华词：拓展全律构时代之领航楷模
古词的“修旧如旧”——【青玉案】（2-10A）
对于残损的古玩、瓷器、字画等等，有一个“修旧如旧”的说法，《云翔词谱》认为，对于古词牌的词构，其实也有相同的情况。不过，对于辨别一个“残损”的词构——残词，却不是一件容易的事，请看：
一，闲言【青玉案】词构的“迷案”
据史料记载，【青玉案】最早的作品，应该是李煜66字词，请看：
青玉案（唐·李煜）
梵宫百尺同云护，渐白满苍苔路。破腊梅花□早露。
银涛无际，玉山万里，寒罩江南树。
鸦啼影乱天将暮，海月纤痕映烟雾。修竹低垂孤鹤舞。
杨花风弄，鹅毛天剪，总是诗人误。
其中，已知的第三句“破腊梅花□早露”中，“梅花”后面脱一字，比较下阕，应该是一个平声字位，即标准句型“中仄中平平仄仄”，据此，《云翔词谱》以“修旧如旧”的理念，推导出【青玉案】的初步词构应该是：
范词欣赏：脱字体【青玉案】唐•李煜（双调67？字八仄韵）
中平中仄平平仄，领中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵
梵宫百尺同云护，渐白满苍苔路。 或者“中仄中平平仄”
中仄中平平仄仄，仄平平仄，仄平平仄，中仄平平仄。第二【意群】单仄韵
破腊梅花早露，银涛无际，玉山万里，寒罩江南树。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵
鸦啼影乱天将暮，海月纤痕映烟雾。 “仄平仄”拗句，强行单仄入韵
中仄中平平仄仄，仄平平仄，仄平平仄，中仄平平仄。第四【意群】单仄韵
修竹低垂孤鹤舞，杨花风弄，鹅毛天剪，总是诗人误。
二，初探【青玉案】的“原生态” 词构
面对67字的“脱字体”【青玉案】词构，仔细揣摩上下阕的句型，似乎很明显上下阕应该是叠格词构，也就是说，上阕第二句，有可能也“脱一字”？比对下阕句型，有理由相信，应该是对称的“中仄中平仄平仄”拗句，即“原生态”的叠格词构是：
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵
梵宫百尺同云护，渐白满苍苔路。 “苔”宜仄，但词组无妨
中仄中平平仄仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平仄。第二【意群】单仄韵
破腊梅花早露，银涛无际，玉山万里，寒罩江南树。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵
鸦啼影乱天将暮，海月纤痕映烟雾。 “仄平仄”拗句，强行单仄入韵
中仄中平平仄仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平仄。第四【意群】单仄韵
修竹低垂孤鹤舞，杨花风弄，鹅毛天剪，总是诗人误。
我们暂且将第二句增加一个“林”字，第三句增加一个“争”字，修复后的【青玉案】是：
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵
梵宫百尺同云护，渐白满林苍苔路。 “苔”宜仄，但词组无妨
中仄中平平仄仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平仄。第二【意群】单仄韵
破腊梅花争早露，银涛无际，玉山万里，寒罩江南树。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵
鸦啼影乱天将暮，海月纤痕映烟雾。 “仄平仄”拗句，强行单仄入韵
中仄中平平仄仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平仄。第四【意群】单仄韵
修竹低垂孤鹤舞，杨花风弄，鹅毛天剪，总是诗人误。
