【转载】诗法探幽(一）
常文居士 发布于2018-01-15 00:14
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律法第一
1．诗体
高适《送王李二少府贬潭峡》：“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。圣代只今多雨露，暂时分手莫踌躇。”纪昀：“夫体者，例之谓也。声调有例，不可易也。格局有例，已随人变化矣。若诗意则惟人自运，岂有例可拘哉？”何义门：“中四句神往形留，直是与之俱去。结句才非世情常语，乃嗟惜之极致也。”纪昀：“通体清老，结更和平不逼。平列四地名，究为碍格，前人己议之。”
2．散行格
常建《题破山寺》：“清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬音。”方回：“欧公喜此诗。三、四不必偶，乃自是一体。盖亦古诗、律诗之间。全篇自然。”冯舒：“古、律之分在声病，且不论平仄，何有于对与不对？万里全然不晓。”纪昀：“通体谐律，何得云古诗、律诗之间？然前八句不对之律诗，皆谓之古诗矣。”许印芳：“此五律中拗体。‘空’字平声。前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集中皆有之，李集尤多，五律格调之最高者也。虚谷不知五律原有此格，故凡八句不对之律诗皆不选取，学问之陋如此！”纪昀：“兴象深微，笔笔超妙，此为神来之候。‘自然’二字尚不足以尽之。”
3．进退格（出入韵、辘轳韵）
李诚之《送唐介之贬所》：“孤忠自许众不与，独立敢言人所难。去国一身轻似叶，高名千古重于山。并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒。天为吾皇扶社稷，肯教夫子不生还！”方回：“唐介子方，上殿劾宰相文彦博交结张贵妃，仁宗震怒，子方谪春州。李师中诚之送以此诗，系用出入韵。”冯班：“‘系用出入韵’。直是走韵，何以巧立名目？”查慎行：“两韵间用，唐人谓之‘进退格’”。何义门：“缃素杂记载此诗，谓用韵略，‘难’、‘寒’俱第二十五，‘山’、‘还’俱第二十七，正合郑如所定‘进退格’。冷斋夜话以为落韵诗，非是。钝翁略于宋人书，亦误评也。诗人玉屑亦收此格，曰‘进退韵格’。”纪昀：“一韵、三韵用‘寒’韵，二韵、四韵用‘删’韵，谓之出入韵。宋人又谓之进退格，又谓之辘轳韵。究非正格。语语板实，无复风人之致。其事可存，其诗不足道也。东轩笔录谓介初劾张尧佐，谏官皆上疏。后劾潞公，则吴奎畏缩不前。‘并游英俊’句，盖指吴奎之负约也。”
4．借韵
韩仲止《风雨中诵潘邠老诗》：“满城风雨近重阳，独上吴山看大江。老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。”方回：“此诗悲壮激烈。第一句用潘邠老句，若第二句押不倒则馁矣。此第二句虽是借韵，轩豁痛快，不可言喻。三、四非后生晚进胸次，至第六句则入神矣，至第八句则感极而无遗矣。世称韩涧泉名下无处士。”查慎行：“‘江’字出韵。‘从来’、‘是处’四字悬空，与‘吟兴’、‘断肠’无关，觉少意味。”许印芳：“江、阳通韵。律诗借押通韵，唐人已有此例，未可斥为不是。但不得藉口古人，动辄代用耳。”
张宛正《腊日二首》：“日暧村村路，人家迭送迎。婚姻须岁暮，酒醴幸年登。箫鼓儿童集，衣裳妇女矜。敢辞鸡黍费，农事及春兴。” “击柝山城闭，疏灯野店扃。疾风鸣夜谷，晴水动浮星。霜翼归何晚，邻机织未停。短歌时自和，愁绝更谁听。” 方回：“此题六首，今选其二。‘衣裳妇女矜’，此一韵绝妙。‘晴水动浮星’，此一句绝妙。第二首一联云：‘雪意千山静，天形一雁高。’尤佳。‘迎’字许借韵也。”冯班：“如何可借？唐‘青’、‘蒸’许借，韵书有此说，唐人却甚严。”纪昀：“‘迎’字究是出韵。”许印芳：“律诗借押通韵，唐人已然，但不可轻用，此诗借押‘迎’字，晓岚必以出韵驳之，何耶？”纪昀：“二首入杜集不辨。”许印芳：“此评有眼力。二诗逼真少陵处在神骨意味，不在形貌格调，学者熟读深思自知之。”
5．趁韵
杨巨源《长城闻笛》：“孤城笛满林，断续共霜砧。夜月降羌泪，秋风老将心。静过寒垒遍，暗入故关深。惆怅梅花落，山川不可寻。”纪昀：“后六句有情致。惟起调‘林’字趁韵。且长城不应有砧声，‘砧’字亦不免趁韵。”
