再如拙作《黑板》：
一方沃土墨流芬，白笔为犁细细耘。
念此园丁挥汗处，几多桃李正欣欣。
首句以比喻暗起，次句由“沃土”而自然联想到“犁”，是上句之深入，二句虚实相间，承接较畅。
承句，亦有以转折承接者。
如前面刘庆霖《清明喜雨》：
一冬无雪近春耕，忽听云间霹雳声。
移椅窗前天色晚，坐观风雨过清明。
首句以无雪反起，次句则以“忽”字领出雨来之状。其次句有徒然竖起之感。此句可谓是兼转兼承。
再如李涉《登山》：
终日昏昏睡梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。
次句也是以转为承。以“忽”字作转，复以“强”字作首句“昏昏睡梦”的意承。
起承二句，一般是一体的，即二句往往可以表达一个较为完整的意思。
（三）转句
绝句的转句一般是第三句，转句在一首绝句中占极重要之地位，须转得有精神，有变化，又须与起承相揖让，且要灵活，而又不可离题太远，能互相照应方为杰作。
转是指结构上的跌宕和思路上的转换，即由事及理、由景及情、由物及人等等。转句是诗的着力点，是为尾句的蓄势。转不仅使诗在章法上给人一种回环往复、摇曳多姿之感，更能引导读者从中体认思路，进而品味出情感和主旨，故历代诗人对于转，无不费煞心思，以求收振人魂魄”之功。
刘熙载《艺概》云：“妙在衬跌”，正是对转作用的诠释。转法之技巧略述于后：
1、推进转法
就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合。
如苏轼 《饮湖上初晴后雨》：
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
于起、承二句正写湖上晴雨，第三句即从“西湖”进一层着笔，转到“西子”的比喻上来，奇而不突，以发对美景的感叹，此谓之进一层转法。
再如刘庆霖《题张家界天子山》：
手握金鞭立晚风，一声号令动山容。
如今我是石天子，统领湘中百万峰。
前二句写天子山执鞭（金鞭为水名）令山之态，第三句由“天子”进一步写入，转到“我”上来了，为神采之尾句拉满弓弦。
这种转法，转句也常使用最是、更有、偏是等强调性词语。
2、退让转法
即就题目本意退一步来说。
如刘庆霖《佛兰》：
唯能七遇却难寻，淡淡清香未可禁。
果是幽兰真境界，凡心一点即禅心。
转句“果是”二字是一种假设。既能呼应上文难寻、清香，又能照顾下句，此退一步转法也。
再如拙作《赵括》：
胶粘瑟柱鼓时虚，一困长平网底鱼。
假使疆场身未死，可将败训续兵书。
转句也是用的假设。在一二句与尾句之间形成转折。
此种转法往往使用但使、倘若、谁将、我欲、但期、欲教、纵然、纵教等比较模糊性词语。
3、反意转法
即从题目之正面意义，转为反面之意。
如贾至《春思》：
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。
起承之“草青柳黄，有色有香”，春意何多。而转句忽言有愁，是全反上文之意，谓之反转法。
再如刘庆霖《中秋独饮》：
桂魄当空窗影微，世人争占月清辉。
今宵独饮闭门醉，我那份光分给谁？
前二句写世人皆中秋赏月，三句转写“我”闭门独饮，与前文形成对比，是为反转。
4、忽字转法
用“忽”字或与忽相类的转折词，做为转的连介词。
如前文提过的面刘庆霖《清明喜雨》：
一冬无雪近春耕，忽听云间霹雳声。
王昌龄之《闺怨》：
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
再如刘庆霖《小女》：
我家小女爱星空，胆小缠人牵手行。
忽指天边圆月语：嫦娥晚饭煮星星。
以一“忽”字，即让人离开起承的情境，形成了转折。
又如刘庆霖《睡莲》：
坐赏半塘金彩莲，倏忽花睡碧云间。
却怜池里轻舟过，摇醒含苞梦一船。
用一“却”字完成转折。
5、逆挽转法
逆挽不限于第三句，绝句各句根据需要适时而用。
如：有人请乩仙作《梅花》诗，乩遂写“玉质婷婷清且幽”，那人却说：“要红梅”。
乩即续三句：“着些颜色在枝头。牧童睡起朦胧眼，误认桃林去放牛。”把白梅变成红梅了。
某商人文墨很浅，行酒令时吟出了“柳絮飞来片片红”一句，众人皆嘲笑其句不通。恰金农在坐，金农即为其遮羞。
续了上三句，成了：
廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。
夕阳初照桃花坞，柳絮飞来片片红。
化不合理为合理，令坏句起死回生。逆挽之法也适用时间上、空间的顺序逆排，是一种造境方法，非关章法，故不述。
