《清平乐》198首

    清平乐 （词牌名） 编辑

《清平乐》（qīng píng yuè），词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。晏殊，晏几道，黄庭坚，辛弃疾等著名词人均用过此调，其中晏几道尤多。


词牌来源
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《清平乐》，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。后用作词牌。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。通常以李煜词为准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐后人伪托，不可信。
曲牌名。属南曲羽调。有二体。一体字句格律与词牌前半阕 相同；另一体与词牌不同。[1]  



词牌格律

格一
双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵
例词：李白《清平乐·禁闱清夜》
中中中仄（仄韵）中仄平平仄（韵）
禁闱秋夜，月探金窗罅。
中仄中平平中仄（韵）中仄中平中仄（韵）
玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香灺。
中仄中仄平平（平韵）中中中仄中平（韵）
女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。
中仄中平中仄（句）中中中仄平平（韵）
一笑皆生百媚，宸衷教在谁边。
【注】此调以此词为正体，若赵词之前结句法小异，李词之或押仄韵，皆变体也。但此调亦有填单遍者。宋施岳词，“水遥花暝，隔岸炊烟冷。十里垂杨摇嫩影，宿酒和愁多醒”。又元张肯词“孤村虽小，几簇人家绕。菰叶纤纤波渺渺，摘得菰根多少”，即此前段也。注明不列。 韦庄词前段起句“何处游女”，“处”字仄声。第二句“金线飘千缕”，“金”字平声。第三句“门外马嘶郎欲别”，“门”字平声，“马”字仄声。第四句“惆怅香闺暗老”，“暗”字仄声。又“燕拂画帘金额”，“燕”字、“画”字俱仄声。换头句“尽日相望王孙”，“相”字平声。第二句“尘满衣上泪痕”，“尘”字平声，“满”字、“泪”字俱仄声。又“含羞待月秋千”，“待”字仄声。第四句“扫即郎去归迟”，“即”字仄声。谱内可平可仄据此，余参赵词。[1]

格二
双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵
例词：赵长卿《清平乐·鸿来燕去》
平平仄仄（仄韵）
鸿来燕去。
仄仄平平仄（韵）
又是秋光暮。
仄仄平平平仄仄（韵）
冉冉流年嗟暗度。
仄中仄（读）平平仄（韵）
这心事、还无据。
平平仄仄平平（平韵）
寒窗露冷风清。
仄平平仄平平（韵）
旅魂幽梦频惊。
平仄仄平平仄（句）仄平仄仄平平（韵）
何日利名俱赛，为予笑下愁城。
【注】此词前结六字折腰。 柳永词前段结句“那特地、柔肠断”，“特”字仄声。[1]

格三
双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三仄韵
例词：李白《清平乐·画堂晨起》
仄平平仄（韵）平仄仄平仄（韵）
画堂晨起，来报雪花坠。
平仄平平仄平仄（韵）仄仄仄平平仄（韵）
高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。
仄仄平仄平平（句）仄仄平平仄仄（韵）
盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。
平仄平平平仄（韵）仄仄仄平平仄（韵）
应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。
【注】此词全用仄韵，与前词前仄后平者不同。[1]
（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字（上、去或入声）；中，表示可平可仄。）


1、
《清平乐·波纹碧皱》
年代: 宋 作者: 晏几道
波纹碧皱，
曲水清明后。
折得疏梅香满袖，
暗喜春红依旧。

归来紫陌东头，
金钗换酒消愁。
柳影深深细路，
花梢小小层楼。

2、
《清平乐·九重寒少》
年代: 宋 作者: 毛滂
九重寒少。烟暖丰瑶草。金井碧梧雏凤矫。南极人来最老。衣冠远换裘毡。德随和气蝉连。万里同开寿域，一年三秀芝田。

3、
《清平乐·清词索笑》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
清词索笑。莫厌银杯小。应是天孙新与巧。剪恨裁愁句好。有人梦断关河。小窗日饮亡何。想见重帘不卷，泪痕滴尽湘娥。

4、
《清平乐 次前韵 西野郭安道所寄清平乐，言予》
年代: 元 作者: 刘敏中
经春闭户。人不思量处。蓦地花神通一路。留得神仙肯住。相欢忘却无家。对花细引流霞。此日诗来肠断，望君东海西涯。

5、
《清平乐·平沙流水》
年代: 宋 作者: 张炎
平沙流水。叶老芦花未。落雁无声还有字。一片潇湘古意。扁舟记得幽寻。相寻只在□□。莫趁春风飞去，玉关夜雪犹深。

6、
《清平乐 登北山阁》
年代: 元 作者: 许有壬
锺山高处。又结层楼住。山自苍苍江自去。万景一时收聚。平生湖海诗豪。更倾五斗香醪。不信人间好句，不教驱入霜毫。

7、
《清平乐 太山上作》
年代: 元 作者: 元好问
江山残照。落落舒清眺。漳壑风来号万穷。尽入长松悲啸。井蛙瀚海云涛。醯鸡日远天高。醉眼千峰顶上，世间多少秋毫。
作品赏析
【注释】：
蒙古灭金之后 ，元好问感慨故国沦亡 ，不愿为官 。公元1236 年3 月 ，他与一位友人赴泰安旅行，在三十天的行程中，他游览了东岳泰山并写下了《清平乐》等词。在词中，元问好表示了他对自然美景的赞叹和时世事得失的闲淡心情。
词一开篇，便展现了一派苍莽景象。夕阳的余晖照遍了眼前的山峦河流，词人在泰山上极目远望，四周景物历历在目。此句全从杜甫《次容灵岸》诗中的“落落展清眺”一句来，概括了能见到的总印象，给人以开阔而清的视觉感受。接下来另起一笔，从视觉范围转入对听觉形象的描写，以盛声来表现虎山的壮伟气势。作者借用《庄子·齐物论》中描绘的“作则万窍怒号 ”。来形容峡谷间山风吹来，大小洞穴齐声作响的动态美 。下句进一步加强风声效果 ，风入松林，林间响起阵阵悲壮的呼啸声。两句一从山谷中写风 ，一从松林间写风 。风不可见 ，借物可知 ，一“号”一“啸”，表现生动。“悲”字又具有词人的主观色彩，同时开启后片的抒情。
泰山以其高耸特立，视野开阔，历来为登临的人们的赞叹。词人登泰山而纵览，白比于井蛙见到了大海上的云的波涛，醯鸡见到了遥远处的太阳、高高的天 ，大开了眼界。“井蛙”出于《庄子·秋水》：“井蛙不可以语于读者 ，拘于虚也。”井底之蛙，由于受的狭小环境的局限，不知道有个大海，因此也不可能去谈论大海 。“醯鸡”也典出《庄子》的《田子方》篇中。醯鸡是醋瓮中的蠛蠓，一种小虫，瓮子有盖盖着，不见天日；一旦揭去盖子，它就见到天了。词人登上泰山 ，也有这种感受 。下句“醉眼千峰顶上”，就写出了如同井蛙脂海，醯鸡见天的所达到的那种境界。当身之所处，眼之所见 ，心之所感，泊于笔端，于是便有”世间多少秋豪”的顿悟之句。这一句是反用《庄子·齐物论》“天下莫大于秋毫之末，而大山为小”的部意。庄子主张万物齐一，不是从形式上看待事物的大小。秋天野兽新生的毫毛本小，而百安其为小；泰山本大，而百得其为大，因而大非大，小非小，甚至小即是大，大即是小了。词人借用此句，本意是要说 ，世上的种种情事也不过如秋毫一般渺小，包括功名得失、人事悲欢等。词人此刻正当故国沦亡之时 ，心情悲伤、惨淡。“世间多少秋毫”一句，实是以旷达掩其苦闷，与上片末句“长松悲啸”意境相同。
全词短短八句，四处化用《庄子》中的语句，却不向老庄思想中讨生活，中间也并非枯燥说理，而是以形象语抒发情怀 ，风格清脚沉郁 ，显得自然而精炼。

8、
《清平乐·娥眉淡伫》
年代: 宋 作者: 陈德武
娥眉淡伫。未约心先许。坐待不来来又去。直到碧窗深处。雨云偏妒妖娇。几孤三五良宵。要见残妆新画，多应暮暮朝朝

9、
《清平乐·红笺小字》
年代: 宋 作者: 晏殊
红笺小字，说尽平生意。
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。
人面不知何处，绿波依旧东流。
分类标签：爱情诗 宋词三百首
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作品赏析
【注释】：
此为怀人之作 。词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。
词的上片抒情。起句“红笺小字，说尽平生意”语似平淡，实包蕴无数情事，无限情思。红笺是一种精美的小幅红纸，可用来题诗、写信。词里的主人公便用这种纸，写上密密麻麻的小字，说尽了平生相慕相爱之意。显然，对方不是普通的友人，而是倾心相爱的知音。
三、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷。古人有“ 雁足传书 ”和“鱼传尺素”的说法，前者见于《汉书·苏武传》，后者见于古诗《饮马长城窟行》（客从远方来），是诗文中常用的典故。作者以“鸿雁在云鱼在水”的构思，表明无法驱遣它们去传书递简，因此“惆怅此情难寄”。运典出新，比起“断鸿难倩”等语又增加了许多风致。
过片由抒情过渡到写景 。“斜阳”句点明时间、地点和人物活动，红日偏西，斜晖照着正在楼头眺望的孤独人影，景象已十分凄清，而远处的山峰又遮蔽着愁人的视线，隔断了离人的音信，更加令人惆怅难遣。“远山恰对帘钩”句，从象征意义上看，又有两情相对而遥相阻隔的意味 。倚楼远眺本是为了抒忧，如今反倒平添一段愁思，从抒情手法来看，又多了一层转折。
结尾两句化用崔护《题都城南庄》诗句：“人面不知何处去，桃花依旧笑东风”之意，略加变化，给人以有余不尽之感。绿水 ，或曾映照过如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何处，唯有相思之情，跟随流水，悠悠东去而已。
此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境，将词人心中蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑。全词语淡情深 ，闲雅从容 ，充分体现了词人独特的艺术风格。

10、
《清平乐(四)》
年代: 唐 作者: 韦庄
莺嘀残月，绣阁香灯灭。
门外马嘶郎欲别，正是落花时节。
妆成不画蛾眉，含愁独倚金□，
去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。

11、
《清平乐·池台非雾》
年代: 宋 作者: 史浩
池台非雾。缥缈双溪路。
家在江南佳丽处。看取谢公风度。
蟠桃酒酝千秋。金伙欲上迟留。
笑待锦花裀上，双鸾舞彻梁州。

12、
《清平乐 弹琴峡题壁》
年代: 清 作者: 纳兰性德
泠泠彻夜
谁是知音者
如梦前朝何处也
一曲边愁难写

极天关塞云中
人随雁落西风
唤取红巾翠袖
莫教泪洒英雄

13、
《清平乐·幽花无外》
年代: 宋 作者: 向子諲
幽花无外。心与芗林会。绿发相看今老矣。不作浅俗气味。露叶薿薿生光。风梢泛泛飘香。称意中秋开了，馀情犹及重阳。

14、
《清平乐·吴波不动》
年代: 宋 作者: 贺铸
吴波不动。四际晴山拥。载酒一尊谁与共。回首江湖旧梦。
长曹珠箔青篷。舻声鸦轧征鸿。泪□镂檀香枕，醉眠摇□春风。

15、
《清平乐·清和时候》
年代: 宋 作者: 赵长卿
清和时候。底事休交瘦。
满酌流霞看舞袖。步步锦裀红皱。
六么舞到虚催。几多深意徘徊。
拚了明朝中酒，为伊更饮琼杯。

