太古 发布于2017-12-09 20:49
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诗的含蓄美,是一种不“言”之美。
“不着一字,尽得风流。“不着一字”不是什么都不说,而是用意像、形像、比喻、象征、暗示等等传达,点到即止。如“日暮乡关何处是?烟波江上使人愁”
“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。” 诗中用“烟,絮,雨”来婉转含蓄地暗示愁绪。
好些个事情,不宜在诗中正面直说,通过委婉含蓄的手法来表现,则显得雅致大方,别有风味。 诗不宜浅白直露,若把意思直接说出来,把意思说完说尽,则引不起读者的思考缺乏厚味。
诗要“藏而不露”,有弦外之音,使人神远……如:
林升《题临安邸》
山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?
暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。
元稹《行宫》
寥落古行宫,宫花寂寞红。
白头宫女在,闲坐说玄宗。
朱庆余《宫中词》
寂寂花时闭院门,美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事,鹦鹉前头不敢言。
李商隐
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
虽然“含蓄”是诗词美的表现,但不是越含蓄越好,作者亦不能为含蓄而含蓄,含蓄与否,程度如何,应视具体情况而定,含蓄婉转毕竟也只是诗的一种表现手法,并非每句诗都必须含蓄婉转,直情曲道则假,曲情直道则露。
古诗词中也有“不讲”含蓄而以率真取胜的,如《闻官军收河南河北》作者直抒胸臆,充分表达了战乱流离中忽闻捷报的狂喜心情。
含蓄是诗词的重要的艺术手法。诗的“含蓄手法”还包括诗人的“客观与主观”,诗要仅量地少主观,少议论,注意不要破坏诗的自然美。诗人大多时候仅负责客观地表现自己所看到的事物,而不是主观地强行灌输善与恶、丑与美。善恶丑美应当交予读者自行判断。
“诗要仅量地含蓄婉转” 说起来容易作起来难,主要是其中分寸火候难以把握。敝人今天下午拜访了格那丁先生的空间,发现有两首题为《城居印象之售楼小.姐》的七绝挺有意思,自己也和了一首,个见这几绝都很能反映诗的含蓄与率真,兹录于下:
新难得糊涂《城居印象之售楼》:
七分姿色十分夸,燕语殷殷寄百家。
若是有房人尽住,何辞阿妹笑如花?
格那丁读《城居印象之售楼》:
二分姿色八分妆,款款莺声到客旁。
金屋曾经阿娇住,不知谁与我同房?
拙和《城居印象之售楼》:
婷婷婉转笑弯弯,一米才需一万三。
纵有花楼两闲置,无银谁与我攀谈。