从何伟棠先生的《永明体到近体》得知，沈约的‘永明体’五言诗的基本句形，是句中以‘二、五为节奏点、四声分用、二五异声’的三类共12句式：

               二四平仄异声类诗句                                二四平仄同声类诗句

a ,0平0仄仄，（20·16%）      a^*, 0平0平仄，（12·76%）

b ,0仄^*0平仄^*，（11·66%）    b^*, 0仄^*0仄*仄^*，（3·96%）

A ,0仄0平平，（32·82%）      A^*, 0仄*0仄*平，（4·26%）

B ,0平0仄平，（12·61%）      B^*，0平0平平，（1·75%）

它们都强调‘二五异声’（‘平声’例外）和‘四声分用’。若‘仄’分别用‘上、去、入’更换，句式数将增大好几倍。

（为节省篇幅，括号内的百分数是沈约、王融、谢眺诗作用句比例。同类句比较，二、四平仄异声句比二、四平仄同声句使用率高得多。）

aA联： a ,0平0仄仄，A ,0仄0平平。

a^*A联：a^*, 0平0平仄，A ,0仄0平平。

aA^*,联：a ,0平0仄仄，A^*, 0仄*0仄*平。

a^*A^*联：a^*, 0平0平仄，A^*, 0仄*0仄*平。  

bA联： b ,0仄^*0平仄^*， A ,0仄0平平，

b^*A联：b^*, 0仄^*0仄仄^*， A ,0仄0平平，

bA^*联：b，0仄^*0平仄^*， A^*, 0仄*0仄*平，

b^*A^*联：b^*, 0仄^*0仄仄^*， A^*, 0仄*0仄*平，

 
xB形联：

aB联： a ,0平0仄仄，B , 0平0仄平，

a^*B联：a^*, 0平0平仄，B , 0平0仄平，

a B^*联：a ,0平0仄仄， B^*，0平0平平，

a^*B^*联：a^*, 0平0平仄，B^*，0平0平平，

bB联：b ,0仄^*0平仄^*， B ,0平0仄平，

b^*B联：b^*, 0仄^*0仄仄^*，B ,0平0仄平，

b B^*联：b ,0仄^*0平仄^*， B^*，0平0平平，

b^*B^*联：b^*, 0仄^*0仄仄^*，B^*，0平0平平，

‘永明体’就是由这些诗联组成首联首句不押韵的平韵诗篇的。 

一，叠式组篇：通篇只用xA形联的称‘xA形联叠式篇’；

    通篇只用xB形联的称‘xB形联叠式篇’；

二，间式组篇：以xA形联和xB形联中的联交替使用组篇。

三，混合式组篇：用xA形联、xB形联时叠时间组篇，这种组篇最自由，篇式也最复杂。

首句押韵体有AB形联、BA形联、AA形联、BB形联十六联，只用其中的一联作首联。
所以，此期间的平韵诗联有三十二联，仄韵诗联也有三十二联。

自元兢强调‘换头’、‘拈二’论后，不合元兢‘换头’、‘拈二’论的诗联就大量淘汰了。如不合‘换头’论的bA形联、aB形联就不能用了；联间要求首句第二字要‘拈’，组成联间首第二字不能‘拈’的诗联不能组在一起，不少诗联就又受到限制使用，组篇约束就多了。但是，元兢理论出台后，那些‘联内首第二字依然同平或同上去入’、‘联间首第二字依然平仄相反’的诗作残留仍然存在很多。

