华词：拓展全律构时代之领航楷模
是否看懂【师师令】的词构？（2-4E）
《云翔词谱》认为，传统理论的“倚声填词”，是一道愚弄人们的“紧箍咒”，不仅严重阻碍完善词构的进程，而且误导当代词人，创作出大量“胎记”的瑕疵词构作品，虽然其中不乏有一部分较好的上乘作品，但倘若词律上也无瑕疵，那么，不是更天衣无缝的完美吗？
《云翔词谱》连续不厌其烦地八谈“倚声填词”，其实如果真正谈论这个话题，远不止八谈，可以是N谈，但目前只能点到为止了。
《云翔词谱》认为，传统理论是将“依”乐谱的“倚声填词”与“依”格律谱的“倚声填词”混淆在一起；时至今日，人们应该清醒，应该厘清两者的关系；或者说，宋代更偏重于“依”乐谱的“倚声填词”；而现代的情况是，格律谱已经基本上完全与古乐分离，现在更应该强调的是“依”格律谱的“倚声填词”！而这个格律谱，需要符合古典格律的基础理论及规律，不能与之相悖。
之后的几篇，继续探讨另外一个有关“倚声填词”的话题，即怎样看待“名人”作品的词构，每每听到这样的言论，比如：柳永是音律大家，其作品怎么能有平仄瑕疵呢？果真如此吗？昨天面对柳永的八首【倾杯乐】，相信所有人都会“蒙圈”了！柳永是公认的音律大家，从未有人敢质疑，然而，八首作品都不相同！请问那些理论家，这是“倚声填词”吗？柳永自己不会将古曲谱“遗失”了吧？也请问那些持“宋词无出律瑕疵”的人，音律大家就没有偶然的行为吗？
因而，《云翔词谱》呼吁，任何事情，还是应该回归理性，不要盲目崇拜，应该提倡：
不唯书、莫违心；
不唯尊、应适律；
不从众、辨真伪。
走出“名人”迷思，轻装上阵！
接下来，《云翔词谱》继续带您体会古人对于词构的完善与“多元化”尝试，请看：
一，喂，迂腐——醒醒吧！
历史上，宋代只留下张先一首【师师令】，于是乎《钦定词谱》据此制定出平仄“一字不差”的“正体”词谱！
直至清代，又有八位先贤，填出大约九首【师师令】（搜韵资料显示），奇怪！没有一首是符合《钦定词谱》平仄的，难道清代人不用遵守“倚声填词”？
从近现始，先贤汪东填了一首【师师令】，与《钦定词谱》的平仄完全相同，从此，几乎所有的当代新作品，都完全按照《钦定词谱》来“倚声填词”！
难道是清代的八位先贤认知低下，集体拒绝传承中华古典文学的精华？或者说当代人是“倚声填词”的“楷模”？淋漓尽致地传承了中华古典文学的精华？难道《钦定词谱》只是为当代人“专门”制定的？究竟是谁错了？请看《云翔词谱》的分析。
二，清代先贤集体尝试完善的努力！
首先，《云翔词谱》直截了当地说结论，清代先贤是正确的，他们均不同程度地修正与完善创词人张先词构上的“缺陷”，他们的努力，才是真正意义上的传承与发扬光大！否则，中华古典格律词就无法健康地前行！不过他们的功绩，几乎被“淹没”，反被“诬陷”成不传统、不正宗！从而不受诗词界“主流”的接纳，这岂不是咄咄怪事！我们一起看部分作品的详细分析，比如清代葛嫩的作品，检测结果如下：
------ 格律检测 ------
懵腾乍起【起：第三部】 押韵
正云鬟未理【理：第三部】 押韵
手挼裙带倚床阑
但说道
困人天气【气：第三部】 押韵
娇眼半开犹似睡【睡：第三部】 押韵
怕镜奁如水【水：第三部】 押韵
玉容懒把桃花靧【靧：?】 不押韵（靧不在韵表中，请自行判断）
却自然妖丽【丽：第三部】 押韵
彩毫约略扫眉峰
春已透
粉香堆里【里：第三部】 押韵
一见教郎终日喜【喜：第三部】 押韵
拚小楼同醉【醉：第三部】 押韵
------ 检测结果 词林正韵 ------
请留意多音字：懵 正 说 犹 教 拚 。
押韵存在1个问题。平仄存在8个问题。
第8字 未 应平
第20字 困 应平
第24字 娇 应仄
第26字 半 应平
第36字 玉 应平
第38字 懒 应平
第44字 自 应平
第50字 约 应平
第42字 靧 不在韵表中，请自行判断
实际上，依《云翔词谱》的标准【师师令】应该是：
范词欣赏：标准体【师师令】清•葛嫩（73字十仄韵）
平平仄仄，领仄平平仄。 第一【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
懵腾乍起，正云鬟未理。 替换“领平平仄仄”，宜单仄句型
中平中仄仄平平，平仄仄、仄平平仄。 第二【意群】四字句单仄入韵
手挼裙带倚床阑，但说道、困人天气。“但”宜平
中仄中平平仄仄，领仄平平仄。 第三【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
娇眼半开犹似睡，怕镜奁如水。
中平中仄平平仄，领仄平平仄。 第四【意群】四字句单仄入韵，单仄促韵
玉容懒把桃花靧，却自然妖丽。
中平中仄仄平平，平仄仄、仄平平仄。 第五【意群】四字句单仄入韵
彩毫约略扫眉峰，春已透、粉香堆里。
中仄中平平仄仄，领仄平平仄。 第六【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
