元春     作者/山月松风

节序翻新历，茶花送旧年。

寒消鸟歌爽，雨濯草芽鲜。

紫气萦千户，生机入万川。

村翁闲不住，垄上早挥鞭。

【张网徐成】简评：

    唐代科举考试时有一种诗，叫试帖诗，它是拿来测验士子的一种诗体。它既要按照官定的韵部押韵，中间几联又要对仗工稳；既须扣紧题目，还不许诗中有重复的字等等。这种诗体束缚了考生的思想，一般很难写好。这一期“南天诗社”的社课，出了一道诗题“元春”，近乎于“试帖诗”。它规定韵用“一先”，但写春不见春，诗中不能有“春”字。我取这次获一等奖的《元春》来作一简评：

   首先，要谈的是切题。这首《元春》，句句是紧扣题目而写的，实属不易。四联虽然都隐藏了“元春”二字的内容，但联联的描写都没有脱开“元春”，可以说无一联无来历。我用古人有关描写元春的四联诗，来印证本诗的四联，就知道我不是虚夸。首联“节序翻新历，茶花送旧年”——“春沟水动茶花白，夏谷云生荔子红”；颔联“寒消鸟歌爽，雨濯草芽鲜”——“鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归”；颈联“紫气萦千户，生机入万川”——“池塘生春草，园柳变鸣禽”；尾联“村翁闲不住，垄上早挥鞭”——“古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁”。

   第二，讲讲这首诗的章法。所谓章法，简单地讲，就是先写什么、后写什么？一首诗首尾相顾，做到层次不乱。我们来看本诗的章法：这首诗基本上有完整的起承转合。第一联“节序翻新历，茶花送旧年。”是起，是总写，直接点明诗的题旨。颔联是对第一联的承，写了所听之声，所见之景，是实写。第三联是虚写，是对第一联的第二次承接。中间两联无论是实写，还是虚写，都是对总写的衬贴、勾勒、深化诗意。而到第七句“村翁闲不住”，则宕开一笔，即眼前景转到人，这是点睛之笔。相比较其它许多写“元春”的诗篇，只见景不见人，没有生活气息，本篇就高明多了。第八句则是以“垄上早挥鞭”来合第七句，既没有离开“元春”的主题，又颂扬了我国劳动人民的勤劳朴实美德。到此，整首诗的诗意充实饱满，完美收官。

   第三，调整一个字，使其更符合诗的格律。本诗第二句“茶花送旧年”中的“旧”，和第三句“寒消鸟歌爽”中的“歌”，一个是仄声，一个是平声，因为不是上联对句和下联出句的头两个字，不能说是粘连。但我认为把“鸟歌”调整为“歌鸟”，更好一点，“鸟”对第四句中的“芽”，名词对名词，词性相同，更为合适。

附：

我对本期社课作品提两点意见。

   ①意象空泛。所谓意象，即诗词中出现的带有作者主观感情色彩的形象，由于它是为一定的“意”的，所以称为“意象”。我们拿杜甫的两句诗“晓看红湿处,花重锦官城”，和“晓看明媚处，诗意满南天”来对照，就明白什么是空泛、什么是不空泛的问题了。杜甫在一次雨后的早晨，看到的具象是一朵红艳欲滴的“花”，由此生发出的意象：整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵沉甸甸的花，汇成花的海洋。而我们诗友的“明媚处”，指的是什么？“诗意满南天”又是什么意象？这两句虽然有气势，但给人的感觉，是太空了。其他的如“凭槛沐朝气，东风入晓篇”、“寒星趋暖境，雅韵赋心泉”、“但花红四季，些水映千妍。”等，都有同样的毛病。

   ②句词空泛。创作格律诗，遣词造句既要力求简练，又要力避空泛。如“莫道韶华短，人怀壮志坚。”、“纵情讴盛世，展卷赋新篇。”等，这些诗句在政治意义上，没有什么可挑剔的，但我们写的是古体诗，既然称之为古体，语言也得古一些才好，完全的大白话、口语化是不甚相宜的。学会一点文言表达，甚至也得用一点文白体，否则，就很可能是一杯白开水，淡而无味。至于标语口号历来是文学创作之大忌。当然写诗应该关注社会，写出真情实感，诗友中有“韶华君莫负，煮酒弄琴弦。”我认为以煮酒弄琴来吟咏，也不是作诗的正道。