起、承句之后，必是转句。转句的特征在唐人绝句中，有非常明显的表现形式。转句在绝句中是指第三分句，这一句是一首绝句的关键所在，若是转句把握不好，那么最后一句即便是出彩 的句子，也会显得不自然而被浪费掉。
     转句首先是一种转变，诗句在起、承句变化一般不会太大，因为承句的特点决定了必须是配合起句而扩展。到了转句，诗人们往往会在这里就内容做一个较大转变，从而达到由景语到情语，或者是由情语到景语的过程。转句就是帮助实现这个过程，从而顺利自然的呼唤出合句（第4分句）。
    但是，无论这个转变有多大，都不能与起、承句发生断裂。所以，在很多前人的诗话中，会将转、合（结束句）看做是一首五言或者七言绝句的重点与关键。

一、转句根据承句来完成：
王勃《江亭夜月送别 其一》
江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群。
   承句“山横塞北云”——转句“津亭秋月夜”，因为转句依然是景语，故这个转句看似不够明显。其实若知道诗中比兴，那么云多用来形容游子，而秋月则多寄托相思，这大概是因为中秋团圆赏月的习惯，所以在送别一类诗歌里，云与月是最为常用的物象。若作者用秋月比心中期望的团圆，那么这里由送别转入内心情感，是不是“谁见泣离群”就不会显得突兀了呢？
宋之问《答田征君》
出游杳何处，迟回伊洛间。归宿忽成梦，宛在嵩丘山。
   承句“迟回伊洛间”——转句“归宿忽成梦”依然是在承句的内容上来转折，迟回伊洛间，故归宿忽成梦。起承是叙述出游之事，而转句的“忽成梦”明显的转入作者内心。
卢照邻《曲江池》
浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。
  承句“圆影覆华池“——转句 “常恐秋风早”，与起、承句对比一下，很容易看出是由景语转为情语。但这个转句还是依承句内容来转，圆影是荷，当然是荷花怕秋风早，故后一句的“飘零君不知”就被自然而然的呼唤出来。
王维《别催九弟》
城隅一分手，几日还相见。山中有桂花，莫待花如霰。
  承句“几日还相见”——转句“山中有桂花”，起句言分别之事，承句问何日再见。转句却转入景语，言说山中有桂花，转句的幅度有点大，但却转的非常好，承句问过几日还能再见？转句却借说山中有桂花，实际是说期待同赏。 若转句直接回答期盼早归之类的词汇，那么整首诗哪里会有这样的转合句，来回味呢？
刘禹锡《庭竹》
露涤铅粉节，风摇青玉枝。依依似君子，无地不相宜。
   承句“风摇青玉枝”——转句“依依似君子”，起、承言竹之形貌，转句 依承句内容转为言其品质，类为君子。
 
骆宾王《忆蜀地佳人》
东西吴蜀关山远，鱼来雁去两难闻。莫怪常有千行泪，只为阳台一片云。
    承句“鱼来雁去两难闻”——转句“莫怪常有千行泪”，转句依承句内容，转入感慨。因两难闻，故有千行泪。鱼来雁去两难闻本属分别之无奈，千行泪则是内心的表现。
岑参《过碛》 
黄沙碛里客行迷，西望云天直下低。为言地尽天还尽，行到安西更向西。
    承句“西望云天直下低”——转句“为言地尽天还尽”，转句依乘句内容转，乘句言碛里之景色，转句转入言客之内心，感觉到了地尽头和天尽头一般。
岑参《碛中作》
走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。
   承句“辞家见月两回圆”——转句“今夜不知何处宿”，起、承言走马西来，路途之遥远。转句在乘句基础上，因辞家，转而感慨今夜不知何处宿。
王维《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
   承句“每逢佳节倍思亲”——转句“遥知兄弟登高处”，乘句先情语，转句依乘句内容，转述节日里兄弟登高之时。
李白《巴陵赠贾舍人》
贾生西望忆京华，湘浦南迁莫怨嗟。圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙。
   承句“湘浦南迁莫怨嗟”——转句“圣主恩深汉文帝”，起、承句言贾舍人南迁之事，转句议论，主要就承句内容而转。莫怨嗟是因圣主恩深，呼唤出最后一句“怜君不遣到长沙”，此用贾宜被贬长沙之事。
李白《望庐山五老峰》
庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。九天秀色可揽结，吾将此地巢云松。
   承句“青天削出金芙蓉”——转句“九天秀色可揽结”，起、承言庐山之景，转句就承句金芙蓉，言九天秀色可揽结，关联不断，但却由客观转为主观，表达了作者内心之企望。
杜甫《江畔独步寻花之三》
江深竹静两三家，多事红花映白花。报答春光知有处，应须美酒送生涯。 
   承句“多事红花映白花”——转句“报答春光知有处”，承句言寻花所见，转句的“春光知有处”自是指红花白花。且在此基础上以“报答”转为议论。

