华词：拓展全律构时代之领航楷模
【单句】替换法——【诉衷情令】（2-9D）
在宋词的结构中，对于初始时期的小令，除单调外，双调多呈现叠格词构特征，或者充其量也只是上下阕首句不同，《云翔词谱》将其称之为“首句替换”法，比如：
一，词构中的【首句替换】法
《云翔词谱》范词欣赏：标准体【谒金门】宋•吴潜（双调45字八仄韵）
平仄仄，中仄中平仄仄。 第一【意群】六字句双仄入韵，双仄促韵
汤怕老，缓煮龙芽凤草。
中仄中平平仄仄，中平平仄仄。 第二【意群】五字句双仄入韵，双仄促韵
七碗徐徐撑腹了，庐家诗兴渺。
中仄中平仄仄，中仄中平仄仄。 第三【意群】六字句双仄入韵，双仄促韵
君岂荆溪路杳，我已泾川梦绕。
中仄中平平仄仄，中平平仄仄。 第四【意群】五字句双仄入韵，双仄促韵
酒兴茶酣人语悄，莫教鸡聒晓。
注： 1.标准体【谒金门】的【主韵律】与【主格律】统一是“纯”标准【律词句】3的双仄入韵。
2.【谒金门】关键是要处理好六字句的安排，尽量统一双仄或单仄是首选，特别下阕宜对偶。
3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
《云翔词谱》范词欣赏：标准体【杏园芳】唐•尹鹗（双调45字七平韵）
中平中仄平平，中平中仄平平。 第一【意群】六字句双平入韵，双平促韵
严妆嫩脸花明，教人见了关情。
中平中仄仄平平，仄平平。 第二【意群】三字句双平入韵，双平促韵
含羞举步越罗轻，称娉婷。
中平中仄平平仄，中平中仄平平。 第三【意群】六字句双平入韵
终朝咫尺窥香阁，迢遥似隔层城。
中平中仄仄平平，仄平平。 第四【意群】三字句双平入韵，双平促韵
何时休遣梦相萦，入云屏。
注： 1.标准【杏园芳】的【主韵律】，统一是【词句】4的“仄平平”双平入韵。
2.上阕第一句六字句促韵，上下阕第三句是七字句【气群】促韵，逗号结尾。
3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
《云翔词谱》范词欣赏：标准体【彩鸾归令】宋•张元幹（双调45字七平韵）
中仄平平，中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
珠履争围，小立春风趁拍低。
中平中仄仄平平，仄平平。 第二【意群】三字句双平入韵，双平促韵
态闲不管乐催伊，整朱衣。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。第三【意群】七字句单平入韵
粉融香润随人劝，玉困花娇越样宜。
中平中仄仄平平，仄平平。 第二【意群】三字句双平入韵，双平促韵
凤城灯夜旧家时，数他谁。
注：1.标准【彩鸾归令】无统一的【主韵律】，是【律词句】4、2单/双平混合入韵，呈现韵律的交错美。
2.上下阕第一、三句是【气群】促韵，虽然入韵，但逗号结尾。
3.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
《云翔词谱》范词欣赏：标准体【忆秦娥】唐•李白（双调46字六仄韵、两叠韵）
平平仄，中平中仄平平仄。 第一【意群】七字句单仄入韵，单仄促韵
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
平平仄，中平中仄，仄平平仄。 第二【意群】四字句单仄入韵，单仄促韵
秦楼月，年年柳色，灞桥伤别。 三字句是叠韵
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。第三【意群】七字句单仄入韵，单仄促韵
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
平平仄，中平中仄，仄平平仄。 第四【意群】四字句单仄入韵，单仄促韵
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 三字句是叠韵
注： 1.标准体【忆秦娥】的【主韵律】统一是“纯”标准【律词句】1的“平平仄”单仄入韵。
2.上下阕第一个四字句，虽然也是仄尾，但因是从“中平中仄平平仄”的前四字截来，所以不入韵。
3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
其实这种遵循“首句替换”法的词构还有很多，《云翔词谱》不一一枚举。
