华词：拓展全律构时代之领航楷模
古词的“修旧如旧”——【南乡子】（2-10B）
对于残损的古玩、瓷器、字画等等，有一个“修旧如旧”的说法，《云翔词谱》认为，对于古词牌的词构，其实也有相同的情况。不过，对于辨别一个“残损”的词构——残词，却不是一件容易的事，请看：
一，闲言【南乡子】的单调词构
据《钦定词谱》记载，【南乡子】最早的作品，应该是欧阳炯的单调，请看：
南乡子唐教坊曲名。此词有单调、双调。单调者始自欧阳炯词，冯延巳、李珣俱本此添字。双调者始自冯延巳词。《太和正音谱》注“越调”。欧阳修本此减字，王之道、黄机、赵长卿俱本此添字也。
南乡子单调二十七字，五句两平韵、三仄韵 欧阳炯
画舸停桡 槿花篱外竹横桥 水上游人沙上女 回顾 笑指芭蕉林里住
仄仄平平平韵中中中中仄中平韵中仄中平平中仄仄韵平仄韵中仄中平中仄仄韵
此词单遍，平仄两韵，与宋人两段全押平韵者异。其可平可仄，即参谱内诸词。
虽然《云翔词谱》认可《钦定词谱》的结论，即单调【南乡子】始于欧阳炯；不过，对于《钦定词谱》选择的范例，《云翔词谱》不能苟同，经反复研究，《云翔词谱》认为【南乡子】无27字体！也就是说欧阳炯的这首词，是疑似脱一字？应该属于“残词”词构，而标准体【南乡子】的词构，一共28字，请看：
二，标准体单调【南乡子】——国标体1
《云翔词谱》标准单调混押1【南乡子】词牌格律（单调28字两平韵、三仄韵）
仄仄平平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
中仄中平平仄仄，平仄仄，中仄中平平仄仄。
第二【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵
注：标准单调混押【南乡子】声律特点，平韵是【律词句】4的“仄平平”双平入韵；仄韵是【律词句】3的“平仄仄”双仄入韵；平仄宜两个韵部。
三，常用体单调【南乡子】的古词依据
虽然《云翔词谱》推导出标准体【南乡子】的词构，但古词作品多为常用体，即第二【意群】的三字句，替换“平平仄”单仄促韵，请看：
范词欣赏：单调混押常用体1【南乡子】唐•欧阳炯（单调28字两平韵、三仄韵）
仄仄平平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
路入南中，桄榔叶暗蓼花红。
中仄中平平仄仄，平平仄，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵
两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。
注：所谓常用体，即三字句是替换了“平平仄”句型入仄韵。
欧阳炯一共有八首【南歌子】作品，其中六首词构相同，请看：
【南乡子】 其一（唐•欧阳炯）
仄仄平平，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平平仄，中仄中平平仄仄。
嫩草如烟，石榴花发海南天。日暮江亭春影渌，鸳鸯浴，水远山长看不足。
【南乡子】 其四（唐•欧阳炯）
仄仄平平，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平平仄，中仄中平平仄仄。
洞口谁家，木兰船系木兰花。红袖女郎相引去，游南浦，笑倚春风相对语。
【南乡子】 其五（唐•欧阳炯）
仄仄平平，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平平仄，中仄中平平仄仄。
二八花钿，胸前如雪脸如莲。耳坠金镮穿瑟瑟，霞衣窄，笑倚江头招远客。
【南乡子】 其六（唐•欧阳炯）
仄仄平平，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平平仄，中仄中平平仄仄。
路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。
【南乡子】 其七（唐•欧阳炯）
仄仄平平，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平平仄，中仄中平平仄仄。
袖敛鲛绡，采香深洞笑相邀。藤杖枝头芦酒滴，铺葵席，豆蔻花间趖晚日。
【南乡子】 其八（唐•欧阳炯）
仄仄平平，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平平仄，中仄中平平仄仄。
翡翠鵁鶄，白蘋香里小沙汀。岛上阴阴秋雨色，芦花扑，数只渔船何处宿。
四，“脱”字体【南乡子】？
《云翔词谱》很是不解，欧阳炯有六首词构完全相同，而且是平仄合律的作品，为什么《钦定词谱》不选其中之一，来作为“正体”范词，而单单选27字体作为“正体”？难道非要误导后人吗？还是没有看懂【南乡子】的真正词构？其实是：
范词欣赏：脱字体1【南乡子】（其二）唐•欧阳炯（单调27字？两平韵、三仄韵）
仄仄平平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
画舸停桡，槿花篱外竹横桥。
中仄中平平仄仄，平平仄，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵
水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。 减一字？疑似“回头顾”脱一字？
注：此范词第二【意群】“回顾”，疑似“回头顾”或者“回眸顾、羞回顾、频回顾”脱一字？
范词欣赏：脱字体1【南乡子】（其三）唐•欧阳炯（单调27字？两平韵、三仄韵）
仄仄平平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
岸远沙平，日斜归路晚霞明。
中仄中平平仄仄，平平仄，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵
孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。 减一字？疑似“开临水”脱一字？
注：此范词第二【意群】“临水”，疑似“开临水”或者其他脱一平声字？
五，单调混韵【南乡子】宜三字句
