外行刍议词牌与诗词韵调
词牌是规范古词韵律字句的(也叫格式的)名称,或叫词调名。因宋词为佳,方今通称为宋词。古词是用来唱的,相当于现在的歌曲。一首古词写得好、唱得好听,就成了名牌,众人依谱(曲)填词,这就是词牌的来历。可惜,前人只是将词牌的押韵和平仄要求、字句数传承下来,词谱却没有,也就是说今天没人真正知道该词怎么唱。当然,如今的许多专家学者通过历史资料和注释,推测词的唱法。那也只能是推测,发音的金标准是录音,其次是古今统一的音标,就古词而言这两者都没有。古字是靠常见字等来标注发音,千百年来很多常见字的发音也已经改变,比如东和冬,在平水韵中是不同韵的,普通话却是声母和韵母都相同的,属于同音字。如果常见字改了发音,那被标注古字的发音也就难以认定。而且,常见字的发音改了没有?怎样改的?也不好认定。这是从科研角度说的,自己说能认定的另当别论。
可见,现在对古今宋词,只能用来读而不能用来唱了,当然读也能读出韵味来。有诗友和学者归纳了各词牌的寓意,哪个适合于哀怨忧愁、哪个适合于豪情畅快,这很好,有心于此的人可照办。在下认为不必拘泥于此,唱都不会唱了,还何必局限其情绪宣泄呢。窃以为,能按要求写更好,如不能,那——愿宣泄那种情绪就宣泄那种。吾填词,往往是先想到几个较好句子,想表达某种情景事,然后就看看那个词牌的长短句和韵律与想到的句子相吻合,就选用那个词牌,再完成其它句子的填写。这样才能写出情趣和韵味(看看我写的《艳遇》就知道了)。如果先选词牌后填词,则往往不能表达初心和原本想要的意境,也抹杀了灵感。
这里要强调的是,虽然我主张可以不按词牌要求的情绪写,但一定要按词牌要求的韵律平仄字数写,否则就不叫填词了。
下面再谈谈平仄和押韵的问题。首先,我们写的诗词,都希望众人喜欢、流传于世。今日国人一看就能读的,只有普通话。而且普通话已经建立了汉语拼音,等于有了长久统一的字母注音,加上录音,失传的可能性近乎于零。后世通过拼音和录音,就可以准确地读出我们写的诗词。所以我主张尽量按中华新韵来写诗填词,就算是喜欢古韵,也应在符合古韵的同时,普通话读得顺口,最好也符合新韵。我就是按这种想法写的。除非你写的诗词是想给古人看的,或者只供专家学者、资深诗人阅读,那就悉随尊便。说实在的,那些大腕也不一定看你的诗词,他们多互相捧场。
另外,写的诗词至少能让大学毕业生看懂、读出,如果为了卖弄文化和古语水平,所用的晦涩古语、典故连大学生都不会读或看不懂,想人们传诵就难了。
要写出好诗词,应该有家国情怀、真情实感,诗词要有情趣或/和哲理,贴近生活,给人启迪或引人共鸣。如果只是小资矫情、虚情假景、无病呻吟、不合逻辑、生僻难懂,那只能算是自赏的文字游戏。
顺便提提,中华新韵问世十几年了,应当适时修订。建议尽量将现有的字收入韵表中,将普通话中同韵及读音相近的韵、字合并到同一韵部,将原来读音差异较大的同韵部字改到读音相同、相近的韵部,将字数极少的韵部合并到邻近的韵部。这样,用普通话读起来会更顺畅和更有韵味;同韵字增加了,也有利于创作和意思的表达,与时俱进嘛。
以上乃外行愚见,如拂大家之意,不理会便是了。