接下来，《云翔词谱》介绍一种特殊的替换方式，即在一个词牌中，古人专门选择一个句子，进行不同的句型替换，而这些替换，似乎与“倚声填词”毫无关系！只是一种约定成俗的“玩法”而已，对于此种现象，《云翔词谱》建议优先选择平仄无瑕疵，且符合【主韵律】或者【主格律】特征的标准句型，请看：
二，词构中的【单句】替换法
《云翔词谱》范词欣赏：标准体【诉衷情令】宋•晏殊（双调44字六平韵）
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵，双平促韵
青梅煮酒斗时新，天气欲残春。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
东城南陌花下，逢着意中人。
『平仄仄、仄平平』,仄平平。 第三【意群】三字句双平入韵，双平促韵
回绣袂、展香茵 ，叙情亲。
中平中仄，中仄平平，仄仄平平。 第四【意群】四字句双平入韵
此时拼作，千尺游丝，惹住朝云。
注： 1.标准体【诉衷情令】的【主韵律】特征明显，是【律词句】4的“仄平平”双平入韵。
2.上阕第一句及下阕第二句是【气群】促韵结构，虽然入韵，但逗号结尾；下阕四字句可对仗（对偶）。
3.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
如果单独看《云翔词谱》提供的标准词谱，似乎感觉不出来什么，其实这是经过一系列筛选后得出的结果，因为上阕第三句，古人有多种形式的不同用法，请看：
1.中平中仄平仄，
东城南陌花下，（晏殊）
2.中平中仄平平，
不堪更倚危阑，（柳永）
3.中仄中平仄仄，
何况酒醒梦断，（张先）（“醒”多音字，平声合律）
4.中仄中平平仄，
可惜半残青紫，（周邦彦）
5.中平中仄平仄，
从他醉醒醒醉，（晏殊）（“醒”多音字，第一个“醒”仄声，第二个平声）
6.中平中平平仄，
可怜有人今夜，（欧阳修）（二、四同声瑕疵，“人”宜仄，所以出律）
7.中平中仄仄仄，
忙中掉得便去，（曹勋）（三仄尾，“便”宜平，所以出律）
8.中平中平仄仄，
天心故偏雨露，（曹勋）（二、四同声瑕疵，“心”出律）
9.平仄仄、仄平平，
初剪菊、欲登高，（欧阳修）（替换“平仄仄、仄平平”增加促韵）
10.中平中仄平平仄，
风枝露叶谁新采，（张元干）（增加一“谁”字，替换“中平中仄平平仄”）
《云翔词谱》必须指出的是，以上所用句型，除9、10之外，其他均不是某一个词人的偶然行为，同类情况很多，《云翔词谱》没有详细统计。
面对这种现象，请问持“倚声填词”观点的理论家们，将如何去自圆其说？都是宋本代的人物，不可能那时古乐谱就“遗失”了吧！
不管大家信不信，《云翔词谱》认为，其实这只是古人约定成俗的一种玩法而已，并非是所谓的“倚声填词”，而是简单的句型替换！《云翔词谱》称之为【单句】替换法。
三，依【句构学】来分析句型结构
A. 单从【句构学】来讲，以下句型都是正确的标准结构，不是拗句
1.中平中仄平仄，
东城南陌花下，（晏殊）
2.中平中仄平平，
不堪更倚危阑，（柳永）
3.中仄中平仄仄，
何况酒醒梦断，（张先）（“醒”多音字，平声合律）
4.中仄中平平仄，（只有这个句型的第五字可以用仄，如张先句）
可惜半残青紫，（周邦彦）
5.中仄平平仄平，（古人没有使用过）
6.中平中仄仄平，（古人没有使用过）
7.平仄仄、仄平平，
初剪菊、欲登高，（欧阳修）（替换“平仄仄、仄平平”增加促韵）
8.中平中仄平平仄，
风枝露叶谁新采，（张元干）（增加一“谁”字，替换“中平中仄平平仄”）
B. 单从【句构学】来讲，以下句型都是“出律”，不是拗句
1.中平中平平仄，（此句型第二、四字不可同时用平）
可怜有人今夜，（欧阳修）（“人”应仄，所以出律）
注：古人此种用法甚多，请特别注意，选择这种用法时，第三字一定要用仄声字。
2.中平中仄仄仄，（此句型第五字不可用仄）
忙中掉得便去，（曹勋）
注：“便”多音字，此处疑似平？倘若是仄，那么则是出律，因为三仄尾，或者是四仄尾了。
3.中平中平仄仄，（此句型第二字不可用平）
天心故偏雨露，（曹勋）（“心”出律，二、四同声）
四，依【韵律学】不宜增加平尾及促韵句
对于出律的瑕疵句型，《云翔词谱》感觉已经没有必要再讨论了，直接呼吁人们：千万不要盲目仿效！
对于标准句型，将怎样优先选取呢？《云翔词谱》的建议是，首先辨别整体词构的韵律特征。很明显，上下阕各两个【意群】，奇数【意群】对称安排促韵，也就是说上下阕各三韵，是【诉衷情令】的韵律特征。得出这个结论后，则很容易判别出，柳永词使用了与【主韵律】相同的平尾句型，其声律上也是“仄平平”，使得上阕四句完全同尾，很明显不如第三句安排仄尾“间歇”变化的好，请看：
