湖边小镇 发布于2017-12-26 00:08
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《云翔词谱》认为,当今时代新创作的格律词作品,既不能称之为“宋词”,也不能称之为“古词”,虽然可以称之为“格律词”,但无法与“宋词”区分,所以,应该有自己时代的名称,《云翔词谱》建议,应该冠以凸显我们这个时代意义的名称——【华词】。
《云翔词谱》关于【华词】的定义:
【华词】是当今一切格律词作品的总称;其格式,比传统的“宋词”理念涵盖的更为广泛,不仅仅只是传统意义上,某单一词牌的平韵格式、仄韵格式或者混韵格式,应该包括《云翔词谱》依据新概念【立体格律】理念,所推出的【对称韵】、【同尾韵】、【异尾韵】、【混搭韵】等诸多格式,也就是说,任何一个词牌,都应该有完整的“全律构”平韵、仄韵及平仄混韵格式,即多元化的“六面体”词构。
同时,还包括新概念的【复句词】、【中华十四行词】等等新格律体裁。
华词:拓展全律构时代之领航楷模
格律完善于立体——【云翔理论】(2-13)
所谓【云翔理论】,就是《云翔格律谱》提出的“全律构”【立体律构】的概念,即所有格律体均以“六面体”的形式存在,比如在格律诗的范畴中,全律构包括:
1.标准律(绝);
2.对称律(绝);
3.同尾律(绝);
4.异尾律(绝);
5.混搭律1;
6.混搭律2;
如果在格律词范畴中,全律构包括:
1.标准体;
2.对称韵;
3.同尾韵;
4.异尾韵;
5.混搭韵1;
6.混搭韵2;
接下来,简单回顾格律诗中的【立体律构】,请看:
一,格律诗的【立体律构】概念
对于《云翔诗谱》提出的【立体律构】的概念,或许目前人们一时难以接受,因为传统的思维理念主导着一切,已经成型的思维定势,“顽固”地坚守阵地,不管【立体律构】的概念是否正确,是否有意义,都阻碍其融入传统的主流!没关系,云翔决不气馁,继续推动仄韵格律体的标准化进程,这是完善格律基础理论的需要。
试想:在传统的“近体诗”理论束缚下,基本上只有平韵正/偏体的“同尾”律构,无论怎样摆布,也形成不了“四面体”的律构,况且已经一千多年了,人们怎么可轻而易举地接受【立体律构】的概念呢?
其实只要将仄韵纳入格律体的结构中,就可以增加仄韵体的“对称”与“异尾”两种律构,使得【立体律构】得以成型,为了能让读者更进一步体会【立体律构】的关系,接下来用平仄韵叶韵通押的方式,试验一组句意相关联的【五绝】,请看《四趣怡心》:
琴抚心弦静,
棋厮妙步行。【首联】
书闲沉枕梦,
画练墨皴凝。【尾联】
这是一首平仄叶韵通押的双韵体“嵌字诗”,句首嵌“琴棋书画”,使用【新韵】十一庚。
必须说明,这只是一首格律结构试验作品,其诗本身并无多大意义,《云翔诗谱》只是想推导格律体的关系。
将其置入标准五绝的立体律构中,请看:
01【标准五绝】 02【对称绝】 03【同尾绝】 04【异尾绝】
【律句】1:中仄平平仄,//2平平仄仄平,//3中平平仄仄,//4中仄仄平平,
琴抚心弦静 棋厮妙步行 书闲沉枕梦 画练墨皴凝
【律句】2:平平仄仄平。//1中仄平平仄。//4中仄仄平平。//3中平平仄仄。
棋厮妙步行 琴抚心弦静 画练墨皴凝 书闲沉枕梦
【律句】3:中平平仄仄,//4中仄仄平平,//1中仄平平仄,//2平平仄仄平,
书闲沉枕梦 画练墨皴凝 琴抚心弦静 棋厮妙步行
【律句】4:中仄仄平平。//3中平平仄仄。//2平平仄仄平。//1中仄平平仄。
画练墨皴凝 书闲沉枕梦 棋厮妙步行 琴抚心弦静
因为一般诗作,即便是平仄韵四首,也均是独立成篇的,文字上无任何关联,因而人们无法想象句型位置的变动。而《四趣怡心》不同,将这四种句型分别排列,即每一个句型,都有一次作为首句的机会,“轮流坐庄”公平均等,这样后的【立体律构】,无论是横看还是竖看,得出的都是诗,比如第二句横向一组是:
棋厮妙步行,琴抚心弦静。画练墨皴凝,书闲沉枕梦。
很明显,这是标准的仄韵五绝,即是【对称绝】结构,前面已经介绍过了,对称体的概念,是以对仗联为单位,对出句的位置对调,即【对称绝】的嵌字是“棋琴画书”。都是一样的句型,一样的文字描述,转换成仄韵之后,就不是格律诗吗?
