华诗：新概念【诗核】理论（1-5A）
一个完备成熟的理论，一定要能自圆其说！
《云翔诗谱》研究发现，对于标准体五、七言律构，无论是绝还是律，无论是平韵还是仄韵，其律构当中一定存在一个或者两个【诗核】，标准体【诗核】内的平仄，一定是呈现平衡状态，也就是说，属于【诗核】内的平仄，一定要论的。
例如传统的五绝仄起仄收式：
|
标准【律句】1 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
标准【律句】2 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
如果以《云翔诗谱》的新概念【诗核】理论来诠释，其标准体【诗核】是：
|
标准【律句】1 |
|
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
标准句型 |
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
|
|
|
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【诗核】部分 |
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|
|
|||
很明显，标准体【诗核】，是由八仄与八平组成，不仅平衡，而且排列对称整齐，特别注意，“健康”的【诗核】内，其平仄一定呈现“双因子”特征，即一定是成双组合出现的，属于【诗核】内的平仄，一定要论的！
对于平韵七律，则是由两个【诗核】组成：七律仄起平收式 的平仄谱是：
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标准【律句】2 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
|
|
标准【律句】4 |
中 |
平 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
【首联】起 |
|
标准【律句】1 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】2 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
【颔联】承宜对仗 |
|
标准【律句】3 |
中 |
仄 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】4 |
中 |
平 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
【颈联】转宜对仗 |
|
标准【律句】1 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】2 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
【尾联】合 |
如果以标准体【诗核】来呈现，即两个完整【诗核】叠加：
|
标准【律句】2 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
||
|
标准【律句】4 |
中 |
平 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
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【首联】起 |
|
标准【律句】1 |
|
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】2 |
|
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
【颔联】承宜对仗 |
|
标准【律句】3 |
中 |
仄 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
|
标准【律句】4 |
中 |
平 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
|
【颈联】转宜对仗 |
|
标准【律句】1 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
||
|
标准【律句】2 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
【尾联】合 |
|
|
|
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【诗核】部分 |
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很明显，标准体【诗核】，是由十六仄与十六平组成，核体内不仅平仄平衡，而且排列对称整齐，特别注意，“健康”的【诗核】内，其平仄一定呈现“双因子”特征，即一定是成双组合出现的，属于【诗核】内的平仄，一定要论的！
同理，如果以【诗核】理论，用来解释标准仄韵体，一定是标准平韵体的反转，是最有说服力的，因为仄韵体也呈现相同的【诗核】，请看：
对于仄韵七律：仄韵七律平起仄收式 的平仄谱是：
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标准【律句】1 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】3 |
中 |
仄 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
。 |
【首联】起 |
|
标准【律句】2 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
|
|
标准【律句】1 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
【颔联】承宜对仗 |
|
标准【律句】4 |
中 |
平 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
， |
|
|
标准【律句】3 |
中 |
仄 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
。 |
【颈联】转宜对仗 |
|
标准【律句】2 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
|
|
标准【律句】1 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
【尾联】合 |
如果以标准体【诗核】来呈现，即两个完整【诗核】叠加：
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标准【律句】1 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
||
|
标准【律句】3 |
中 |
仄 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
。 |
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【首联】起 |
|
标准【律句】2 |
|
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
|
|
标准【律句】1 |
|
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
【颔联】承宜对仗 |
|
标准【律句】4 |
中 |
平 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
， |
|
|
|
标准【律句】3 |
中 |
仄 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
。 |
|
【颈联】转宜对仗 |
|
标准【律句】2 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
||
|
标准【律句】1 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
【尾联】合 |
|
|
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【诗核】部分 |
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|
|||
很明显，即便是仄韵标准体【诗核】，也是由十六仄与十六平组成，核体内不仅平仄平衡，而且排列对称整齐，特别注意，“健康”的【诗核】内，其平仄一定呈现“双因子”特征，即一定是成双组合出现的，属于【诗核】内的平仄，一定要论的！
这就是【诗核】的特性！从而非常好地诠释了律构的联内对，联与联必须粘的合理性，因为【诗核】内的平仄需要对称与平衡。
运用【诗核】理论，非常容易解释孤平、孤仄、三平尾、三仄尾等格律现象，因为【诗核】内的平仄被破坏，使之失去平衡。
而拗救的作用，其实是调整【诗核】内的平仄，使之“强行”再平衡，这些待下文详述。
