诗之遣词用字，切则为妙

 有周拥军之《唐诗指疑（六十三）》评罗隐《秋日富春江行》如下：

秋日富春江行

罗隐

远岸平如剪，澄江静似铺。

紫鳞仙客驭，金颗李衡奴。

冷叠群山阔，清涵万象殊。

严陵亦高见，归卧是良图。

评析：《秋日富春江行》是叙秋日富春江之游。前三联写景造境，首联写江景，一远一近，一个“平”字一个“静”字，便将富春江的“幽深”道出。次联写植被，其中“仙客驭”是指桂花，紫色的桂花象鱼鳞一样，生动而又传神；至若“李衡奴”则典出“李衡种橘”，这里借指“橘子”，也是颇为形象。三联写远景，其一写群山叠叠，绵延壮阔；其二是江烟漫漫，变化万千。尾联用典写严子陵归隐不仕，表达诗人怀才不遇，归隐山林之志。全诗一力承当，极具气色。唯第五句“冷叠”二字生涩，未有出处。纪昀在《瀛奎律髓刊误》中也一针见血指出：“‘冷叠’二字生。”若改为“闲叠”二字则大有改观。作诗最喜新造之境，最忌生造之语，诗不可一字无来历。宋·陈永康在《吟窗杂录序》中列目“十 戒 ”者云 ：“一戒乎生硬，二戒乎烂熟。”袁枚在《续诗品》中也明确 指出：“知熟必避，知生必避。”个中道理 ，元代大诗人方回在 《恢大山西山小稿序》中说得最为明了：“熟而不新则腐烂，新而不熟则生涩。”语之所以生者，往往系人之杜撰，此法不可取也。

纪昀所言谬也。

罗诗若依纪昀以“闲叠”换“冷叠”，不仅以“闲”对“清”不如以“冷”对之工整，更甚者，诗中所描写秋山冷寂之气顿失，与诗人才高而受冷落的怨愤之情不合。诗尾联乃托豁达语以隐其落寞情也。

故所谓“诗不可一字无来历”谬也。诗中之用字，唯切其境其情，合乎文法，则为妙者也。