湖边小镇 发布于2017-09-23 00:36
点击:2335
评论:1
《云翔诗谱》认为,当今时代新创作的格律诗作品,既不能称之为“旧体诗”,也不能称之为“唐诗”;而“近体诗”的理念也不全面,因为“近体诗”只有平韵体,不包含仄韵体;所以当代格律诗作品,应该有自己时代的名称,《云翔诗谱》建议,应该冠以凸显我们这个时代意义的名称——【华诗】。
《云翔诗谱》关于【华诗】的定义:
【华诗】是当今一切格律诗作品的总称;其律构,比传统的“近体诗”理念涵盖的更为广泛,不仅包括平韵五、七言律绝,还包括仄韵五、七言律绝;不仅如此,还包括两字、三字、四字、六字、八字、九言……N字平仄韵律绝。
同时,还包括新概念的【混搭律】及各种新概念的【复句诗】、【中华十四行诗】等等新格律体裁。
另外,还包括纵向发展的各种律构体,即从【绝】到【代律】之间的律构是:
01.【正绝】:两联四句; (两联绝、两联亦绝)
02.【小律】:三联六句; (三联律、一绝一联)
03.【正律】:四联八句; (四联律、两绝亦律)(半代律构)
04.【小排】:五联十句; (五联律、一律一联)
05.【排律】:六联十二句; (六联律、一律一绝)
06.【小代】:七联十四句; (七联律、一排一联)
07.【代律】:八联十六句; (八联律、两律亦代)(完整的律构)
08.【大代】:九联十八句; (九联律、一代一联)之后为【长排】
09.【双代律】:十六联三十二句。(十六联律、【长排】)
【诗核】也称之为:【诗律核】或者【律核】.
华诗:【诗核】理论解析“孤仄”(1-5C)
一个完备成熟的理论,一定要能自圆其说!
与“孤平”不同,“孤仄”似乎暂时无争议,甚至很多人就根本不知道还有“孤仄”一说!
不知道的原因也非常简单,因为传统的格律理念中,根本没有“孤仄”这么一说,为什么呢?其实也还是简单,因为传统的格律理论,一起都是基于“近体诗”的,而“近体诗”当中不包含仄韵律构,所以就没有“孤仄”大忌了!
依传统理念下的“孤平”解释(其一):“对于入韵句,除韵脚之外,如果两仄夹一平,就是‘孤平’,‘孤平’是格律大忌”。
时至今日,《云翔诗谱》主张将仄韵体纳入【华诗】的序列中,那么,同样的情形,“孤仄”是否就应该提到一个新高度了呢?非常欣慰的是,已经看到一些学者,也持这样的观点,终有一天,一定会水到渠成!
如果用新概念的【诗核】理论来解释“孤仄”,其实是非常清晰和明确的,因为标准体的【诗核】,其核内的平仄是对称平衡的,无论任何情况下,都是要论的,如果属于核内的平仄失去对称与平衡,或者“打破”了“双因子”特征,那么一定是瑕疵体!
所谓的“孤仄”,其实就是指“平仄平平仄”,如果用【诗核】来呈现,则是:
标准【律句】2
|
|
平
|
平
|
仄
|
仄
|
平
|
,
|
|
瑕疵【律句】1
|
|
平
|
仄
|
平
|
平
|
仄
|
。
|
孤仄句
|
标准【律句】4
|
中
|
仄
|
仄
|
平
|
平
|
,
|
|
|
标准【律句】3
|
中
|
平
|
平
|
仄
|
仄
|
。
|
|
|
|
|
【诗核】部分
|
|
|
|
很明显,原本由八仄与八平组成的标准【诗核】,在“孤仄”情况下,出现九平、七仄,【诗核】内的平仄不对称、不平衡,并且“打破”了“双因子”特征,这就是瑕疵律构的“孤仄”。
对比标准体【诗核】:
标准【律句】2
|
|
平
|
平
|
仄
|
仄
|
平
|
,
|
|
标准【律句】1
|
|
仄
|
仄
|
平
|
平
|
仄
|
。
|
标准句型
|
标准【律句】4
|
中
|
仄
|
仄
|
平
|
平
|
,
|
|
|
标准【律句】3
|
中
|
平
|
平
|
仄
|
仄
|
。
|
|
|
|
|
【诗核】部分
|
|
|
|
为避免今后发生争论,千百年来的基础理论,能否及早实现统一完善,不是我们当代人应该深思的吗?