目录
一、近体诗概说1
二、近体诗的对仗1
1.近体诗的对仗要求1
2.对仗中的词类划分2
3.对仗的分类4
4. 对仗口诀4
三、近体诗的押韵4
四、近体诗的平仄6
1.了解平声与仄声6
2.熟记四种句式6
3.掌握两个原则6
4.弄清不论与拗救9
5.注意两个问题11
6.辨识入声字13
五、 近体诗习作示例13
一、近体诗概说
现在许多人喜欢近体诗，想学写近体诗，但苦于不懂格律而难得其门以入。还有些人找了讲格律的书看，又觉得纷繁复杂，茫无头绪，遂畏难而止。为便于初学者掌握，下面删繁就简，把近体诗格律概括成容易记忆的口诀，做一概要介绍。
近体诗又叫今体诗、格律诗，形成于唐代，是相对于唐代以前的古体诗（古体诗也叫古风，唐代以后直到现代也有人写古体诗，它与近体诗的主要区别就是没有近体诗这样严格的格律，尤其是平仄格律）而言的。近体诗包括律师和绝句两种。绝句是四句，每句五个字的叫五言绝句，简称五绝，四句共二十个字；每句七个字的叫七言绝句，简称七绝，四句共二十八个字。绝句的用韵、平仄要求跟律诗是一样的。律诗是八句（还有一种超过八句的排律，此处不讲），每句五个字的叫五言律诗，简称五律；每句七个字的叫七言律诗，简称七律。律诗的每两句叫一联，四联依次称为首联、颔联、颈联、尾联，每一联的上句称为出句，下句称为对句。近体诗的格律主要指对仗、押韵、平仄这三方面的要求。
二、近体诗的对仗
1.近体诗的对仗要求
律诗的颔联和颈联（即中间两联）要求对仗，首尾两联对仗不对仗都可以。如：
蜀相
作者：杜甫 唐
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
登高
作者：杜甫 唐
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
《蜀相》颔联、颈联对仗，首尾两联不对。《登高》四联全用对仗。
绝句没有对仗的要求，可以不用对仗，可以一联对一联不对，也可全用对仗。
如：
秋思
唐代：张籍
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
绝句
唐代：杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
《秋思》没用对仗，《绝句》全用对仗。
2.对仗中的词类划分
对仗就是上句和下句相对应的词要属于同一个词类，如名词对名词、动词对动词、数词对数词、虚词对虚词等。但对仗中对词的分类跟现代汉语语法所分的词类有所不同。对仗词类大体上分为五大类：
1 名物词。就是名词，是对仗中使用最多的词类。比较工整的对仗还把名物词分成很多小类，如专名类、天象类、颜色类，人称类等等，做到对应词小类也相同。初学者能做到大类相同就可以了。
2 动形词。包括动词和形容词。对仗中既可动对动、形对形，也可动形互对，所以把它们归为一类。看两个动形互对的例子：
星临万户动，月傍九霄多。（唐 杜甫《春宿左省》。动、多互对）
山势雄三辅，关门扼九州。（唐 崔颢《题潼关楼》。雄、扼互对）
3 数量词。包括数词和量词。对仗中数词、量词不分，统称数量词，可以互对。另外，含有数量性质的词，如众、群、多、双、并、比、单、孤、满、尽、遍、诸等也可与数量词互对。如：
亲朋无一字，老病有孤舟。（唐 杜甫《登岳阳楼》。一、孤互对）
一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。（唐 李商隐《重过圣女祠》。一、尽互对）