这就是《云翔词谱》的“修旧如旧”原理！当然了，主要修复的是词构，不一定是词意，只能尽量兼顾词意，至于到底可以用哪些字？人们可以打开脑洞，集思广益了。
三，呼之欲出的标准体【青玉案】——国标体
对于《云翔词谱》的这个推论，可能有些人感到不可思议，但从宋词作品当中，却得到了充分地证实，宋人也是这样尝试去完善的，请看：
《云翔词谱》标准体【青玉案】词牌格律
范词欣赏：标准体A【青玉案】宋•吴潜（双调68字八仄韵）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵
人生南北如歧路，惆怅方回断肠句。 “仄平仄”拗句，强行单仄入韵
中仄中平平仄仄，仄平平仄，仄平平仄，中仄平平仄。第二【意群】单仄韵
四野碧云秋日暮，苇汀芦岸，落霞残照，时有鸥来去。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵
一杯渺渺怀今古，万事悠悠付寒暑。 “仄平仄”拗句，强行单仄入韵
中仄中平平仄仄，仄平平仄，仄平平仄，中仄平平仄。第四【意群】单仄韵
青箬绿蓑便野处，有山堪采，有溪堪钓，归计聊如许。
注： 1.标准体A【青玉案】无统一【主韵律】，但全部呈现单仄入韵，七字句明显“强行”使用拗句。
2.此范词下阕首联用对偶结构，赞！另外所有四字句均统一“仄平平仄“句型，且排比，非常整齐。
3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
千万不要以为吴潜词是偶然行为，《云翔词谱》带您一起去重温宋代词人的风采，请看：
1.【青玉案】（唐•李煜？）（68字，疑“漏字”？）
梵宫百尺同云护，渐白满林苍苔路。破腊梅花争早露，银涛无际，玉山万里，寒罩江南树。
鸦啼影乱天将暮，海月纤痕映烟雾。修竹低垂孤鹤舞，杨花风弄，鹅毛天剪，总是诗人误。
注：1.此范词应该是最古早词？倘若按对称结构考虑同是七字句，或许疑“漏”了“林”字？而“苍苔”
是词组，所以“苔”出律无妨；下阕索性用“仄平仄”拗句；另传统词谱无“争”，而有作“李”？
2.正是由于七字句“漏掉”了一个字，使得【青玉案】“又一体”结构甚多，不过各朝代古人，都尝试
参照下阕的“中仄中平仄平仄”拗句修正，这样使得上下阕结构完全对称统一，请看如下：
2.标准【青玉案】 其二 和刘长翁右司韵（宋•吴潜）（68字）
人生南北如歧路，惆怅方回断肠句。四野碧云秋日暮，苇汀芦岸，落霞残照，时有鸥来去。
一杯渺渺怀今古，万事悠悠付寒暑。青箬绿蓑便野处，有山堪采，有溪堪钓，归计聊如许。
注：上下阕对称用七字句的拗句结构特别注意第三字多用平；另此范词下阕前两句用对偶结构，赞！
3.【青玉案】其一 生日（宋•史浩）（68字）
玉姬曾向瑶池舞，轻掷霓裳忤王母。从此烟消飞鹤驭，一来人世，有缘相遇，得得为鸳侣。
年年此际霞觞举，彩笔香笺染新句。休饵灵砂奔月去，齐眉不老，直须携手，同上青冥路。
4.【青玉案】（宋•无名氏）（68字）
人生南北如歧路，世事悠悠等风絮。造化小儿无定据，翻来覆去，倒横直竖，眼见都如许。
伊周功业何须慕，不学渊明便归去。坎止流行随所寓，玉堂金马，竹篱茅舍，总是无心处。
5.【青玉案】 其二 丁未寿八窗叔（宋•李曾伯）（68字）
去年曾借梅为寿，转眼垂弧小春又。一笑巡檐清影瘦，雪边聊且，收香藏白，少俟融和透。
新来东阁高吟就，金鼎家声自依旧。唤取玉妃重举酒，百花头上，一枝芳信，终属东君手。
6.【青玉案】守岁（宋•薛泳）（68字）
一盘消夜江南果，吃果看书只清坐。罪过梅花料理我，一年心事，半生牢落，尽向今宵过。
此身本是山中个，才出山来便希差。手种青松应是大，缚茅深处，抱琴归去，又是明年话。
7.【青玉案】其一 次韵戴时芳（宋•陈著）（68字）
钱塘江上潮来去，花落花开六桥路。三竺三茅钟晓暮，当年梦境，如今故国，不忍回头处。
他谁做得愁如许，平地波涛挟风雨。往事凄凄都有据，月堂笑里，夕亭话后，自是无人悟。