宋之问《宴安乐公主宅》：“英藩筑外馆，爱主出王宫。宾至星槎落，仙来月宇空。玳梁翻贺燕，金埒倚晴虹。箫去秦台里，书开鲁壁中。短歌能驻日，艳舞欲娇风。闻有淹留处，山河满桂丛。”西亭注：埒：短墙，围墙。秦台：秦王遣徐福率数千童男童女求仙药，筑台望还。鲁壁：秦焚书，孔子九代孙孔鲋藏经书于宅壁，至西汉为恭王所得。纪昀：“仙本在月中，来此地则月中空矣。语虽可解，然太曲。燕与梁有关合，虹与埒无涉，未免趁韵。‘书开’句无所取义，便为凑泊（不在韵脚上无关诗旨之词为凑泊），排冗无味，初体之不佳者。”
6．凑泊
岑参《送秘书虞校书虞乡丞》：“花绶傍腰新，关东县欲春。残书厌科斗，旧阁别麒麟。虞坂临官舍，条山映吏人。看君有知己，坦腹向平津。”纪昀：“‘科斗’二字与‘麒麟’作对，终凑泊。‘坦腹’二字亦未妥。”
顾况《洛阳早春》：“何地避春愁，终年忆旧游。一家千里外，百舌五更头。客路偏逢雨，乡山不入楼。故园桃李月，伊水向东流。”纪昀：“三、四偶然凑泊，不可刻意效之。”
7．拗调
杜工部《题省中院壁》：“掖垣竹埤梧十寻，洞门对雪常阴阴。落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深。腐儒衰晚谬通籍，退食迟回违寸心。袞职曾无一字补，许身愧比双南金。”方回：“此篇八句俱拗，而律吕铿锵。试以微吟，或以长歌，其实文从字顺也。以下‘吴体’皆然。”纪昀：“‘吴体’与拗法不同，其诀在每对句第五字以平声救转，故虽拗而章节仍谐。以此种句法为学老杜，杜果以此种为宗旨乎？博引繁称，徒增支蔓耳。”许印芳：“七律拗字，虽以第三、第五为眼目，而关键全在第五字。如作平韵七言古诗，上句五字拗作仄，下句五字拗作平，此通律也，亦常法也。然作全拗诗，若但知句句拗五字，便嫌挨板，且嫌油熟。少陵妙手，惯用流水对法，侧卸下，更不板滞，此又布置之妙也。又按：杜集七律，连用平起调者凡数篇。此诗之外，有所思篇，‘苦忆荆州’云云，后三联皆平起，与此诗同；而次句与尾联皆不拗，与此诗不同。又有城西陂泛舟诗‘青蛾皓齿’云云，即事诗‘暮春三月’云云，前三联皆平起，诗皆平调。而西城诗拗次句，即事诗拗首联，便不雷同。十二月一日三首、第二首‘寒轻市上’云云，亦前三联用平起，通首作拗体，而首句参用平调，六句及尾联参用古调，与前二诗不同。第一首‘今朝腊月’云云，四联皆平起，重沓甚矣，而句法参用平调、拗调、古调，便不嫌其重沓。此数诗同是连用平起调，第篇上下联及上下句，平仄各有转换，无雷同者，亦无挨板者。学者须从变化处细心探讨，始知结构之法。至于三联、四联连用仄起调，盛唐人王右丞每有此格。高、岑二家，间亦有作。而杜集无之，殆嫌仄起声调不扬，力难振拔耳。然两联仄起调犹不弱，三联、四联则疲苶矣。后学以杜为师可也。”
杜工部《已上人茅斋》：“已公茅屋下，可以赋新诗。枕簟入林僻，茶瓜留客迟。江莲摇白羽，天棘蔓青丝。空忝许询辈，难酬支遁词。”方回：“‘入’字当平而仄，‘留’字当仄而平，‘许’、‘支’二字亦然。间或出此，诗更峭健。又‘入’字、‘留’字乃诗句之眼，与‘摇’字、‘蔓’字同，如必不可依平仄，则拗用之，尤佳耳。如‘云散灌坛雨，春青彭泽田’，亦是。”纪昀：“此论双拗法是。”
贾浪仙《早春题湖上友人新居》：“门不当官道，行人到亦稀。故从飱后出，多是夜深归。门箧收诗卷，扫床移卧衣。几时同买宅，相近有柴扉。”方回：“收诗前句不拗，只‘扫床移卧衣’拗一字。‘扫’字既仄，即‘移’字处合平，亦诗家通例也。”纪昀：“此亦单拗法。又有一字双救者，如‘高阁客竟去，小园花乱飞’是也。”
王右丞《终南别业》：“中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑滞还期。”许印芳：“此诗全作拗体，末句仍当作‘无还期’，惟次句既非律调，亦非拗调，乃古调也。盛唐人律诗每用古调作起联，五、七律皆有。或以为拗调而遵用之，则误矣。又按此诗第四句，乃平起调下句。拗字之变格，盖平起调下句。律有定式，本是仄仄仄平平；拗体则第三字拗作平声。如此诗末句‘谈笑无还期’之类，为拗字正格。若第三字拗作平，第四字又拗作仄，如此诗第四句及孟襄阳‘八月湖水平’、‘北阙休上书’之类为拗字变格。或以为古调，而不敢遵用，则又误矣。此格前人未尝道及，余尝考唐人声调而知之。故详论之，以示初学。”