16、
《清平令破子/清平乐》
年代: 宋 作者: 无名氏
满庭罗绮流粲。清朝画楼开宴。似初发芙蓉正烂熳。金尊莫惜频劝。近看柳腰似折。更看舞回流雪。是欢乐、宴游时节。且莫催、欢歌声阕。

17、
《清平乐 盛子昭花下欠伸美人图》
年代: 元 作者: 张翥
阶前昼永。绕石芭蕉影。半＊云鬟慵不整。寂寞朝酲乍醒。湘裙翠被风流。背人无限娇羞。玉腕一双跳脱，欠伸浑是春愁。

18、
《清平乐 太湖月波》
年代: 元 作者: 沈禧
秋蟾澄皎。影落波心小。三万六千何渺渺。倒浸玉京瑶岛。＊娥笑倚栏干。素鸾飞处光寒。唤起谪仙同玩，浩歌激碎狂澜。

19、
《清平乐·乱红深翠》
年代: 宋 作者: 朱敦儒
乱红深翠。楼阁春风外。胡蝶成团飞照水。睡鸭无人惊起。身闲更觉身轻。酒壶歌扇随行。芳草绿杨堤畔，一声初听啼莺。

20、
《清平乐·芦州晚净》
年代: 宋 作者: 周紫芝
芦洲晚净。雨罢江如镜。属玉双飞栖不定。数点晚来烟艇。
梦回满眼凄凉。一成无奈思量。舟在绿杨堤下，蝉嘶欲尽斜阳。

21、
《清平乐·去年春破》
年代: 宋 作者: 曹勋
去年春破。强半途中过。日日篷窗眠了坐。饱听吴音楚些。今年犹在天涯。客情触处思家。柳密何人深院，竹疏特地桃花。

22、
《清平乐·嫩凉新霁》
年代: 宋 作者: 袁去华
嫩凉新霁。明月光如洗。长笛一声烟际起。人在危楼独倚。夜深风露娟娟。抱琴谁和流泉。只有乘鸾仙子，见人愁绝无眠。

23、
《清平乐·恼花风雨》
年代: 宋 作者: 石孝友
恼花风雨。断送春将暮。底死留春春不住。那更送春归去。今朝且赋归与。明年春满皇都。共泛桃花锦浪，与君同醉西湖。

24、
《清平乐·西园啼鸟》
年代: 宋 作者: 黄机
西园啼鸟。留得春多少。客里情怀无日好。愁损连天芳草。博山灰冷香残。微风吹满银笺。卓午花阴不动，一双蝴蝶团圞。

25、

《清平乐 五月十五夜玩月》
年代: 宋 作者: 刘克庄
纤云扫迹。万顷玻璃色。醉跨玉龙游八极。历历天青海碧。水晶宫殿飘香。群仙方按霓裳。消得几多风露，变教人世清凉。
作品赏析
【注释】：
这首词题为玩月，描述词人月夜漫游太空、神往月宫的幻想之旅，同时，不忘人间百姓疾苦。幻境与现实巧妙结合，读来令人既感奇特，又无比亲切。
首二句描写十五月圆之夜的天光月色：皓月当空，月轮的万顷光波，扫射整个宇宙，世界一片澄明透彻。这境界多么美丽而又神奇！三、四句想象醉后跨上玉龙遨游太空的幻景。气概豪迈，感情奔放。而刘克庄这句出新之处在于一是“醉跨”二字生动形象，将酒后狂放不羁的神态活画了出来；二是“玉龙”色彩鲜明。玉色洁白润泽，用来修饰“龙”字，与本词前二句所描绘的光明世界配合起来，不仅色调谐和，而且给全词增添了神话色彩。“ 八极”指宇宙间最邈远的地方。“历历天青海碧 ”写遨游八极所见景象。这时作者精神上已超越尘世，来到广漠无垠的天极，茫茫寰宇，湛湛青天，沉沉碧海，历历在目。
过片由太空进入月宫 ：“水晶宫殿飘香，群仙方按《霓裳》。”仙手飘飘，仙女们按节而舞，不禁让人心驰神荡。
最后二句由天上想到人间 ，对比之中似寓感慨。
酷暑难熬，当仙女们在凉爽的水晶宫殿里轻歌曼舞的时候，人世间却正经历炙热酷暑之苦，所以作者设问说：还需化费多少风露，才能驱散炎暑，换得人间的清凉呢？联系南宋后期统治者偏安江左 ，沉湎声色，置人民于水深火热而不顾的社会现实，表现出词人忧国忧民的情怀。刘克庄素有拯世济民之志，其寄希望于人间的，当不只是自然界季节的代序，而应该是一个理想的清平世界的出现。
这首词虽是“玩月 ”，但全篇无一月字，读来却觉满卷月华，天上人间，心摇神荡，足可见词人运思的匠心。

26、
《清平乐·吹梅声噎》
年代: 宋 作者: 周密
吹梅声噎。帘卷初弦月。一寸春霏消蕙雪。愁染垂杨带结。画桥平接金沙。软红浅隔儿家。燕子未归门掩，晚妆空对菱花。

27.
《清平乐 咏木樨花》
年代: 元 作者: 白朴
碧云叶底。万点黄金蕊。更看蔷薇清露洗。泽国秋光如水。余生牢落江南。幽香鼻观曾参。见说小山招隐，梦魂夜夜云岚。

28.

《清平乐·春归何处》
年代: 宋 作者: 黄庭坚
春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，
唤取归来同住。

春无踪迹谁知？
除非问取黄鹂。
百啭无人能解，
因风飞过蔷薇。
分类标签：宋词三百首 婉约诗
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作品赏析
【注释】

①问取：问。
②因风：趁着风势。

【评解】

这首词写的是惜春之情。用笔委婉曲折，层层加深惜春之情。直至最后，仍不一语道破，结语轻柔，余音袅袅，言虽尽而意未尽。作者以拟人的手法，构思巧妙，设想新奇，创造出优美的意境。全词俏丽、新警、宛转、含蓄，表现了山谷词的风格。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：山谷词尤以《清平乐》为最新，通体无一句不俏丽，而结句“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”，不独妙语如环，而意境尤觉清逸，不着色相。为山谷词中最上上之作，即在两宋一切作家中，亦找不着此等隽美的作品。
虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这是首惜春词。耳目所触，莫非初夏景物，而春实已去。飘然一结，淡雅饶味。通首思路回环，笔情跳脱，全以神行出之，有峰回路转之妙。
--引自惠淇源《婉约词》

此为惜春之作。词中以清新细腻的语言，表现了词人对美好春光的珍惜与热爱，抒写了作者对美好事物的执着和追求。
此词赋予抽象的春以具体的人的特征。词人因春天的消逝而感到寂寞，感到无处觅得安慰，象失去了亲人似的。这样通过词人的主观感受，反映出春天的可爱和春去的可惜，给读者以强烈的感染。
此词高妙处，在于它用曲笔渲染，跌宕起伏，饶有变化。故先是一转，希望有人知道春天的去处，唤她回来，与她同住。这种奇想，表现出词人对美好事物的执着和追求。
下片再转。词人从幻想中回到现实世界里来，察觉到无人懂得春天的去向，春天不可能被唤回来。但词人仍存一线希望，希望黄鹂能知道春天的踪迹。这样，词人又跌入幻觉的艺术境界里去了。
末两句写黄鹂不住地啼叫着。它宛转的啼声，打破了周围的寂静。但词人从中仍得不到解答，心头的寂寞感更加重了 。只见黄鹂趁着风势飞过蔷薇花丛。
蔷薇花开 ，说明夏已来临 。词人才终于清醒地意识到：春天确乎是回不来了。
此词为表现惜春、恋春情怀的佳作。作者在近乎口语的质朴语言中，寄寓了深重的感情。全词的构思十分精妙 ：作者不知春归何处，一心要向别人请教；无人能知时，又向鸟儿请教。问人人无语，问鸟鸟百啭，似乎大有希望，然而词人自己又无法理解，这比有问无答更可叹 。最后 ，鸟儿连“话”都不“说”，翻身飞走。在这番妙趣横生的抒写中，作者的惜春之情跃然纸上，呼之欲出。

29.
《清平乐·西江霜後》
年代: 宋 作者: 李之仪
西江霜後，万点暄晴昼。璀璨寄来光欲溜。正值文君病酒。画屏斜倚窗纱。睡痕犹带朝霞。为问清香绝韵，何如解语梅花。

30.
《清平乐·清樽泛菊》
年代: 宋 作者: 晁端礼
清樽泛菊。共剪西窗烛。一抹朱弦新按曲。更遣歌喉细逐。明朝匹马西风。黄云衰草重重。试问剑歌悲壮，何如玉指轻拢。

31.
《清平乐·休休莫莫》
年代: 宋 作者: 陈师道
休休莫莫。更莫思量著。记著不如浑忘著。百种寻思枉却。绣囊锦帐吹香。雄蜂雌蝶难双。眉上放开春色，眼前怜取新郎。

32.
《清平乐·烛花催晓》
年代: 宋 作者: 李弥逊
烛花催晓。醉玉颓春酒。
一骑东风消息到。占得鳌头龙首。
长安去路骎骎。明朝跃马芳阴。
应是花繁莺巧，东君著意琼林。

33.
《清平乐·光尘扑扑》
年代: 宋 作者: 张孝祥
光尘扑扑。宫柳低迷绿。斗鸭阑干春诘曲。帘额微风绣蹙。
碧云青翼无凭。困来小倚银屏。楚梦未禁春晚，黄鹂犹自声声。

34.
《清平乐·娟娟月满》
年代: 宋 作者: 吴则礼
娟娟月满。冉冉梅花暖。春意初长寒力浅。渐拟芳菲满眼。当时吉梦重重。间生天子三公。付与人间桃李，年年管领春风。

35
《清平乐 寿内》
年代: 元 作者: 韩奕
炉烟拂拂。生愿长同室。还度新腔调旧瑟。四十三年今日。当初黄卷相逢。后来红线相从。此去白头相守，榴花无限薰风。

36.
《清平乐 贺雨》
年代: 元 作者: 刘因
雨晴箫鼓。四野欢声举。平昔饮山今饮雨。来就老农歌舞。半生负郭无田。寸心万国丰年。谁识山翁乐处，野花啼鸟欣然。

37.
《清平乐·山城桃李》
年代: 宋 作者: 程垓
山城桃李。催促春无几。日日为花须早起。犹□惜花无计。阿谁留得春风。长教绕绿围红。莫遣十分芳意，输他万点愁容。

38.
《清平乐·镜屏开晓》
年代: 宋 作者: 卢祖皋
镜屏开晓。寒入宫罗峭。脉脉不知春又老。帘外舞红多少。旧时驻马香阶。如今细雨苍苔。残梦不堪重理，一双胡蝶飞来。

39.
《清平乐 壬申岁六月十四日》
年代: 元 作者: 李俊明
满斟绿醑，劝我千金寿。不住光阴催老丑。三十七年回首。镜中白发无多。缺壶安用歌。有志封侯万里，列仙不奈?何。

40.
《清平乐·月明风劲》
年代: 元 作者: 刘秉忠
月明风劲。花弄窗间影。一夜玉壶秋水冷。梧叶乍凋金井。世间日月如梭。人生会少离多。篱畔黄花开尽，相逢不醉如何。

41.
《清平乐 送张都事子敬秩满北归 天下同文》
年代: 元 作者: 卢挚
朱弦三叹。宝瑟凝尘满。更奈芙蓉秋思晚。湘浦离歌欲断。往年尊俎风流。忆君送客江楼。此日江缕送客，忘怀赖有沙鸥。

42.
《清平乐 案此下原有喜春来一首，殿前欢一首》
年代: 元 作者: 张弘范
穷冬冷落。客思添萧索。浊酒沽来须强酌。要把闲愁推却。时间荣辱何惊。胸中气象休更。且匣风云长剑，天容两鬓青青。

43.
《清平乐 闻雁》
年代: 元 作者: 姚燧
春方北度。又送秋南去。万里长空风雨路。谁汝冥鸿知处。朝朝旧所窥鱼。由渠水宿林居。为问江湖苦乐，汝于白鹭何如。

44.
《清平乐 以茗芽棕扇寿长乐尉弟，四月三日》
年代: 元 作者: 程文海
潮来潮往。百里遥相望。喜见卯君初度＊，好寄海南拄杖。萧然四壁坡翁。要求黄木，无从。受用一般苦味，奉扬千载清风。

45.
《清平乐 况夔笙太守索题香南雅集图》
年代: 近代 作者: 王国维
蕙兰同畹，著意风光转。
劫后芳华仍畹转，得似凤城初见。
旧人惟有何戡，玉宸宫调曾谙。
肠断杜陵诗句，落花时节江南。

46
《清平乐·深冬寒月》
年代: 唐 作者: 冯延巳
深冬寒月，
庭户凝霜雪。
风雁过时魂断绝，
塞管数声呜咽。

披衣独立披香，
流苏乱结愁肠。
往事总堪惆怅，
前欢休要思量。

47.

