕何时？
    长风雁字，短笛蟾辉。念心头人，手头酒，案头诗。

    天涯经历，文章推敲。又浮生反复迁移。
    诸多憔悴，些少淹迟。就一轮月，一念意，一般痴。
    这词虽在说憔悴，但终归于诗酒琴，不失儒雅。上片主述相思，那是年轻时的事哦；下片叙经历，痴情还在，最后两均极好。窃以为“念”字不能领“手头酒”。
    17.开封之《秋月冷》
    怕过中秋，思念疯狂。把笺铺、落笔成殇。
    那时欢景，此刻凄惶。叹人难聚，情难续，意难长。

    浮生如戏，纠缠交错。问流年，却道无常。
    月孤云冷，一地清霜。愿彼心安，此心暖，不心伤。
    这词像是在数说一段情。上片以“怕过中秋”起，想必当年事与中秋有关，些些不堪，接着就是一连串的思念、回忆、感叹；下片继续感叹，到“月孤云冷，一地清霜”处转到景物，结句颇佳。窃以为过片前后感叹多，因而句子之间纠缠了些。
    18.可人之《中秋吟》
    玉宇清辉，书案生幽。与兰桂、共赏中秋。 
    吟窗飘绪，淡墨相酬。有几多凉，几多暖，几多惆。

    云霞数度，功名半缕。总慕叹、世外香丘。 
    红枫黄菊，绿水轻舟。得一溪烟，一篙月，一怀柔。
    欲得别处洞天。上片度中秋，下片先感叹、然后思超脱，“绿水轻舟。得一溪烟，一篙月，一怀柔”好。为什么不说“红枫黄菊”好，上片已有“兰桂”了，花多了；另外“共赏中秋”，不如改成“共度中秋”，这样下面的“淡墨相酬”就有一个依托。
    19. 红妆之《更漏幽幽》
    更漏幽幽，月色潾潾。盈缺事，造化愁人。
    吟诗忘我，题句天真。品霎儿喜，霎儿乱，霎儿嗔。

    繁华有个，穷通不省。妙道舟，几个沉沦。
    虚无蜗角，蝇利红尘。叹去时雾，来时雨，坐时云。
    这词疏阔吟咏，大观红尘。上片由景起，说个做诗之忘我境界；下片转说人间，接上片“品”字，利往利来，“去时雾，来时雨，坐时云”排的响亮。个别处意拗，窃以为还需打磨。
    20.秋日之《玉影婆娑》
    玉影婆娑，清韵悠扬。遇佳景，诗意徜徉。
    知心闺蜜，共诉衷肠。品一瓯茶，一庭月，一帘香。

    流年似水，两鬓微霜。叹青春，不复芬芳。
    遥思花季，岁月无常。剩相片黄，红颜老，情丝长。
    浅近，上片流畅，下片啰嗦。“流年似水，两鬓微霜”尚好，“叹青春，不复芬芳”还行，“遥思花季，岁月无常”多余，但结的倒干净。
    21.吾吾之《宝籁》
    宝籁幽微，玉宇鸿姱。思无穷，潮漫金葭。
    指心设问，谁与相答？有领边风，涧边雪，日边霞。

    泰和一统，宁馨万户，正秋心，满月倾华。
    倩谁共我，逸兴天涯？唤云中犀，林中凤，海中鲨。
    宝籁应指天籁；鸿，即洪，鸿姱，大美也；金葭，可能是金色的笳，上片是一番天人合一的景象，是笳与天籁的唱喁，还有风、雪、霞相伴。但是，与自然共振并不够，缺个人，下片唤人，还不够，那么就唤犀、凤、鲨等灵物吧。大费脑经啦！赞！
    22.吾吾之《月儿娇》
    漱玉鸣泉，舞雪回腰，与优昙、邂逅兰皋。
    千年简约，一夕盈饶，爱梵中音，辞中味，水中箫。    

    素风有诺，慈光应许，往人间、广种灵苗。
    璨燃灯海，醉晕花梢，使梦儿圆，心儿暖，月儿娇。
    “漱玉鸣泉”，泉声如击玉，“舞雪回腰”，舞姿如飞雪；“优昙”，灵花；“简约”，简单。上片就是“千年修行得一夕”这么个意思。修行好了怎么办？下片就是到人间一走了，目的与一般菩萨不同，是要“梦儿圆，心儿暖，月儿娇。”这不是心理医生的工作么！奇妙！奇妙！注意：吾吾这词所有的四字句都做成俪句啦！
    23.点墨之《鸟宿烟村》
    鸟宿烟村，菊簇篱门，几桌前、宫饼香氤。
    妙颜姊妹，慈爱双亲，共风儿柔，月儿朗，曲儿欣。

    凤管轻嗔，薄酒微醺，对金蟾、回首眉颦。
    冷窗孤枕，鬓发如银，念园中葵，雨中燕，梦中人。
    上片乡村景起，正是秋天，然后叙说团聚场面，道的明，流畅！下片突转，几经揣摩，方知上片应是回忆，下片才是眼前景与思念，思念家乡的老人、葵、燕和一些特别的人。“氤氲”连绵字，一般不拆开使用，当然于诗词这种特殊文体，偶用也无妨。
    24.阿雷之《矮矮阑干》
    矮矮阑干，小小田园，任清辉，撒满窗前。
    意沉杳眇，身定蒲团。对帘空垂，案空置，砚空闲。

    月到中天，岁到中年，更惊心，贪欲人间。
    暂休尘梦，抱朴林泉，伴风声微，雁声远，漏声残。
    上片人在修行，写的通顺；下片还在修行，未打开，如“暂休尘梦，抱朴林泉”与“意沉杳眇，身定蒲团”意有反复。另外，与韵脚收音相同的字多，有损声调协调，如“帘”、“案”、“砚”等若干。
    25.雪儿飘飘《燕语呢喃》
    燕语呢喃，鹤舞翩翩。摘蟠桃、欣备佳筵。
    节逢生日，酒盏频端。祝身长健，花长好，月长圆。

    天蓝水碧，风和日丽，喜鹊儿、欢叫枝间。
    千言万语，尽付诗篇。愿福相随，爱相伴，梦相连。
    喜庆事。上片一气呵成；下片如果单独看，也流畅，但与上片一起看，则未打开，如“愿福相随，爱相伴，梦相连。”与“祝身长健，花长好，月长圆。”像是对联；另外，鸟儿也多了。
    26.是书生之《月在吴天》
    月在吴天，香自淮山。着轻愁、人独凭欄。
    莫名昨梦，了却犹潸。隐潘生毛，阮生路，庾生迁。        

    事惯连环，影早阑珊。比姮娥、惟欠千年。
    问谁旧瑟，一阕如烟。带三分痴，二分冷，一分残。
    “潘生”指潘岳，“阮生”指阮籍，“庾生”指庾信。绛雪以为“毛”字用的不好，中的！潘岳《秋兴赋》序曰“余春秋三十有二，始见二毛”，“二毛”即斑发（二种颜色的头发），这里去了“二”字，勉强些。
    “二毛”原出自《春秋左传正义》，其中有“君子不重伤。不禽二毛”语，这是宋襄公的话，意思就是：“在打仗时，君子不打击受伤的人，不俘头发斑白的人。”宋襄公的言行被后人笑为“蠢猪式的仁义道德”，哈哈！此段多余！
   
    结语：“行香子”作为双调词牌，前后结构类似，要把两片拉开来写，有一些难度，但大部分作品做到了这点。反复阅读，于我也是感受诗人情怀的过程，幸甚幸甚！
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