二、转句根据起句来完成 ：
王绩《山中别李处士》
为向东溪道，人来路渐赊。山中春酒熟，何处得停车。 
   承句“人来路渐赊”，与转句“山中春酒熟”在转折上幅度很大，转的效果很容易看出来，但是与承句多少有断裂的感觉。其实这种转句是根据起句来完成的，起句“为向东溪道”——转句“山中春酒熟”，向东溪道就是为了山中春酒已熟。
王勃《山中》
长江悲已滞，万里念将归。况复高风晚，山山黄叶飞。
起句“长江悲已滞”——“况复高风晚”，长江已滞况复高风晚。
杜甫《归雁》
春来万里客，乱定几年归。肠断江城雁，高高向北飞。 
起句 “春来万里客”——转句“肠断江城雁”，万里客即是江城雁，春来北归也。
岑参《叹白发 》
白发生偏速，教人不奈何。今朝两鬓上，又较数茎多。
起句“ 白发生偏速”——转句“今朝两鬓上”，白发自然是生在两鬓。
王维《竹里馆》
独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
起句“ 独坐幽篁里”——转句“深林人不知”，独坐自是无人来，幽篁当然林深。

卢照邻《九月九日旅眺》
九月九日眺山川，归心归望积风烟。他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。
起句“ 九月九日眺山川”——转句“他乡共酌金花酒”，重阳节登高远望饮酒。
贺知章《野井》
纵无汲水味清澄，冷浸寒空月一轮。凿处若教当要路，为君常济往来人。
起句“纵无汲水味清澄”——转句“凿处若教当要路”，起句言井，转句议论此井之凿处。
李白《送贺宾客归越》
镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅。
起句“ 镜湖流水漾清波”——转句“山阴道士如相见”，在镜湖才有可能遇见山阴道士，此用王羲之写黄庭经与道士换取白鹅事。
杜甫《江畔独步寻花之七》
不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
起句“ 不是爱花即欲死”——转句“繁枝容易纷纷落”，花即欲死便纷纷落也。
杜甫《少年行》
马上谁家白面郎，临阶下马坐人床。不通姓字粗豪甚，指点银瓶索酒尝。
起句“ 马上谁家白面郎”——转句“不通姓字粗豪甚”，当然是白面郎不通报姓名。
杜甫《觅桃栽》
奉乞桃花一百根，春前为送浣花村。河阳县里虽无数，濯锦江边未满园。
起句“ 奉乞桃花一百根”——转句“河阳县里虽无数”，河阳县桃花用晋潘岳任河阳县令，于全县遍种桃李一事。
李商隐《夜雨寄内》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
起句“ 君问归期未有期”——转句“何当共剪西窗烛”，君问归期，自是为了共剪西窗烛。
李商隐《嫦娥》
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
起句“ 云母屏风烛影深”——转句“嫦娥应悔偷灵药”，云母屏风、烛影，嫦娥所在广寒宫也。
 
   这种方法完成的转句，其特点就是转句的转折幅度较大，容易读出来。所以上述例子只分析转句与起句的关联性。由上述作品，可以看出，转句虽有较大幅度的转折，但因为是明显的依起句内容来转折，物象与内容上都不会产生断裂。

三、转句的特殊形式：
   若说上述两种转法，在绝句中因其使用的数量较多，被视为常规。那么还有一种现象，就是转句之后，四句被明显分为上下两个部分，虽然是上下两部分，但其中却有暗暗关联，不至于使的血脉断裂。这种方法，应该是一种特殊形式的转句方法。

岑参《逢入京使》
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传话报平安。
        起、承二句描写东望京城引发泪不干，这里是情感的描写。转句才明显的顾题“逢入京使”，后两句描写遇见入京使之后，托他捎话。明显的第一、二分句与三、四分句形成了两个部分。但却又有关联，因为别离，而念京城亲友之挂念，所以托其入京报平安。

岑参《过燕支寄杜位》
燕支山西酒泉道，北风吹沙卷白草。长安遥在日光边，忆君不见令人老。
    起句顾题首言燕支，承继续描写燕支之景色。转句开始，后面两个分句再不言燕支一字。其实转句才是“ 寄杜位”要说的心里话。很明显，四句也是被分成上下两部分，但又存在内在的关联。

王维《叹白发》
宿昔朱颜成暮齿，须臾白发变垂髫。一生几许伤心事，不向空门何处销。
   起承言白发，描写人由少年变成老年。转合句感慨，题目为“叹白发”，实际上是白发的描写由前两句完成，叹由后二句完成。上下两个部分虽分明，关系也紧密。由白发而叹，且也自然。

李白《陌上赠美人》
骏马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。美人一笑赛珠箔，遥指红楼是妾家。
   起承句叙述陌上之行，转合句却言美人。非常明显的将四句分为两部分来描写，前部分完成题目的“陌上”，后部分完成题目中的赠美人。看似上下无关，但美人“一笑”、美人“遥指”，都是对着马上之人，所以，依然上下关联。 

元稹《杏园》
浩浩长安车马尘，狂风吹送每年春。门前本是空虚界，何事栽花误世人。
   转句才开始直接言杏园，“门前”是指杏园的门前，栽花当然是说杏花或者是杏园里的其他花。而起承句仿佛与杏园无关，其实长安车马尘、狂风都是杏园外的环境。但凡使用比兴手法的作品，容易选择这种特殊转句方法。

王昌龄《送狄宗享》
秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。
   起承言洛阳秋色，转合表内心情感。转句方顾题，起承多用比兴。

李商隐《槿花》
风露凄凉秋景繁，可怜荣落在朝昏。未央宫里三千女，但保红颜莫保恩。
  起承言槿花在秋日的衰落，转句忽然转入未央宫，转合句皆言宫女。借槿花在秋日的衰落，言宫中女儿的命运，起承皆比兴。

   第一种转句方法，转句本身的跨度不是很大，这种方法比较容易使用。后两种方法，转句的跨度较大，转的效果非常明显，但使用起来，掌握不好就会出现上下断裂。