霸王虞姬 发布于2017-04-24 16:48
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昨天翻了几页擂台上的作品，这期亮点比较多，不像前期那么雷同。佳篇也比较可观，就是跑题偏题的较严重。
题为“雨”，当为咏物诗，题可拟为春雨、秋雨、暮雨，都可以，写春雨要写出春雨的特点，秋雨亦然。总之是要紧扣“雨”来写。咏物抒情，借物感慨，以下两点为咏物诗的要旨：
1形神兼备
咏物诗，形与神的有机结合是一条至关重要的法则。有形无神，只是死物一个。只有形神兼备，方堪称得上品。大凡成功的咏物之作，都能做到形与神的完美结合与统一，做到物与我的浑融一体。可以说，人们在咏物诗词中所寻求的，绝不只是物象本身的描绘逼真，而是吟咏者本身的心灵感应。因为人们并非在观赏植物标本，而是企求艺术上的共鸣。
2物情交融
吟咏之物，作为审美客体，往往带有作者强烈的主体意识，物与情交汇一处，物和我融为一体，创造出一种情物交融的艺术境界。
总之，作为咏物诗词，必须有物，没有物就称不上是咏物诗词。但是，若只是简单描摹物之本身不行，还要有人的思想感情作其灵魂。没有深厚的思想感情内容作为基垫，写出来的物就会苍白无力。情中有物，物中有情，情物交融了，诗才厚重，也才是咏物诗词应有的境界。
挑四首略作点评：
浣溪沙•雨
云暗高楼收晚晴，雁过池树雨初生。轻沤点点扣浮萍。
帘外寒珠穿作线，客中征念寄无凭。敲窗一夜马蹄声。
【点评】此首描写客中雨，以“雁过”“寒珠”可以看出是秋雨。上片写雨景，窗外雨景，用词自然而不矫揉。颇有宋词名篇中“芙蓉落尽天涵水。日暮沧波起。背飞双燕贴云寒。”的那种韵味。又以“雁过”紧扣下片的“寄无凭”，以“浮萍”喻游子（萍汎同游子），暗扣下片客中羁思羁愁。非写景而写景，乃景为情所用也。
下片对句也比较精彩，以雨珠尚能穿作线来反衬寄无凭，内心这种羁愁就跃然纸上。结句“敲窗一夜马蹄声”思归也，景语即情语。岳飞有句“马蹄催趁月明归”。
只是“寄无凭”这三字可以看出是拟古，以当今的通讯水平，还不至于寄无凭吧。抛开“拟古不拟古”这个问题不说，此篇实属高水平之作，节奏层层推进，布局环环相扣，手法老道又细腻。极有可能是一位熟读宋词的老手所写。
浣溪沙•雨
又是潺潺春一壶，新醪谁酿复谁沽？两眸烟雨似当初。
落尽悲欢成覆水，洇开心事又何如，青青转眼已荒芜。
【点评】首句通感手法用得非常好，春雨如酒，为谁酿为谁沽，眼前景，往日情。只是这情已经覆水难收了，涟漪起心事又能怎样？“洇开”两字作为写雨景可谓是情景交融，很贴切。整首憨酣畅淋漓，一气呵成，词风清逸俊朗。佳品！
浣溪沙
闲听书窗夜雨声，潇潇洒洒不伤情。任他春水泛红英。
每叹人间多旧事，偶从雨后得新晴。一弯眉月似初生。
【点评】初看甚好，再读实则空洞，上片写雨景如蜻蜓点水，下片就转入雨后，情景难以交融。审题为雨，此篇是否跑题有待商榷。
《浣溪沙.雨》
空是天涯响陌声，萧萧珠客聚流横，江湖一入便浮生。
真个相思飘梦瓦，今多寂寞滴迷城，忆来往与潮倾。
【作者注解】第三句，江湖一枕入浮生
第六句，忆来心事与潮倾
【点评】首句陌声是什么声，应该是陌上雷声吧，接着写雨下落之状态，“萧萧珠客”萧萧意为冷落凄清，可形容人也可形容雨声，起到拟人效果，雨从天上落下，到地为客。萧萧珠客四个字基本上就奠定整首词那种寂寥落寞的气氛（如同杜牧的那首六绝：短发潇潇暮雨，长襟落落秋风）。“聚流横”，谓之雨聚散无形，谓之人聚散无常。
“江湖一枕入浮生”一枕为时间，表示雨从天上坠入红尘。雨入红尘，人入江湖，一入江湖岁月摧。
下片“真个相思飘梦瓦”相思两字来的有点唐突未作铺垫，梦瓦两字是否妥当，李商隐有句：“一春梦雨常飘瓦”。
“今多寂寞滴迷城”，雨天总是寂寂的，雨声亦是寂寞声，贴切。
“忆来心事与潮倾”雨水入江河，泛起的波澜就如人之心潮，情景交融，贴切。古诗中有这么一个亮句：“镜里眉痕常似月，酒边心事又添潮”。
整首内较好，风格迥异，词风朦胧。以雨拟人，雨景迷离，人之内心中的那种落寞寂寥刻画得很好。个别字眼有待斟酌。