4 方位词。就是表示方向、位置的词，如前、后、上、下、左、右、东、西、南、北、中、里、外、间、旁、内、边、侧、处、来、往等。注意，来、往可表示时间的范围，也算方位词。如杜甫诗句“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”中，“行处”与“古来”就是方位词互对。
5 虚词。包括副词、介词、连词、助词、语气词、拟声词和代词。虚词对仗既可以小类相对，如副对副、介对介、连对连、助对助等，也可以各小类互相对应。如：
万里悲秋常作客，百年多病独登台。（杜甫《登高》。常对独，副词对副词）
苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。（林则徐《赴戍登程口占示家人》。以对之，介词对代词）
虚词也可以与意义接近的实词相对。如：
人皆讥嗜酒，我独爱忘怀。（张尧同《嘉禾百咏》。代词“我”与名词“人”互对）
苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。（林则徐《赴戍登程口占示家人》。动词“利”与介词“因”互对）
有的实词也可作虚词用。如：
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（杜甫《登高》。苦：很，非常，副词。新：刚刚，副词。苦、新为虚词相对）
有几点需要注意。
1.对仗中代词属于虚词，之、其、者等可与其他虚词互对。如：
人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。（鲁迅书赠瞿秋白对联。语气词“矣”与代词“之”相对）
2.叠音词（由两个相同的字构成的词，如历历、萋萋等）要对叠音词，连绵词（构成一个词的两个语素不能分开，必须连在一起用，如徘徊、踌躇等）要对连绵词。如：
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（崔颢《黄鹤楼》。叠音词历历、萋萋互对）
寂寞断音驿，徘徊愁肺肝。（宋·王安石 《沂溪怀正之》。连绵词寂寞、徘徊互对）
3.重字问题。近体诗的对仗要求比较严格，出句和对句之间不能有重字，如以上所举各例。一句之内可有重字，但出句什么地方用了重字，对句也必须在什么地方用重字。如：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫《闻官军收河南河北》。出句第五字第七字重复“峡”，对句第五字第七字重复“阳”）
4.词类活用问题。对仗中词类常常活用，动形词可以活用为数量词，名物词可以活用为动形词，动形词也可以活用为名物词。如：
浮云一别后，流水十年间。（唐 韦应物《淮上喜会梁州故人》。“一别”动词活用为数量词，与“十年”互对）
范蠡舟偏小，王乔鹤不群。（唐 杜甫《观李固请司马弟山水图三首》其二。名词“群”活用为动形词与“小”互对）
5.借对问题。古人作品中还有借对现象，就是利用同音词、多义词的非本句义在本句中构成对仗。如：
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》。“沧”借“苍”义，与下句“蓝”构成颜色相对）
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（杜甫《江南逢李龟年》。“寻常”借用其长度单位义与数量词“几度”相对）
借对只在欣赏古人作品时需要注意，我们自己创作不提倡使用。
3.对仗的分类
