带格律的古诗，一般叫做格律诗，又称近体诗（相对于格律形成以前的古体诗而言），就是五言或七言的绝句及律诗，还有排律。此处不涉及排律。

格律诗有绝句和律诗，各分五言和七言。诗中每两句为一联，每联的第一句为出句，第二句为对句。律诗的四联依次是首联、颔联、颈联、尾联；绝句只有首联和尾联。律诗的颔联和颈联，即第二、第三联要求出句和对句对仗，两句中对应的字要求字性相当，平仄相反。

A. 平仄组合规则

所谓平仄即平声和仄声，平声相当于普通话第一、第二声，仄声相当于普通话第三、第四声。但在格律诗欣赏创作实践中，往往有些人把普通话里已消失、归并到四声之中的入声字（目前仍存在于一些方言中）算作仄声。入声字表在网上易找到。

格律诗平仄组合规律主要有三条：

１、同句交替：凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，依此类推。

２、上下句相对：如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，依此类推。

３、上下联之间平仄要相“粘”，即相同。也就是在上一联的对句和下一联的出句之间，偶数位置的字要平仄相同。在格律诗中，对于偶数位置的字，平仄要求严格；奇数位置的字，平仄可自由些。这叫做“一三五不论，二四六分明”。

另外不言自明，对句末尾必须押韵，绝大多数情况是押平声韵。B. 绝句和律诗的格律样式

以下介绍格律的样式时附诗例。请注意“一三五不论，二四六分明”，在奇数位置上不一定严守平仄样式。另外诗例中有普通话为平声的原入声字在此算作仄声的情况。还有些拗救的情况。所以，实际做出的诗就和右列的样式有出入，对此在介绍完格律样式后还要谈。

C. 孤平、三平调、三仄脚、特拗、对和黏

孤  平

诗律术语。律诗大忌。全句除韵脚外只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取“拗救”的办法。（后面讲到）

举例五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，变成“仄平仄仄平”。

杜甫《寄赠王十将军承俊》

首联

将军胆气雄，臂悬两角弓。

            仄平仄仄平。

臂悬两角弓。一句既是孤平，全句除了韵脚，只剩下“悬”一个平声字。

七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，变成“仄仄仄平仄仄平”

唐 李颀《野老曝背》

百岁老翁不种田，惟知曝背乐残年。

仄仄仄平仄仄平

有时扪虱独搔首，目送归鸿篱下眠。

百岁老翁不种田，全句除了韵脚，只剩下“翁”一个平声字。

注意：

（1）五言诗中有“仄仄仄平平”的句式，由于句式如此，此句不算孤平。（如果有人问，为什么不是“仄仄平平平”，在后面三平调中讲到。）孤平只在五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”中可以发生。

（2）孤平只在平声首尾的句子中发生。（以上两种句式中）在仄声首尾的句子里（不压韵的句子）中没有孤平的说法。

三 平 调

诗律术语。指待句未连用三个平声。为近体诗的大忌。

所谓三平调（也叫做三平脚）指在压韵的句子中，后三个字全是平声。这在格律诗中是不允许的。（在古体诗中三平调很常见）

举例，五言“仄仄仄平平”句式 七言“平平仄仄仄平平”句式。如果变成三平调，则变成 “仄仄平平平”“平平仄仄平平平”这在格律诗中是不允许的，而且三平调无法补救，（关于补救方法，参看后面救拗）所以在写石时候要避免出现三平调。

注意：

“仄仄仄平平”这个句式比较特殊，如果第三个字变成平声，仄句子出现三平脚。如果“仄仄仄平平”则句子中除了韵脚只有一个平声。因为律句中对句中第一字的读音不做要求，所以没有硬性要求有“平仄仄平平”的句式。而“仄仄仄平平”句式，不算作孤平。

从上面两个规定来看“一三五不论，二四六分明”的方法不是完全正确的。结合孤平和三平调的规定运用此方法，就能基本掌握律句。

三 仄 脚

所谓“三仄脚”，是指律绝中“平平平仄仄”的变例，即“平平仄仄仄”，七言则为“仄仄平平仄仄仄”。这种格式容许不容许呢?它不能凭个人的主观想象和好恶来决定，要看唐人的创作实践。查《唐诗三百首》，三仄脚不乏其例：“云霞出海曙”杜审言，“潮平两岸阔”王湾，“清晨入古寺”、“山光悦鸟性”常建，“山中一夜雨”、“兴来每独往”、“朝罢须裁五色诏”王维，“童颜若可驻”、“风鸣两岸叶”、“只应守寂寞”、“迷津欲有问”孟浩然。“蜀僧抱绿绮”李白，“江流石不转”、“怅望千秋一洒泪”杜甫，“浮云一别后”韦应物，“天秋月又满”戴叔伦，“平生自有分”司空曙，“凄凉蜀故妓”刘禹锡，“淮南一叶下”许浑，“空园白露滴”马戴，“蕃情似此水”张乔，“承恩不在貌”杜苟鹤，“乡书不可寄”韦庄等。

特  拗

一、将七言定式“仄仄平平平仄仄”改成“仄仄平平仄平仄”，或五言定式“平平平仄仄”改成“平平仄平仄”。此种句式，称之为“单拗”或“特拗”。与其谓之拗，毋宁称做另一种“定式”更为恰当，如“明朝望乡处，应见陇头梅”；“正是江南好风景，落花时节又逢君”。唯应注意者，此种句式之顶节第一字，应避免用仄声字为原则，盖一用仄声字，则又形成头节亦犯孤平之病，然亦非绝对。如：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”“故人具鸡黍，邀我至田家”“客心洗流水，余响入霜钟”等等，唯初学仍以尽量避免为宜。