《云翔词谱》范词欣赏：古特体【诉衷情令】宋•柳永（双调44字六平韵）
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵，双平促韵
一声画角日西曛，催促掩朱门。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
不堪更倚危阑，肠断已消魂。
替换“中平中仄平平”句型
『平仄仄、仄平平』,仄平平。 第三【意群】三字句双平入韵，双平促韵
年渐晚、雁空频 ，问无因。
中平中仄，中仄平平，仄仄平平。 第四【意群】四字句双平入韵
思心欲碎，愁泪难收，又是黄昏。
注：上阕第三句替换标准“中平中仄平平”句型。
同理，对于欧阳修的摊破及增加促韵，《云翔词谱》认为，也应该是不可取的！因为“破坏”了【诉衷情令】的用韵平衡，请看：
《云翔词谱》范词欣赏：摊破促韵体【诉衷情令】宋•欧阳修（双调44字七平韵）
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵，双平促韵
歌时眉黛舞时腰，无处不娇饶。
中平中仄平仄， 中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
初剪菊、欲登高，天气怯鲛绡。 替换“平仄仄、仄平平”增加促韵
『平仄仄、仄平平』,仄平平。 第三【意群】三字句双平入韵，双平促韵
紫丝障、绿杨桥 ，路迢迢。
中平中仄，中仄平平，仄仄平平。 第四【意群】四字句双平入韵
酒阑歌罢，一度归时，一度魂消。
注：上阕第三句实际是摊破“三三”句读，替换“平仄仄、仄平平”增加促韵。
五，不宜随意增加字数
将平尾句型暂时排除后，余下的都是仄尾了，其中张元干的“风枝露叶谁新采”，还有严仁的“无情江水东流去”，都是增加一个字，虽然可以，但原则上尽量不要随意增加字数，除非增加领字，比如欧阳修上结的“故画作远山长”，其实也不应该提倡。
不过他们增加一个字后，却“还原”了标准句型“中平中仄平平仄”，也就是说六字句是将第五字去掉的结果，即“中平中仄平仄”，这样就可以间接将“中仄中平平仄”及“中仄中平仄仄”两个句型暂时排除了，从而直接得出标准体【诉衷情令】的词构是：
《云翔词谱》 标准体【诉衷情令】词牌格律——国标体1 （双调44字六平韵）
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵，双平促韵
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
『平仄仄、仄平平』,仄平平。 第三【意群】三字句双平入韵，双平促韵
中平中仄，中仄平平，仄仄平平。 第四【意群】四字句双平入韵
五，统一【主格律】的优化考量
研究结果表明，一个好的词构，除了【主韵律】统一外，最好能将【主格律】统一，也就是说词构中不入韵的句型，最好能一致。很显然，【诉衷情令】不入韵的句型，以双仄句型为首选！这是因为过片的两个三字句，如果是“平仄仄、仄平平”是标准对仗结构。
接续这种思路，如果将所有不入韵的仄尾句型，全部统一成双仄，即下阕四字句也严限成“平平仄仄，仄仄平平”对仗，那么上阕的六字句，则一定是“中仄中平仄仄”，这就是词构【主格律】的优化考量，请看：
六，呼之欲出的正体【诉衷情令】——国标体2
正体【诉衷情令】词牌格律——国标体2 （双调44字六平韵）
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵，双平促韵
中仄中平仄仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
『平仄仄、仄平平』,仄平平。 第三【意群】三字句双平入韵，双平促韵
『平平仄仄，仄仄平平』，仄仄平平。第四【意群】四字句双平入韵
注： 1.正体【诉衷情令】的【主韵律】特征明显，是【律词句】4的“仄平平”双平入韵。
2.正体【诉衷情令】的【主格律】特征明显，是【律词句】3的“平仄仄”双仄不入韵。
3.上阕第一句及下阕第二句是【气群】促韵结构，虽然入韵，但逗号结尾。
4.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
七，支撑正体【诉衷情令】的古词作品
范词欣赏：正体【诉衷情令】清•庄棫（双调44字六平韵）