杜工部《黄草》：“黄草峡西船不归，赤甲山下行人稀。秦中驿使无消息，蜀道兵戈有是非。万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣？莫愁剑阁终堪据，闻道松州已被围。”许印芳：“首句拗调，次句古调，盛唐律诗每有此格，老杜尤多。”
黄山谷《次韵杨明叔》：“全德备万物，大方无四隅。身随腐草化，名与太山俱。道学归吾子，言诗起老夫。无为蹈东海，留作济川桴。”方回：“‘腐草’之‘腐’不容不拗，缘一定字不可易，如‘备万物’、‘无四隅’亦然。所以选诗者，不专为拗字而止。‘身随腐草化’，所谓语小莫能破。‘名与太山俱’，所谓语大莫能载。‘身随孤蒲中，名满天地间。’‘九鼎安磐石，一身转秋蓬。’皆是也。”
陈后山《别负山居士》：“田园相与老，此别意如何。更病可无醉，犹寒已自和。高名胡未广，诗句尚能多。沙草东山路，犹须一再过。”纪昀：“‘可’字仄而下句第三字不以平声救之，却是失调，不可标以为式。”
张宛丘《晓意》：“城头清角己三奏，树间眠鸠方一鸣。风霜凄紧雁南向，星河横斜天左倾。待旦枕弋无怨敌，将朝盛服非公卿。不如衲被蒙头睡，直至东窗海日生。”纪昀：“此篇后半不佳。前拗后谐，亦是古法。前谐后拗，则非法。”
8．变体
崔颢《登黄鹤楼》：“昔人已乘白云去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”许印芳：“前六句叠字皆不为复，惟末句‘人’字与首句复。此篇乃变体律诗，前半是古诗体，以古笔为律诗，盛唐人有此格。中唐以后，格调渐卑，用此格者鲜矣。间有用者，气魄笔力又远不及盛唐。此诗前半虽属古体，却是古律参半。律诗无拗字者为平调，有拗字者为拗调。五律拗第一字第三字，七律拗第三字第五字，总名拗律。崔诗首联、次联上句皆用古调，下句皆配以拗调。古律相配，方合拗律体裁。前半古律参半，格调甚高。后半若遽接以平调，不能相称，是以三联仍配以拗调。律诗多用拗调，又参用古调，是为变体。作变体诗，须束归正格（仄起为正格，平起为变格），变而不失其正，方合体裁，故尾联以平调作收。唐人变体律诗，古法如是，读者讲解未通，心目迷眩。有志师古，从何下手？兹特详细剖析，以示初学。若欲效法此诗，但常学其笔意之奇纵，不可摹其词调之复叠。太白争胜，赋凤凰台、鹦鹉洲二诗，未能自出机杼，反袭崔诗格调，东施效颦，贻笑大方，后学当以为戒矣。二冯批才调集，评此诗云：‘气势阔宕’。纪批云：‘二字确评，宕字尤妙。’愚谓虚谷求之形貌，评为雄大。雄者貌也，大者形也。以此学古人即成伪体。冯氏求之神意，评为阔宕。阔者意也，宕者神也。晓岚谓宕字尤妙，又归重神理一边。以此学古人，方是真诗。同一评诗教人，而有浅深真伪之分，学者能明辨之，庶不为浅说所误耳。”
杜工部《江涨又呈窦使君》：“向晚波微绿，连空岸却青。日兼春有暮，愁与醉无醒。漂泊犹杯酒，踌躇此驿亭。相看万里别，同是一浮萍。”方回：“日且暮，春亦且暮，景也。愁不醒，醉亦不醒，情也。以轻对重为变体。且交互四字，如秤分星云。”纪昀：“五六生动。此亦变体，而虚谷不言。”许印芳：“此诗三四句，不但对法是变体，句法亦是变体，虚谷未之知也。又按诗守常法，则为笨伯。虚谷知讲变体，可谓有识。然变体莫善于老杜，亦莫备于杜。自来传诵名篇，其独开生面处，不可胜计。虚谷选变体诗，乃收此等平易之作为楷式，且但于对偶间斤斤较量轻重，岂非学问浅陋故耶？”
杜工部《屏迹》：“用拙存吾道，幽居近物情。桑麻深雨露，燕雀半生成。村鼓时时急，渔舟个个轻。杖藜从白首，心迹喜双情。”方回：“或问‘雨露’二字双重，‘生成’二字双轻，可以为法乎？‘雨’自对‘露’，‘生’自对‘成’，此轻重各对之法也。必善学者始能之。”纪昀：“存此以为对法则可，诗则不过清妥，非杜之极笔。”许印芳：“纪批允当，方批‘重’字宜作‘实’字，‘轻’字宜作‘虚’字。”
贾浪仙《忆江上吴处士》：“闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水，落叶满长安。此地聚会夕，当时雷雨寒。兰桡殊未返，消息海云端。”方回：“或问此诗何以谓之变体，岂‘秋风吹谓水，落叶满长安’为壮乎？曰：不然。此即唐人‘春还上林苑，花满洛阳城’也。其变处乃是‘此地聚会夕，当时雷雨寒’，人所不敢言者，或曰：以‘雷雨’对‘聚会’，不偏枯乎？曰：两轻两重自相对，乃更有力。但谓之变体，则不可常尔。”冯班：“只曰以重对轻，亦曰一变例，何必曰自相对乎？”