对仗按性质分有正对、反对和串对（流水对）三种。正对就是上下句是并列关系。如王维《山居秋暝》颔联：“明月松间照，清泉石上流。”反对就是上下句是相反相对的关系。如杜甫诗：“新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。”串对就是上下句是承接关系，如毛泽东《水调歌头·游泳》：“才饮长沙水，又食武昌鱼。”从近体诗构思角度来说，串对为上，反对次之，正对为下。
4. 对仗口诀
关于对仗的知识可用下面口诀概括：
对仗口诀
律诗颔颈必对仗，绝句对否皆可通。
对仗词类须相应，名方虚数加动形。
叠音连绵不可错，上句重处下句重。
串对反对和正对，承接相反与并行。
三、近体诗的押韵
押韵就是不同诗句的末尾一字用同一韵部的字。
中华新韵的韵部共有14个：
一、麻a，ia，ua
二、波o，e，uo
三、皆ie，üe
四、开ai，uai
五、微ei，ui
六、豪ao，iao
七、尤ou，iu
八、寒an，ian，uan，üan
九、文en，in，un，ün
十、唐ang，iang，uang
十一、庚eng，ing，ong，iong
十二、齐i，er，ü
十三、支（－i）（零韵母）
十四、姑u
若依新韵做近体诗，就按《新华字典》的注音，只要尾字韵母属于同一韵部的，就算押韵。如：
窗景（新韵）
作者 于铁江
一窗巧把画幅裁，纤叶疏枝寄雅怀。
却怪轻梢施墨重，不知两鸟自飞来。
第一句的尾字“裁”韵母是ai，第二句的尾字“怀”韵母是uai，第四句的尾字“来”韵母是ai，它们同在“四开”韵部，这就叫押韵。
平水韵共有106个韵部，近体诗要求押平声韵。平水韵的平声韵部共30个：
上平
一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。
下平
一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。
若依平水韵做近体诗，一首诗中双句的尾字都要出自同一个韵部（平水韵的每个韵部包含哪些字可到《平水韵表》中去查，也可打开“搜韵”网页，查询平水韵非常方便），否则就是出韵，这是近体诗所不允许的。如：
赤壁
唐 杜牧
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
第一句的尾字“销”，第二句的尾字“朝”，第四句的尾字“乔”，它们都在下平“二萧”韵部，所以都是押韵的。
有些古人写的近体诗，我们今天读起来感觉不押韵了，如：
山园小梅
宋 林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
第二句尾字“园”与四、六、八句尾字“昏”“魂”“尊”似乎不押韵，这是因为古今语音的变化，在平水韵中，这几个字都在“十三元”韵部，所以也是押韵的。
用平水韵做近体诗，还有一个首句可用邻韵的问题。所谓邻韵，是指跟双句韵脚所在韵部韵母接近的其他韵部，如上面《山园小梅》这首诗中，首句尾字是“妍”，在“一先”韵部；双句韵脚都在“十三元”韵部，但“先”的韵母跟十三元的韵母是接近的，它们就算是邻韵。在平水韵中，东与冬；江与阳；支与微、齐、灰；真与文、侵；元与寒、删、先、覃、盐、咸；鱼与虞；萧与肴、豪；庚与青、蒸都可互为邻韵。但要注意，邻韵只有首句可以使用，双句不可使用。
关于多音字问题。在新韵中，多音字的音韵完全根据字义确定。比如“行”，表示“行动”意思时读xíng，属于“十一庚”韵部；表示“行列”意思时读háng，属于“十唐”韵部。平水韵中的多韵字有许多不用考虑字义，在几个韵部都可以使用。如“车”同是表示“车辆”意思，既可以用在“鱼”部：
对雨书怀，走邀许十一簿公
唐代：杜甫
东岳云峰起，溶溶满太虚。震雷翻幕燕，骤雨落河鱼。
