季夏良宵难眠，想起自己20多年学习唐诗宋词之深入，又经多年之写作，感悟抒怀，侥幸成文，以与大家及同仁共勉。

诗之正格，自诗经四言为主的现实主义作品以及楚辞为主的四言、五言、六七八九等杂言浪漫主义作品，以及两汉五言诗定型，及至唐代五绝、七绝、五律、七律、排律、古风、民歌等等，还思宋词小令、中调、长调等多种词牌，皆为诗之正格，千年以来，无数骚人模仿前人又有创新。

诗之变格应为正格基础上的特例。比如轱辘体、卷体帘、八仙体、回环体以及词轱辘等等。皆为前人所创，今人也模拟之。

关于新诗也说几句。自"五四"以来，由胡适提出新诗要打破中国古体形式，从思想内容形式都应创新。新诗基本有两种，一种学习中国古代，长短不齐，句型自由，平仄不限，大多押韵的自由新诗。以郭沫若，徐志摩为代表。另一种全自由新诗，大多学习美国诗人恵特曼的作品，形式上不押韵，立意为主，也能说明道理，以艾青，闻一多为代表。

我写诗十几年以来，以上所有形式都作了尝试。自己近2000首诗词中，有五绝、六绝、七绝、五律、六律、七律、五排、七排、古风、民歌等诗以及小令、中调、长调等词牌，以及新诗自由体及格律体皆有。另外在诗词的变格上，我也基本写全，比如轱辘体律绝我写了三十组，八仙体六组，卷帘体三组，词轱辘两组，回环体三组等等。从诗词形式上学习前人以及今人，在学习中进步，在锻炼中提高。我们不要轻易迷信古人，应在学习古人基础上，写好诗词正格及变格，反映现实，感悟人生，只要对我们有利，新诗旧体皆可拿来，能全面反映我们的观点，思想为佳。

今夜难眠，写了以上感悟，不对之处，请各位诗友、文友拍砖，我将洗耳恭听。