同样,将第三句横向组织在一起,四句是:
书闲沉枕梦,画练墨皴凝。琴抚心弦静,棋厮妙步行。
很明显,这是传统理念下的“平起仄收式”平韵五绝,也是新概念的【同尾绝】。所谓同尾体,就是每一句的句尾字,其平仄与对应的【正绝】相同,但句型不同,简单讲将【正绝】的两联互相对调,就是【同尾绝】,即:
书闲沉枕梦,
画练墨皴凝。【首联】(原【正绝】的【尾联】)
琴抚心弦静,
棋厮妙步行。【尾联】(原【正绝】的【首联】)
同理,第四句的组合就是【异尾绝】,而【异尾绝】与【异尾绝】也是【对称绝】的关系,即联内对调一次:
画练墨皴凝,(原【正绝】的【尾联】对句)
书闲沉枕梦。(原【正绝】的【尾联】出句)
棋厮妙步行,(原【正绝】的【首联】对句)
琴抚心弦静。(原【正绝】的【首联】出句)
对于文人来说,通常都是形象思维比逻辑思维强,这种变来变去,可能感觉很繁琐,其实对于有数学常识的人来说,这就是简单的排列组合,逻辑理论上毫无问题,句型结构也完全相同,格律理念上也是严谨的,所以《云翔诗谱》希望读者能通过实例,来重新认识【立体律构】,解放思想,举一反三,大胆前行。不仅接受仄韵体,并且及早构建全律构新秩序!
二,格律词的【立体律构】概念
简单讲【云翔格律】理论的内涵,即:
其一,对于“合 成 体”的律构诗,其竖看是诗,横看也是诗!
其二,对于“合 成 体”词构,其竖看是词,横看则是诗;
怎样理解【云翔理论】的“竖词横诗”原理?《云翔词谱》特别邀请诗友七星山人先生,创作一组【长相思】作品,这也是中华古典格律体词构中,继【十六字令】、【一七令】后,第三个词牌完成【立体格律】词构,请看:
1.【华词】欣赏:体诗词【长相思】当代•七星山人
(一)《春》标准体B【长相思对称韵】
平仄仄,平仄仄。中平中仄平平仄,中仄平平仄。
春净丽,花净丽。满园春色争夸绮,妆点撩人喜。
平仄仄,平仄仄。中平中仄平平仄,中仄平平仄。
风忽起,愁忽起。辞春谁惜衰红坠,残绿垂珠泪。
(二)《夏》标准体B【长相思】
仄平平,仄平平。中仄平平仄仄平,平平仄仄平。
夏悠长,日悠长。何处乡楼可逐凉,蝉鸣老树狂。
仄平平,仄平平。中仄平平仄仄平,平平仄仄平。
稻花扬,菽花扬。四野蒸徒兀自忙,田畴熟饭香。
(三)《秋》标准体B【长相思异尾韵】
平平仄,平平仄。中仄中平平仄仄,中平平仄仄。
秋天好,晴天好。一片蛙声传喜报,稻香迷越鸟。
平平仄,平平仄。中仄中平平仄仄,中平平仄仄。
云漂渺,山漂渺。披草归来诗窈妙,香溪陪我笑。
(四)《冬》标准体B【长相思同尾韵】
仄仄平,仄仄平。中平中仄仄平平,中仄仄平平。
叶迭忙,雪迭忙。枫红离落话沧桑,举目眺遐苍。
仄仄平,仄仄平。中平中仄仄平平,中仄仄平平。
鸟退藏,兽退藏。持壶把话问春光,笑语绕山房。
四首一组【长相思】,其平仄结构完全合律,而且是四种完全不同的词构,如果我们竖起来排列,请看:
平仄仄,仄平平,平平仄,仄仄平,(标准三绝)
春净丽,夏悠长,秋天好,叶迭忙,
平仄仄,仄平平,平平仄,仄仄平。(标准三绝)
花净丽,日悠长,晴天好,雪迭忙,
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平,中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平,(标准七绝)
满园春色争夸绮,何处乡楼可逐凉,一片蛙声传喜报。枫红离落话沧桑,
中仄平平仄。平平仄仄平。中平平仄仄。中仄仄平平。(标准五绝)
妆点撩人喜。蝉鸣老树狂。稻香迷越鸟。举目眺遐苍。
平仄仄,仄平平,平平仄,仄仄平,(标准三绝)
风忽起,稻花扬,云漂渺,鸟退藏,
平仄仄,仄平平,平平仄,仄仄平。(标准三绝)
雷忽起,菽花扬,山漂渺,兽退藏,
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平,中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平,(标准七绝)
辞春谁惜衰红坠,四野蒸徒兀自忙,披草归来诗窈妙,持壶把话问春光,
中仄平平仄。平平仄仄平。中平平仄仄。中仄仄平平。(标准五绝)
残绿垂珠泪。田畴熟饭香。香溪陪我笑。笑语绕山房。
【对称韵】/标准体B【长相思】/【异尾韵】/【同尾韵】
原作请见:http://www.52shici.com/works.php?mem_id=32428&works_id=1054895
全方位立体组词,竖着看还是不同的四体【长相思】词作,但组合后的横排,刚好呈现不同字数的绝句,不过《云翔词谱》应该明确指出的是,这种方式只是让人们了解词与诗的结构关系,并不是说,绝句的诗意都完全通顺,另外由于是词作品的组合,所以用韵也是【词林正韵】,希望大家能正确理解律构的关系。