二、将七言定式“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。改成“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”，或五言定式“仄仄平平仄，平平仄仄平”。改成“仄仄平仄仄，平平平仄平”。即将七言出句之第六字，或五言出句之第四字，易平为仄。而以七言对句之第五字，或五言对句之第三字，易仄为平以救之。此类句式多数用于首联，间有用于其他二、三、四联者，唯机率较少。盖唐人于诗之起句，皆给予较大之发挥空间，不甚注重格律也。如：“远送从此别，青山空复情”，出句“此”字该平而仄，而以对句“空”字该仄而平救之。

对 和 黏

对 每联的对句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必须相对。如首句的二四六字为（平仄平）譬如“孤山寺北贾亭西”，则次句的二四六字的平仄必须为（仄平仄）譬如“水面初平云脚低”。

粘 我们习惯上把律诗的八句分为四联。首句与次句合成为首联，第三四句合成为颔联，五六句合成为颈联，七八句合成为尾联。联与联之间的平仄关系，即下一联出句的平仄必须和上一联对句类型相同，平粘平，仄粘仄。譬如，首联对句（第二句）的二四六字的平仄为（仄平仄）譬如“水面初平云脚低”，那么颔联出句（第一句）的平仄也必须为（仄平仄）譬如“几处早莺争暖树”。

D. 格律样式的快速记忆

首先牢记住一句句型，“仄仄平平仄”，把它记为①，第二句是个对句，平仄与第一句完全相反，即“平平仄仄平”，把它记为②，第三句是个粘句，与第二句的平仄近似，但稍有区别，即“平平平仄仄”，请注意偶数字的平仄相同，将它记为③，第四句又是个对句，与第三句的平仄完全相反，即“仄仄仄平平”，将它记为④。将①②③④连起来就成五言绝句“仄起仄收”式的格律（“仄起仄收”这些东东不用记），即：

仄仄平平仄 ①   平平仄仄平 ②   平平平仄仄 ③   仄仄仄平平 ④

将①②③④再重复一遍，则成五言律诗“仄起仄收”式的格律，即①②③④①②③④，详见下：

仄仄平平仄 ①   平平仄仄平 ②   平平平仄仄 ③   仄仄仄平平 ④

仄仄平平仄 ①   平平仄仄平 ②   平平平仄仄 ③   仄仄仄平平 ④

将其再稍作变化，分别以②③④句开头，即可推出另外三种格式，即：

    ②④①②③④①②（平起平收式）

    ③④①②③④①②（平起仄收式）

    ④②③④①②③④（仄起平收式）

每种格式只是第一二句不同，后面的按顺序排列下去即可。

以上是以五言律诗的格律为例，如在五言律诗每句的前面分别加上两个与第一二字平仄相反的字，即为七言律诗的格律，也有如上四种格式。

绝句亦称“截句”，即截取律诗的一半而成，或前一半，或后一半，五绝七绝各有四种格式，与上面相同。

七言诗讲究第一句押韵，所以第一句结尾是平声字的格式较常见，即②④句开头的格式多见。五言第一句不押韵的居多，所以以①③句开头的格式多见。

E. 格律诗的拗救口诀

为了称说方便，首先把近体诗的四种平仄句式分别设定为：

甲式句：平平仄仄平平仄　乙式句：仄仄平平仄仄平

丙式句：仄仄平平平仄仄　丁式句：平平仄仄仄平平

这四种句式（它实际上就是首句不入韵的平起式的七绝平仄谱）要牢牢记住。按照近体诗格律的要求——

一、乙式句的第三字（如五言，便是第一字；其他照此类推）必须为“平”，否则就是“犯孤平”——这是近体诗的大忌。犯了怎么办？那就必须改第五字为“平”以补救。简而言之就是：“乙式五救三”。如苏轼《新城道中》：“溪柳自摇沙水清”。

二、丙式句有一种很常见的特殊格式：仄仄平平仄平仄。其中五、六的“仄平”，在此我们也且认它是一种拗救，即原丙式句的第五字拗了（由“平”拗成了“仄”）而改第六字为“平”以补救。简而言之就是：“丙式五以六（救）”。如毛泽东《送瘟神（其二）》：“借问瘟君欲何往”。注意：这种句式其第三字必须为“平”。又，如第三字为“平”，就是句尾为仄仄仄，也都不算拗句了。

三、甲式句的五、六两字皆应为“平”，如不“平”，则必须改对句（即乙式句）的第五字为“平”以补救（如果单就第五字不“平”，乃属小拗，而小拗则可救可不救）。简而言之就是：“甲六与甲五，都用对五救”。如陆游《夜泊水村》：“一身报国有万死，双鬓向人无再青”。此中之“无”既救了对句五、六的“有”与“万”，还自救了本句的“向”：一举而两得。

近体诗的拗救大体就这么多（丁式句不存在拗救问题。其第五字必须为“仄”，否则便成了“下三平”——这也是近体诗的大忌）。归结口诀如下：

乙式五救三，丙式五以六，

甲六与甲五，都用对五救。