贾浪仙《病起》：“嵩丘归未得，空自责迟回。身事岂能遂，兰花又已开。病令新作少，雨阻故人来。灯下南华卷，袪愁当酒杯。”方回：“老杜此等体，多于七言律诗中变。独贾浪仙乃能于五言律诗中变，是可喜也。昧者必谓‘身事’不可对‘兰花’二字，然细味之，乃殊有味。以十字一串贯意，而一情一景自然明白。下联更用‘雨’字对‘病’字，甚为不切，而意极切，真是好诗变体之妙者也。若‘往往语复默，微微雨洒松’，则其变太厓异而生涩矣。”
贾浪仙《寓北原作》：“登原见城阙，策蹇畏炎天。日午路中客，槐花风处蝉。远山秦树上，清渭汉陵前。何事居人世，皆从名利牵。”方回：“‘日午路中客’一句似粗疏，‘槐花风处蝉’一句却细密，亦变体也。‘秦树’、‘汉陵’及尾句俱佳。”纪昀：“三四以对照见意：人苦热，蝉自凉耳。此烘托之法，诗家常格，非变体。”许印芳：“三四固是烘托法，然以物对人，与前病起诗‘身事’、‘兰花’同一变格。虚谷之言亦自不错，晓岚不驳前批，而独驳此批，何耶？”
贾浪仙《寄宋州田中丞》：“古郡近南徐，关河万里余。相思深夜后，未答去年书。自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。”方回：“‘相思深夜后，未答去年书。’初看甚淡，细看十字一串，不吃力而有味。浪仙善用此体，如‘白发初相识，秋山拟共登’，如‘羡君无白发，走马过黄河’，如‘万水千山路，孤舟一月程’，皆句法之变也。如‘自别知音少，难忘识面初’，又常截上二字下三字分为两段而观，方见有味。盖谓自相别之后，知音者少。‘自别’二字极有力，而最难忘者，尤在识面之初。老杜有此句法，‘每语见许文章伯’之类是也。‘不寐防巴虎，全生狎楚童’，亦是也。山谷‘欲嗔王母情，稍慧女儿夸’，亦是也。”许印芳：“三四流水对，五六逆挽法，与前诗同一用笔。虚谷所论，一句分为两段者，即诗家所谓折腰句也。然此格犹止两层意思，又有一句三转弯法，意思尤深厚，如老杜‘感时花溅泪，恨别鸟惊心’、‘地平江动蜀，天阔树浮秦’、‘勋业频看镜，行倚楼’、‘古墙犹竹色，虚阁自松声’之类是也。凡五律句法，一意直下者，味薄气弱，每难出色。须参以两折、三折之句，疏密相间，方臻妙境，学者宜知之。”
陈后山《寄张文潜舍人》：“今代张平子，雄深次子长。名高三俊上，官立右螭傍。车笠吾何恨，飞腾子莫量。时平身早达，未用梦凝香。”方回：“‘君乘车，我戴笠，他日相逢下车揖。’此所谓车笠之盟也。‘车笠’二字实，以对‘飞腾’二虚字，可乎？曰：老杜‘雨露’对‘生成’有例，后山又有诗曰：‘预知河岭阻，不作往来频。’‘声言随地改，吴越到江分。’皆是以轻对重也。”
陈后山《老柏》：“庭柏无生意，摧残二十秋。稍沾杯水润，已与岁寒谋。黄里青青出，愁边稍稍瘳。会看笙鹤下，暮雀莫深投。”方回：“‘黄里青青出’用三个颜色字。‘愁边稍稍瘳’，却只平淡不带颜色字，此与‘襟三江，带五湖，控蛮荆，引瓯越’同例。如张宛丘七言有曰：‘白头青鬓有存没，落日断霞无古今’互换错综，而此尤奇矣。是为变体。”查慎行：“句中自相对，古有此格。如此诗‘青’可对‘黄’。若‘稍’如何对‘愁’？”纪昀：“文潜二句是就句对，又别一格。引类未的。”许印芳：“此诗五六句，即前诗以虚对实之法。虚谷引类不合，晓岚驳之甚是。”
杜工部《九日》：“重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人既无分，菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催。”方回：“此‘竹叶’，酒也，以对‘菊花’，是为真对假，亦变体。‘于人既无分’、‘从此不须开’，于虚字上十分着力。”纪昀：“此常格。真对假乃常格，不得谓之变体。”
杜牧之《齐山》：“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖。古往今来只如此，牛山何必泪沾衣。”方回：“此以‘尘世’对‘菊花’，开阖抑扬，殊无斧凿痕，又变体之俊者。后人得其法，则诗如禅家散圣矣。”