8.【青玉案】其二（宋•陈著）（68字）
青山流水迢迢去，总是东风往回路。送得春来春又暮，莺如何诉，燕如何语，只有春知处。
时光渐渐春如许，何用怜春怕红雨。到处空飞无实据，花开也好，花飞也好，此意须双悟。
9.增韵【青玉案】 春思（元•张可久）（68字）
柳眠花困春如醉，人比年时更憔悴。珊枕香寒风半被，夜长无眠，日高未起，深掩屏山翠。
鬟儿只道忺春睡，才说相思那人讳。暖玉松松珠约臂，卦钱摇遍，帕罗揉碎，几点桃花泪。
10.【青玉案】 和友人寿席（元•刘诜）（68字）
春来十日春多少，扶路金钗试灯早。旋剪寿幡飞蝶小，东家垂柳，西家明月，风物年年好。
种桃三千今余九，谁道桃花笑人老。万事浮云如过鸟，浣溪佳句，柴桑新酒，天地何时了。
11.增字【青玉案】 其三 为戴昌言歌姬作（宋•史浩）（69字）
年来减却风情大， 百样收心待不作。恰恨仙翁停画舸，雪中把酒，美人频为，浅破樱桃颗。
清歌谁许阳春和，悄不放遥空片云过。惊落梁尘浑可可，一声啭处，故园春近，桃李还知么。
注：1.上阕“待不作”中“不”字用平声，依然是 “中仄中平仄平仄”拗句。
2.下阕“悄”是增加强调的领字，其句型依然是 “中仄中平仄平仄”拗句。
12.【青玉案】 被檄出郊题陈氏山居（宋•张矩）（68字）
西风乱叶溪桥树，秋在黄花羞涩处。满袖尘埃推不去，马蹄浓露，鸡声淡月，寂历荒村路。
身名多被儒冠误，十载重来漫如许。且尽清樽公莫舞，六朝旧事，一江流水，万感天涯暮。
13.【青玉案】 残春（宋•赵长卿）（68字）
梅黄又见纤纤雨，客里情怀两眉聚。何处烟村啼杜宇，劝人归去，早思家转，听得声声苦。
利名萦绊何时住，恼乱愁肠成万缕。满眼兴亡知几许，不如寻个，老松石畔，作个柴门户。
14.【青玉案】 德远归越因作此饯行（宋•赵长卿）（68字）
东门杨柳空盈路，系得征鞍能驻不。暗绿枝头新过雨，柔丝千尺，乳莺百啭，似怨行人去。
行人去后知何处，去向天边簉鹓鹭。瑶管琼台多雅趣，花砖稳上，玉阶阔步，肯念人尘土。
15.【青玉案】 前题 和芸窗韵（清末民国初•姚华）（68字）
残星落月溪边树，叶上霜红秋处处。破晓风来吹堕去，散如花谢，聚如萍化，不辨渔樵路。
舟人认作桃花误，望里仙源渺何许。一叶中流掀更舞，鹭零鸥乱，水云无际，寂寞寒塘暮。
16.【青玉案】其四 暮春旅怀（宋末元初•刘辰翁）（68字）
无肠可断听花雨，沉沉已是三更许。如此残红那得住，一春情绪，半生羁旅，寂寞空山语。
霖铃不是相思阻，四十平分犹过五。渐远不知何杜宇，不如归去，不如归去，人在江南路。
注：“沉沉已是三更许”是替换标准【律句】“中平中仄平平仄”；全部促韵（十二韵）。
17.减字增韵【青玉案】横塘路（宋•贺铸）（67字）
凌波不过横塘路， 但目送芳尘去。锦瑟华年谁与度？月楼花院，绮窗朱户，惟有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔空题断肠句。试问闲愁知几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
注：1.上阕第二句减一字，然后作领字的强调结构，即“领中仄平平仄”，传统词谱做“但目送、芳尘去”。
2.《钦定词谱》正体，上下阕第五句对称增韵。
18.减字【青玉案】元夕（宋•辛弃疾）（67字）
东风夜放花千树， 更吹落星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
注：上阕第二句减一字，然后作领字的强调结构，即“领中仄平平仄”，传统词谱做“更吹落、星如雨”。
19.减字【青玉案】和贺方回韵送伯固归吴中（宋•苏轼）（67字）
三年枕上吴中路， 遣黄犬随君去。若到松江呼小渡，莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。
