华诗：莫“厚此薄彼”—— “三仄尾”（1-5E）
一个完备成熟的理论，一定要能自圆其说！
与“三平尾”不同，很多人就根本不知道还有“三仄尾”！
不知道的原因也非常简单，因为传统的格律理念中，根本没有“三仄尾”这么一说，为什么呢？其实也还是简单，因为传统词典格律理论，一起都是基于“近体诗”的，而“近体诗”当中不包含仄韵律构，所以就没有“三仄尾”大忌了！
时至今日，《云翔诗谱》主张将仄韵体纳入【华诗】的序列中，那么，同样的情形，“三仄尾”是否就应该提到一个新高度了呢？非常欣慰的是，已经看到一些学者，也持这样的观点，终有一天，一定会水到渠成！
如果用新概念的【诗核】（【律核】）理论来解释“三仄尾”，其实是非常清晰和明确的，因为标准体的【诗核】（【律核】），其核内的平仄是对称平衡的，无论任何情况下，都是要论的，如果属于核内的平仄失去对称与平衡，或者“打破”了“双因子”特征，那么一定是瑕疵体！
所谓的“三仄尾”，其实就是指“中平仄仄仄”，如果用【诗核】来呈现，则是：
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标准【律句】2 |
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平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
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标准【律句】1 |
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仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
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标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
， |
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瑕疵【律句】3 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
仄 |
。 |
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三仄尾 |
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【诗核】部分 |
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很明显，原本由八仄与八平组成的标准【诗核】，在“三仄尾”情况下，出现九仄、七平，【诗核】内的平仄不对称、不平衡，并且“打破”了“双因子”特征，这就是瑕疵律构的“三仄尾”。
对比标准体【诗核】：
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标准【律句】2 |
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平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
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标准【律句】1 |
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仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
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标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
， |
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标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
。 |
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标准句型 |
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【诗核】部分 |
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为避免今后发生争论，千百年来的基础理论，能否及早实现统一完善，不是我们当代人应该深思的吗？