《清平乐·风光紧急》
年代: 宋 作者: 朱淑真
风光紧急，三月俄三十。
拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。

倩谁寄语春宵，城头画鼓轻敲。
缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。
分类标签：描写春天
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作品赏析
【注释】：
唐贾岛《三月晦赠刘评事》诗云 ：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春 。”命意新奇，女词人朱淑真因其意而用之于词，构思更奇。
词的起句便奇突。风光通常只能用秀丽、迷人写来形容，与“紧急”搭配很是奇特。留春之意已引而未发 。紧补一句“三月俄三十 ”，此意则跃然纸上。
这两句属于倒置，比贾诗从月日说起，尤觉用笔跳脱。一般写春暮，止到三月，点出“三十（日）”，更见暮春之“暮 ”。日子写得如此具体，读来却不板滞，盖一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染紧急气氛，比贾句用“正当”二字，更有生气。在三月三十日这个临界的日子里，春天就要消逝了 。“拟欲留连计无及”，一方面把春天设想为远行者 ，另一方面又俨有送行者在焉 ，“拟欲留连”者究竟是谁？似是作者自谓，观下句则又似是“绿野 ”了。暮春时节，红瘦绿肥，树木含烟，花草滴露，都似为无计留春而感伤呢。写景的同时，又把自然景物人格化了。上两句与下两句 ，一催一留，大有“ 方留恋处，兰舟催发 ”的意趣，而先写紧催，后写苦留，尤觉词情叠宕。
上片已构成一个“送别”的局面。催的催得“紧急”，留的“留连无计”，只好抓紧时机作临别赠言罢。
故过片即云“ 倩谁寄语春宵”。上片写惜春却未露一个“春”字，此处以“春宵”出之，乃是因为这才是春光的最后一霎，点睛点得恰是地方。春宵渐行渐远，需要一个称职的使者追及传语的。“倩谁”？——“城关画鼓轻敲”，此句似写春宵这境，同时也就是一个使者在自告奋勇。读来饶有意味，隐含比兴手法。唐宋时城楼定时击鼓 ，为城坊门启闭之节，日击二次：五更三筹击后，听人行。昼漏尽击后，禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓声为时光之友伴，请它传语甚妙。“敲”上着一“轻”字，便带有微妙的感情色彩，恰是“缱绻”软语的态度 。“临歧”二字把“送别”的构思表现得更加明显。最末一句即“临歧嘱咐”的“缱绻”的情话 ：“来年早到梅梢 。”不道眼前惜别之情，而说来年请早 ，言轻意重，耐人寻味。“早到梅梢”尤为妙笔生花之语。盖百花迎春，以凌寒独放的梅花为最早，谓“ 早到梅梢”，似嫌梅花开的还不够早，盼归急切，更见惜春感情的强烈。把春回的概念，具象化为早梅之开放，又创出极美的诗歌意象，使全词意境大大生色。整个下片和贾岛诗相比，实在是别开生面，更有异彩。
贾岛诗只是诗人自己寄语朋友 ，明表惜春之意。
而此词却通篇不见有人，全用比兴手法创造了一个神话般的送别场面：时间是三月三十日 ，行者是春天，送行愁泣是“绿野”，催发者为“风光”，寄语之信使为“ 画鼓”，??俨然是大自然导演的一出戏剧。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行间，读之尤觉妙趣横生。


48近人不录

49.
《清平乐·清歌逐酒》
年代: 宋 作者: 张先
清歌逐酒。腻脸生红透。樱小杏青寒食后。衣换缕金轻绣。
画堂新月朱扉。严城夜鼓声迟。细看玉人娇面，春光不在花枝。

50.
《清平乐·云垂平野》
年代: 宋 作者: 王安石
云垂平野。掩映竹篱茅舍。阒寂幽居实潇洒。是处绿娇红冶。丈夫运用堂堂。且莫五角六张。若有一卮芳酒，逍遥自在无妨。

51.
《清平乐·江沙带湿》
年代: 宋 作者: 王质
江沙带湿。莎露和烟泣。落日欲低红未入。悄悄暮峰凝立。疏林秀色荒寒。频频驻骑回看。应是梧桐影下，秋风蹙碎眉山。

52.
《清平乐·黄花过也》
年代: 宋 作者: 晁补之
黄花过也。月酒何曾把。寒蝶多情爱潇洒。晴日双双飞下。
沈吟独倚朱栏。采芳贻向□边。枕上醉排金靥。幽香付与谁怜。

53.
《破子清平乐/清平乐》
年代: 宋 作者: 王安中
烟云千里。一抹西山翠。碧瓦红楼山对起。楼下飞花流水。
锦堂风月依然。后池莲叶田田。缥缈贯珠歌里，从容倒玉尊前。

54.
《清平乐·彩舟双橹》
年代: 宋 作者: 蔡伸
彩舟双橹。六月临平路。小雨轻风消晚暑。绕岸荷花无数。玉人璨枕方床。遥知待月西厢。昨夜有情风月，今宵特地凄凉。

55.
《清平乐·新寒一段》
年代: 宋 作者: 赵彦端
新寒一段。变尽人间暖。说与群花花不管。只有江梅情乱。江梅也似山人。山人到老梅亲。斗薮衣冠气象，百般归去精神。

56.
《清平乐·呢喃燕语》
年代: 作者: 王炎2
呢喃燕语。共诉春归去。春去从他留不住。落尽枝头红雨。老翁袖手优游。闲愁不到眉头。过了麦黄椹紫，归期只在新秋。

57.
《清平乐·无风轻燕》
年代: 宋 作者: 赵师侠
无风轻燕。缭绕深深院。昼永人闲帘不卷。时听莺簧巧啭。清和天气阴阴。南风初奏薰琴。唤起午窗新梦，愁添一掬归心。

58.
《清平乐·鸣琴单父》
年代: 宋 作者: 韩淲
鸣琴单父。凫舄宜飞去。
不比河阳花满树。此意直高千古。
清秋诞日相逢。乃同涧上村侬。
笑指壶山为寿，仁心静处加功。

59.
《清平乐 武陵客舍小酌，与田夫相对酬酢，闻》
年代: 元 作者: 宋＊
花台竹坞。对雨罗尊俎。邂逅田翁同笑语。问讯村墟禾黍。酒徒咫尺高阳。粉营狎坐飞觞。一种麴生风味，不知谁弱谁强。

60.
《清平乐 碧桃》
年代: 元 作者: 邵亨贞
瑶笙吹罢。月满仙台下。歌扇半欹羞淡冶。一点芳尘不惹。临溪更洗残妆。低回玉洞春光。换却当时脂脸，从教恼杀刘郎。

61
《清平乐 寿李平章》
年代: 元 作者: 蒲道源
□年宫教。龙＊随天造。定策两朝儒者效。勋业更谁能到。玉堂暂得余闲。归□燕坐知还。待满令公书考，却回丝竹东山。

62.
《清平乐·禁闱清夜》
年代: 唐 作者: 李白
禁闱清夜，
月探金窗罅。
玉帐鸳鸯喷兰麝，
时落银灯香□。
女伴莫话孤眠，
六宫罗绮三千。
一笑皆生百媚，
宸衷教在谁边？

63.
《清平乐·洛阳愁绝》
年代: 唐 作者: 温庭筠
洛阳愁绝，杨柳花飘雪。
终日行人恣攀折，
桥下水流呜咽。
上马争劝离觞，
南浦莺声断肠。
愁杀平原年少，
回首挥泪知行。

64.

《清平乐·年年雪里》
年代: 宋 作者: 李清照
年年雪里，
常插梅花醉，
挪尽梅花无好意，
赢得满衣清泪！

今年海角天涯，
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，
故应难看梅花。
分类标签：描写梅花
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作品赏析
【注释】：
这是一首典型的赏梅词作，借不同时期的赏梅感爱写出了词人个人的心路历程：少年的欢乐，中年的幽怨，晚年的沧落，在词中都约略可见。词意含蓄蕴藉，感情悲切哀婉，以赏梅寄寓自己的今苦之感和永国之忧，感慨深沉。
上阕回忆往昔赏梅生活，分为两层。“年年雪里，常插梅花醉 。”这两句抓住富有特征的生活细节生动地再现了词人早年赏梅的情景和兴致，表现出少女的纯真 、欢乐和闲适。她早年写下的咏梅词《渔家傲》中有句云 ：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻??共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比 。”可作为“年年雪里，常插梅花醉”的注脚。接下来“挼尽梅花无好意 ，赢得满衣清泪”两句，心绪显然不同，虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着。赏梅原本为的是排遣心头的忧伤，可是本来心情就不好，到头来不仅忧伤没有消除，反倒触景生情，激起更深的伤感，落得个“满衣清泪 ”。花还是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人伤心落泪呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉俩相得，生活美满幸福。但是，时常发生的短暂离别使她识尽离愁别苦。在婚后六、七年的时间里，李赵两家相继罹祸，紧接着就开始了长期的“屏居乡里”的生活。生活的坎坷使她屡处忧患，饱尝人世的艰辛。当年那种赏梅的雅兴大减。这两句写的就是词人婚后的这段生活，表现的是一种百无聊赖、忧伤怨恨的情绪。
上阕四句回忆了作者两个生活阶段赏梅时的又一不同情景和心情。
下阕以“今年”两字领起，同上阕的“年年”相对 。往年是“常插梅花醉”；即使是“挼尽梅花无好意”的时候，也多半为的是离别相思。眼前却截然不同了，“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”，这里面包含着几多辛酸和哀愁。词人南渡后，特别是丈夫去世后更是颠沛流离，沦落漂零。生活的折磨使词人很快变得憔悴苍老，头发稀疏，两鬓花白。如今虽然赏梅季节又到，可是哪里还有心思去插梅呢？而且看来晚上要刮大风，将难以晴夜赏梅了。而且一夜风霜，明朝梅花就要凋零败落，即使想看也看不成了 。“看取晚来风势，故应难看梅花”一句还寄托着词人对国事的忧怀。这里的“风势”既是自然的“风势”也是政治的“风势”，即“国势”，寄寓着作者为国势衰颓而担忧的心绪 。“梅花”以比美好事物，“难看梅花”，则是指国家的遭难 ，而且颇有经受不住之势。在这种情况下 ，她哪里还有赏梅的闲情逸致呢！身世之苦、国家之难揉合在一起，词的思想境界为之升华。这首词依次描写作者在少年、中年和晚年三个不同的生活阶段中赏梅的不同情致 ：少年时赏梅醉酒、中年时对梅重泪和晚年时无心赏梅 ，运用对比手法，物态人事双关，表现出词人生活的巨变，着重写作者晚漂零凄之境和国破家亡之悲，真切感人。


65.
《清平乐·繁华锦烂》
年代: 宋 作者: 柳永
繁华锦烂。已恨归期晚。翠减红稀莺似懒。特地柔肠欲断
。不堪尊酒频倾。恼人转
转愁生。□□□□□□（脱字），多情争似无情。

66.

