一叶小草七绝两首

君子乎发布于2017-03-05 15:56 点击:8585 评论:24 移动

立冬日望菊感怀文/一叶小草
岁深但觉情怀老，残菊更怜袖底香。
纵有痴心犹未死，瘦颜蓬鬓两生霜。

立春文/一叶小草
东风消息唤愁醒，独向寒宵客里听。
冰雪未融春已动，遥随故岭那痕青。

原文链接：http://www.52shici.com/works.php?mem_id=50117&works_id=1062134。

    七绝最能看出一个诗者的功力和才华。所谓功力，即是章法布局、炼字炼句的能力。七绝短小精悍，如何以寥寥数字作成一个意足且深的篇章，最能检验诗者的手段高低。而所谓才华，说白了便是面对眼前凡常事物时的那一份“奇思妙想”，于旁人视若无睹处能“无中生有”地“拾取”佳句。在我看来，“才华”即是这“无中生有”的能力。举个例子，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，诗人当时所见，有何不凡处？平凡得很：一只蜻蜓立在荷尖上，仅此而已。但是诗人却拾得如此充满才华的妙句。其中之妙，从形式上看，妙在“才”“早”两个虚字的使用（君子乎在论诗栏发过《略谈虚词的黏合功用》一文，诗友可参看）；从“诗思”上看，之所以诗人会成功地用出“才”“早”这两个虚字，是因为他高于旁人的“无中生有”的能力：旁人只看到一只蜻蜓立在荷尖上，诗人却从这蜻蜓之“立”看到了“占据”！“早有蜻蜓立上头”，可不是简单的“立”，而是早早的占据呀！
    相对于七绝，七律便可借助于对仗等形式之技巧以及更多的字句之铺张以藏拙，此“拙”，即才华之不足也。所以，才华不足的，往往只爱七律，不写七绝。反过来说，倘若一个诗者从不曾写出上佳的七绝来，那么他绝对算不上一个真正的诗人。继而言之，我建议那些真正热爱格律诗的诗友们，应该在七绝的创作上多多进行尝试 —— 因为所谓“才华”，实际上只是一种能力，一种“发现”和“联想”的能力，它并不是与生俱来的，而是可以通过锻炼而获取的。
    以上，是君子乎的一点个人看法，借此机会说出来，是抱着真诚探讨和交流的心态；是“不愿藏私”，亦是“不揣浅陋”。
    下面言归正题，简评一叶小草诗友的两首七绝。

    第一首《立冬日望菊感怀》：因见菊老而伤人老。虽第三句言心不肯老，而末句终以容颜的实际衰老而觉无奈作结。所以这首诗因章法如此安排，整篇之意境便是负面的，给人的感觉无非便是感物伤怀，未能出新。不过从字句上看，一叶小草诗友的笔力是值得肯定的。

    【岁深但觉情怀老，残菊更怜袖底香。】
    首句便见“老”字，更直言“情怀老”，起得过直。诗歌之不同于散文，便在于它的“曲折”特性。诗人之情怀和感想，不能直接“说”出来，而是要让读者去“读”出来。如何既不直接言出，又能确保读者会成功地读出，这之间的平衡点的把握能力，便是所谓“诗功”。
    首句言“岁深”，二句言“残菊”，读起来有一点点别扭，是因两者格式不对称。大概是因为要调平仄，“菊残”便调整成“残菊”了。其实“菊”字可不用，因为诗题中已有“菊”，这里若说“花”，读者也知道即是“菊”；“花落”似乎便可。
    这里顺带说一句，绝句的一二句当然不要求对仗，更不要求严格对仗。我之所以提出“岁深”“残菊”的对仗问题，是因为，绝句的一二句若作成对仗形式，或作成半对仗的形式，那往往是前面几字要对，而后面几字可以不对。

    【纵有痴心犹未死，瘦颜蓬鬓两生霜。】
    第三句“纵有痴心犹未死”，这一句读来略觉不顺：已言“有痴心”，再言“痴心未死”，意思重复了。因为“痴心”可不是一般的“心”，一旦它“有”，便必定“不死”。“纵有”可改为“纵是”。
    末句“瘦颜”、“蓬鬓”一指菊花，一指诗人，读者不可不察，否则会觉难解。
    顺便提一下，此作第二句“残菊更怜袖底香”第三字“更”出律，这个“更”是仄声gèng，非平声gēng，因而全句犯了孤平。52网不少诗友依赖52的检测工具，只要看到“平仄符合要求”便万事大吉，却不顾多音字的情况。

    第二首《立春》：跟第一首相较，第二首的章法更觉有度。先言东风吹来，唤醒诗人的愁绪，接着便写因这愁绪而中宵无眠；究竟是何“愁”呢？二句“客”字提示之、结句“故岭”点明之。

    【东风消息唤愁醒，独向寒宵客里听。】
    既明时间（“东风”），也明处所（“客里”），还明主旨（“愁”）。这起承两句聊聊几字，在炼字、炼句、炼意上功夫俱足。
    诗句中的“定中”短语和“状中”短语，其中的定语、状语（修饰性字眼）最值得“炼”。不能随意拿一个字便来充当修饰语。譬如此绝第二句的“独”和“寒”，“独”字跟“愁”之主旨密切照应，“寒”字亦如此。为何觉“独”？春风已至，为何还觉“寒”？哦，在“客里”呢。由此不难看出作者择字、组句乃至炼意的能力。

    【冰雪未融春已动，遥随故岭那痕青。】
    全篇读下来，惟觉转句不够精到。七绝之转句，是全篇之枢纽，至为紧要。作为精华的末句能否胜出，全赖这转句打前锋。这首思乡七绝，一二句的铺垫十分成功（七绝的一二句只要做到成功的铺垫，便足够，不需要展示“才华”，如“小荷才露尖尖角”那首，诗的一二句恐怕有些人都记不住），结句亦值“精华”之评；但是转句“冰雪未融春已动”，七个字（全诗四分之一的篇幅）却仅仅只重复了首句“东风吹来”之意。若作修改，我以为在这里可以往细节上去着墨 —— 首句已泛写春来，这里不妨描写一个具体的春天物象，将它引向故乡。

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