语熙 发布于2017-12-10 18:53
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散曲【中吕·十二月带过尧民歌】赏析:
【十二月带过尧民歌】大雪
文/赵石军
自背井离乡寂寂,管饱尝风雨凄凄。懒刺股悬梁日日,戏填些奉旨词词,梦汴梁愁云密密,泣东京柳岸依依。 盼归期却怕归期,昨分离今又分离。早禅机误晚禅机,楚乌啼忧汉乌啼。迟疑,今生白发稀。大雪铺天地。
朵玉(宋丽)赏析:
此带过曲由两部分组成,前段是【十二月】后段是【尧民歌】,曲牌名应标注【中吕·十二月带过尧民歌】
全曲以冬之大雪喻世事沉浮无定,盛衰无着及作者旷达的隐意,不著风景,不沐风月,起句即直抒胸臆,离开家乡走入社会,饱经风霜,寂寞拼搏,“戏填些奉旨词词”到头来,只能效仿填词的柳永,做做文字游戏,深自慨叹,字字酸楚,句句耐寻。上段的后两句是这段的曲眼,“梦汴梁”为什么“愁云密密”当年北宋的汴梁城不知道危机四伏,正如南宋诗人范成大《揽辔录》中所写,出使金朝路过汴梁“四望时见楼阁峥嵘,皆旧宫观寺宇,无不颓毁”,如此的凄残堕废,与北宋“诗词曲赋,歌舞升平,一派繁荣,人过百万,华甲富天下”的东京汴梁成明显的对比,带有成王败寇灰飞烟灭的意味,令人唏嘘感叹,增加了整首曲子的旷达惨淡之感。
后段作者转入乡思情绪中,思念却不敢相见,无奈离别太频繁,有一种近乡情更怯的情怀。面对大雪节气,发出慨叹,无论是西楚霸王,还是大汉刘邦,那样的英雄也以悲剧告终,只有乌鸦夜啼时让人凄惶,今生今世就这样在迟疑犹豫中霜染华发光阴虚度。
虽然全曲格调比较低沉忧郁,但最后一句“大雪铺天地”却如一支暗流涌出丝丝意象,天地一片苍茫圣洁,将过往的一切覆盖,即是结束也是开始,给人以新的希望,空旷高远,无穷的想象意味深长。
此作品难得之处是将衬字和成语有趣的结合,这一点可以看出作者深谙并借鉴了元曲大家王实甫的【中吕·十二月带过尧民歌】“别情”的名曲写法。前段【十二月】曲谱是六个四字句,两两相对,在每句的前面增加三个衬字,并由首字一带二的形式排列展开,将“背井离乡”“饱尝风雨”“刺股悬梁”等成语和词组巧妙的拆分组合,使后四字正曲部分有了交待和说明,进一步渲染了悲怆的情绪。
此曲还有一个鲜明的特点是叠词的运用。
散曲有别于诗和词最重要的特征之一是“自由的”运用衬字和大量的容纳字数不等的叠词。这里所说的“自由”是在合乎正格曲牌格律的前提下自由使用衬字和增句。而叠词的运用将作品更加逼真,绘声绘色。作者在此套曲的前段六句中句句铺陈叠词,或拟人或叙事或抒情,如临其境,楚楚动人,如诗如画,虽寓复杂情感但以俊逸旷达的笔势把这段曲子的审美趣味发挥的淋漓尽致。