《清平乐·黄金殿里》
年代: 宋 作者: 王观
黄金殿里。烛影双龙戏。
劝得官家真个醉，进酒犹呼万岁。
锦茵舞彻凉州，君恩与整搔头。
一夜御前宣唤，六宫多少人愁。
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作品赏析
【注释】：
此为“应制”词，是词人为应圣旨而作。词中以谐谑的语气，对帝王的享乐生活进行了描述，客观上在相当大程度上暴露了帝王的淫佚、庸俗与丑恶，打掉了笼罩在至高无上的封建帝王头上的神圣光环，暴露了他们的本来面貌。
词的上片，一开始就描绘皇帝与一嫔妃宴乐的情形 。“金殿”是皇帝住的地方 ，从宴乐的情形推测，它应属宫中的便殿。作者不去正面描写皇帝与嫔妃的狎昵状态，而是侧面写殿里烛光辉煌，有人在烛影下为其相戏 。皇帝贵为天子 ，俗称官家，据宋释文莹《湘山野录》卷下记载：宋真宗问 ：“何故谓天子为官家 ？”李侍读仲容对曰：“臣尝记蒋济《万机论》言三皇官天下，五帝家天下。兼三、五之德，故曰官家 。”这位嫔妃，能够讨得“官家”的欢喜，便施展出特有的本领将他灌醉了。她进献尊酒时还娇媚地祝颂万岁，使得官家只好一杯杯饮下去了。所谓“真个醉 ”，意即真的有了醉意，其中自然包含着对这位风流娇美的嫔妃之入迷。
下片将宴饮的欢乐之情推向高潮。在“劝得官家真个醉”之后，这位宠妃又采用歌舞手段以争取皇帝最后的恩宠 。《伊州》乃唐代边地伊州传入的西域舞曲 ，唐吴融《李周弹筝歌 》：“只知《伊州》与《梁州》，尽是太平时歌舞。”词中的“折旋舞彻《伊州》”，说明宋时宫中犹传唐人伊州乐舞。这种精美的舞蹈热烈活泼，真使皇帝着迷了。他竟躬亲为舞者整理“搔头”。“搔头”即玉簪，为妇女头上饰物。“与整搔头”表示爱怜和亲近之意 。这位嫔妃色艺超群 ，很有手段，终于得到君恩，初步达到了目的。至此，皇上兴致已经被逗引得浓厚极了。为她整理搔头，已暗示了隐秘的圣意 。“御”乃古时对天子的敬称，御前即皇上之前；“宣”为传达皇上之命 。“一夜御前宣住”，意即当晚在皇上面前就传命这位妃嫔留宿侍寝，得以陪伴君王了。词的结尾“六宫多少人愁 ”，作者忽然跳出题外，为数千深锁宫中的女子之不幸命运而哀叹，她们将羡慕这位嫔妃“宣住”而被“幸 ”，又暗暗为自己虚掷青春而愁叹嗟怨。
这首词以轻狂、滑稽的语气对封建社会中位居万人之上的神圣君主进行揶揄嘲讽，使人读后在隐隐发笑的同时获得深刻的感悟。正因为它的这种叛逆性色彩，王观作此词后，“高太后以为渎神宗，翌日罢职，世遂有‘逐客’之号”（《能改斋漫录》卷十七）。

67.
《清平乐·晓风残角》
年代: 宋 作者: 谢逸
晓风残角。月里梅花落。宿酒醒时滋味恶。翠被轻寒漠漠。梦回一点相思。远山暗蹙双眉。不觉肌肤瘦玉，但知带减腰围。

68.
《清平乐·东风归早》
年代: 宋 作者: 王灼
东风归早。已绿瀛洲草。紫殿红楼春正好。杨柳半和烟袅。玉舆遍绕花行。初闻百啭新莺。历历因风传去，千门万户春声。

69
《清平乐·羞娥浅浅》
年代: 宋 作者: 杨师纯
羞娥浅浅。秋水如刀剪。窗下无人自针线。不觉郎来身畔。相将携手鸳帏。匆匆不许多时。耳畔告郎低语，共郎莫使人知。

70.
《清平乐·乱山深处》
年代: 宋 作者: 张元干
乱山深处。雪拥溪桥路。晓日乍明催客去。惊起玉鸦翻树。翠衾香暖檀灰。一枝想见疏梅。凭仗东风说与，画眉人共春回。

71.
《清平乐·开心暖胃》
年代: 宋 作者: 杨无咎
开心暖胃。最爱门冬水。欲识味中犹有味。记取东坡诗意。笑看玉笋双传。还思此老亲煎。归去北窗高卧，清风不用论钱。

72.
《清平乐·松姿不老》
年代: 宋 作者: 曾觌
松姿不老。独立蓬莱杪。风卷流苏香雾晓。又是江梅开了。丹青早画麒麟。貂蝉自属王门。闻道碧桃花绽，一枝枝祝千春。

73.
《清平乐·风鬟飞乱》
年代: 宋 作者: 洪适
风鬟飞乱。寒入秦筝雁。
情似云阴浑未展。雨脚更飘银线。
横枝有意先开。玉尘欲伴金罍。
何日舞裀歌扇，后堂重到惟梅郡有惟梅堂。

74.
《清平乐·缕金剪彩》
年代: 宋 作者: 侯置
缕金剪彩。茸绾同心带。整整云鬟宜簇戴。雪柳闹蛾难赛。休夸结实炎州。且看指面纤柔。试问苦人滋味，何如插鬓风流。

75.
《清平乐·吹花何处》
年代: 宋 作者: 王千秋
吹花何处。桃叶江头路。碧锦障泥冲暮雨。一霎峭寒如许。归来索酒浇春。潮红秋水增明。却自不禁春恼，偎人低度歌声。

76.
《清平乐·红尘久住》
年代: 宋 作者: 吕胜己
红尘久住。仙驭凌波去。本似行云无定处。那更腊残风雨。瑶芳片片轻飞。但留青子栾枝。孤负岁寒幽意，如今却与春宜。

77.
《清平乐·苍涯叠嶂》
年代: 宋 作者: 张鎡
苍涯叠嶂。有路梯云上。忽见地平方数丈。坐石风林相向。凤膺时作龙声。夜深惊动寒星。几点光芒欲下，傍人头上来听。

78.
《清平乐·忔憎憎地》
年代: 宋 作者: 刘过
忔憎憎地。一捻儿年纪。待道瘦来肥不是。宜著淡黄衫子。唇边一点樱多。见人频敛双蛾。我自金陵怀古，唱时休唱西河。

79.
《清平乐·玻璃翦叶》
年代: 宋 作者: 卢炳
玻璃翦叶。点缀黄金屑。雅淡幽姿风味别。翠影婆娑弄月。秋光占断江南。清香鼻观先参。一朵折来和露，乌云髻畔斜簪。

80.
《清平乐·萋萋芳草》
年代: 宋 作者: 刘翰
萋萋芳草。怨得王孙老。瘦损腰围罗带小。长是锦书来少。玉箫吹落梅花。晓寒犹透轻纱。惊起半屏幽梦，小窗淡月啼鸦。

81.
《清平乐·醉狂痴作》
年代: 宋 作者: 戴复古
醉狂痴作。误信青楼约。
酒醒梅花吹画角。翻得一场寂寞。
相如谩赋凌雪。琴台不遇文君。
江上琵琶旧曲，只堪分付商人。

82.
《清平乐·盘枝翦翠》
年代: 宋 作者: 高观国
盘枝翦翠。叶叶西风意。吹上玉人云□底。无限新凉气味。飘萧露卷烟柔。绝怜不逐宫流。寄语多情宋玉，悲秋得似宜秋。

83.
《清平乐·蓝田玉种》
年代: 宋 作者: 魏了翁
蓝田玉种。为我酬清供。香压冰肌犹怕重。更倩留仙群捧。看花美倩偏工。举花消息方浓。此笑知谁领解，无言独倚东风。

84.

《清平乐·美人娇小》
年代: 宋 作者: 李从周
美人娇小。镜里容颜好。秀色侵人春帐晓。郎去几时重到。叮咛记取儿家。碧云隐映红霞。直下小桥流水，门前一树桃花。
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作品赏析
【注释】：
这是一首描写情人分别的作品。作者以廖廖数笔，勾画了情人的娇美神韵，令人耳目一新。
词的首句，点明这位美丽的女主人公的“娇小”。“忆昔娇小姿，春心亦自持 ”(李白 )，唯其娇小，虽然情窦初开 ，却绝不给人以狂荡之感 ；又因其娇小，因此不甚识得愁的滋味。所以，她一方面是很自爱的，一方面又是惹人爱的。“ 镜里容颜好”的“镜里”二字的妙处，在于它写出了一种风流自赏的情态。而“秀色侵人”四字则写出旁观者(她的情郎)为之陶醉，不能自持的情态。从而烘托出这个小女子的娇美。为下片写儿女临歧的依恋之情作了铺垫。
词的第四句 ，写的是这位娇小美人的痴情。“郎去几时重到 ？”一句 ，写出这对情人的依依难舍之情：尚未分手，已问后期。根据常情，那男子的回答未必能说出准确日期，彼此很可能从此劳燕分飞。然而美人情痴，付之情郎。她要求对方牢记自己的住址，同时将这里那么美好，那么富于吸引力，“碧云”、“红霞”、“流水”、“桃花 ”，俨然仙境，言外之意却是一片痴情。真使人欲发“ 千树桃花万年药 ，不知何事忆人间 ”（元稹）之问了。还值得玩味的是，所谓碧云红霞，皆瞬息可变之景 ；莫说此郎一去不必重到，即便果然再至，怕也会有“春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻”的迷惘呢。

85.
《清平乐·清淮北去》
年代: 作者: 李好古1
清淮北去。千里扬州路。过却瓜州杨柳树。烟水重重无数。柁楼才转前湾。云山万点江南。点点尽堪肠断，行人休望长安。

86.
《清平乐·莺歌蝶舞》
年代: 宋 作者: 赵崇嶓
莺歌蝶舞。池馆春多处。满架花云留不住。散作一川香雨。相思夜夜情悰。青衫泪满啼红。料想故园桃李，也应怨月愁风。

87.
《清平乐·绿窗初晓》
年代: 宋 作者: 李莱老
绿窗初晓。枕上闻啼鸟。不恨王孙归不早。只恨天涯芳草。锦书红泪千行。一春无限思量。折得垂杨寄与，丝丝都是愁肠。

88.

