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湘天华油茶花诗社诗词讲座第六期

莫雨涵 发布于 2017-07-03 10:22   点击:4105   评论:5
授课老师:浩荡之上


授课内容:
直面现实,走向理性,回归品位
——当代中国诗词的理性选择


我先申明三点:
一、我以一个真正的诗人的立场来谈问题。如果有的朋友觉得我这个态度太严肃,大可一笑了之。
二、我只讲真话。真话难免会伤人,但我是对诗不对人的,请别计较。
三、我的观点可能是错误的。需要诗友们有所警觉。
今天我先简单讲两个方面的内容:
一是简单回首一下中国诗词的发展轨迹,
二是表达一下个人对当代诗词的发展走向的基本观点。
讲这两个方面内容的目的,是与大家商榷讨论诗词的“写什么?怎么写?不怎么写?”这个根本问题。
因为不落实到“写”上面来,再多的知识和理论也没有用。现在我们先来简单回首一下:中国诗词的发展道路, 两个传统:
先秦文学为我们确立了两个传统,诗歌的两个源头。
诗经,确立了“诗言志”的传统,
屈原则确立了“诗言情”的传统。
当然志与情,不是绝然分开的,只是主要与次要的关系。至今4千年,我们仍然继承着这两个传统。
两个传统,相互交织,一以贯之。如同男女,再生男女,世世代代,直到今天。中国诗词的发展道路,不仅有两个传统,还可分为三个阶段。三个阶段。
为了好记,我们只要按时间打两个对折就明确了。想准确一点就来个正负10%。4000年对折是2000年,这里是屈原。之后的2000年再打个对折,对折处是李白、杜甫的唐朝。从诗经和屈原开始到唐诗,经历了约一千年。从唐诗到今天,又经历了约一千年。历史把先秦,屈原之前,叫做上古时代。有人说屈原是整个上古时期2000多年的文学冠军。这个冠军是个诗人。从唐诗到今天。无数的伟大里程碑式的人物和作品。李白、杜甫、苏东坡、关汉卿、曹雪芹。其实这五在各届冠军,也都是诗人,或者由诗人兼的。唐诗是中国诗歌与文学的高峰,言情言志基本上是平衡的。到了宋代,变成诗词两种文体。词是诗的变种,或叫亚种。诗言志的传统,在宋诗中得到继承。诗言情的传统,则在宋词中得到继承和发扬。在宋代,诗歌以诗词两种文体的分野,构成了诗歌的基本景象。不过,就成就而言,严格说来,宋词比宋诗好。元代不提诗,明代呢,明词不如明诗,到清代,真正的诗词创作成就,反而不如诗词理论上的建树。诗词随后到今天,就慢慢沦落到了今天这个地步。诗歌的历史担当,也就这样落到诸位同志的肩头了!
第二部分,再看当代诗词的发展走向。直面现实,走向理性,回归品位——当代中国诗词的理性选择,我认为题目就是我个人的判断。文学源于生活,高于生活。当代诗词肯定要源于和高于当代的生活。那么我们从历史发展的纵向坐标上,来看看当代的环境,大环境,时代环境变了:
2000年的帝制社会,对自由的控制,在清朝的乾隆时期到达顶峰,随后,特别是鸦片战争的爆发,中西方的交流和碰撞增多,中国人的自由度越来越大,民国开始,自由成为一种信念。生活方式变了:
最近30年,随着互联网的应用。随手举例如下 :书信,思念不复存在,
外界对爱情的干扰不复存在,
梁祝故事只能是传奇,
苦难不再,
专情不再,这样子,诗言情的空间越来越小,迫使诗词向诗言志方向前进。因此,理性与感性更加重要,也更贴近时代。
再看看小环境,诗词界的小环境,
一是写诗词的作者少了,现代诗分流了诗人这个人群
二是读者更少了,比如我偶尔写点诗词,别人看了我像看猴子。尽管赞叹,然而终究是不屑的。
文学已经是小圈子里的活动,诗歌更是,诗词呢,圈子更小,而且是山头林立,至少,诗词写作,已经不是当今时代的风尚。那么,现在来了一个诗词的根本问题:你是把诗词写作当成一种鲜活的生命来看待呢,还是当遗产看待。如果当遗产,大可以进行考古式的创作,把你的诗词写得像古人的,有古气!气象万千……当然我不反对这样写,而且是敬佩的。但是,因为我是把诗词是当成一种鲜活的生命来看待的,而不是当遗产看待。所以,我提倡直面现实,(题目中的话)
题目第二句是:走向理性,这个已经说了,还有一句是:回到品位。诗是文学的基本形式,也是文学的最高形式。基本和最高,都要求诗,诗歌诗词,一切诗性的作品,要求具有最高的品位。诗歌史上的作品,都是有品位的。现在我们这一代诗人,如果要写诗,必须回归品位。现代诗人中有很多人写没有品位的诗,个人不反对他们写下半身,写排泄和性,只要有品位,就行。我强调的是诗词创作,一定要讲究品位。
本来想讲一讲“写什么?怎么写?不怎么写?”这个根本问题的。估计还需要不少时间。
关于写什么,很简单。我的观点是:
一、基本上是你想写什么就可以写什么。
二、要写自己熟悉的、当代的、最好是自己经历的生活。
看着别人的诗词写诗词,包括古人。那是模仿,不是创作。专门针对诗词的创作而言,怎么写?前面很多老师和诗友,在怎么写上讲了很多,这个技术问题,在李白的时代已经解决。格律形成之后,诗的形式标准已经完善。诗词都有了谱,有了韵。起承转合,都有了固定的套路了。
所以,我们面临的怎么写的问题,实质上是不怎么写的问题。不怎么写?我就只提出个人的观点,而不展开论述了。 
一、我还是主张只用3000个常用字写诗,写那种具有中等文化水平就能读懂的诗,写那种具有一般悟性就能感同身受的诗,写那种朗朗上口并便于记忆的诗……
二、我个人以“炼字炼词炼意象炼意境,炼到就像随手拈来;有情有理有趣味有思想,说着如同脱口而出”,作为写诗词的追求。
三、在用字上,我主张:尽量用字,少用词;尽量用字的本义,少用变义;尽量用常用字,少用或不用冷僻字;尽量用实词,少用虚词;尽量用名词、动词,少用形容词;形容词尽量做名词、动词用;巧用数词、量词、颜色词、摹声词……汉语诗,本来是以字为单位的,现代汉语内里以词为单位。所以,用现代汉语写诗词时,要关注到每一个字。当然,有的诗人喜欢用冷僻字,用繁体字,我也不反对。
四、在修辞上,可以说没有修辞就没有诗歌。每一首诗都是一个大的隐喻,读诗和写诗都要运用修辞手段。我主张适度地运用修辞,在符合语法要求的前提下,获得对语法的超越。
五、诗词的创作少不了意象。在意象的选择上,我主张多选取现实生活中存在的意象,越是日常生活中常见的越好,少用古人已经用过一万遍而现已不存或换了说法的意象;我主张选取最能够表达作者情感和思想的意象,少找与中心意象离得太远的意象。
六、诗词特别讲究造境,在造境上,没有意境就不是诗歌。意境,主要通过意象的组合而形成。我主张意象在境中,每一个意象都要在意象体系中具有作用,意象太多,容易乱境,太少则构不成境,删繁就简,把没有作用的、可能起负面作用的意象割爱掉。


湘天华油茶花诗社
2017年6月27日
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