 元兢是在‘四声分用’、‘二五四声异声’基础上要求‘换头’、‘拈二’的，是‘永明体’诗，可‘拗救论’将这类诗划入‘近体诗’了！

看起来，‘新体诗’有三个发展阶段：

一），永明时期讲‘四声分用、二五异声’。实际诗作中就有刘滔的‘二四异声’体；元兢的‘换头’体；元兢的‘拈二’体和合‘近体诗’要求的诗。

二），刘滔的‘二四异声’说后。刘滔虽要求‘二四异声’了，但‘二四同声’诗作残留很多。

三），元兢强调‘换头’、‘粘二’论后。‘不换头’、‘不拈二’的诗作残留还不少。

所以，‘永明体’实际诗作就代表了‘新体诗’整个两百多年的诗作。只是诗的体式比例变化了。因此，‘永明体’有两种含意，一是指永明时期的诗，一是指整个从‘永明’到‘唐’初的‘新体诗’。

元兢的‘换头’理论：联内‘首二字平与上去入对换’。

元兢的‘拈二’理论：拈二者，谓···第一句第二字若是上去入声，则第二第三句第二字皆须平声，第四第五句第二字还须上去入声，第六第七句安平声，以次避之。如庾信诗云：‘今日小园中，桃花数树红；欣君一壶酒，细酌对春风’。注意：‘今日’、‘桃花’的第一字未‘换’，因此‘换头’只‘换’了五言诗的第二字！
元兢的‘换头、拈二’只在出句的基础上提出应用何种诗句作对句；在有上联的情况下应用何类诗联作下联，没改变任何一句永明体诗句！

‘新体诗’中的仄韵体诗篇和平韵体诗篇的组篇原则相似。

永明体的篇多体现‘二五异声’（平声例外）和‘四声分用’的原则！

实际上已存‘新体诗’诗篇又可分两类，即‘二四异声’和‘二四同声’诗句混用为一类，这类诗篇是‘新体诗’的主要诗篇。这类诗中，‘二四同声’诗句音律差些，后人写这类诗就越来越少了。随着时间的推移，就是写‘新体诗’，‘二四同声’诗句也越来越少，后来的一些诗篇就只有一两句‘二四同声’诗句了；‘二四异声’诗句独用的诗篇为另一类（‘二四异声’有两种，一是‘永明体’‘ b^*, 0仄^*0仄*仄^*， A^*, 0仄*0仄*平’中，虽二四同仄，但不同上去入。二是‘四声二元化’后属‘二四平仄异声’）。全用‘四声二元化’后‘二四平仄异声’的这类诗篇，被沈佺期、宋之问等提炼出来了，成了后来我们说的‘近体诗’，这就彻底抛弃了‘二四同声’诗句，也实现了刘滔‘二四异声’的要求。而且后人写这类诗的越来越多了，特别是‘对粘对式’诗篇，成了我们今天的主要体式。所以我们可以说‘近体诗’是‘新体诗’的一部分，是特殊化了的‘新体诗’！‘近体诗’与‘新体诗’有相同之处，可又大不相同！其最大区别是‘四声分用’还是‘平仄分用’，‘近体诗’句式上就没有‘二四同声’诗句了。讲‘声律’的诗是连贯不断发展的，发展变更期‘你中有我、我中有你’。
还有一类可能少人写，就是全用‘二四同平仄’诗句写成的诗篇。这类诗篇一样讲‘粘对’。这类诗篇的部分体式我以《全二四同平仄诗》名于2014-07-12 08:09发在我空间。

唐高宗中、后期和武氏朝的沈佺期、宋之问顺势接过刘滔、元兢的论说，再次提炼，变‘四声分用’为‘平仄分用’，以‘粘对’之法‘约句准篇’，就这样将‘近体诗’体系完全建立起来了。

‘近体诗’要求‘平仄分用’、‘句内二四平仄相对’、‘联内二四平仄相对或相粘’、‘联间二四平仄相粘或相对’。 ‘粘对位置不同’的‘近体诗’就是按这样的原则组成诗篇的。能符合它们要求的诗联就只有‘句内二四平仄相对’前题下的‘联内二四平仄相粘’的诗联和‘联内二四平仄相对’的诗联了。