座对贤人酒，门听长者车。相邀愧泥泞，骑马到阶除。
又可以用在“麻”部：
官亭夕坐戏简颜十少府
唐代：杜甫
南国调寒杵，西江浸日车。客愁连蟋蟀，亭古带蒹葭。
不返青丝鞚，虚烧夜烛花。老翁须地主，细细酌流霞。
押韵的字叫韵脚。近体诗对押韵的要求是：单数句不押韵（首句可押可不押），偶数句必押韵，并且押平声韵。所以绝句就有两个（首句不押韵）或三个（首句押韵）韵脚。如贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”韵脚有高、绦、刀三个。律诗有四个（首句不押韵）或五个（首句押韵）韵脚。如王维《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”韵脚有秋、流、舟、留四个（“后”是仄声字，不是韵脚）。
关于押韵的知识可以概括成下面口诀：
押韵口诀
律绝偶句必押韵，押韵尾字韵部同。
单句无韵尾须仄，首句入韵尾要平。
平水偶句莫出韵，只有首句邻韵通。
新旧韵部心牢记，律绝格律自如行。
四、近体诗的平仄
1.了解平声与仄声
平仄是近体诗格律中最让今天的学习者感到困难的部分。初学者可先从新韵入手，新韵熟练了，再逐渐学习平水韵，会相对容易些。新韵中平声字就是普通话中读一声、二声的字，仄声字就是普通话中读三声、四声和轻声的字。平水韵中只有平声部的字是平声字，上声、去声、入声三类韵部的字都是仄声字。
2.熟记四种句式
绝句和律诗的平仄要求是一样的，所以下面只以律诗为例来讲。律诗以五律的平仄格式为例，七律只要在五律的每句前面加两个平仄相反的字就可以了。如五律句式为“平平仄仄平”，则七律即“仄仄平平仄仄平”；五律为“平平平仄仄”，七律即“仄仄平平平仄仄”。
律诗的平仄句式共有四种：
（甲）平仄尾：（平平）仄仄平平仄。（乙）仄平尾：（仄仄）平平仄仄平。
（丙）仄仄尾：（仄仄）平平平仄仄。（丁）平平尾：（平平）仄仄仄平平。
说明：去掉括号中的两字为五律句式，加上括号中的两字为七律句式。
近体诗的平仄格式都是轮换使用这四种句式而成的，这四种句式一定要反复背诵，熟记于心。
3.掌握两个原则
一、尾字：仄出平结。尾字即每句的最末一字。每联出句的尾字必须是仄声字（首句可平可仄），对句的尾字必须是平声字，即每联都必须用平声字作结尾，所以这个规则叫仄出平结。
二、次字：邻粘同对。次字就是每句的第二字。邻粘就是粘，指邻联两句（相邻两联的上联对句与下联出句，即二三句、四五句、六七句）第二字必须平仄相同；同对就是对，指同联两句（同一联中的出句与对句，即一二句、三四句、五六句、七八句）第二字必须平仄相反。如五律《山居秋暝》：（见下页）
1.空山新雨后，
同联两句
2.天气晚来秋。
邻联两句
3.明月松间照，
同联两句
4.清泉石上流。
对 邻联两句 粘
5.竹喧归浣女，
同联两句
6.莲动下渔舟。
邻联两句
7.随意春芳歇，
同联两句
8.王孙自可留。
邻联两句的第二字气与月、泉与喧、动与意平仄相同属于粘，同联两句的第二字山与气、月与泉、喧与动、意与孙平仄相反属于对。再如七律《蜀相》：
1.丞相祠堂何处寻，
同联两句
2.锦官城外柏森森。
邻联两句
3.映阶碧草自春色，
同联两句
4.隔叶黄鹂空好音。
对 邻联两句 粘
5.三顾频烦天下计，
同联两句
6.两朝开济老臣心。
邻联两句
7.出师未捷身先死，
同联两句
8.长使英雄泪满襟。
邻联两句的第二字官与阶、叶与顾、朝与师平仄相同属于粘；同联两句的第二字相（此处读仄声）与官、阶与叶、顾与朝、师与使平仄相反属于对。