（四）结句
结句又称落句。结句之意，即是将前面三句，作一总结以为收束也。古人云：“合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷”。即指结句而言。
杨载之《诗法家数》亦云：“作诗结句尤难，无好结句，可见其人终无成也”。
《说诗晬话》又云：“收束或放开一步，或宕出远神，或就本位收住”。所谓收束，即是点题作结。放开一步，即是题外作结。亦是作结的二大类。
1、点题作结
如韩偓《己凉》：
碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
题为“已凉”，而结句言“己凉天气”，呼应题意，是谓之就题作结。
再如刘庆霖《孔庙龙树》：
殿宇林阴幽古风，儒家春色鸟声中。
文章度世原非误，老树听经已化龙。
结句点出“龙树”之题。
2、由题外作结
这种结，由诗题宕开、引伸、外延，但不应离题范围过远，仍要与题意相合。此种结，较之点题结更为含蓄。
如刘庆霖《吉林雾凇》：
玉树婆娑映彩桥，阶霜渚雪日方高。
严冬犹有春潮涌，一夜江声上柳条。
题为“雾凇”。前二句起承为冬景，三句用推进转法由“冬”及“春”，而结句却是“江声柳条”，初看似与题目无关，实则雾凇都与江、柳相关。
再如拙作《伏暑》：
日逞炎威未肯降，邀风漫倚小兰窗。
纱裙帛伞轻盈过，楼上清凉眼一双。
首句以“日”作暗起，承以乘凉。用对比法转，结却用了“清凉眼一双”，不言暑况，而言暑中一时感受。
3、几种结句技巧
（1）以景托情
沈义父《乐府指迷》云：“含有余不尽之意，以景情最好。”说明了以景作结，产生的余韵较长。
如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
“长江天际流”，以不尽江水收尾，更有助于表达送别友人远去的依恋之情。
再如刘庆霖《农家小住》：
浅醉陶然坐草丛，笑声渐入二更风。
夜光多被星拾走，江畔唯余篝火红。
前三句酒阑人散，夜色渐深，尾句以“篝火”托出人们意犹未尽之情。
（2）直抒胸意
直吐情感，多用于豪放慷慨之作。
如谭嗣同《狱中题壁》：
望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。
我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑！
去留肝胆两昆仑！悲写壮怀，雄健豪迈。
再如刘庆霖《军营抒怀》：
十年望月满还亏，看落梅花听子规。
磨快宝刀悬北斗，男儿为国枕安危。
其结句一怀豪情，胸臆自见。
（3）置问猜想
以问达意、以猜传情，情感欲吐不吐，表达情感婉曲，引人遐思。
先说置问，诗中运用设问、反问、问而不答、有问有答、答非所问等例子很多。
如茜桃《呈寇公》：
一曲清歌一束绫，美人犹自意嫌轻。
不知织女萤窗下，几度抛梭织得成？
通过假设和提问，婉曲批评寇之奢豪。有时，不能或不好直接表达某种情感、意见、见解时，也需要通过提出疑问模糊表达。留下余地让读者去判断和猜测。
如杜牧《寄扬州韩绰判官》：
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
通过前三句景物烘托，当尾一问，其情感表达何其含蓄。
再说猜想。作者的创作已经是猜测了，又要引导读者去猜测。
再如刘庆霖《流星雨》：
小坐篱边仰面看，露风着发觉轻寒。
流光纷坠如金雨，想是星车夜路翻。
前三句较平，结句一个大胆猜想，使全诗顿时生色。
这类型的结，往往用上“想是、料是、料得、疑是、可能、猜作、或可”等猜测、不肯定的字眼。
如罗隐《赠云英》：
钟陵醉别十余春，重见云英掌上身。
我未成名君未嫁，可能俱是不如人。
（4）宕出远神
就是常说的“宕开一笔”，以求“韵外之致、味外之旨”。
如张藉《秋思》：
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
结句就前句之势，进一层描写。表达上更深更远。
再如刘庆霖《过五指山》：
椰风相伴友相牵，登得奇峰天海间。
一抱白云沾五指，蓦然回顾手成山。
作者对已经极好的第三句还嫌不够，利用尾句再次深入。
结句一般须与第三句紧密配合，才能发挥得最好。结句常法还有抒情作结，反语作结、劝慰作结、警策作结、引理作结、悬念作结等等。与诗一样，结亦无定法，概因题材、思想、语势、韵味之不同而结异。沈德潜云：“就上文体势行之”是谓也。