《清平乐 宫怨》
年代: 宋 作者: 黄升
珠帘寂寂。愁背银缸泣。记得少年初选入。三十六宫第一。当年掌上承恩。而今冷落长门。又是羊车过也，月明花落黄昏。
分类标签：婉约诗 孤独
作品赏析
【注释】：
这首词题为“宫怨 ”，反映的是宫廷女子失庞后寂寞无助的生活，词风哀婉，读来韵味无穷。首句点出眼下的寂寞之苦 。“珠帘 ”指用珍珠缀饰的帘子，典用《西京杂记》中语。“珠帘寂寂”，是说来“风至则鸣 ”的珠帘 ，如今却寂静地低垂着，没有一点声音。这表明长时间没有人进来，室内的人也没有出去走动，甚至连一丝风也没有。由此可见何等冷清、寂静、落寞。第二句“愁背银钅工泣”中银钅工 指的是银灯。银灯点亮，表明难熬的一个白天终于又过去了，但是更难熬的夜晚又无情地降临了。如此日复一日，深居于冷宫之中，满腹愁怨无法排遣，只好独自背着银灯哭泣 。“背”字颇耐人寻味。人在高兴时通常对着灯儿言笑，而愁苦时则往往背对灯儿叹息落泪，仿佛怕内心难言的痛苦，被灯儿窥探而更加令人不堪，一面无声地流泪，一面回忆往昔的宠爱接着回忆起往昔幸福的情景：“记得少年初选入，三十六宫第一。”初选入宫时年轻美丽，楚楚动人，艳压群芳，独得恩宠。
上片由今日写到昔日，下片则又从昔日回到今日，仍然是凄惨 、痛苦 。“当年掌上承恩”“而今冷落长门 ”。当年受帝王宠爱，如掌上明珠。而这美好的一切已一去不复返，如今美貌与宠爱并衰，帝王另宠新欢，将自己冷落在长门。
“又是羊车过也 。”羊车指帝王所乘之车，这里指帝王御幸其他宫女，经过其居所。与冷落“长门”，形成鲜明对照。用“又是”二字，则其中之难堪，由来已久矣 。词中饱含辛酸。最后以景结情：“月明花落黄昏。”天已黄昏，花已飘落，月亮依旧那么明亮；其中之无奈，悲凉之情，绵绵不绝。
该词语言明快、畅达，又含义隽永。起笔处摹写现实中的愁苦寂寥，中间回忆往昔的如梦美景，结尾处则又回到凄苦寂寞之中 ，感情波澜摇曳 ，曲折含蓄，令人回味不已。

89.
《清平乐·深红半面》
年代: 宋 作者: 刘辰翁
深红半面。一似墙头见。草树池塘青一片。独倚阑干几遍。更谁绛袖朱唇。火云相对英英。笑杀牡丹正午，离披不任看承。

90.
《清平乐·秋怀骚屑》
年代: 宋 作者: 黎廷瑞
秋怀骚屑。卧听萧萧叶。四壁寒蛩吟不歇，旧恨新愁都说。疏疏雨打栖鸦。月痕犹在窗纱。一夜西风能紧，明朝瘦也黄花。

91.
《清平乐·寒泉如线》
年代: 宋 作者: 仇远
寒泉如线。莎石绵云软。十里梅花香一片。不记入山深浅。谩留两袖春风。罗浮旧梦成空。独对阑干明月，教人犹忆山中。

92.
《清平乐·降嵩储昂》
年代: 宋 作者: 范成大
降嵩储昴，仙驭来尘表。身佩安危人不老。化国风光长好。
功名南北天涯，欢声蛮峤胡沙。草木何□□露，小春桃李都花。

93
《清平乐 赋杏花》
年代: 元 作者: 王庭筠
今年春早。到处花开了。只有此枝春恰到。月底轻颦浅笑。风流全似梅花。承当疏影横斜。梦想双溪南北，竹篱茅舍人家。

94.
《清平乐 子 祝福 薛子余弄璋》
年代: 金 作者: 段成己
东君调度。错怨春迟暮。一叶兰芽今始露。香满君家庭户。抱看玉骨亭亭。精神秋水分明。自是人间英物，不须更试啼声。

95.
《清平乐 寄惠山壬戌四月十二日》
年代: 元 作者: 陈栎
惠山苍翠。远与毗陵媲。彼处锡泉标第二。此更钟奇毓异。年年初度浮觞。醉余新沦茶香。山下冰濡雪乳，淡中滋味悠长。

96.
《清平乐 寄徐都司》
年代: 作者: 曹伯启
昨朝＊诺。世事真难托。旅舍淙淙冬雨恶。怎地觥筹交错。东篱尚有花丛。他时不避悭风。传语徐卿二子，佳怀足慰衰翁。

97.
《清平乐 怀古》
年代: 元 作者: 周权
残山剩水，陌上多尘土。此地当时分汉楚。俯仰几番今古。暮云野树苍茫。秋风荒草沙场。极目寒鸦归外，数家篱落斜阳。

98.
《清平乐 到洪寄新齐和前韵》
年代: 元 作者: 张野
别离心软。争似交情浅。去路愁肠千百转。回首高城天远。断云零雨西楼。落霞孤鹜南州。应把归期约定，忍教划损搔头。

99.
《清平乐·别来春半》
年代: 唐 作者: 李煜
别来春半，
触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，
拂了一身还满。

雁来音信无凭，
路遥归梦难成。
离恨恰如春草，
更行更远还生。

100.
《清平乐·小庭春老》
年代: 宋 作者: 欧阳修
小庭春老。碧砌红萱草。长忆小阑闲共绕。携手绿丛含笑。别来音信全乖。旧期前事堪猜。门掩日斜人静，落花愁点青苔。

101.
《清平乐·小山丛桂》
年代: 宋 作者: 刘敞
小山业桂。最有留人意。
拂叶攀花无限思。雨湿浓香满袂。
别来过了秋光。翠帘昨夜新霜。
多少月宫闲地，姮娥与借微芳。

102.

《清平乐·留春不住》
年代: 宋 作者: 王安国
留春不住。费尽莺儿语。满地残红宫锦污。昨夜南园风雨。小怜初上琵琶。晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在梨花。
分类标签：宋词三百首 人生
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作品赏析
【注释】：
此词交叉地写听觉与视觉的感受，从音响与色彩两个方面勾勒出一幅残败的暮春图画，表达了词人伤春、惜春、慨叹美好年华逝去的情怀，寄寓了作者深沉的身世感慨。全词融情于景，在写景中融进了自己的生活，写出了自己的性情与风骨，堪称一首出类拔萃的伤春词。
词题为《春晚》，顾名思义是写残春景象。“留春不住 ，费尽莺儿语 。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”作者一起笔就写由于“昨夜雨疏风骤”，南园今朝满地残红了。词人面对这万花凋谢的景象，自然不胜伤感。此时耳边传来了黄莺儿不停的啼唱 ，于是，他仿佛感觉到多情的莺儿也正在为落花发愁，苦劝春天不要归去呢。“留春不住，费尽莺儿语”，好象词人在叹息。写莺语的“费尽 ”，实是衬托出词人的失落感，因为花开花谢，春去秋来，是自然规律与莺儿无关。妙在词人赋予禽鸟以人的感情，不直说自己无计留春之苦，而是借莺儿之口吐露此情，手法新巧而又饶有韵味。
开头从听莺声写起，转而便诉诸视觉。一夜风雨过后 ，园花凋谢，残红败蕊，满地飘零，狼藉不堪。
百花盛开时，灿烂本如宫锦，可惜如今给糟塌得不成样子了 ！“满地残红”自是残春时节的典型景色，比之美好宫锦之被污损，词人痛惜之情可见。
下面又从视觉转到听觉上来：正当词人目睹这如花似锦的春天匆匆消逝，心中无限惆怅之时，仿佛从远处传来歌女小怜之辈弹奏琵琶的声音 ，“弦弦掩抑声声思 ”，那弦弦声声正是惜春惜花之情。小怜，即北齐后主高纬宠幸的冯淑妃 ，因她“慧黠能弹琵琶，后代诗人常用以借指歌女。本词中“小怜初上琵琶”，是从李驾《冯小怜》诗“湾头见小怜，请上琵琶弦”句化出 。这琶琶之声哀婉动人 ，当此即将逝去的春宵，有多少闺中佳人长夜不眠，那剪不断理还乱的情思飞越千里关山，追寻天涯游子。在这里，作者抒写的是由春天的匆匆归去而引起的年华虚度之感，隐隐寄托着一种美人迟暮、英雄末路的悲慨。
最后，词人写到眼前触目皆是的杨花——这一暮春特有的风光：只见那如雪的飞花飘扬，是那样的自由自在，可始终不肯飞入那权贵人家的画堂朱户。
古来伤春愁秋的诗词多得不可胜数。这类被人嚼烂了的题材，却是历代不乏佳篇，非但不使人感到老一套 ，相反，永远有新鲜之感 。王安国这首《清平乐》就是这样的好词。

103.
《清平乐·清淮蜀汴》
年代: 宋 作者: 苏轼
清淮蜀汴。更在江西岸。红旆到时黄叶乱。霜入梁王故苑。秋原何处携壶。停骖访古踟蹰。双庙遗风尚在，漆园傲吏应无。

104
《清平乐·鬓云斜坠》
年代: 宋 作者: 陈睦
鬓云斜坠。莲步弯弯细。
笑脸双蛾生多媚。百步兰麝香喷。
从前万种愁烦。枕边未可明言。
好是蓝桥再渡，玉蓖还胜金钿。

105.
《清平乐·离愁万斛》
年代: 宋 作者: 向滈
离愁万斛。春思难拘束。瘦尽玉肌清彻骨。蹙损两眉秀绿。画屏罗幌输君。文鳞锦翼尤勤。长记酒醒香冷，笑将髻子隈人。

106.
《清平乐·梅霖未歇》
年代: 宋 作者: 吴泳
梅霖未歇。直透菖华节。荔子才丹栀子白。抬贴诞弥嘉月。峨冠蝉尾＿＿。整衣鹤骨彯彯。闻道彩云深处，新添弄玉吹箫。

107.

《清平乐·东风依旧》
年代: 宋 作者: 刘弇
东风依旧。著意随堤柳。搓得鹅儿黄欲就。天色清明厮句。去年紫陌朱门。今朝雨魄云魂。断送一生憔悴，知他几个黄昏。
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作品赏析
【注释】：
这首词是作者在京任职期间为感爱妾之逝而作，为悼亡词。
全词以感情为纽带，把旧时与今时的情景绾合在一起，对爱妾寄予了深挚的悼念。
起首二句写春风轻拂垂柳，语言很通俗，意思也很简单，但却层折多变，富于婉约特色。句中的隋堤，指汴河一带的河堤。相传隋炀帝时开运河，自洛阳至扬州，沿堤广植杨柳。初春时节，和煦的东风轻拂隋堤上的杨柳，给人以亲切温柔之感。而“著意”二字，更把东风拟人化。言外之意仿佛是说，自然界的东风对杨柳尚如此多情，而现实生活中的词人却如此孤单，再也得不到亲人的怜爱。词中写的是物态，蕴含的乃是人情。这里特别引人注意的是“依旧”二字，也就是说去年今日，正是东风骀荡、杨柳婀娜的时节，他和爱妾曾在一起欣赏这美好的春光 。可是今日重来，东风依旧，人事全非，怎不让人心伤。第三句蝉联首二句。东风对杨柳的“著意”，主要体现在一个“搓”字上。此字以俗为雅，说东风轻拂杨柳，给人以轻轻搓揉、抚摩之感。在东风搓揉之下，柳枝上遂呈现出“鹅儿黄”的颜色。鹅儿黄，指柳色的嫩黄。杨柳初绽的嫩叶，宛如雏鹅的羽绒 ，而这惹人喜爱的颜色，竟是东风搓出来的，真是奇绝之笔。“天气清明时候”总括前文，在写景中蕴含一股淡淡的哀愁。
过片对仗工整，词意对比鲜明。“去年紫陌青门”，与上片“东风依旧”相映射，是回忆从前在郊外与爱姬共同游赏之乐。紫陌，指京城的道路，如唐人贾至《早朝大明宫》诗云 ：“银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍 。”青门，汉时长安灞城门之别名，此处借指汴京城门。“雨魄云魂”，语本宋玉《高唐赋》：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”以之形容爱妾死亡之后，魂魄飘荡，有如朝云暮雨，非常恰切。词笔至此，悼念爱妾的主题便趋于明朗化。结尾二句，悲哀的抒发，至于极点。
“断送一生憔悴 ”，意即逗引得词人一生憔悴。是春风在多情地抚弄杨柳，是清明时候的恼人天气，是爱妾业已消逝的雨魄云魂是这许多撩人愁绪的往事，触目惊心的现实 ，逗引得他黯然神伤而导致一生憔悴。
尤其在黄昏时刻，烟霭迷茫 ，景色惨淡，“能消几个黄昏”在失去爱妾的词人看来，仿佛来到一个催人泪下的境界 。明人沈际飞评曰：“‘能消几个黄昏’，恒语之有情者。‘能’字更吃紧。”（《草堂诗余正集》卷一）确实，著一“能”字，则加强了感情的深度，更富于感染力量。
这首词虽悼爱妾，非念正室，但其中沉痛哀伤之情 ，似不下于东坡的悼妻名作《江城子》（十年生死两茫茫）。如近人俞陛云所评，“抚今追昔，人之常情。此词结末二句，何沉痛乃尔！”（《宋词选释》）。

