华词：拓展全律构时代之领航楷模
标准三字【词句】不应存在“中”（2-8C）
目前，人们对于标准【律句】的认知，基本上趋于统一，即基本五言【律句】一共有四个，加上经常用的七言【律句】也是四个，即：
中平中仄平平仄
中仄平平仄仄平
中仄中平平仄仄
中平中仄仄平平
这样，中华古典格律体的标准【律句】，一共只有八个！《云翔诗谱》认为，标准【律句】一定要严限期数量，不宜将诸如“特定式”的句型，纳入标准【律句】的范畴。
简单讲，中华古典格律体的标准【词句】，是从标准七言【律句】衍生而来，一共二十二个，请看：
二字标准【词句】，是将七言句减前五字；（即【律根】）
三字标准【词句】，是将七言句减前四字；
四字标准【词句】，是将七言句减前三字；或减后三字，不含【律根】，仅用于词构；
五言标准【律句】，是将七言句减前两字；
六字标准【词句】，是将七言句减第五字；或减最后一字，不含【律根】，仅用于词构；
八字标准【词句】，是在六字句的基础上，前缀“中仄”或者“中平”；
九言标准【律句】，是在七言句的基础上，前缀“中仄”或者“中平”。
一，标准三字【词句】无“中”论
与四字句的情形不同，三字句是从七言句的后三字得来，包含了【律根】，所以《云翔词谱》认为，在词构中，标准三字句不应该用“中”来标识，这与有些学者的“三字句可以不拘”的观点完全相左，也就是说，在词构中，标准三字句一定是：
平平仄、仄仄平、平仄仄、仄平平这四种形式，无论是作为【主韵律】或者【主格律】都一样，其实二字句也是相同的情况。
二，标准三字【词句】的实际应用
最能体现三字句特点的词构，是向子諲的【三字令】，请看：
《云翔词谱》标准体【三字令】词牌格律
范词欣赏：标准体【三字令】宋•向子諲（双调54字八平韵）
『平仄仄，仄平平』。『平仄仄，仄平平』。
春尽日，雨余时 。 红蔌蔌，绿漪漪 。
『平仄仄，仄平平』。『平仄仄，平仄仄』,仄平平。
花满地，水平池 。 烟光里，云影上 ，画船移。
『平仄仄，仄平平』。『平仄仄，仄平平』。
文鸳并，白鸥飞 。 歌韵响，酒行迟 。
『平仄仄，仄平平』。『平仄仄，平仄仄』,仄平平。
将我意，入新诗 。 春欲去，留且住 ，莫教归。
注：1.标准体【三字令】的【主韵律】，统一是【词句】4的“仄平平”双平入韵；“光”、“鸳”字宜仄。
2.从词构学来讲，54字标准体要比48字常用体更好，但历史上仿效的人不多。
3.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的平仄一字不可易。
怎样理解向子諲的【三字令】词构呢？首先，非常明显的是，上下阕是叠格词构，一共八个【意群】；
其次，【主韵律】统一，是标准【词句】“仄平平”双平入韵；
再其次，【主格律】也统一，是“平仄仄”双仄不入韵；不过，“烟光里、文鸳并”使用了同尾句型“平平仄”。
《云翔词谱》需要强调指出：由于【三字令】有【主格律】的限定，所以不宜替换“平平仄”句型。另外，“文鸳并，白鸥飞”联，本应该是对仗结构，但目前的实际平仄是“平平仄，仄平平”，从【句构学】角度来看，是“降级”成对偶，倘若修改成“苍鹭立，白鸥飞”就是标准对仗了。
而“烟光里，云影上”联，本身就是对偶结构，从【句构学】角度来看，没有什么关系，但纵观全词，就孤零零一句“平平仄”句型，其实还是不舒服的，倘若修改成“烟晕里，云影上”，或者其他仄声字，就是完全符合【主格律】的限定了！
了解这些的意义，在于重新创作时尽量避免，否则盲目“倚声填词”，其结果是令人无语，请看：
范词欣赏：标准体【三字令】近现代•邓嘉缜（双调54字八平韵）
『平仄仄，仄平平』。『平仄仄，仄平平』。
春恁嫩，夜仍长 。 情似酒，梦为觞。
『平仄仄，仄平平』。『平仄仄，平仄仄』,仄平平。
