元兢【调声术】析2018.02.07
调声之术,其例有三:一曰换头,二曰护腰,三曰相承。
一,换头者,若兢于《蓬州野望》诗曰:
飘摇宕渠域,旷望蜀门隈,水共三巴远,山随八阵开。 桥形疑汉接,石势似烟回。 欲下他乡泪,猿声几处催。
此篇第一句头两字平,次句头两字去上入;次句头两字去上入,次句头两字平;次句头两字又平,次句头两字去上入;次句头两字又去上入,次句头两字又平:如此轮转,自初以终篇,名为双换头,是最善也。 若不可得如此,则如篇首第二字是平,下句第二字是用去上入;次句第二字又用去上入,次句第二字又用平:如此轮转终篇,唯换第二字,其第一字与下句第一字用平不妨,此亦名为换头,然不及双换。 又不得句头第一字是去上入,次句头用去上入,则声不调也。 可不慎欤!
雨梦按:
1.沈约之【四声八病】说有平头一病,指出五言诗一联中,上下句一二字不可同声,否则犯平头病。
2.元兢之换头术即持此论也。即上句平平头,下句应仄仄头,故谓之换头也。其中平仄指四声,仄声应分上去入。
3.元兢认为换头,以双换头为最好。即平平换仄仄(上去入),平仄换仄平,仄平换平仄。
4.元兢认为换头,若做不到,唯换第二字,但上下句第一字同平可以,(平平换平仄,平仄换平平)也叫换头,但不如双换头好。
5.元兢认为换头,上下句第一字不可同仄,若同仄即声韵不和谐也,一定要注意。
6.元兢在诗例说明上,也提出联內平仄要对,联间平仄要粘,完全符合近体诗格律要求。但在平仄二元化后,上去入不必再分,同为仄。(但在论上尾病时,仄声必须分上去入,很多人未意识到这一点。这些误解体现他们在仄韵诗谱的编写不合仄韵诗例。雨梦有仄韵诗谱一文专门论述。)
其二护腰者,腰,谓五字之中第三字也;护者,上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用,平声无妨也。
庾信诗曰:谁言气盖代,晨起帐中歌。“气”是第三字,上句之腰也;“帐”亦第三字,是下句之腰:此为不调。宜护其腰,慎勿如此。
雨梦按:
1. 护腰的腰指五言诗句的第三字。亦言上下句的第三字同平可,同仄不可。
2.庾信诗:谁言气盖代,晨起帐中歌。上句的第三字为仄,而下句的第三字也是仄声,即没有护腰,这种现象不符合护腰的调声术。最好护腰,一定要小心不要写出这样的句子。
3.为护腰则不能同仄,则下句第三字应改为平声。晨起帐中歌为中仄仄平平,一改就成中仄平平平,为三平尾句了。这表明元竞不把三平尾视作大忌。
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三,相承者,若上句五字之内,去上入字则(即“仄”)多,而平声极少者,则下句用三平承之。用三平之术,向上向下二途,其归道一也。
雨梦按:相承者言上句仄声较常规多的情况,下句改用三连平承之。用三连平来相承,有向上和向下两种方法,其道理是相同的。
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三平向上承者,如谢康乐诗云:溪壑敛暝色,云霞收夕霏。上句唯有“溪”一字是平,四字是去上入,故下句之上用“云霞收”三平承之,故曰上承也。
雨梦按:相承者言上句仄声较常规多的情况,需三平向上承,即用上三连平句相承。 即把平平仄仄平改为平平平仄平
三平向下承者,如王中书诗曰:
待君竟不至,秋雁双双飞。
上句唯有一字是平,四去上入,故下句末“双双飞”三平承之,故曰三平向下承也。
雨梦按:元兢调声术,三术中就有二术提到为使音调和谐而不避三平尾,古人诗中多有上句三仄尾,下句三平尾护腰相承。只是因王力先生诗论,均归属古风了,是不是该给三平尾平反了,雨梦诗论与此相背者愿读者以此为准,不一一纠正了。