辋川图上看春暮，常记高人右丞句。作个归期天已许，春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。
注：上阕第二句减一字，然后作领字的强调结构，即“领中仄平平仄”，传统词谱做“遣黄耳、随君去”。
20.减字【青玉案】（宋•李清照）（67字）
征鞍不见邯郸路， 莫便匆匆归去。秋风萧条何以度，明窗小酌，暗灯清话，最好流连处。
相蓬各自伤迟暮，犹把新诗诵奇句。盐絮家风人所许，如今憔悴，但余双泪，一似黄梅雨。
注：1.上阕第二句减一字，然后替换标准六字【词句】“中仄中平平仄”；上阕“风”应仄，出律小瑕疵。
21.减字【青玉案】（宋•王炎）（66字）
深红数点吹花絮，又燕子飞来语。远水平芜春欲暮，年年长是，清明时候，故遣人憔悴。
竹鸡啼罢山村雨，正寥落无情绪。猛省从前多少事，绿杨堤上，楼台如画，此景今何处。
注：上下阕第二句各减一字，然后作领字 “领中仄平平仄”的强调结构，传统词谱均作三三句读。
22.减字【青玉案】其一 新凉（宋•毛滂） （66字）
芙蕖花上濛濛雨，又冷落池塘暮。何处风来摇碧户。卷帘凝望，淡烟疏柳，翡翠穿花去。
玉京人去无由驻，恁独坐凭阑处。试问绿窗秋到否。可人今夜，新凉一枕，无计相分付。
注：上下阕第二句各减一字，然后作领字 “领中仄平平仄”的强调结构，传统词谱均作三三句读。
23.减字增韵【青玉案】（宋•史达祖） （66字）
蕙花老尽离骚句，绿染遍江头树。日午酒消听骤雨，青榆钱小，碧苔钱古，难买东君住。
官河不碍遗鞭路，被芳草将愁去。多定红楼帘影暮，兰灯初上，夜香初炷，犹自听鹦鹉。
注：1.上下阕第二句各减一字，传统词谱均作三三句读，上下阕第五句对称增韵。
24.减字增叠韵【青玉案】闲居（宋•张炎） （66字）
万红梅里幽深处，甚杖履来何暮。草带湘香穿水树，尘留不住，云留却住，壶内藏今古。
独清懒入终南去，有忙事修花谱。骑省不须重作赋，园中成趣，琴中得趣，酒醒听风雨。
注：1.上下阕第二句各减一字，传统词谱均作三三句读，上下阕第四句对称增韵，第五句增叠韵。
25.减字增韵【青玉案】其一 压波觞客（宋•赵长卿）（66字）
结堂雄占云烟表， 万象争呈巧。老木参天溪四绕，乱山横秀，一湖澄照，天付阴晴好。
夜空唤客清樽倒，明月飞来上林杪。凉满九霄风露浩，酒慵起舞，一声清啸，平压波声小。
注：上阕第二句减两字，直接替换标准【律句】“中仄平平仄”，上下阕第五句对称增韵。
26.减字增韵【青玉案】其二（宋•赵长卿）（66字）
恍如辽鹤归华表， 阅尽人间巧。天乞一堂山对绕，微波不动，岸巾时照，照见星星好。
舞风荷盖从敧倒，碧树生凉自天杪。谁识元龙胸次浩，骑鲸欲去，引杯独啸，醉眼青天小。
注：上阕第二句减两字，直接替换标准【律句】“中仄平平仄”，上下阕第五句对称增韵。
27.摊破【青玉案】 感旧（宋•晁补之）（68字）
十年不向都门道， 信匹马、羞重到。玉府骖鸾犹年少，宫花头上，御炉烟底，常日朝回早。
霞觞翻手群仙笑，恨尘士人间易春老。白发愁占彤庭杳，红墙天阻，碧濠烟锁，细雨迷芳草。
注：1.上阕第二句减一字，然后摊破成两句，“年、庭”应仄，出律小瑕疵。
2.下阕“恨”是增加强调的领字，其句型依然是 “中仄中平仄平仄”拗句。
28.变体【青玉案】乙酉重九葛守坐上作（宋•胡铨）（68字）
宜霜开尽秋光老。 感节物、愁多少。尘世难逢开口笑。满林风雨，一江烟水，飒爽惊吹帽。
玉堂金马何须道。且斗取尊前玉山倒。燕寝香清官事了。紫萸黄菊，皂罗红袂，花与人俱好。
注：1.第二句《钦定词谱》作“感动节物愁多少”，倘若如此，则“动”应平，其实应是“中仄中平平仄”。
2.下阕“且”应是增加强调的领字，其句型依然是 “中仄中平仄平仄”拗句，传统词谱“上三下四”。
29.变体【青玉案】（宋•李弥逊）（68字）
杨花尽做难拘管， 也解趁、飞红伴。骢马无情人渐远，沙平浅渡，雨湿孤村，何处长亭晚。