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵，双平促韵
夕阳隐隐绕朱霞，红袖映窗纱。
中仄中平仄仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
那得中山美酒，千日醉桃花。 修正二、四同声瑕疵，赞！
『平仄仄、仄平平』,仄平平。 第三【意群】三字句双平入韵，双平促韵
烟槛隔、绣屏遮 ，漫嗟呀。
『平平仄仄，仄仄平平』，仄仄平平。第四【意群】四字句双平入韵
春心自锁，一任游丝 ， 袅向天涯。未对仗
注： 1.此范词平仄完美，但四字句未对仗，小遗憾！
范词欣赏：正体【诉衷情令】宋•毛滂（双调44字六平韵）
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵，双平促韵
花阴柳影映帘栊，罗幕绣重重。
中仄中平仄仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
行云自随语燕，回雪趁惊鸿。 二、四同声瑕疵，“云”宜仄
『平仄仄、仄平平』,仄平平。 第三【意群】三字句双平入韵，双平促韵
银字歇、玉杯空 ，蕙烟中。
『平平仄仄，仄仄平平』，仄仄平平。第四【意群】四字句双平入韵
桃花髻暖，杏叶眉弯 ，一片春风。
注： 1.此范词对仗较好，严格讲“云”宜仄，是二、四同声瑕疵，小遗憾！
范词欣赏：正体【诉衷情令】宋•苏庠（双调44字六平韵）
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵，双平促韵
杖头挑得布囊行，活计有谁争。
中仄中平仄仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
不肯侯家五鼎，碧涧一杯羹。 修正二、四同声瑕疵，赞！
『平仄仄、仄平平』,仄平平。 第三【意群】三字句双平入韵，双平促韵
溪上月、岭头云 ，不劳耕。
『平平仄仄，仄仄平平』，仄仄平平。第四【意群】四字句双平入韵
瓮中春色，枕上华胥 ， 便是长生。替换“仄平平仄”句型，对偶
注： 1.此范词平仄完美，但四字句替换“仄平平仄”句型，虽然可以，但与“枕上华胥”句形成对偶；另
外，与【主格律】的双仄句型不统一，小遗憾！
范词欣赏：古特体【诉衷情令】清•董元恺（双调44字六平韵）
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵，双平促韵
孝陵衰草下牛羊，春风绕建康。 替换“平平仄仄平”
中仄中平仄仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
一片降帆过眼，短笛倚斜阳。
『平仄仄、仄平平』,仄平平。 第三【意群】三字句双平入韵，双平促韵
君莫问、石头冈 ，寝园荒。
『平平仄仄，仄仄平平』，仄仄平平。第四【意群】四字句双平入韵
铁锁沉沉，金凫寂寂 ， 玉树茫茫。句型替换
注： 1.此范词平仄完美，但第一【意群】替换“平平仄仄平“单平入韵，与【主韵律】的双平句型不符，小遗憾！
2.四字句的前两句，句型对调，形成排比式的复合对仗，值得称赞！
范词欣赏：摊破体【诉衷情令】清•许德蘋（双调44字六平韵）
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵，双平促韵
春光黯淡放春迟，留得好花枝。
中仄中平仄仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
一壶清酒，与花共醉，须待人归。 重新摊破句读
『平仄仄、仄平平』,仄平平。 第三【意群】三字句双平入韵，双平促韵
花默默，柳依依 ，眼低垂。
『平平仄仄，仄仄平平』，仄仄平平。第四【意群】四字句双平入韵
更看佳景，更咏新诗 ， 更待它时。替换“仄平平仄”
注： 1.此范词很特别，将第二【意群】摊破句读，使之上下阕对称，如果能严限平仄及对仗，也很好！
2.四字句替换“仄平平仄”，排比结构，也不错。
八，比较《钦定词谱》的认知局限
无论大家是否相信《云翔词谱》推导出的正体/标准体【诉衷情令】结构，但古词作品，是实实在在地摆在那里，不是《云翔词谱》信口雌黄！另外，关于第三句，古人有那么多的用法，反观《钦定词谱》，不但没有更多的解释，仅如下“宽泛”词谱中，“中中中中平”、“中平中中中中”、“中中中中”标识，人们将怎样“依谱填词”呢？又怎样进一步“倚声填词”呢？请看：