掌握了四种句式和这两个原则，我们自己就可以编制出律诗的各种平仄格式。我们只要确定了任何一句的平仄句式，根据仄出平结原则就可以确定其他句尾字的平仄，根据粘对原则就可以确定其他句第二字的平仄。知道了第二字和尾字的平仄，就可以确定是哪种句式。如我们以甲种句式（仄仄平平仄）作为起句，第二句第二字根据同对的原则应为平声，尾字根据仄出平结原则应为平声，符合这个条件的句式只有乙种句式：平平仄仄平。第三句第二字根据邻粘的原则应为平声字，尾字根据仄出平结原则应为仄声字，那就只能是丙种句式：平平平仄仄。依此类推，四至八句即：4.仄仄仄平平。5.仄仄平平仄，6.平平仄仄平。7.平平平仄仄，8.仄仄仄平平。再如，如果我们知道了第三句是甲种句式（仄仄平平仄），用这个方法也可以推出其他句式的平仄。先往上推，第二句次字根据邻粘原则应为仄，尾字根据仄出平结原则应为平，那么这个句式只有丁种句式：仄仄仄平平。第一句根据同对原则，次字为平。根据仄出平结原则，首句尾字可平可仄，这就有两个句式可选择，因为韵脚必须是平声字，所以如果首句入韵就选乙种句式：平平仄仄平；如果首句不入韵就选丙种句式：平平平仄仄。再往下推。第四句次字根据同对原则应为平，尾字根据仄出平结原则应为平，那么这个句式就只有乙种句式：平平仄仄平。依此类推，五至八句就是：5.平平平仄仄，6.仄仄仄平平。7.仄仄平平仄，8.平平仄仄平。
关于平仄句式的确定，可以概括为下面口诀：
平仄句式口诀
甲乙丙丁四句式，律绝平仄括囊中。
仄出平结判尾字，邻粘同对次字明。
尾次一知句式定，循环排列到无穷。
下面把五律的四种格式全部列出：
甲作起句：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
乙做起句：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
丙做起句：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
丁做起句：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
如果是七律，则为：
甲、
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
乙、
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
丙、
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
丁、
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果是绝句，截取前四句的平仄格式即可，不再举例。
4.弄清不论与拗救
不论指平仄句式中某个位置的字平仄都可以。分明指平仄句式中某些位置的字不可改变。过去有“一三五不论，二四六分明”的说法，就是说五律的一、三字，七律的一、三、五字可以不合平仄格式，但二、四、六字必须符合。这个说法不够全面和准确，因为有的句式一三五必须论，有的句式四六可以不分明。要准确地概括不论与分明的情况，看下面口诀：
平仄不论口诀
倒七平仄皆不论，倒五除非忌孤平。
倒六倒四尾固定，倒三变否看句型。
乙句自由甲宜慎，丙句须救丁分明。
倒二乙丁不可动，甲丙拗救要记清。
第一句“倒七平仄皆不论”。“倒七”就是倒数第七字，也就是七律的正数第一字，它不管在那种句式中，都可以平仄不论，是近体诗中最自由的一个字。