欲凭桃叶传春怨，莫不似斜风倩双燕。纵得书来春又换，只将心事，分付眉尖，寂寞梨花院。
注：1.上下阕第五句均替换 “中仄平平”。
2.下阕“莫”应是增加强调的领字，其句型依然是 “中仄中平仄平仄”拗句，传统词谱“上三下四”。
30.变体【青玉案】（宋•曹组）（68字）
碧山锦树明秋霁， 路转陡疑无地。忽有人家临曲水，竹篱茅舍，酒旗沙岸，一簇渔樵市。
凄凉只恐乡心起，凤楼远回头漫凝睇。何处今宵孤馆里，一声征雁，半窗残月，总是离人泪。
注：1.上阕第二句减一字，然后替换标准六字【词句】“中仄中平平仄”。
2.下阕“凤”应是增加强调的领字，其句型依然是 “中仄中平仄平仄”拗句，但“凤楼远”更像分句。
31.变体增韵【青玉案】其四（宋•毛滂）（68字）
今宵月好来同看， 月未落、人还散。把手留连帘儿畔，含羞和恨转娇盼，恁花映春风面。
相思不用宽金钏，也不用多情似玉燕。问取婵娟学长远，不必清光夜夜见，但莫负团圆愿。
注：1.上阕第二句减一字，然后摊破两句；“含羞和恨转娇盼”是替换“中平中仄平平仄”，但“转”出律。
2.将原上下阕两个四字句七字句入韵，然后将结句各增加领字，总字数不变，传统词谱作三三句读。
2.词腹七字句，其实都是“仄平仄”的拗句结构，但“帘、玉、夜”均出律小瑕疵。
32.减字增韵【青玉案】（明•文征明）（67字）
庭下石榴花乱吐， 满地绿阴亭午。午睡觉来时自语，悠扬魂梦，黯然情绪，蝴蝶过墙去。
骎骎娇眼开仍殢，悄无人至还凝伫。团扇不摇风自举，盈盈翠竹，纤纤白苎，不受些儿暑。
注：1.上阕第一句替换标准【律句】“中仄中平平仄仄”；下阕第二句替换“中平中仄平平仄“。
2.上阕第二句减一字，替换标准六字【词句】“中仄中平平仄”。
四，优先使用以下三种结构
《云翔词谱》认为，对于【青玉案】，推荐优先使用以下三体结构，其他次之。
标准体A【青玉案】宋•吴潜（68字八韵）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。中仄中平平仄仄，仄平平仄，仄平平仄，中仄平平仄。
人生南北如歧路，惆怅方回断肠句。四野碧云秋日暮，苇汀芦岸，落霞残照，时有鸥来去。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。中仄中平平仄仄，仄平平仄，仄平平仄，中仄平平仄。
一杯渺渺怀今古，万事悠悠付寒暑。青箬绿蓑便野处，有山堪采，有溪堪钓，归计聊如许。
注： 1.标准体A【青玉案】无统一【主韵律】，但全部呈现单仄入韵，七字句明显“强行”使用拗句。
2.此范词下阕首联用对偶结构，赞！另外所有四字句均统一“仄平平仄“句型，且排比，非常整齐。
3.『』表示宜对仗或对偶；领字表示是强调结构，不占句型字位；“中”表示“可平可仄”。
标准体B【青玉案】宋•王炎（66字八韵）
中平中仄平平仄，领 中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平仄。
深红数点吹花絮，又燕子飞来语。远水平芜春欲暮，年年长是，清明时候，故遣人憔悴。
中平中仄平平仄，领 中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平仄。
竹鸡啼罢山村雨，正寥落无情绪。猛省从前多少事，绿杨堤上，楼台如画，此景今何处。
注：1.标准体B是由A体衍生而来，将上下阕第二句各减一字，作领字的强调结构，传统词谱三三句读。
2.特别注意，标准体B的【主韵律】统一是五字句的单仄入韵，四个【意群】尾非常整齐。
3.七字句是【主格律】结构，逗号句尾，刚好是单/双仄变化促韵，呈现规律的律动。
常用体（增韵）【青玉案】宋•贺铸（67字十韵）
中平中仄平平仄，领 中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平仄。