一见教郎终日喜，拚小楼同醉。
注：1.此范词“正云鬟未理”句，是替换“领平平仄仄”，宜统一使用单仄句型，小遗憾。
2.严格讲“但”字宜平。
那么，张先的【师师令】究竟又是如何？请看《云翔词谱》的重新诠释：
范词欣赏：宽泛体【师师令】宋•张先（73字十仄韵）
平平仄仄，领仄平平仄。 第一【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
香钿宝珥，拂菱花如水。 “菱”宜仄
中平中仄仄平平，平仄仄、仄平平仄。 第二【意群】四字句单仄入韵
学妆皆道称时宜，粉色有、天然春意。“粉”宜平；“天”宜仄
中仄中平平仄仄，领仄平平仄。 第三【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
蜀彩衣长胜未起，纵乱云垂地。
中平中仄平平仄，领仄平平仄。 第四【意群】四字句单仄入韵，单仄促韵
都城池苑誇桃李，问东风何似。 “东”宜仄
中平中仄仄平平，平仄仄、仄平平仄。 第五【意群】四字句单仄入韵
不须回扇障清歌，唇一点、小于珠蕊。
中仄中平平仄仄，领仄平平仄。 第六【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
正值残英和月坠，寄此情千里。
注：1.此范词属于宽泛体，因为“菱、天、东”句，宽泛使用“平平平仄”句型，宜统一使用标准句型。
2.严格讲“粉”宜平，小瑕疵。
对于张先的三个宽泛字“菱、天、东”和“粉”字宜平瑕疵，很明显，葛嫩已经用“困人天气”句中的“困”修正张先“天”字瑕疵；“却自然妖丽”句中“自”字，修正张先“东”字瑕疵，还差“菱、粉”两字瑕疵，请继续看：
范词欣赏：标准体【师师令】清•董以宁（73字十仄韵）
平平仄仄，领仄平平仄。 第一【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
斜簪玉导，倚玉台重照。
中平中仄仄平平，平仄仄、仄平平仄。 第二【意群】四字句单仄入韵
人来故故不寒温，窣地对、镜中微笑。“窣”宜平
中仄中平平仄仄，领仄平平仄。 第三【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
正卸诨韝红欲耀，把杏衫轻罩。
中平中仄平平仄，领仄平平仄。 第四【意群】四字句单仄入韵，单仄促韵
等閒说遍情难告，见星眸微掉。 “星”宜仄
中平中仄仄平平，平仄仄、仄平平仄。 第五【意群】四字句单仄入韵
漫将银箸拨炉灰，画个字、与伊知道。 “画”宜平
中仄中平平仄仄，领仄平平仄。 第六【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
还向屏山斜处靠，把鹦哥閒教。 “鹦”宜仄
注：1.此范词“倚玉台重照”句，使用标准“领仄平平仄”单仄句型，赞！
2.严格讲“窣、画”字宜平；“星、鹦”宜仄。
范词欣赏：宽泛体【师师令】清•陈维崧（73字十仄韵）
平平仄仄，领仄平平仄。 第一【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
宣和天子，爱微行坊市。 “天、微”宜仄
中平中仄仄平平，平仄仄、仄平平仄。 第二【意群】四字句单仄入韵
有人潜隐小屏红，低唱道、香橙纤指。“香”宜仄
中仄中平平仄仄，领仄平平仄。 第三【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
夜半无人莺语脆，正绿窗风细。
中平中仄平平仄，领仄平平仄。 第四【意群】四字句单仄入韵，单仄促韵
如今往事消沉矣！怅暮云千里。
中平中仄仄平平，平仄仄、仄平平仄。 第五【意群】四字句单仄入韵
含情试问旧倡楼，奈门巷、条条相似。 “奈门”宜平仄
中仄中平平仄仄，领仄平平仄。 第六【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
头白居人随意指，道斜阳边是。 “斜”宜仄
注：1.此范词“低唱道”句，使用标准“平仄仄”句型，赞！
2.严格讲存在一些平仄瑕疵，应该属于宽泛体。
很明显，先贤董以宁用“倚玉台重照”句中的“玉”修正张先“菱”字瑕疵；先贤陈维崧用“低唱道”句中“低”字，修正张先“粉”字瑕疵，至此张先词中的四处小遗憾，经清代先贤的共同努力，已经全部修复，不过是呈现在三首不同的作品中，倘若能有一首作品集之大成，那么则是历史的超越！为此，《云翔词谱》联系诗友北雁南飞先生，他欣然接受，并且将其原本按照张先词创作的“宽泛体”【师师令】，修正成标准体【师师令】，使之《云翔词谱》获得真正的标准体范例——国标体【师师令】，请看：
三，呼之欲出的标准体【师师令】——国标体！
《云翔词谱》标准体【师师令】词牌格律（73字十仄韵）