苏东坡《送春》：“梦里青春可得追，欲将诗句绊余晖。酒阑病客惟思睡，蜜熟黄蜂亦懒飞。芍药樱桃俱扫地，鬓丝禅榻两记机。凭君借取法界观，一洗人间万事非。”方回：“‘酒阑病客惟思睡’，我也，情也。‘蜜熟黄蜂亦懒飞’，物也，景也。‘芍药樱桃俱扫地’，景也。‘鬓丝禅榻两记机’，情也。一轻一重，一来一往，所谓四实四虚。前后虚实，又当何如下手？至此则知系风捕影，未易言矣。坡妙年诗律颇宽，至晚年乃神妙流动。”纪昀：“三四两句是对面烘染法。好在‘亦’字，上下熔成一片。”许印芳：“纪昀批本集云：第四句对得奇变。此对面烘托法。末联上句用五仄落脚，下句‘万’字宜用平声。此亦小疵。按：七律平起式，上句第五字拗作仄，下句第五字宜拗作平以救之。若第五、第六皆拗作仄，尤不可不救，此正格也。有不救者，乃是变格，古人诗中亦多有之，却不得指为疵病。晓岚之言，殆未博考诗家变格耳。”
苏东坡《首夏官舍即事》：“安石榴花开最迟，绛裙深树出幽菲。吾庐想见无限好，客子倦游胡不归？座上一樽虽得满，古来四事巧相违。令人却忆湖边寺，垂柳阴阴昼掩扉。”方回：“此诗变体，他人殆难继也。首唱两句自说榴花，正面如何着语，似乎甚难。却自想吾庐之好，而恨此身之未归。第五六却又谓不是无酒，只是心事自不乐尔。至尾句却又摆脱，而归宿于湖上之寺。盖谓虽未可遽归，一出游僧舍亦可也。变体如此难学，姑书之以见苏公大手笔之异。如初夏贺新郎词后一段全说榴花，亦他人所不能也。如老杜“即看燕子入山扉”以下四句说景，却将四句说情，则甚易尔。善变者将四句说景括作一句，又将四句说情括作一句，以成一联，斯谓之难。”
黄山谷《次韵盖郎中率郭郎中休官》：“世态已更千变尽，心源不受一尘侵。青春白日无公事，紫燕黄鹂俱好音。会与儿孙知伏腊，听教鱼鸟遂飞沉。黄公垆下曾知味，定是逃禅入少林。”方回：“‘青春白日’、‘紫燕黄鹂’，变体。”许印芳：“宋诗好作理语，往往腐气薰人。此诗次句亦理语，而尚不恶。晓岚抹之，未免太刻。三四自是佳句，晓岚谓屡用亦是滥调。则凡诗皆然，不独此一联也。原选只录后章，今全录之：‘仕路风波双白发，闲曹笑傲两诗流。故人相见自青眼，新贵即今多点头。桃叶柳花明晓市，荻芽蒲笋上春洲。定知趁健休官去，酒户家园得自由。’此首前半蕴藉，后半亦称，虚谷何以弃之？”
黄山谷《次韵郭右曹》：“阅世行将老斩轮，那能不朽见仍云。岁中日月又除尽，圣处工夫无半分。秋水寒沙鱼得计，南山浓雾豹成文。古心自有着鞭地，尺璧分阴未当勤。”方回：“‘岁中日月又除尽’，景也。‘圣处工夫无半分’，情也。贾岛‘身事岂能遂，兰花又已开’，当一律观。老杜‘竹叶’、‘菊花’一联，又‘白发’、‘黄花’一联，即是此样手段。”
黄山谷《和师厚效居示里中诸君》：“篱边黄菊关心事，窗外青山不世情。江橘千头供岁计，秋蛙一部洗朝酲。归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。身后功名空自重，眼前樽酒未宜轻。”方回：‘归鸿往燕竞时节’，天时也。‘宿草新坟多友生’，人事也。亦一景对一情。上面四句用菊、山、橘、蛙四物，亦不觉冗。山谷诗变体极多，‘明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。’‘功名富贵两蜗角，险阻艰难一酒杯。’‘春风春雨花经眼，江北江南水拍天。’‘碧嶂清江元有宅，黄鱼紫蟹不论钱。’上八句各自为对。如‘洞庭归客有佳句，庚岭疏梅如小棠。’‘公庭休更进汤饼，语燕无人窥井栏。’则变之又变，在律诗中神动鬼飞，不可测也。”纪昀：“‘归鸿往燕’，言时光之易逝；‘宿草新坟’，言人事之难久。起末二句之意硬分情景，未得作者之意。‘洞庭’、‘公庭’，此二联究不佳。”许印芳：“此诗五、六及虚谷所引诸联，皆就句对。即前诗三、四对法。虚谷以为变体，晓岚已于前批驳之，此诗原批变体云云，愚已删去。八句皆对。酲从呈，病酒也。”
陈后山《次韵春怀》：“老形已具臂膝痛，春事无多樱笋来。败絮不温生虮虱，大杯覆酒著尘埃。衰年此日仍为客，旧国当时只废台。河岭尚堪供极目，少年为句未须哀。”方回：“后山诗瘦铁屈蟠，海底珊瑚枝，不足以喻其深劲。‘老形已具臂膝痛’，身欲老也。‘春事无多樱笋来’，春欲尽也。前辈诗中千百人，无后山此二句。以一句情对一句景，轻重彼我，沉着深郁，中有无穷之味，是为变体。至如‘虮虱’、‘尘埃’一联，所用字有前例，亦佳。”