凌波不过横塘路， 但目送芳尘去。锦瑟华年谁与度？月楼花院，绮窗朱户，惟有春知处。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。中仄中平平仄仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平仄。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔空题断肠句。试问闲愁知几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
注：上下阕第二句非对称减字，传统词谱作“但目送、芳尘去”句读；上下阕第五句对称增韵。
（注：古人作品多数来源于网上，如有误，恳请指正，谢谢！）
五，【青玉案】不宜摊破三字句入韵
《云翔词谱》认为，【青玉案】不宜将上下阕第二句摊破成三字句入韵！为什么？道理很简单，因为【青玉案】的词构理念是【律句】词构，即所有入韵句型，均是标准【律句】入韵，即便是李煜词，按减字理解，也是“上一下五”的结构，请看：
范词欣赏：脱字体【青玉案】唐•李煜（双调67？字八仄韵）
中平中仄平平仄，领中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵
梵宫百尺同云护，渐白满苍苔路。 或者“中仄中平平仄”
中仄中平平仄仄，仄平平仄，仄平平仄，中仄平平仄。第二【意群】单仄韵
破腊梅花早露，银涛无际，玉山万里，寒罩江南树。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵
鸦啼影乱天将暮，海月纤痕映烟雾。 “仄平仄”拗句，强行单仄入韵
中仄中平平仄仄，仄平平仄，仄平平仄，中仄平平仄。第四【意群】单仄韵
修竹低垂孤鹤舞，杨花风弄，鹅毛天剪，总是诗人误。
等于全词使用三个相同的标准五字句“中仄平平仄”，下阕使用标准七字句“中仄中平平仄仄”，但“强行”拗句。
从另一个角度来看，李清照词的“莫便匆匆归去”，其实是使用双领字结构，或者看成“上一下五”，但绝不是三三句读，请看：
范词欣赏：出律常用体【青玉案】宋•李清照（双调67字八仄韵）
中平中仄平平仄，领中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵
征鞍不见邯郸路，莫便匆匆归去。 “匆”宜仄，叠字无妨
中仄中平平仄仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平仄。第二【意群】单仄韵
秋风萧条何以度，明窗小酌，暗灯清话，最好流连处。二、四同声瑕疵，“风”宜仄
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵
相蓬各自伤迟暮，犹把新诗诵奇句。 “仄平仄”拗句，强行单仄入韵
中仄中平平仄仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平仄。第四【意群】单仄韵
盐絮家风人所许，如今憔悴，但馀双泪，一似黄梅雨。
注：上阕第二句非对称减字，“匆”宜仄，叠字无妨；二、四同声瑕疵，“风”宜仄。
或者，如果仔细观察赵长卿66字的减字作品，就更能证明这个结论是正确的，赵长卿一共有两首词，上阕第二句减两字，直接以五字句入韵，请看：
范词欣赏：减字体【青玉案】宋•赵长卿（双调66字八仄韵）
中平中仄平平仄，中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵
结堂雄占云烟表，万象争呈巧。 减两字，以标准句型入韵
中仄中平平仄仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平仄。第二【意群】单仄韵