108.
《清平乐·春风依旧》
年代: 宋 作者: 赵令畤
春风依旧。著意随堤柳。搓得蛾儿黄欲就。天气清明时候。去年紫陌青门。今霄雨魄云魂。断送一生憔悴，只销几个黄昏。

109.
《南歌子·解舞清平乐》
年代: 宋 作者: 仲殊
解舞清平乐，如今说向谁。红炉片雪上钳锤。打就金毛狮子、也堪疑。木女明开眼，泥人暗皱眉。蟠桃已是著花迟。不向春风一笑、待何时。

110.
《清平乐·落梅呜咽》
年代: 宋 作者: 李廌
落梅呜咽。暗淡城头月。
吹满江天惊梦蝶。唤起画楼伤别。
帘风轻触银钩。梧桐玉露新秋。
底事琐窗深夜，素娥常伴人愁。

111.
《清平乐·断崖流水》
年代: 宋 作者: 苏庠
断崖流水。香度青林底。元配骚人兰与芷。不数春风桃李。淮南丛桂小山。诗翁合得攀翻。身到十洲三岛，心游万壑千岩。

112.
《清平乐·天先天後》
年代: 宋 作者: 张继先
天先天後。真土藏灵秀。妙用自然循火候。节节薰烝教透。不分龙麝檀沈。都能入鼻通心。待得烟消息住，浑身变见真金。

113.
《清平乐·水空相映》
年代: 宋 作者: 叶梦得
水空相映。淡碧涵千顷。素练不收寒玉镜。□落阶无影。纤纤与捧金杯。暗香逐舞徘徊。雪尽玉容开遍，东风不管寒梅。

114.
《清平乐·相望吴楚》
年代: 宋 作者: 刘一止
相望吴楚。远信无凭据。欲倩春风吹泪去。化作愁云恨雨。春应已到三吴。楚江日夜东徂。惟有溯流鱼上，不知尺素来无。

115.
《清平乐·枕边清血》
年代: 宋 作者: 陈克
枕边清血。梦好离肠切。笑倚柳条同挽结。满眼河桥烟月。莺啼新晓?珑。罗窗寂寞春空。只许梦魂相近，此生枉是相逢。

116.
《清平乐·红莲照晚》
年代: 宋 作者: 张纲
红莲照晚。花底明人眼。无限游人谁惜倦。只有衰翁心懒。笙歌缓引更筹。更阑客散添愁。香雾半窗幽梦，烟波千里归舟。

117.
《清平乐·故人何处》
年代: 宋 作者: 吕本中
故人何处。同在江南路。百种旧愁分不去。枉被落花留住。旧愁百种谁知。除非是见伊时。最是一春多病，等闲过了酴醿。

118.
《清平乐·露花烟柳》
年代: 宋 作者: 李邴
露花烟柳。春思浓如酒。几阵狂风新雨後。满地落红铺绣。风流何处疏狂。厌厌恨结柔肠。又是危阑独倚，一川烟草斜阳。

119.
《清平乐·秋光如水》
年代: 宋 作者: 韩璜
秋光如水。酿作鹅黄蚁。
散入千岩佳树里。惟许修门人醉。
轻钿重上风鬟。不禁月冷霜寒。
步障深沉归去，依然愁满江山。

120
《清平乐·黄衫相倚》
年代: 宋 作者: 陈与义
黄衫相倚。翠葆层层底。八月江南风日美。弄影山腰水尾。楚人未识孤妍。离骚遗恨千年。无住庵中新事，一枝唤起幽禅。

121.
《清平乐·水瓶石砚》
年代: 宋 作者: 吕渭老
水瓶石砚。败壁蜗书篆。窗下日舒缝衲线。屋角晚风飞霰。上元灯火佳时。长廊语笑追随。高卧一番纸帔，觉来月贯南枝。

122.
《清平乐·乱云将雨》
年代: 宋 作者: 李鼐
乱云将雨。飞过鸳鸯浦。人在小楼空翠处。分得一襟离绪。片帆隐隐归舟。天边雪卷云浮。今夜梦魂何处，青山不隔人愁。

123.
《清平乐·深深花院》
年代: 宋 作者: 胡铨
深深花院。雨虐风饕遍。只欠画屏并羽扇。谁领略春风面。愁须诗酒相禁。少陵底事慵吟。不是为梅牵兴，怕渠恼乱春心。

124.
《清平乐·悠悠扬扬》
年代: 宋 作者: 孙道绚
悠悠飏飏。做尽轻模样。
半夜萧萧窗外响。多在梅边竹上。
朱楼向晓帘开。六花片片飞来。
无奈熏炉烟雾，腾腾扶上金钗。

125.
《清平乐·文章惊世》
年代: 宋 作者: 葛立方
文章惊世。半挹南宫第。蟾窟澄辉天似洗。折得窅窊丹桂。当年蓬矢生贤。流霞满祝长年。更愿巨鳌连钓，枫宸第一胪传。

126.
《清平乐·阿郎去日》
年代: 宋 作者: 邵某
阿朗去日。不道长为客。
底事桐庐无处觅。却得广州消息。
江头一只兰船。风雨湘妃庙前。
死恨无情江水，送郎一去三年。

127.
《清平乐·雪开瑶径》
年代: 宋 作者: 朱雍
雪开瑶径。素蕊迎春影。楼上玉声三弄定。无奈幽香翻阵。凌晨不事铅华。化工却付春花。流水残阳江上，清随月色低斜。

128.
《清平乐·未春先暖》
年代: 宋 作者: 管鉴
未春先暖。天与梅花便。点检枝头开已遍。一一檀心粉面。巡檐索笑题诗。老怀不似当时。犹有惜花心在，等闲羌管休吹。

129.
《清平乐·风韶雨秀》
年代: 宋 作者: 徐逸
风韶雨秀。春已平分后。陡顿故人疏把酒。
闲凭画阑搔首。争须携手踏青。
人生几度清明。待得燕慵莺懒，杨花点点浮萍。

130.
《清平乐·翠团嘉树》
年代: 宋 作者: 杨冠卿
翠团嘉树。杜宇呼春去。帘卷金泥凝望处。几点红薇香雨。等闲过了花时。殷勤来问酴醿。恰有一枝春在，画楼红日林西。

131.
《清平乐·断云漏雨》
年代: 宋 作者: 赵善括
断云漏雨。依约西山暮。风定樯高须小住。不忍带将春去。此行抑有求欤。青衣拟问平都。万里一钩新月，相忘常在江湖。

132.
《清平乐·梅花照雪》
年代: 宋 作者: 韩玉
梅花照雪。浑似人清绝。
香叠绀螺双背结。曾侍霓旌绛节。
如今却向尘寰。棋中寄个清闲。
纵使阿郎多病，也须偷画春山。

133.
《清平乐·银屏绣阁》
年代: 宋 作者: 陈亮
银屏绣阁。不道鲛绡薄。
嘶骑匆匆尘漠漠。还过夕阳村落。
乱山千叠无情。今宵遮断愁人。
两处香消梦觉，一般晓月秋声。

134.
《清平乐·阵鸿惊处》
年代: 宋 作者: 连久道
阵鸿惊处。一网沉江渚。
落叶乱风和细雨。拨棹不如归去。
芦花轻泛微澜。蓬窗独自清闲。
一觉游仙好梦，任它竹冷松寒。

135.
《清平乐·数声乌鹊》
年代: 宋 作者: 俞国宝
数声乌鹊。院宇寒萧索。
杨柳梢头秋过却。无叶可供风落。
可人犹有芙蕖。向人冷澹妆梳。
云外征鸿过尽，夕阳依旧平芜。

136
《清平乐·绿围红绕》
年代: 宋 作者: 徐照
绿围红绕。一枕屏山晓。怪得今朝偏起早。笑道牡丹开了。迎人卷上珠帘，小螺未拂眉尖。贪教玉笼鹦鹉，杨花飞满妆奁。

137.
《清平乐·若耶溪女》
年代: 宋 作者: 林正大
若耶溪女。笑隔荷花语。日照新妆明楚楚，香袖风颻轻举。谁家白面游郎。两三遥映垂杨。醉踏落花归去，踌躇空断柔肠。

138.
《清平乐·柳阴庭院》
年代: 作者: 刘镇2
柳阴庭院。帘约风前燕。
着雨荷花红半敛。消得盈盈绿扇。
竹光野色生寒。玉纤雪藕冰盘。
长记酒醒人静，暗香吹月栏干

139.
《清平乐·秋娘窗户》
年代: 宋 作者: 孙惟信
秋娘窗户。梦入阳台雨。小别殷勤留不住。恨满飞花落絮。一天晓月檐西。马嘶风拂罗衣。分付许多风致，送人行下楼儿。

140.
《忆萝月/清平乐》
年代: 宋 作者: 张辑
新凉窗户。闲对琴言语。弹到无人知得处。两袖五湖烟雨。坐中斗转参横。珠躔碎落瑶觥。忆著故山萝月，今宵应为谁明。

141.
《清平乐·初莺细雨》
年代: 宋 作者: 赵汝迕
初莺细雨。杨柳低愁缕。烟浦花桥如梦里。犹记倚楼别语。小屏依旧围香。恨抛薄醉残妆。判却寸心双泪，为他花月凄凉。

142.
《清平乐·轻轻却暑》
年代: 宋 作者: 吴潜
轻轻却暑。只是些儿雨。喜看新抽麻与苎。他家烟水墅。晚山放出青青。是谁簸弄阴晴。老子何时去也，祗应露湿金茎。

143.
《清平乐·图书一室》
年代: 宋 作者: 周晋
图书一室。香暖垂帘密。花满翠壶熏研席。睡觉满窗晴日。手寒不了残棋。篝香细勘唐碑。无酒无诗情绪，欲梅欲雪天时。