陈后山《早起》：“邻鸡接响作三鸣，残点连声杀五更。寒气挟霜侵败絮，宾鸿将子度微明。有家无食惟高枕，百巧千穷只短檠。翰墨日疏身日远，世间安得尚虚名。”方回：“‘有家无食’、‘百巧千穷’，各自为对，变体也。如‘寒气挟霜侵败絮，宾鸿将子度微明’，轻重互换，愈见其妙。一篇之中，四句皆用变体，如‘熟路长驱聊缓步，百全一发不虚弦’，即此所评之变体。如‘乔木下泉余故国，黄鹂白鸟解人情’，‘含红破白连连好，度水吹香故故长’，‘隐几忘言终不近，白头青简两相催’，不以颜色对颜色，犹不以数目对数目，而各自为对，皆变体也。”
陈简斋《寓居刘仓廨中晚步过郑仓台上》：“纱巾竹杖过荒陂，满面春风二月时。世事纷纷人老易，春阴漠漠絮飞迟。士衡去国三间屋，子美登台七字诗。草绕天西青不尽，故园归计入支颐。”方回：“以‘世事’对‘春阴’，以‘人老’对‘絮飞’。一句情，一句景，与前‘客子’、‘杏花’之句，律令无异。但如此下两句，后面难措手。简斋胸次却会变化斡旋，全不觉难。此变体之极也。”
陈简斋《陪粹翁举酒于君子亭亭下海棠方开》：“世故驱人殊未央，聊从地主借绳床。春风浩浩吹游子，暮雨霏霏湿海棠。去国衣冠无态度，隔帘花叶有辉光。使君礼数能宽否？酒味撩人我欲狂。”方回：“此诗中四句皆变，两句说已，两句说花，而错综用之。意谓花自好，人自愁耳。亦其才能驱驾，岂若琐琐镌砌者诗哉！”
陈简斋《清明》：“雨晴闲步涧边沙，行入荒林闻乱鸦。寒食清明惊客意，暧风迟日醉梨花。书生投老王官谷，壮士偷生漂母家。不用秋千与蹴踘，只将诗句答年华。”方回：“三四变体，又颇新异。”许印芳：“诗家变体，非一端可尽。虚谷诗学，只于字句上工夫，故所选律髓一书，专取字句。其讲变体，但取对法活变，又但取虚实相对之一法。全卷选诗二十九首，批词二千余言，凡言一轻一重，一物一物，一景一情，不出虚实二字。此二字不能尽律体之变，并不能悉对法之变。学者欲穷其变，取古大家诸名篇熟读深思，又取列代名家诸名篇参观互勘，庶几悉其变态耳。”
范石湖《睡起》：“憨憨与世共儿嬉，兀兀从人笑我痴。闲里事忙晴晒药，静中机动夜争棋。心情诗卷无佳句，时节梅花有好枝。熟睡觉来何所欠，氊根香软饭流匙。”方回：“淳熙十四年丁未春，石湖作此诗。年六十二。可作平生诗第一。‘心情诗卷无佳句’，言情思。‘时节梅花有好枝’，言景物。诗变体至此不可加矣。上两句又自不觉其冗，绝作也。”
9．吴体
黄山谷《题星落寺》：“落星开士深结屋，龙阁老翁来赋诗。小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟。燕寢清香与世隔，画图绝妙无人知。蜂房各自牖，处处煮茶藤一枝。”方回：“此学老杜所谓拗字‘吴体’格，而编山谷诗者置外集‘古诗’中，非是。”纪昀：“拗字与‘吴体’不同。”许印芳：“‘吴体’之名，始见少陵集中，愁字诗题下自注云：强戏为‘吴体’。其诗云：‘江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情。盘涡鹭浴底心性，独树花发自分明。十年戎马暗万国，异域宾客老孤城。渭水秦山得见否，人经罢病虎纵横。’前三联皆对偶，首句、四句、六句是古调，次句、三句、五句是拗调，每联中古调、拗调参用，上下联不粘，是为拗调变格。尾联上句仍用拗调，下句以平调作收，变而不失其所，此‘吴体’所以为律诗，不能混入‘古诗’也。少陵集中，此体最多，不知者或误为古诗。山谷学杜，亦喜作此体。外集第二卷有‘吴体’，诗题云二月丁卯喜雨吴体为北门留守文潞公作，其诗云：‘乘舆斋祭甘泉宫，遣使骏奔河岳中。谁与至尊分旰食，北门卧镇司徒公。微风不动天如醉，润物无声春有功。三十余年霖雨手，淹留河外作时丰。’前半散行用拗调，第三句却不拗，后半用平调，第六句却拗‘春’字。通首上下相粘，全是律体，不用古调。与杜诗参用古调者迥然不同，而题目标明‘吴体’。即此而观，可见‘吴体’即是拗体，亦不必尽如杜诗之奇古。虚谷批语每称为‘拗字吴体’，原自不错。晓岚处处驳之，盖未尝遍考唐、宋以来律诗之正变，而固执已见，妄议古人。愚抄杜诗己驳纪批之误。今抄黄诗，复详辨之。欲学者以杜、黄二家之诗为凭，勿为晓岚无稽之言所惑也。”