老木参天溪四绕，乱山横秀，一湖澄照，天付阴晴好。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵
夜空唤客清樽倒，明月飞来上林杪。 “仄平仄”拗句，强行单仄入韵
中仄中平平仄仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平仄。第四【意群】单仄韵
凉满九霄风露浩，酒慵起舞，一声清啸，平压波声小。
注：上阕第二句非对称减两字，以标准五字句“中仄平平仄”句型入韵。
当然了，在历史的传承过程中，的确有人理解成三三句读摊破结构，以至于无法“还原”成“上一下五”的领字结构，比如当代胡跃荣先生的词，请看：
范词欣赏：古特体【青玉案】当代•胡跃荣（双调66字八仄韵）
平平仄仄平平仄，平仄仄、平平仄。 第一【意群】三字句单仄入韵
愁如花蕊层层叠，裹就了、心中结。 对称减一字，以三字句入韵；“裹”宜平
仄仄平平平仄仄，仄平平仄，仄平平仄，仄仄平平仄。第二【意群】单仄韵
夜半楼台常照月，情丝难割，天涯难涉，梦也难相接。“情、天”宜仄
平平仄仄平平仄，平仄仄、平平仄。 第三【意群】三字句单仄入韵
诗笺软语同虚设，何不即、将芳折？ 对称减一字，以三字句入韵
仄仄平平平仄仄，仄平平仄，仄平平仄，仄仄平平仄。第四【意群】单仄韵
杜宇声逢归字咽，匆匆又是，落花时节，红泪凄凄说。替换“平平仄仄”
注：1.此谱，是胡跃荣先生自己研定的，上下阕第二句对称减一字，以标准三字句“平平仄”句型入韵，很明显，这种摊破之后，是无法“还原”成“上一下五”的领字结构。
2.比较令人费解的是，胡先生自己制定的词谱，但作品却没有按照词谱填，为什么呢？
六，词构的修正，与“倚声填词”无关！
对于传统词谱或者传统格律理论的不完善，其实很多人都看见了问题所在，但有些人或许是“揣着明白装糊涂”，或者真是不明白，硬要用“倚声填词”来“装饰”。
以【青玉案】来说，古人只是“约定成俗”地将上下阕第二句“玩翻”而已！只是有时使用了拗句，或者有时增减字而已（摊破与），与“倚声填词”有半毛钱的关系吗？其实像这种情况，古词结构中比比皆是，不过中长调中是以【意群】来替换的！
既然古人选择上下阕第二句，那么，当确定标准体之后，七字句是否还可以作“上三下四”的对称替换？或者非对称？或者上下阕都是“上一下七”的领字结构？等等，理论上讲应该是可以的，虽然古人没有尝试，但古人可以做，现代人怎么就不可以呢？为什么不能举一反三？为什么只能步古人的后尘亦步亦趋？
进一步讲，古人是“约定成俗”地用上下阕第二句，做各种不同的句型替换，那么现代人是否可以扩大到【意群】结构？
请注意，《云翔词谱》反对人们简单地用“倚声填词”来说事，但不是否认历史上曾经有过一些古词与古乐相配过，这种两种不同的艺术形式的强强结合，的确是将古诗词推向了一个新高度，但不能一概而论！古词的平仄谱是独立存在的，“倚声填词”是依循格式谱的平仄，来完成古词的文字部分，当有机会与音乐结合时，是可以再次“倚声填词”的。
【华词】欣赏：标准体A【青玉案】当代•八五九老丁（双调68字八仄韵）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵
晨风冷冽寒梅放，玉雪纷扬祥瑞降。 修正“仄平仄”拗句，赞！
中仄中平平仄仄，仄平平仄，仄平平仄，中仄平平仄。第二【意群】单仄韵
万里江山新气象，凤鸣龙舞，艳阳霞彩，惬意心神旷。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵
清平世界豪情壮，笔墨激昂歌唱响。 修正“仄平仄”拗句，赞！
中仄中平平仄仄，仄平平仄，仄平平仄，中仄平平仄。第四【意群】单仄韵
华夏腾飞欢兴旺，海疆潮涌，碧空明月，伟业来开创。
注：1.此范词奇数【意群】对称使用标准句型双仄入韵，赞！