第二句“倒五除非忌孤平”。“倒五”就是倒数第五字，即五律的正数第一字，七律的正数第三字。它在甲、丙、丁三种句式中都可以平仄不论。但在乙种句式“（仄仄）平平仄仄平”中必须论。在这个句式中，“倒五”是平声，如果变为仄声，就叫犯孤平，这是不允许的。如果出现了犯孤平的情况，就必须“救”，“救”的办法是把本句倒数第三字由仄声变为平声，句式变成“（仄仄）仄平平仄平”。前面某字违反了平仄规定叫“拗”，如果某字拗了，可以在后面改变其他字的平仄来“救”。上面这种情况称为“救孤平”。下面看几个救孤平的例子：（加点字表示拗，加曲线字表示救，下同）
我宿五松下，寂寥无所欢。（李白《宿五松下荀媪家》）
慰此断行别，邑人多颂声。（韦应物《奉送从兄宰晋陵》）
儿童相见不相识，笑问客从何处来。（贺知章《回乡偶书》）
第三句“倒六倒四尾固定”。“倒六”就是倒数第六字，也就是七律正数第二字。“倒四”就是倒数第四字，也就是七律正数第四字，五律正数第二字。“尾”就是尾字。这三个位置的字不管在哪种句式中平仄都是固定不变的。
第四句、第五句、第六句说的都是“倒三”的情况。“倒三”就是倒数第三字，也就是七律正数第五字，五律正数第三字。这个位置的字不论与分明要根据句式来定，所以说“倒三变否看句型”。
五、六句“乙句自由甲宜慎，丙句须救丁分明”说的是倒三在不同句式中不论与拗救的情况。按自由程度由高到低排列依次如下：
1 在乙种句式“（仄仄）平平仄仄平”中，“倒三”平仄不论，变化自由，所以说“乙句自由”。
2 在甲种句式“（平平）仄仄平平仄”中，“倒三”不宜拗。但如果拗了，也算合律。这种情况称为“小拗”，所以说“甲宜慎”。这种小拗古人有时将对句“（仄仄）平平仄仄平”的倒三字由仄改为平来救一下，但是不救也算合律。为简便起见，这种拗救我们忽略不计。
3 在丙种句式“（仄仄）平平平仄仄”中，“倒三”如果拗了，即“倒三”由平声变为仄声，那么诗句末尾三字就都成了仄声，这叫“三仄调”，是不允许的，必须把倒数第二字由仄声变为平声来救，变成“（仄仄）平平仄平仄”，这种情况称为“救三仄”，就是口诀中的“丙句须救”。下面看几个救三仄的例子：
情人怨遥夜，竟夕起相思。（张九龄《望月怀远》）
泉声咽危石，日色冷青松。（王维《过香积寺》）
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（林逋《山园小梅》）
4 在丁种句式“（平平）仄仄仄平平”中，“倒三”必须平仄分明，不可改变，就是口诀中的“丁分明”。因为此处的仄声如果改成平声，那么这句末尾三个字就都成了平声，这叫“三平调”，是近体诗的大忌。
七、八两句“倒二乙丁不可动，甲丙拗救要记清”说的是“倒二”的情况。“倒二”就是倒数第二字，也就是七律正数第六字，五律正数第四字。
“倒二”在乙、丁两个句式中是固定不变的，所以说“倒二乙丁不可动”。“倒二”只有在甲、丙两个句式的拗救格式中才会改变，所以说“甲丙拗救要记清”。具体拗救情况如下：
一是在丙种句式“（仄仄）平平平仄仄”中，如果“倒三”拗了，须把“倒二”变成平声来救，就是上文所讲的“救三仄”，例见上文。
二是在甲种句式“（平平）仄仄平平仄”中，“倒二”的平声可变为仄声，变成“（平平）仄仄平仄仄”，但必须把对句“（仄仄）平平仄仄平”的倒三由仄声变为平声来救，变成“（仄仄）平平平仄平”，或者与救孤平合二为一，成为“（仄仄）仄平平仄平”。这种情况称为“救倒二”。看几个救倒二的例子：
① 客舍梨叶赤，邻家闻捣衣。（岑参《杨固店》）
② 林表明霁色，城中增暮寒。（祖咏《终南望余雪》）
③ 阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。（杜甫《雨不绝》）
④ 肠断未忍扫，眼穿仍欲归。（李商隐《落花》。“忍”为倒二拗，“眼”为犯孤平，都用“仍”字救，一字两救，救倒二与救孤平合二为一）
