刚学写诗时，喜欢看读那些赞扬批判的作品模仿，后来慢慢地喜欢上意境深邃的唐诗宋词。当写到自认为有那么一点味道的时候，就觉得这个乐趣源自于通过不同体裁的词牌诗律，可以容纳自己千奇百怪的想法和心境。对一些空吟之叹，空物哀鸣，空言大话作品嗤之以鼻。对那些看在诗面上的相互吹捧的恭维评论弃之高阁。
    诗言心境，本无关他人屁事。近百年来，只因诗词的魅力所产生的影响力早已突破的作者自身的欣赏范畴，自然不自然地附着上了政权、经济、战争、灾难、社会、人情、关系等等一系列的附属功能，有时还转变成武器和工具。由此外延出诗词风格的不同流派，不同背景诗人的画地为牢。同派相融相捧，异派相斥相杀。观古人诗词最大的特点就在于不屑于御用作诗，帮派填词，一切按照自身的生活状态和心境，依照中国语音文字的抑扬顿挫来编排出有韵律的诗词歌赋来。
    因此，个人浅见，今人写诗词还是崇尚古人写诗词的风格为好，以情感为原动力，以事物为起发点，以心境为核心源，以意境外延为特色，融会贯通比兴风雅，将传统的诗词文化精髓传承下去，并在此过程中发现与时代相契合的新的语词的总结和推出，而不要举着创新的大旗，胡乱地否定几千年文化沉淀，因为文化与自然科学是有本质区别的。
    惟其如此，我们的诗人才会自觉地追寻诗词文化的真谛，而无需为了某些迎合，讨巧，吸引眼球，追求相互捧场去搞一些别人写烂了的题材，说一些空话大话不符合逻辑的话。诗词本心声，诗词的最高境界是实现袒露诗人的内心，让读者自觉地理解、尊敬、向往诗人的才情与胸怀。而不是得到表象的赞美与捧场。