【注释】：
这首词通过对图书一室景物的描写，表现出宋朝时读书人的那种闲雅的生活，富有情趣。
“ 图书一室 。”读起句便颇有点耳目一新之感。点明要写的地点是环堵皆书的书斋。“香暖垂帘密。”两句连读，将书斋里图书见案罗列，垂帘密掩的温馨安谧之感写出。垂帘密，暗示时值隆冬天寒。那“香”“暖”之感从何而来？“花满翠壶熏研席。睡觉满窗晴日 。”原来，翠瓷壶中满插鲜花，花气飘逸砚席之间。冬日阳光洒满窗户，一时满室生春。
“手寒不了残棋 。”一枕高卧直至满窗晴日，原来是因为昨夜弈棋太晚。昨夜弈棋，残局未收。今朝起来 ，一仍其残。然而只说手寒，语极闲婉。“篝香细勘唐碑 。”残棋未了，生上香炉，铺开砚席，词人坐下来勘读唐碑。一“细”字，足见其兴味盎然，全神贯注，隐然学人风度。不过，观全幅词情，可知勘唐碑这样专业性较强的事，不是实写，而是虚描出那种怡然读书的乐趣。
“无酒无诗情绪 。”从来饮酒赋诗，自须高兴佳致。词人自道无此情绪，其实未必尽然。下边结笔一句“欲梅欲雪天时 。”以景语对上句作了不答之答 。上言满窗晴日，此言欲雪天时，何故？原来冬日放晴，阳光短暂；一天之内，晴而复阴，也是正常的。上言花满翠壶熏研席，既舍梅莫属，此又言欲梅欲雪天时，又是何故？颇耐人寻思。实际上，花满翠壶之梅，乃“梅蕊腊前破”之早梅，而欲梅欲雪天时，正谓“梅花年后多”之花时将近矣。启示着梅花怒放盛开于雪天雪地，从而将境界从书斋推向大自然。当大自然欲梅欲雪之日，正诗人欲诗欲酒之时。词人佳兴暗已萌动欲发，却不说有此情绪，只说欲梅欲雪天时，一结韵味有余，妙在对偶之外得之。语极隐秀之致。
此词以图书一室之境，发舒淡雅清逸之致，可谓妙词。词中用图书、翠瓷、砚席、棋局、唐碑等名物，及其所构成之境，境中之主人，将宋代时期的人文风貌 ，社会生活作了细致勾勒 ，浸润着艺术文化的品味。此词虽无关重大主题，但自具一种艺术化的生活之美，还是能给人以陶冶性灵之益的。
此词用笔 、造境都很讲究。上片笔触颇感细密。
图书之满室 ，插花之满壶 ，花香之满屋，晴日之满窗，笔致较密。香、暖、花、熏、翠壶、晴日，笔致较丽 。但下片中的不了残棋，无诗无酒，欲梅欲雪，皆轻描淡写，便将上片丽密之感溶化开来。由浓而淡，层层轻染，足见韵致之清雅。词中造境是在室内，境界本不大。可是上片收以满窗晴日、虚室生白的意象，下片结以欲梅欲雪天时的描写，将一个小小书斋与隆冬将春的天地相连通，便觉得书斋、人心同天地自然常相往来，境界之大，使人意远神怡。营造意境，讲究以小见大，人与自然相通，这正是中国艺术文化之精神。


144.
《清平乐·凤双鸾偶》
年代: 宋 作者: 许棐
风双鸾偶。天上人间有。
檐玉无声花影瘦。夜浅春浓时候。
别来几度寒宵。六桥风月迢迢。
灯下有谁相伴，一红湿鲛绡。

145
《清平乐·柔柯翦翠》
年代: 宋 作者: 吴文英
柔柯翦翠。胡蝶双飞起。谁堕玉细花径里。香带熏风临水。露红滴□秋枝。金泥不染禅衣。结得同心成了，任教春去多时。

146.
《清平乐·合欢扇子》
年代: 宋 作者: 李彭老
合欢扇子。扑蝶花阴里。半醉海棠扶不起。淡日秋千闲倚。宝筝弹向谁听。一春能几番晴。帐底柳绵吹满，不教好梦分明。

147.
《清平乐·风消云缕》
年代: 宋 作者: 施乘之
风消云缕。一碧无今古。欲坏上元天不许。晴了晚来些雨。莫言冷落山家。山翁本厌繁华。试问莲灯千炬，何如月上梅花。

148.
《清平乐·凤楼人独》
年代: 宋 作者: 张枢
凤楼人独。飞尽罗心烛。梦绕屏山三十六。依约水西云北。晓奁懒试脂铅。一?谨傥⑵?ａ舻盟拮泵荚冢??讨?拦旅摺

149.
《清平乐·香摇穗碧》
年代: 宋 作者: 石正伦
香摇穗碧。梅巧红酥滴。云涴宝钗蝉坠翼。娇小争禁酒力。绣窗芳思迟迟。无端又敛双眉。贪把兰亭学字，一冬忘了弹棋。

150.
《清平乐·明虹收雨》
年代: 宋 作者: 罗椅
明虹收雨。两桨能吴语。人在江南荷叶浦。采得苹花无数。梦中舞燕栖鸾。起来烟渚风湾。一点愁眉天末，凭谁剗却春山。

151.
《清平乐·凤城春浅》
年代: 宋 作者: 陈允平
凤城春浅。寒压花梢颤。有约不来梁上燕。十二绣帘空卷。去年共倚秋千。今年独倚阑干。误了海棠时候，不成直待花残。

【注释】：
这是一首描写闺妇之思的词作，大概作于词人留居钱塘之时。
全词以“凤城春浅，寒压花梢颤”起句。“凤城”即南宋京城临安。“春浅”言初春，指出季节。“寒压花梢颤”，因时为初春，故残寒肆虐，花梢打颤，“压”字给人以寒气如磐的沉重之感，一方面渲染了当时的环境气氛，同时也暗示着人物怨恨的特有心境。这是情景交融 ，以景衬情。“有约”一句言因为刚入春天还冷的缘故，因此见不着燕子踪迹。此写燕，实用以寄托思妇的重重心事 。说“有约”，是嘱燕传递天涯芳信，但燕却违约不来，故接用“十二绣帘空卷”一句 ，将闺妇思夫的烦恼无端发泄到燕子身上。“十二绣帘 ”，泛指帘幕 。燕巢梁上，垂帘妨碍燕子活动，故须卷起 。“空卷”一词，寓有思妇盼燕归来的急迫心情和对梁燕不来的惆怅与空虚，思妇在春寒中翘首期盼的痴怜之态跃然纸上，真切生动。
下片之结构，全由上片结句而来，正面抒写思妇的相思幽怨情怀 。“去年共倚秋千”一句意即见秋千而触动旧欢 ，用“去年”，引出往昔情事，心中荡起一层幸福的涟漪。
“今年独上阑干”一句，忽又跌入眼前“独上阑干”的寂寞凄清苦闷之情。去年今日，一欢一恨，形成鲜明对比。结句转入幽怨，埋怨所爱的人不能及时惜花，误了花期，相思之重，故埋怨之深。
全词所写虽然缠绵悱恻的闺怨之情，但艺术上有其鲜明的风格和特色。就结论而论，由物及人，由景及情，平正和谐，而缺乏变化，虽然不能反映起伏不定的感情，却正好适宜于表现幽怨与含蓄的情怀；就人物而论，没有涉及女性的体态服饰，写其轻嗔薄怒之态，人却隐而不露，走见词风的平正雅致。语言含蓄委婉，清丽可人。铭心刻骨的相思一诉诸文字，却成了“误了海棠时候 ，不成直待花残”。这里，没有直白的表达，也没有强烈指责，有的只是“十二绣帘空卷”的痴心与怅然，和平婉曲但含思凄迷哀婉，而思妇的情态及思绪的微澜，描画得生动传神。南海伍崇曜跋《日湖渔唱 》，曾标举此词下片云 ：“清转华妙 ，宜玉田生秀冠江东，亦相推挹矣。”这“清转华妙”四字，道出了本词的艺术特色。

152.
《清平乐·水遥花瞑》
年代: 宋 作者: 施岳
水遥花瞑。隔岸炊烟冷。十里垂杨摇嫩影。宿酒和愁都醒。

153.
《清平乐·锦屏香褪》
年代: 宋 作者: 赵汝茪
锦屏香褪。寒隐轻衫嫩。燕子护泥飞不稳。庭掩百花难认。双双绣带微风。海棠此夜帘栊。愁损一番寒食，小窗淡月残红。

154.
《清平乐·曳云摇玉》
年代: 宋 作者: 程武
曳云摇玉。裙蹙秋绡幅。
学得琵琶依约熟。贪按雁沙新曲。
曲终满院春闲。清颦移上眉山。
心事怕人猜破，折花背插云鬟。

155.
《清平乐·留君少住》
年代: 宋 作者: 颜奎
留君少住。且待晴时去。
夜深水鹤云间语。明日棠梨花雨。
尊前不尽余情。都上鸣弦细声。
二十四番风後，绿阴芳草长亭。

156.
《清平乐·柳丝摇露》
年代: 宋 作者: 赵与仁
柳丝摇露。不绾兰舟住。人宿溪桥知那处。一夜风声千树。晓楼望断天涯。过鸿影落寒沙。可惜些儿秋意，等闲过了黄花。

157.
《清平乐·铿金戛玉》
年代: 宋 作者: 刘埙
铿金戛玉。弹就神仙曲。
铁拨鶤弦清更熟。新腔浑胜俗。
教坊尽道名师。声华都处俱知。
指日内前宣唤，云韶独步丹墀。

158.
《清平乐·吾家三母》
年代: 宋 作者: 程节斋
吾家三母。先后相为寿。
管领诸郎尽明秀。都是婺女星宿。
花筵今日居先。适逾甲子周天。
敬以壮椿为祝，举觞我愿年年。

159.
《清平乐令/清平乐》
年代: 宋 作者: 吴城小龙
帘卷曲阑独倚，江展暮天无际。
泪眼不曾晴，家在吴头楚尾。
数点落红乱委，扑鹿沙鸥惊起。
诗句欲成时，没入苍烟丛里。

【注释】：
这首词又名《江亭怨》，原题于荆州江亭之柱上，故由此得名。作者并不可考，《冷斋夜话》、《异闻录》等著作言其是吴城小龙女之作，使这首增添一种神秘的色彩。
以词意来看是一个流落异乡的少女感物伤怀思乡想家之作。但由其艺术手法来看，其内容之深刻，画面之丰富，手法之巧妙，给人感受之丰富不似一个初出笔坛的少女之作。
词的上片描写流落异乡，客居他所的少女思乡远望的画面。“帘卷曲阑独倚，山展暮天之际。”怀着难言的哀愁，少女寂寞孤独地倚在栏杆上，面对暮色笼罩下的群山 ，泪眼朦胧 ，遥望故乡。“泪眼不曾晴 ，家在吴头楚尾 。”“吴头楚尾”源自宋朝洪刍《耿方乘》，其中曰：“豫章之地，为吴头楚尾。”这里豫章代指江西，缘由其在吴地之上游，楚地之下游，因此得名。这句话意思是说少女泪眼朦胧地望着她家乡江西的方向。上片短短四句，却把少女那种满腔哀怨的感情 ，满目思乡之泪 ，形象与情感、人与物、景与情深然一体。
词的下片 ，写思乡望远的少女内心丰富丽情感。受惊的沙鸥任意飞翔，而自己却流落异乡，有家难归一股难言的伤感顿上心头。“数点雪花乱委，扑鹿沙鸥惊起。”雪花喻浪花。扑鹿，象声词，指沙鸥拍翅的声音。此句用意巧妙，不言少女伤怀，却言沙鸥不受羁绊，实际上把少女离乡后的不自由与沙鸥自由翱翔作了对比 ，通过移情联想 ，她的无限伤感流露纸端。“诗句欲成时，没入苍烟丛里。”少女多想抓住眼前这引人深思的景象作诗，然而却在转瞬之间那惊起的沙鸥却消失在苍烟水草丛中了。多么形象，又是多么生动，一幅少女思乡感伤展现在我们面前，给人以美的愉悦。
这首词妙语横生，妙意满目。语句不多但词意深远 ，给人留下广阔的联想 ，使人余味不绝。古人云“ 用意十分 ，下语三分 ，可几风骚 ”（《词人玉屑》），本词的境界几近于此。

160.
《清平乐·薰梅染柳》
年代: 宋 作者: 贾逋
薰梅染柳。借得东君手。柳色梅香到樽前，摅写才华八斗。当年占梦佳辰。今年乐事尤新。日侍玉皇香案，钧天日月常春。

161.
《清平乐·偎红敛翠》
年代: 唐 作者: 尹鹗
偎红敛翠，尽日思闲事。髻滑凤凰钗欲坠，雨打梨花满
地
绣衣独倚阑干，玉容似怯春寒。应待少年公子，
鸳帏深处同欢。
芳年妙妓，淡拂铅华翠。轻笑自然生百媚，争那尊前人
意。
酒倾琥珀杯时，更堪能唱新词。赚得王孙狂处，
断肠一搦腰肢。