综上所述，拗救格式共有三种（不包括甲种句式的倒三拗救，因为这种小拗可救可不救）：
1 救孤平。乙种句式“（仄仄）平平仄仄平”变成“（仄仄）仄平平仄平”。
2 救三仄。丙种句式“（仄仄）平平平仄仄”变成“（仄仄）平平仄平仄”。
3 救倒二。出句甲种句式“（平平）仄仄平平仄”和对句乙种句式“（仄仄）平平仄仄平”变成“（平平）仄仄平仄仄，（仄仄）平平平仄平”（一字一救）或者“（平平）仄仄平仄仄，（仄仄）仄平平仄平”（一字两救）。
上面这三种拗救格式，前两种属于本句救，第三种属于对句救。它们可以用下面口诀来概括：
平仄拗救口诀
甲句倒二若变仄，对句倒三仄变平。
乙句孤平倒三救，丙句三仄倒二平。
注意：拗救只能在上述句式中按规定使用，其他地方不能随意拗救。
5.注意两个问题
一个是多音字问题。跟押韵的要求一样，在新韵中，多音字的平仄都是根据字义确定的。如“长”表示“长久”的意思读平声，表示“成长”的意思读仄声。在平水韵中，有些多韵字是根据平仄句式确定声调的，与字义无关。如“过”在平水韵是个多韵字，在“雁声远过潇湘去，十二楼中月自明”（温庭筠《瑶瑟怨》）这个句式中“过”处于仄声位置，就读仄声；在“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过”（杜甫《春宿左省》）这个句式中，“过”处于平声位置，就读平声。
另一个问题是古今语音的差别。古人（也包括今天的许多人）写近体诗用的是平水韵，平水韵的平仄有许多跟普通话不一样，所以我们看古人写的近体诗常常觉得平仄不合格式，这是由古今语音平仄变化造成的。对于一些古今平仄有变化的常用字，我整理了一个音序表，可以方便查询。
常见古今平仄变化字音序表
（一）常见古仄今平字
（加点者为古双韵字）
A 凹
B八犮拔拔茇菝跋軷魃白雹背庳逼逼鼻砭标杓鳖别蹩播拨剥袯饽鱍伯孛驳驳帛泊瓝勃亳浡钹舶博渤搏僰箔膊踣镈薄馞簙髆欂鑮醭
C裁苍操糙漕插锸察谗巉鑱缠偿钞沉吃驰迟憧艟出吹捶箠锤槌戳从淙撺撮磋
D搭嗒达呾怛沓沓羍笪答答眈得德滴镝狄籴敌涤荻笛觌嫡痁爹跌迭迭垤绖瓞啑谍喋喋堞惵揲耋牒褋艓蝶蹀昳督毒读渎椟牍犊裻殰黩韣髑讟独咄剟夺铎剫掇踱鵽
E婀峨额儿
F发乏伐罚阀筏妨防封跗辐佛弗伏刜咈怫拂髴服绂茀洑祓茯韨匐艴菔虙幅葍福綍辐箙澓蝠黻鵩
G嘎矸鸽割阁革格鬲蛤隔觡膈骼估酤鹘扢鹄刮鸹郭蝈国帼掴虢馘
H憨欱喝合劾曷核盍涸龁毼貉阖鹖麧翮鞨翯黑蕻虹忽惚淴斛槲縠觳滑猾踝潢混豁佸活
J击机唧积缉激剞及伋吉岌汲级即极亟佶姞急笈疾戢棘殛集塉嫉楫蒺辑潗瘠蕺踖橶濈襋蹐籍夹浃梜袷郏荚戛铗蛱颊跲兼燋娇姣胶疖接秸菨揭孑节讦讦劫岊劼杰诘拮拮洁结倢桀婕捷蛣蛣颉颉楬楶睫截碣竭羯踕藉斤赳究匊掬踘鞠苴狙鞫局菊輂橘鵴撅屩决诀抉玦珏绝觉倔捔崛掘掘桷觖趹厥劂谲潏蕝蕨噱爵臄镢蟨蹶嚼矍鐍爝戄攫玃鷢貜躩菌
K勘榼磕颗髁壳吭矻堀窟诳岿揆焜
L拉剌谰榔劳嘹鹩缭疗嶙浏留瘤龙砻偻蒌捋脔孪娈逻
M妈茆幪盟眯谜茗摸膜
N挠桡尼霓捏苶凝娜傩
O殴
P拍喷批霹缥剽潎撇瞥评凭泼剖仆扑墣璞濮纀酺脯
Q七戚槭漆骑锜搴抢敲蹻峤悄轻檠曲诎屈胠驱缺阙囷
R溶蹂糅如茹孺
S三杀刹铩蔱樧潸煽稍烧勺芍舌摵娠深失虱湿酾十什石识实拾祏蚀食寔湜鼫收叔淑菽抒纾疏输儵赎塾熟刷说思澌凇溲窣俗睢缩
T趿滩醰焘掏缇佻贴跕帖听蜓廷凸秃突颓拖托饦橐
W蜿玩嵬闻污屋剭
X夕汐吸昔析穸肸息悉惜淅菥晰欷唏豨翕锡徯熄緆蜥膝歙习席觋槢隰檄霫潝呷瞎暇匣侠狎峡柙狭祫硖磍先黠削楔歇蝎协胁挟猲絜勰撷缬襭行汹嘘顼欻烜薛穴学峃鷽
Y压押鸭衙鄢崦飏鞅夭摇暍噎一壹揖嶷匜吟迎莹滢拥壅雍犹瘀淤欤蜎援曰约晕