诉衷情令《乐章集》注“林钟商”。张元干以黄庭坚词曾咏“渔父家风”，改名《渔父家风》。张辑词有“一钓丝风”句，名《一丝风》。
诉衷情令双调四十四字，前段四句三平韵，后段六句三平韵 晏殊
青梅煮酒斗时新 天气欲残春 东城南陌花下 逢著意中人
中平中仄仄平平韵中中中中平韵中平中中中中句中仄仄平平韵
回绣袂 展香茵 叙情亲 此时拌作 千尺游丝 惹住朝云
平仄仄句仄平平韵仄平平韵中平中仄句中中中中句中仄平平韵
此调以此词为正体，若欧、张词之添字，皆变体也。
九，如果古人可以替换句型，今人不可以吗？
前面提到的标准六字句中，还有两种古人没有使用过，如果柳永可以增加平尾句型，那么，今人就不可以尝试吗？虽然《云翔词谱》不建议使用平尾句型，只是想说明这个道理。进一步讲，欧阳修用一组“平仄仄、仄平平”摊破增加促韵，那么今人就不可以举一反三地使用“平平仄、仄仄平”、“仄平平、平仄仄”及“仄仄平、平平仄”吗？
再比如，张元干增加一字，替换标准七字句“中平中仄平平仄”，那么今人就不可以举一反三地使用“中仄平平仄仄平”、“中平中仄仄平平”及“中仄中平平仄仄”吗？为什么只是古人的权利！
信不信，只要有人真的这么做了，保证会引来一片责难之声：为什么不“倚声填词”？这就是当今词坛现状！
十，求正是为了进一步拓展
《云翔词谱》耗尽心力去求正，得出正体与标准体【诉衷情令】，其实仅仅只是开始，《云翔词谱》期望能按照“全律构”的理念，继续拓展新概念词构，使之真正做到既传承，又有发展，请看：
D.新概念词构：（属于“求正容变”的“容变”范畴，即：容变——依律辟新，扩展有度）
1.新概念【华词】：【诉衷情令对称韵】
中仄中平平仄仄，中平平仄仄。中仄平平仄平，中平平仄仄。
『仄平平、平仄仄』，平仄仄。中仄平平，中平中仄，平平仄仄。
注：1.对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；【主韵律】统一是双仄入韵。
2.新概念词构还可以按正体结构的各种形态展开。
2.新概念【华词】：【诉衷情令同尾韵】
中仄平平仄仄平，平平仄仄平。中仄中平仄仄，平平仄仄平。
『平平仄、仄仄平』，仄仄平。中仄中平，中平中仄，平仄仄平。
注：平韵结构的另一种形式，句型与标准体不同，【主韵律】统一是单平入韵。
3.新概念【华词】：【诉衷情令异尾韵】
中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄平平，中仄平平仄。
『仄仄平、平平仄』，平平仄。中平中仄，中仄中平，仄平平仄 。
注：仄韵结构的另一种形式，句型与【对称韵】不同，【主韵律】统一是单仄入韵。
4.新概念【华词】：【诉衷情令混搭韵】
中平中仄仄平平，中仄仄平平。中平中仄平仄，中仄仄平平。
中仄中平平仄仄，中平平仄仄。中仄平平仄平，中平平仄仄。
注：一个词牌的【混搭韵】结构起码有四种，标准【混搭韵】结构，一定是标准体的上阕和【对称韵】的上阕组合，平仄通押一个韵部。
【华词】是 二 十 一 世 纪 新填词作品的称谓，区别于其他朝代的古词作品。
结论：
正体【诉衷情令】的【主韵律】特征明显，是【律词句】4的“仄平平”双平入韵；正体【诉衷情令】的【主格律】特征明显，是【律词句】3的“平仄仄”双仄不入韵；上阕第一句及下阕第二句是【气群】促韵结构，虽然入韵，但逗号结尾。
标准体【诉衷情令】的【主韵律】特征明显，是【律词句】4的“仄平平”双平入韵，下阕四字句可对仗（对偶）。
对于标准体【诉衷情令】上阕第三句，古人有多种选择，《云翔词谱》认为，由于标准体【诉衷情令】无明显【主格律】，所以“中平中仄平仄”和“中仄中平平仄”可以互换，甚至可以使用双仄的“中仄中平仄仄”句型。不过需要指出的是，“中平中仄平仄”是从标准七字句“中平中仄平平仄”，减去第五字位得来，所以张元干的“风枝露叶谁新采”和“按严仁词‘无情江水东流去’，正与此同”，是很好的诠释。
另外欧阳修的“初剪菊、欲登高”句，是替换“平仄仄、仄平平”增加促韵也是可以的，总之古人刻意“玩翻”上阕第三句！但是，需要明确指出的，像黄庭坚“满城弄黄杨柳”等等，实际是“仄平仄平平仄”句型，即二、四同声，因而有一字出律，切莫盲目仿效。
还要注意，【诉衷情令】与【诉衷情】不同，【诉衷情】有两种主要结构，其一是标准体A的33字平仄混韵体，其二是标准体B的41字平韵体。
无论哪一种结构，其【主韵律】均是“仄平平”双平入韵，《钦定词谱》认为33字的混韵体属于单调，《云翔词谱》认为依然是双调结构，只是摊破增加仄韵而已。
