格律诗歌体制太严，不易学习，已是很多先贤公论，倡导新格律诗也近百年了。可是尽管如此，至今好像成就不大。
    就此我也想说说自己的看法。
    任何一项学术研究，首先就是对被研究的对象定义。也就是说：若说新格律诗，那么首先就问：什么是新格律诗？
    我觉得，定义新格律诗，仅仅是从“语言制度”的角度，而不是任何其他角度，例如内容、新名词、意境、风格等等角度进行定义。
    既然如此，我觉得，用“种加属差”的方法，也许可以这样认为：
    首先，新格律诗也是诗，因此就要符合诗的一般特征。这就要说：什么是诗？
    我认为，诗，是分行写、有节拍、舒缓表达、通常要押韵的文学体裁。
    如果这样对“诗”的定义不算错，那么我觉得，所谓“新格律诗”，首先就是“分行写、有节拍、舒缓表达、押韵”的文学体裁。新格律诗必须押韵，而不是“通常要押韵”。
    可是仅仅如此说，还是不够的，因为没有把新格律诗与传统的、标准的格律诗歌相区别。我觉得，新格律诗和传统格律诗歌的区别是，新格律诗可以不讲平仄，押大致的韵就行，例如“琴、情”可以押韵。
    这里又有一个问题。也就是说，几十年社会的诗歌创作实践中，新格律诗有广狭两种形式。狭义的新格律诗，就是依据传统格律诗歌的形制，例如类似七绝的“每篇4行，每行7个字，第2句和第4句押韵”，只是不讲平仄，大致押韵的诗。广义的新格律诗，就是大致押韵、有节拍、每句的字数相差不多、韵句分布比较整齐的诗，其中当然包括符合这些条件的自由诗。
    我倾向于广义地理解新格律诗。因此我就认为，新格律诗的定义如下：
    新格律诗是诗的一种体裁，是“大致押韵、有节拍、每句的字数相差不多、韵句分布比较整齐”的诗。