平平仄仄，领仄平平仄。 第一【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
中平中仄仄平平，平仄仄、仄平平仄。 第二【意群】四字句单仄入韵
中仄中平平仄仄，领仄平平仄。
第三【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
中平中仄平平仄，领仄平平仄。 第四【意群】四字句单仄入韵，单仄促韵
中平中仄仄平平，平仄仄、仄平平仄。 第五【意群】四字句单仄入韵
中仄中平平仄仄，领仄平平仄。 第六【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
注：1.标准体【师师令】基本上是对称的叠格词构，除上下阕首句不同外，其他完全相同；【主韵律】统一是“仄平平仄”单仄入韵，六个【意群】完全相同；如果入韵四字句的第一字使用平声，即“平平平仄”，则是“宽泛体”。
2.领字不占字位；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
【华词】欣赏：标准体【师师令】当代•北雁南飞（73字十仄韵）
平平仄仄，领仄平平仄。 第一【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
新年况味，问与谁同醉。
中平中仄仄平平，平仄仄、仄平平仄。 第二【意群】四字句单仄入韵
仲冬寒夜倍凄凉，思旧事、苦辛犹记。
中仄中平平仄仄，领仄平平仄。 第三【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
险恶江湖难应对，总一身劳累。
中平中仄平平仄，领仄平平仄。 第四【意群】四字句单仄入韵，单仄促韵
男儿拼搏嗤凭倚，远小人贞退。
中平中仄仄平平，平仄仄、仄平平仄。 第五【意群】四字句单仄入韵
坦然回首忆韶光，追往昔，我心何愧？
中仄中平平仄仄，领仄平平仄。 第六【意群】四字句单仄入韵，双仄促韵
忘却伤痕堪可贵，莫自忧言晦！
原作参见：http://www.52shici.com/works.php?mem_id=6872&works_id=560477
虽然只是几个字的修正，但这是历史上第一首真正意义上合律的【师师令】作品，向诗友北雁南飞先生致敬！
当然了，如果去检测，那么一定会出现所谓的“出律”瑕疵，请看：
------ 格律检测 ------
新年况味【味：第三部】 押韵
问与谁同醉【醉：第三部】 押韵
仲冬寒夜倍凄凉
思旧事
苦辛犹记【记：第三部】 押韵
险恶江湖难应对【对：第三部】 押韵
总一身劳累【累：第三部平，第三部仄】 押韵
男儿拼搏嗤凭倚【倚：第三部】 押韵
远小人贞退【退：第三部】 押韵
坦然回首忆韶光
追往昔
我心无愧【愧：第三部】 押韵
忘却伤痕堪可贵【贵：第三部】 押韵
莫自忧言晦【晦：第三部】 押韵
------ 检测结果 词林正韵 ------
请留意多音字：思 犹 恶 难 应 劳 累 凭 忘 。
平仄存在3个问题。
第6字 与 应平
第20字 苦 应平
第44字 小 应平
本来应该是四处，但“思”字本身是多音字，所以只有“与、苦、小”出现异议，是什么状况？请大家再回头看一次《云翔词谱》的标准体词谱，这几个字刚好都是【意群】入韵四字句的第一字，以【主韵律】统一的理念，其中：
“问与谁同醉，总一身劳累，远小人贞退，莫自忧言晦”句，均是相同的“上一下四”的领字结构，而“苦辛犹记、我心何愧”句，是没有领字的结构。
大家知道，领字是强调成分，不占句型字位，所以如果暂时不考虑领字，那么六句都是相同的“仄平平仄”句型，这就是【主韵律】统一的机理！
四，国标体的意义
以《云翔词谱》的格律理念，中华古典格律词的每一个词牌，都应升华成标准体词构，而标准体则最终就是——国标体，国标体是申遗及文化推广战略之本！
另外，仅从词构的平仄来看，北雁南飞先生的【师师令】，才是正确地诠释出【师师令】词构的本质，这样今后子孙后代，就可以有选择的填词，既可以填标准体，也可以填张先的“宽泛体”；并且一定要重新提高认识，并不是所有宋词作品的词构都是完美无瑕的，古人有可能有宽泛使用的情况。
必须明确指出，【师师令】只是《钦定词谱》826个词牌当中的一个，词牌的求正探索，是一个非常漫长的过程，《云翔词谱》非常希望广大诗友能共同努力，打造一部真正意义的国标体词谱来！
五，按照《钦定词谱》“死填”，是否太“迂腐”了
如果有人就是认为宋词的作品才是“正宗”，而置格律的基础理念于不顾，像【师师令】一样，闷头“倚声填词”，“死填”一种“宽泛体”词构，那么，《云翔词谱》也不能强求改变，最后历史将遗留一堆“宽泛体”作品，是否是词坛的“垃圾”？大家深思吧！《云翔词谱》的观点，与其无法一下子创作出经典作品，那么为什么不起码符合平仄格律呢？为什么要禁锢自己呢？是否太“迂腐”了，朋友，醒醒吧！