对于《云翔词谱》的推论，可能有人反对，没有关系，《云翔词谱》带您看看另外一种“增字”体的单调【南乡子】，其第二【意群】，也是三字句促韵，请看：
标准单调混押2【南乡子】词牌格律（单调30字两平韵、三仄韵）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
中仄中平平仄仄，平仄仄，中仄中平平仄仄。
第二【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵
注：标准单调混押【南乡子】声律特点，平韵是【律词句】4的“仄平平”双平入韵；仄韵是【律词句】3 的“平仄仄”双仄入韵；平仄宜两个韵部。
范词欣赏：增字单调混押常用体2【南乡子】唐•李珣（单调30字两平韵、三仄韵）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
倾绿蚁，泛红螺 ，闲邀女伴簇笙歌。
中仄中平平仄仄，平平仄，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵，混合促韵
避暑信船轻浪里，闲游戏，夹岸荔支红蘸水。
注：单调标准平仄韵【南乡子】，宜两韵部；所谓常用体，即“闲游戏”是替换了“平平仄”句型。
李珣一共有17首作品，只是首句增加两字，摊破三三句读；而第二【意群】，全部是三字句促韵。
【南乡子】 其一（唐•李珣）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平平仄，中仄中平平仄仄。
烟漠漠，雨凄凄 ，岸花零落鹧鸪啼。远客扁舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮。
【南乡子】 其三（唐•李珣）
归路近，扣舷歌，采真珠处水风多。曲岸小桥山月过，烟深锁，豆蔻花垂千万朵。
【南乡子】 其五（唐•李珣）
倾绿蚁，泛红螺，闲邀女伴簇笙歌。避暑信船轻浪里，闲游戏，夹岸荔支红蘸水。
【南乡子】 其八（唐•李珣）
渔市散，渡船稀，越南云树望中微。行客待潮天欲暮，送春浦，愁听猩猩啼瘴雨。
【南乡子】 其十（唐•李珣）
相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。
【南乡子】 其十一（唐•李珣）
携笼去，采菱归，碧波风起雨霏霏。趁岸小船齐棹急，罗衣湿，出向桄榔树下立。
【南乡子】 其十二（唐•李珣）
云髻重，葛衣轻，见人微笑亦多情。拾翠采珠能几许，来还去，争及村居织机女。
【南乡子】 其十三（唐•李珣）
登画舸，泛清波，采莲时唱采莲歌。拦棹声齐罗袖敛，池光飐，惊起沙鸥八九点。
【南乡子】 其十五（唐•李珣）
红豆蔻，紫玫瑰，谢娘家接越王台。一曲乡歌齐抚掌，堪游赏，酒酌螺杯流水上。
以下作品将第二【意群】七字句，替换“中平中仄平平仄”单仄促韵：
【南乡子】 其二（唐•李珣）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，平平仄，中仄中平平仄仄。
兰桡举，水文开 ，竞携藤笼采莲来。回塘深处遥相见，邀同宴，渌酒一卮红上面。
【南乡子】 其四（唐•李珣）
乘綵舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。带香游女偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。
注：此范词“伴”宜平。
【南乡子】 其六（唐•李珣）
云带雨，浪迎风，钓翁回棹碧湾中。春酒香熟鲈鱼美，谁同醉，缆却扁舟篷底睡。
注：此范词“酒”宜平。
【南乡子】 其七（唐•李珣）
沙月静，水烟轻，芰荷香里夜船行。绿鬟红脸谁家女，遥相顾，缓唱棹歌极浦去。
【南乡子】 其九（唐•李珣）
拢云髻，背犀梳，焦红衫映绿罗裾。越王台下春风暖，花盈岸，游赏每邀邻女伴。
【南乡子】 其十四（唐•李珣）
双髻坠，小眉弯，笑随女伴下春山。玉纤遥指花深处，争回顾，孔雀双双迎日舞。
【南乡子】 其十六（唐•李珣）
山果熟，水花香，家家风景有池塘。木兰舟上珠帘卷，歌声远，椰子酒倾鹦鹉盏。
【南乡子】 其十七（唐•李珣）
新月上，远烟开，惯随潮水采珠来。棹穿花过归溪口，酤春酒，小艇缆牵垂岸柳。
六，双调【南乡子】宜两字句
与单调【南乡子】不同，对于双调【南乡子】，其第二【意群】，是两字句的句型促韵，请看：
《云翔词谱》标准体【南乡子】词牌格律
范词欣赏：标准体【南乡子】宋•苏轼（双调56字八平韵）
中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
回首乱山横，不见居人只见城。
中仄中平平仄仄，平平，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵，双平促韵
谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。
中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 第三【意群】七字句单平入韵，双平促韵
归路晚风清，一枕初寒梦不成。
中仄中平平仄仄，平平，中仄平平仄仄平。 第四【意群】七字句单平入韵，双平促韵
今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。
注：1.标准【南乡子】声律特点【主韵律】是标准加长【律句】2为主，单平入韵。
2.第一、四句是【律词句】4为辅的双平促韵结构，是【气群】结尾，逗号。
3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
结论：
标准体【南乡子】其实应该是五十六字平韵双调，有二十八字平韵单调，但【主韵律】与双调不同，另外有单调的平仄混押体，大致上是将单调平韵的后三句句型替换，然后入仄韵。
【南乡子】还有其他字数不同的“又一体”，其实只是在平韵双调的基础上，首句或者第二句、第三句的分别增字摊破而已。
传统理论称“倚声填词”，那么【南歌子】的诸多增减字变化、句型变化，又当如何解释？其实古人只是遵循句型替换而已。