李郢《暮春山行田家歇马》：“雨湿菰蒲斜日明，茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色，黄叶隔溪无限情。何处渔樵将远饷，故园田土忆春耕。千峰霭霭水潏潏，羸马此中愁独行。”纪昀：“第三句却不甚佳，以在吴体不妨耳。”许印芳：“吴体即拗律，此说又可证矣。次联、尾联皆拗调，勿误为古句。”
10．禁体
陈后山《雪中寄魏衍》：“薄薄初经眼，辉辉已映空。融泥还结冻，落木复沾丛。意在千年表，情生一念中。遥知吟榻上，不道絮因风。”方回：“魏衍，后山门人。‘遥知吟榻上，不道絮因风。’此教人作诗之法也。‘撒盐空中差可拟’，此固谢家子弟之拙，‘未若柳如因风起’，未可谓谢夫人此句冠古也。想魏衍此时作诗，必不用此等陈言，乃后山意也。然则诗家有翻案法，又在乎人。晋书郭文曰：‘情由忆生。不忆，故无情。’”冯舒：“落句道好亦得，道不好亦得。在唐人毕竟不好，在宋人且说好。古人佳事，佳句，用之本无不宜，其病只恨熟耳。陆士衡已谓朝华可谢矣，必求新异，谓之翻案，此宋人膏肓之疾。翻案句多不韵。”冯班：“陆机云‘谢朝华于已披’，谢句难工，避之可也。然自是古人佳事，必以为讳，非文人风流胜概。且雪诗禁体，不始后山，此落句亦陈言耳。余谓此等诗题，若能绝无禁忌，直接古人，上也；才大思雄，自然不袭不犯，次也；巧避常辞，洗出新意，又次也；翻案求奇，下也。平熟有规格，犹胜于丑俗而求新者。古人佳句，如名花、香草，年年在眼，千古如新，直用之不过失于熟耳，其害小。如后山语便是倒却诗人架子，其俗甚矣，其害诗更大。如坡云：‘柳絮道盐，何尝不新好耶？’必欲作此语，下句亦应有回互，不应好后山之戆也。柳絮因风，用之则陈熟，然著以为戒，则又伤俗。落句若在唐以前，堪作笑端矣，宋人诗愈苦愈不韵，变缘读书少功夫。”纪昀：“前四句纯用禁体，妙于写照。五、六全不著题，而确是雪天独坐神理。此可意会，而不可言传。结亦两层俱到。”
杨诚斋《雪》：“细听无仍有，贪看立又行。落时晨却暗，积处夜还明。幸自漫山好，何如到夏清。似知吾党意，未遣日华晴。”方回：“用白战律，仍禁用故事，咏三首。此诗枯瘦甚矣。”
11．响亮
李虚已《次韵和汝南秀才游净土见寄》：“长松系马放吟鞭，水殿沉檀一炷烟。苔破闲阶幽鸟立，草芳深院老僧眠。桃花欲放条风后，花蕊新供谷雨前。衰会赏诗多狎客，我无歧路近神仙。”方回：“三、四甚佳。虚已官至工侍。初与曾致尧倡和，致尧谓：‘子之诗工矣，而其音犹哑。’虚已惘然，退而精思，得沈休文浮声切响之说，遂再缀数篇示曾，曾乃骇然叹曰：‘得之矣。’予谓此数语诗家大机括也。工而哑，不如不必工而响。潘邠老以句中眼为响字，吕居仁又有字字响、句句响之说，朱文公又以二人晚年诗不皆响责备焉。学者当先去其哑可也。亦在乎抑扬顿挫之间，以意为脉，以格为骨，以字为眼，则尽之。”查慎行：“哑响之义，多读多做自知之。然亦有号称为诗家而终身不悟者，细静工夫未讲耳。学者深宜体会。方君云：‘以意为脉，以格为骨，以字为眼，则尽之。’作诗奥窍，无出此矣。休文之说犹止皮毛。”纪昀：“虚谷云‘三、四甚佳’，连起二句观之乃佳。虚谷云：‘不如不必工而响。’此语主持太过。虚谷主响之说，未尝不是，然究是末路工夫。酝酿深厚，而性情真至，兴象玲珑，则自然涌出，有不求响而自响者。又有诵之琅琅，而味之了无余致。如嘉、隆‘七子’之学盛唐，其病更甚于不响，亦不可不知。”
12．诗病
杜工部《南邻》：“锦里先生乌角巾，园收芋粟未全贫。惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀训。秋水才深四五尺，野航恰受两三人。白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新。”纪昀：“‘得食’者，人无网弋之意，得以食于阶除也，非谓以食饲之。五、六天然好句，然无其根底而效之，则易俚易率。‘江西’变症，多于此种暗受病根。”许印芳：“纪评指摘‘江西’病根，可谓深切著明，然非谓此诗五、六不可学也。凡天地间事物，有一美在前，即有一病随之于后。惟诗亦然：雄有粗病，奇有怪病，高有肤廓病，老有草率病。惟根底深厚者，始能善学古人，得其美而病不生。根底浅薄者，每学古人，未得其美，病已着身；非古人原有是病，乃不善学而自成其病耳。此学古所心贵先培养根底也。”
岑参《宿铁关西馆》：“马汗踏成泥，朝驰几万蹄。雪中行地角，火处宿天倪。塞迥心常怯，乡遥梦亦迷。那知故园月，也到铁关西。”冯班：“诗用议论则意尽言中，无余味，宜戒之。议论极是诗病。”