联内二四平仄相粘：

aB联（a，0平0仄仄，B，0平0仄平）、

bA联（b , 0仄0平仄，A ,0仄0平平）、

AA联（A, 0仄0平平，A，0仄0平平）、

BB联（B，0平0仄平，B，0平0仄平）。

宋之问、沈佺期的实际诗作中，还没用AA联、BB联。

联内二四平仄相对：

aA联（ a ,0平0仄仄，A ,0仄0平平）、

bB联（b ,0仄0平仄，B ,0平0仄平）、

AB联（A ,0仄0平平，B ,0平0仄平）、

BA联（B ,0平0仄平，A ,0仄0平平）。

【相应的仄韵体也一样，只剩下能‘联内二四平仄相粘’的Ab联、Ba联、aa联、bb联（宋之问、沈佺期的实际诗作中，还没用aa联、bb联）和‘联内二四平仄相对’的Aa联、Bb联、ab联、ba联，共8联了】。

由此8联可组成‘粘对位置不同’的‘近体诗’篇。它们不仅讲‘平仄分用’，一样讲‘粘对’。

两联四句的‘近体诗’篇以‘粘、对’位置不同分为八大类： 

一），对粘对式：联内相对，联间相粘。

如‘渡汉江’：（《唐人万首绝句》卷一，错列为李频作，实为宋之问作）
岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。

现在人们多用‘对粘对式’， 这种诗体不仅只是律体绝句，还有八句体、多句体。若八句体、多句体的中间联对仗，就成了律诗、排律。这种诗体，还可写成多种回文诗和顶针体。

二），粘对粘式：联内相粘，联间相对。

如王维•鹿柴：（《唐人万首绝句》卷一）
空山不见人，但闻人语响。返景入森林，复照青苔上。
三），对对对式：相邻两句都相对。

如：张九龄•自君之出矣：（《唐人万首绝句》卷一）
自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。
又如韦应物•滁州西涧：（《唐人万首绝句》卷三）
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
四），粘对对式：首联相粘，次联相对，联间也对。

如：骆宾王•易水：（《唐人万首绝句》卷一）
此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。
五），对粘粘式：首联相对，次联相粘，联间也相粘。

如：洞庭龙女•与许汉阳（《唐人万首绝句》卷二）
海门连洞庭，每去三千里。十载一归来，辛苦潇湘水。
六），粘粘对式：首联相粘，次联相对，联间相粘。

如：王维•少年行：（《全唐诗》第一部•卷24•57）
出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。
七），对对粘式：首联相对，次联相粘，联间相对。

如：刘方平•春雪：（《唐人万首绝句》卷一）
飞雪带春风，徘徊乱绕空。君看似花处，偏在洛城东。

八），‘粘粘粘式’（联内‘粘’，联间也‘粘’）（又称‘失对体’）

 
四联八句的‘近体诗’篇以‘粘、对’位置不同分为160类。

若改造了元兢的‘换头’、‘拈二’不管第四字的‘换’、‘拈’为要管，即成‘联内二四平仄相对’、‘联间二四平仄相粘’，就只能组成‘对粘对式’诗篇。这种诗篇最大限度地淘汰了‘新体诗’诗联，只剩下四种类形的诗联可用，即：

aA联（ a ,0平0仄仄，A ,0仄0平平）、

bB联（b ,0仄0平仄，B ,0平0仄平）、

AB联（A ,0仄0平平，B ,0平0仄平）、

BA联（B ,0平0仄平，A ,0仄0平平）。
如果只写首句不入韵式的诗篇，能用的诗联就只剩下aA联、bB联两联了。不管写多长的排律，也只有这两联可用！

由这些诗联组成的‘对粘对式’的‘律绝’、‘律诗’、‘排律’就达到‘句内二四平仄相对’、‘联内二四平仄也相对’、‘联间二四平仄相粘’的要求。这类诗是‘近体诗’的一种！

（相应的仄韵体也一样，只有Aa联、Bb联、ab联和ba联才能满足仄韵‘律绝’、‘律诗’、‘排律’的要求。）