Z匝杂脏凿则择泽责唶啧帻箦赜贼札轧蚻霅摘宅翟翟折折哲晢蛰詟谪磔辙帧侦狰汁织执侄侄直埴值植职植殖絷跖摭粥轴碡竹竺烛逐舳瘃蓫蠋躅卓拙涿穛灼茁茁茁斫浊浞诼酌啄梲梲着斮斮椓琢斲擢濯镯综掫鯫足卒卒崒崒族踤镞鳟嘬昨捽
（二）常见古平（含双韵）今仄字
加点者为古双韵字
A唉坳骜
B裨篦并不瓿
C杈孱场澄褫冲储
D澹砀诋缔阽町炖
F反诽
G杠过
H颔翰讧瓠桦患擐溷
J挤剂键筊徼轿琎祲咀沮俱醵竣
K眶
L阆涝莨踉料镣偻搂篓戮
M曼墁漫镘瞀蒙泯闽
N哪那懦
P耙袢跑
Q荠嵌呛峤翘趄庆
R纫妊洳
S臊讪劭哨售
T叹探帑绨朓跳听筒
W忘望萎痿纹
X蓰禧纤献哮醒糈驯
Y佣卣龉芋愈誉怨
Z仔崽咤障畛症治觯撞纵
6.辨识入声字
学习近体诗的格律虽然初学者可以先从新韵入手，但熟练之后，还是应该学习平水韵的。因为古人的近体诗作品都是用平水韵写成的，不懂平水韵，就不能更好的继承、欣赏、借鉴古人的作品。平水韵与新韵最大的差别就是入声字。下面介绍一个利用现代汉语拼音辨识入声字的口诀：
b、d、zh、z和j、g，阳平除“鼻”二百多。
zh、ch、sh、r加上k，拼uo皆入不用说。
d、t、n、l、z、c、s，成为入声要拼e。
ie韵入声拼声母，d、t、n、l、b、p、m。
ȕe韵除去瘸与靴，四调皆入是fa、fo。
一、二句意思是，和b、d、zh、z、j、g六个声母相拼的阳平（即二声）字，除了“鼻”不是入声字，其余二百多个都是入声字。如拔、白、达、笛、闸、直、杂、责、集、杰、革、国等。
三、四句的意思是，zh、ch、sh、r、k这五个声母，跟uo相拼的全部是入声字。如捉、戳、说、若、阔等。
五、六句的意思是，d、t、n、l、z、c、s这几个声母，跟e相拼都是入声字。如得、特、讷、勒、则、册、瑟等。
七、八句的意思是，ie跟d、t、n、l、b、p、m相拼都是入声字。如跌、贴、捏、列、别、瞥、灭等。
九、十句的意思是，ȕe为韵母的字，除去瘸、靴外都是入声字，fa、fo两个音节一、二、三、四声都是入声字。
还有些入声字是无法完全靠拼音来辨别的。我们还可以通过偏旁来辨别。如fú这个音节的字，以夫、孚作偏旁的就是平声字，以弗、服、伏、畐为偏旁的就是入声字。再如我们知道了“白”是入声字，那么以“白”为声旁的字也多是入声字，如伯、泊、柏、舶、魄等。
五、近体诗习作示例
掌握了这些知识，就可以按格律写近体诗了。一开始对平仄格式记不熟，可以先在草稿纸上把想用的格式写下来（可以用─代表平，用│代表仄），再往下面填写诗句。如果想不出符合平仄格式的字，就看看这个地方是不是可以不论，是不是可以用拗救。如果都不可以，就只能换个别的字，或是把全句的次序调整一下。古人也写过一些不符合平仄格式的拗体诗，但初学者先要做到合律，不可轻易写拗体。
下面是我给一位朋友修改的按新韵写的五律，朋友们可以参考一下。（上面是平仄，下面是诗句。诗句中不论的字用横线标出，拗的字用点标出，救的字用曲线标出。）
五律 雪（新韵）
│ │ ─ ─ │ ， ─ ─ │ │ ─。
飘 絮 纷 纷 落， 仰 颊 凭 吻 亲。
─ ─ ─ │ │， │ │ │ ─ ─。
洁 白 其 忍 扫？ 纯 净 自 宜 珍。
│ │ ─ ─ │， ─ ─ │ │ ─。
扑 面 沐 清 气， 荡 胸 涤 世 尘。
─ ─ ─ │ │ ， │ │ │ ─ ─。
高 风 禀 天 外， 长 令 我 倾 心。
简析：上例中，飘、纯、扑、长均为倒五字，又不是乙种句式，故都为不论字。“仰”字也是倒五字，但在乙种句式中，属犯孤平，倒三“凭”字救孤平。“沐”字为甲种句式的倒三字，属于小拗，可以不救。“荡”字也犯孤平，倒三“凭”字救。“禀”字属于三仄拗，倒二“天”字救。