赵师秀《桃花寺》：“旧有桃花树，人呼寺故云。石幽秋鹭上，滩远夜僧闻。汲井连黄叶，登台散白云。烧丹勾漏令，无处不逢君。”方回：“‘四灵’诗赵紫芝为冠，大抵中四句锻炼磨莹为工。以题考之，首尾略如题意，而中四句者亦可他入，不必切于题也。”纪昀：“此语切中‘四灵’、‘九僧’之病，并切中晚唐人之病。”
13．合掌
雍陶《和刘补阙秋园行寓兴》：“闭门无事后，此地即山中。但觉鸟声异，不知人境同。晚花开为雨，残果落因风。独坐还吟酌，诗成酒已空。”方回：“‘花开为雨’、‘果落因风’，自是佳句。然诗家亦或忌此，‘为’即是‘因’，二字相犯也。昌黎诗‘风能折芡嘴，露亦染梨腮。’山谷谓‘能’当作‘棱’，亦当作‘液’。诗中不可无虚字，然用虚字而不切，则泛也。‘因’对‘为’，‘鸟’对‘人’，‘知’对‘觉’，凡三者所当省也。”冯班：“古人偶句，但欲音词整饬，不忌相犯。诗人云：‘觏闵既多，受侮不少。’‘不少’即是多也。宋人拘忌既甚，取对太巧，文章无正远之气，此大病也。大略倾仄儇俏，有伤文格。巧对尤害，以其伤筋骨也。宋人忌相犯，盛唐大家、高手殊不然。‘鸟’对‘人’有何不可？”纪昀：“‘鸟’对‘人’尚不碍， ‘因’对‘为’、‘知’对‘觉’，则诚如所讥。”
14．意复
唐子西《杂诗》：“水过渔村湿，沙宽牧地平。片云明外暗，斜日雨边晴。山转秋光曲，川长瞑色横。瘴乡人自乐，耕钓各浮生。”方回：“子西惠州杂诗凡二十首，佳句甚多。此二诗尤切于秋，而‘山转秋光曲，川长瞑色横’一联尤古今绝唱。他如‘身谋差翠羽，人事叹榕根’、‘茶随东客到，药附广船归’、‘翻泥逢暗笋，汲井得飞梅’、‘湖尽船头转，山穷屐齿回’、‘濯足楼船岸，高歌抱朴村’、‘雪会前岁有，地过此邦无’、‘笋蕨春生箸，鱼虾海入盘’、‘草平连别峒，雨转入他山’、‘人情双鬓雪，天色屡头风’、‘国计中宵切，家书隔岁通’，皆隽永有味。”冯舒：“‘渔’、‘牧’、‘耕钓’犯，‘光’、‘色’二字犯，次联‘明’、‘暗’、‘瞑色’又犯。”纪昀：“冯氏曰：‘渔’、‘牧’、‘耕钓’犯，‘光’、‘色’二字犯，次联‘明’、‘暗’、‘瞑色’又犯。不知‘渔村’、‘牧地’指其地，‘耕钓’则指其人；语本相应，不得谓之犯。‘云’、‘日’在天，‘山’、‘川’在地，各自为对，亦不得谓之犯。《律髓》可议之诗甚多，此种尚不必吹索。”
陈后山《和王子安至日》：“晨起公私迫，昏归鸟雀催。百年忙里尽，万事醉间来。竹雨深宜晚，江梅半欲开。风灯挑不焰，寒火拨成灰。”纪昀：“末二句重见寒夜诗（此指自己的诗相复），盖一时不检之故。古人诗亦往往有之。”
岑参《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》：“片雨过城头，黄鹂上戌楼。塞花飘客泪，边柳挂乡愁。白发悲明镜，青春换弊裘。君从万里使，闻已至瓜洲。”方回：“三、四与‘孤灯然客梦，寒杵捣乡愁’同调。”纪昀：“起四句洒然而来，语极新脆。结句只一对照便住，笔墨高绝。”许印芳：“五律调法，不过数种，一首之中宜前后参错用之，不可两联犯复。若此诗与彼诗犯复，尚不为病。所忌者，调复而词意亦复，未免自套之病，此二联正犯此病。虚谷指出，可谓眼明心细，后人当以此为戒。”
梅圣俞《新秋雨夜西斋文会》：“夜色际阴霾，灯青谢客斋。梧桐生静思，络纬动秋怀。小酌宁辞醉，清言不厌谐。谁怜何水部，吟苦怨空阶。”许印芳：“凡四韵律诗，于地名、人名、鸟兽、草木之类，但可一联两用。若前后叠用，则为犯复，为夹杂。然亦看用来何如。若情事相称，前后融洽，叠用亦可，此诗是也。”
黄山谷《自巴陵略平江临湘入通城无日不雨至黄龙谒清禅师继而晚晴》：“山行十日雨沾衣，幕阜峰前对落晖。野水自添田水满，晴鸠更唤雨鸠归。灵源大士人天眼，双塔老师诸佛机。白发苍头重至此，问君还是昔人非？”方回：“梅圣俞诗云：‘高田水入低田流。’此云：‘野水自添田水满’尤妙。可问刘梦得一诗用两‘高’字，东坡一诗用两‘耳’字，皆以义不同。今此乃用两‘雨’字何也？老杜‘江阁邀宾许马迎’，又云‘醉于马上往来轻’，此亦有例。张文潜诗多重叠用字，朱文公语录道破，亦不以为病。然后学却合点检，必老成而后用此例可也。”
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