162.
《清平乐·春光欲暮》
年代: 唐 作者: 毛熙震
春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏
雨。
含愁独倚闺帏，玉炉烟断香微。正是销魂时节，
东风满院花飞。

作品赏析
【注释】

①烟断香微：言无心在香炉内添香，故“烟断香微”，正是愁人情态。

【评解】

暮春时节，庭户寂寞，粉蝶穿槛，疏雨黄昏。东风送暖，落红成阵。此情此景，令
人魂销。闺中人独自含愁，哪里还有心肠料理玉炉香烟！这首词通过春景的描写，含蓄
地透露了人物内心的离别相思之情。诗人以风华之笔，运幽丽之思。
全词写得清新柔美，婉转多姿。

【集评】

《全唐诗话》：熙震有《清平乐》词云：“含愁独倚闺帏，玉炉烟断香微，东风满
树花飞。”为人们传诵。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词仅为清稳之作，结意含蓄，自是正轨。
陈廷焯《别调集》卷一：情味宛然。又《白雨斋词话》：“东风”六字精湛，凄艳。


163.
《清平乐·春来街砌》
年代: 唐 作者: 欧阳炯
春来街砌，春雨如丝细。春地满飘红杏蒂，春燕舞随风
势。
春幡细缕春缯，春闺一点春灯。自是春心撩乱，
非干春梦无凭。

164.
《清平乐·愁肠欲断》
年代: 宋 作者: 孙光宪
愁肠欲断，正是青春半。连理分枝鸾失伴，又是一场离
散
掩镜无语眉低，思随芳草凄凄。凭仗东风吹梦，
与郎终日东西。
等闲无语，春恨如何去？终是疏狂留不住，花暗柳浓何
处？
尽日目断魂飞，晚窗斜界残晖。长恨朱门薄暮，
绣鞍骢马空归。

165.
《清平乐 赠张居仁获贼有功赐三界巡检》
年代: 元 作者: 袁士元
鳌波万里。群盗如蜂起。擒却四凶天使喜。特命一官入仕。世家元在兜鍪。少年胆气横秋。自此将军一步，会看谈笑封侯。

166.
《清平乐 在荆溪作》
年代: 元 作者: 倪瓒
汀烟溪树。总是伤心处。望断溪流东北注。梦逐孤云归去。山花野鸟初春。渔郎樵叟南津。谁识摧颓老子，醉人推骂从嗔。

167.
《清平乐 又和元 春梦》
年代: 元 作者: 华幼武
晓莺声里。睡思酣犹美。旖旎红娘冰雪体。洛女巫娥浮靡。紫骝踏月嘶风。华裾织翠青葱。归去一场春梦，空吟旧绿新红。

168.
《清平乐 题桐花道人卷 桐花道人吴国良雪中》
年代: 元 作者: 顾阿瑛
留玉山中数日，今日始晴，相与同坐雪巢，以铜博山，焚古龙涎，酌雪水，烹藤茶，出万壑雷琴，听清癯生陈维允弹石泉流水调，道人复以碧玉箫作清平乐，虚室生白，尘影不动，清思不能已已。道人出所揣卷索和民瞻石先生所制清平乐词，予遂以紫玉池试想花烟，书以赠之，且邀座客郯云台同和，时至正十年腊月二十二日也.
凤箫声度。十二瑶台暮。开遍琼花千万树。才入谢家诗句。仙人酌我流霞。梦中知在谁家。酒醒休扶上马，为君一洗筝琶。

169.
《清平乐 题桐花道人吴国良卷》
年代: 元 作者: 石岩
吴郎丰度。邂逅春城暮。暖日晴云花满树。恰似故人诗句。坐中翔凤飞霞。来寻弄玉仙家。说与江州司马。泪痕只为琵琶。

170.
《清平乐 玉山名胜集》
年代: 元 作者: 郯韶
湘云微度。六曲朱阑暮。帘外香飘梅子树。知有王孙索句。谁将琼＊吹霞。柳花飞过东家。说与门前去马。断肠休为琵琶。

171.
《清平乐 辍耕录卷二十八》
年代: 元 作者: 俞俊
君恩如草。秋至还枯槁。落落残星犹弄晓。豪杰消磨尽了。放开湖海襟怀。休教鸥鹭惊猜。我是江南倦客，等闲容易安排。

172.
《清平乐 同乐馆》
年代: 元 作者: 马需庵
红炉画阁。有酒须同乐。千古独醒终是错。休笑刘伶毕卓。小槽酒滴珍珠。请君任意零沽。试饮三杯春露，出门定要人扶。

173.
《清平乐 祖母夫人寿》
年代: 元 作者: 魏初
珠围翠绕。尘土知音少。一曲清琴松月晓。儿女肝肠容了。歌声不用琵琶。银杯细卷流霞。岁岁而今时候，小溪晴雪梅花。

174.
《清平乐 春去》
年代: 元 作者: 王沂
宿酲初醒。袅袅吟鞭影。蜀道秦川行路永。罗袖残香消尽。清明寒食匆匆。能消几日东风。蝴蝶不知春去，画桥贪趁流红。

175.
《清平乐 重题碧梧苍石图候 凄断。人语西风》
年代: 元 作者: 陆行直
来雁。可怜瘦损兰成。此友人张叔夏赠余之作也。余不能记忆，於至治元年仲夏二十四日，戏作碧梧苍石，与冶仙西窗夜坐，因语及此。转瞬二十一载，今卿卿、叔夏皆成故人，恍然如隔世事，遂书於卷首，以记一时之感慨云。季道陆行直题.
楚天云断。人隔潇湘岸。往事悠悠江水漫。怕听楼前新雁。深闺旧梦还成。梦中独记怜卿。依均相思碎语，夜凉桐叶声声。

176.
《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》
年代: 元 作者: 陆留
斜阳目断。秋晚芦花岸。去信来音俱散漫。阵阵新寒惊雁。愁将梧石描成。寄情只为思卿。笔下淋漓水墨，满空雨响风声。

177.
《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》
年代: 元 作者: 王铉
柔肠先断。舟系汾湖岸。别恨离愁秋水漫。写入数行新雁。幽闺兰梦初成。犹将小字呼卿。几点梧桐夜雨，一天霜月砧声。

178.
《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》
年代: 元 作者: 元卿
因缘未断。江上湖平岸。心事留连烟水漫。愁见天边孤雁。买兰和粉方成。因何辜负芳卿。老树不禁风落，寒猿夜夜哀声。

179.
《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》
年代: 宋 作者: 叶衡
翠屏香断。梦绕潇湘岸。旧曲不禁愁汗漫。分付秦筝斜雁。吴笺赋恨难成。丹青恼杀苏卿。一片碧梧苍石，谁教写出秋声。

180.
《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》
年代: 元 作者: 卫德嘉
彩云飞断。愁思茫无岸。落日平芜烟水漫。又见去年归雁。琵琶旧曲难成。风流谁复如卿。满耳碧梧秋雨，浔阳江上哀声。

181.
《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》
年代: 元 作者: 施可道
峡云飞断。锦石秋花岸。犹记尊前情烂漫。脉脉慵移筝雁。碧梧图子谁成。主人以墨为卿。莫道凤枝栖老，西风长寄新声。

182.
《清平乐 碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》
年代: 元 作者: 曹方父
断肠肠断。愁满斜阳岸。远水遥山情浩漫。春燕参差秋雁。夜长闲梦空成。离魂不遇君卿。月转梧桐有影，天高河汉无声。

183.
《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》
年代: 元 作者: 卫德辰
紫箫音断。睡起乌纱岸。梦峡飞云空汗漫。又负一番秋雁。捻沙尚拟圆成。风流不减耆卿。怕听苍梧夜雨，等闲写入无声。

184.
《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》
年代: 元 作者: 赵由俊
楚云迷断。桃叶江南岸。春去秋来情汗漫。愁绝一行新雁。锦书欲寄双成。殷勤为谢芳卿。明月碧梧凉夜，有谁知度箫声。

185.
《清平乐 珊瑚网名书题跋卷八》
年代: 元 作者: 陆承孙
吴山梦断。依旧江南岸。惊起湿香飞汗漫。倦听徘徊哀雁。神游极表难成。屏帏曲曲如卿。深院吟蛩疏雨，断肠声外生声。

186.
《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》
年代: 元 作者: 徐再思
西风吹断。帆迥浔阳岸。水影碧涵天影漫。倒印片云孤雁。琵琶旧谱新成。舟中应有苏卿。愁耳不堪重听，声声又复声声。

187.
《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》
年代: 元 作者: 竹月道人
寸肠愁断。目送斜阳岸。枫落吴江秋水漫。盼杀南来征雁。绮窗好梦初成。梦回相见卿卿。明月西风夜冷，苍梧乱影多声。

188.
《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷》
年代: 元 作者: 郝贞
暮云飞断。潮落吴江岸。忆昔佳人愁思漫。那更楼头闻雁。此时有意还成。争知恼杀兰卿。画作碧梧苍石，至今图得风声。

189.
《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》
年代: 元 作者: 刘则梅
杨枝歌断。春老莺莺岸。可笑杨花飞漫漫。却作芦花孤雁。国春欲赋难成。向来错怨轻卿。纵使此心如石，不禁梧叶离声。

190.
《清平乐 风车》
年代: 元 作者: 洪希文
风随车走。唤做天公否。试运州犁高下手。砂砾糠秕前后。谁言天籁难移。即今神柄谁持。若问红炉点雪，后来理欲分歧。

191.
《清平乐·盈盈一笑》
年代: 当代 作者: 梁羽生
盈盈一笑，尽把恩仇了。
赶上江南春未了，春色花容相照。
昨宵苦雨连绵，今朝丽日晴天。
愁绪都随柳絮，随风化作轻烟。

192.
《清平乐·夜饮友人别馆，听年少弹三弦》
年代: 清 作者: 陈维崧
帘前雨罢，一阵凄凉话。城上老乌啼哑哑，街鼓已经三打。
漫劳醉墨纱笼，且娱别馆歌钟。怪底烛花怒裂，小楼吼起霜风。
作品赏析
原序：夜饮友人别馆，听年少弹三弦。

193.
《清平乐 赠许幻园》
年代: 近代 作者: 弘一
城南小住。情适闲居赋。文采风流合倾慕。闭户著书自足。阳春常驻山家。金樽酒进胡麻。篱畔菊花未老，岭头又放梅花。

194.
《清平乐 夜发香港》
年代: 近代 作者: 朱孝臧
舷灯渐灭，沙动荒荒月。极目天低无去鹘，何处中原一发？江湖息影初程，舵楼一笛风生。不信狂涛东驶，蛟龙偶语分明。

195.
《清平乐 池上纳凉》
年代: 清 作者: 项鸿祚
水天清话，院静人销夏。蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。
醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。

196.
《清平乐 咏雨》
年代: 清 作者: 王夫之
归禽响暝，隔断南枝径。不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。
随波赚杀鱼儿，浮萍乍满清池。谁信碧云深处，夕阳仍在天涯？

197.
《清平乐·欺烟困雨》
年代: 明 作者: 杨基
欺烟困雨，拂拂愁千缕。曾把腰枝羞舞女，赢得轻盈如许。
犹寒未暖时光，将昏渐晓池塘。记取春来杨柳，风流全在轻黄。

198.
《清平乐·齐心藕意》
年代: 清 作者: 朱彝尊
齐心藕意，下九同嬉戏。
两翅蝉云梳未起，一十二三年纪。
春愁不上眉山，日长慵倚雕阑。
走近蔷薇架底，生擒蝴蝶花间。