麾不去，替承当 。 缠绵意，憔悴影 ，费思量。 “绵”宜仄
『平仄仄，仄平平』。『平仄仄，仄平平』。
关山路，远相望 。 团团月，照匡床。 “山、团”宜仄
『平仄仄，仄平平』。『平仄仄，平仄仄』,仄平平。
千万里，共清光 。 愿掠影，随月去 ，到君旁。
虽然“缠绵、关山”都是专用词组或者名词词组，但依然能感觉出是“照葫芦画瓢”的“倚声填词”而来，其实严格意义上讲，应该是根本没有理解【三字令】词构的精髓！但“团团”是叠字无妨。
非常感谢诗友八五九老丁先生，为大家提供一首真正合律的标准体【三字令】，请看：
【华词】欣赏：标准体【三字令】当代•八五九老丁（双调54字八平韵）
《伐木》
『平仄仄，仄平平』。『平仄仄，仄平平』。
迎大雪，进深山 。 拿铁锯，背钢链。
『平仄仄，仄平平』。『平仄仄，平仄仄』,仄平平。
炉火起，炕沿安
。 生活苦，身体累
，志弥坚。
『平仄仄，仄平平』。『平仄仄，仄平平』。
来草地，去林边 。 衣帽甩，汗巾悬。
『平仄仄，仄平平』。『平仄仄，平仄仄』,仄平平。
歌唱响，舞姿翩 。 堆满垛，车快载 ，笑云天。
三，常用体【三字令】的结构本质
提起【三字令】，不得不说欧阳炯的词，依《钦定词谱》，欧阳炯应该是创词人，请看：
三字令调见《花间集》。前后段俱三字句，故名。
三字令双调四十八字，前后段各八句、四平韵 欧阳炯
春欲尽 日迟迟 牡丹时 罗幌卷 翠帘垂 彩笺书 红粉泪 两心知
平仄仄句仄平平韵仄平平韵平仄仄句仄平平韵仄平平句平仄仄句仄平平韵
人不在 燕空归 负佳期 香烬落 枕函敧 月分明 花淡薄 惹相思
平仄仄句仄平平韵仄平平韵平仄仄句仄平平韵仄平平句平仄仄句仄平平韵
此调始于此词，向词即本此添字也。 按前后段第四句，“幌”字、“烬”字俱用仄声，与向词“满”字、“我”字同。《图谱》注“可平”者非。
又一体双调五十四字，前后段各九句、四平韵 向子諲
春尽日 雨馀时 红蔌蔌 绿漪漪 花满地 水平池 烟光里 云影上 画船移
平仄仄句仄平平韵平仄仄句仄平平韵平仄仄句仄平平韵中平中句平仄仄句仄平平韵
文鸳并 白鸥飞 歌韵响 酒行迟 将我意 入新诗 春欲去 留且住 莫教归
平中仄句仄平平韵平仄仄句仄平平韵平仄仄句仄平平韵中中中句平仄仄句仄平平韵
较欧词前后段各多第三句三字，两词平仄略同，惟“烟光里”、“春欲去”两句，与欧词“彩笺书”、“月分明”平仄异。
《云翔词谱》常用体【三字令】词牌格律
范词欣赏：常用体【三字令】唐•欧阳炯（双调48字八平韵）
『平仄仄，仄平平』,仄平平。 第一【意群】三字句双平入韵，双平促韵
春欲尽，日迟迟 ，牡丹时。
『平仄仄，仄平平』。 第二【意群】三字句双平入韵
罗幌卷，翠帘垂 。
『仄平平，平仄仄』,仄平平。 第三【意群】三字句双平入韵
彩笺书，红粉泪
，两心知。
『平仄仄，仄平平』,仄平平。 第四【意群】三字句双平入韵，双平促韵
人不在，燕空归 ，负佳期。
『平仄仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
香烬落，枕函欹。
『仄平平，平仄仄』,仄平平。 第六【意群】三字句双平入韵
月分明，花淡薄 ，惹相思。
注：与标准体比较，常用体上下阕分别减少第三句，使之减少一组对仗结构。
虽然上下阕各相差一句三字句型，但节奏及【意群】完全不同，常用体是六个【意群】，即第一、四【意群】增加促韵；比较标准体【三字令】，其实常用体的第三、六【意群】是标准“仄平平，平仄仄”对仗结构，比标准体的“平仄仄，平仄仄”对偶结构要好一些。
特别注意，常用体的三字句，也是非常标准与严限的，但如果看《钦定词谱》，对于向子諲词，有部分句型，错误地用“中”标识，这是《钦定词谱》的认知局限。
