华诗： “联内拗救”——重新平衡论（1-5J）
一个完备成熟的理论，一定要能自圆其说！
对于“拗救”，除了“同句拗救”外，还有“联内拗救”，即出句“拗”，对句“施救”，反之亦然。
《云翔诗谱》用新概念的【诗核】（【律核】）理论来解释，似乎是更加清晰和明确，因为标准体的【诗核】（【律核】），其核内的平仄是对称平衡的，无论任何情况下，都是要论的，如果属于核内的平仄失去对称与平衡，并且“打破”了“双因子”特征，那么一定是瑕疵体；倘若对瑕疵体“强行”调整，使得【诗核】内的平仄，重新达成平衡，这就是“拗救”的原理；“联内拗救”其实也是【诗核】内平仄再平衡的一个过程。
对于 “仄仄仄平仄”句，显然第三字应平，如果将对句的第三字也调整，即“平平平仄平”，就是“联内拗救”。
如果用【诗核】来呈现，则是：
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标准【律句】1 |
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仄 |
仄 |
仄 |
平 |
仄 |
， |
第三字“拗” |
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标准【律句】2 |
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平 |
平 |
平 |
仄 |
平 |
。 |
第三字“施救” |
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标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
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标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
|
|
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【诗核】部分 |
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很明显，原本由八仄与八平组成的标准【诗核】，在“联内拗救”情况下，依然是八仄与八平，重新达成平衡，只是【诗核】内的平仄出现不对称，并且“打破”了“双因子”特征。
对比标准体【诗核】：
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标准【律句】1 |
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仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
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标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
|
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
|
标准句型 |
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【诗核】部分 |
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举例说明，唐•杜甫
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拗句【律句】1 |
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落 |
日 |
放 |
船 |
好 |
， |
第三字“拗” |
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拗句【律句】2 |
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轻 |
风 |
生 |
浪 |
迟 |
。 |
第三字“施救” |
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标准【律句】3 |
竹 |
深 |
留 |
客 |
处 |
， |
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标准【律句】4 |
荷 |
净 |
纳 |
凉 |
时 |
。 |
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拗句【律句】1 |
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公 |
子 |
调 |
冰 |
水 |
， |
同句拗救？ |
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标准【律句】2 |
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佳 |
人 |
雪 |
藕 |
丝 |
。 |
标准句型 |
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标准【律句】3 |
片 |
云 |
头 |
上 |
黑 |
， |
|
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标准【律句】4 |
应 |
是 |
雨 |
催 |
诗 |
。 |
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【诗核】部分 |
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很明显，首联出句“放”拗，对句“生”施救，即完成联内拗救；这样属于第一【诗核】内的平仄还是平衡的。
对于第二【诗核】的出句“公”宜仄，但“公子”是专用词组，所以无妨。比较有趣的是，第三字“调”是多音字，所以此句似乎是“同句拗救”？如果此说法成立，那么第二【诗核】内的平仄，也是平衡的。
比较标准体作品的【诗核】结构，唐•杜甫
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标准【律句】1 |
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满 |
目 |
飞 |
明 |
镜 |
， |
标准句型 |
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标准【律句】2 |
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归 |
心 |
折 |
大 |
刀 |
。 |
标准句型 |
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标准【律句】3 |
转 |
蓬 |
行 |
地 |
远 |
， |
|
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标准【律句】4 |
攀 |
桂 |
仰 |
天 |
高 |
。 |
|
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标准【律句】1 |
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水 |
路 |
凝 |
霜 |
雪 |
， |
标准句型 |
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标准【律句】2 |
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林 |
栖 |
见 |
羽 |
毛 |
。 |
标准句型 |
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标准【律句】3 |
此 |
时 |
瞻 |
白 |
兔 |
， |
|
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标准【律句】4 |
直 |
欲 |
数 |
秋 |
毫 |
。 |
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【诗核】部分 |
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对于联内拗救，传统理论还有一种说法，如果将对句的第三字调整成“平平平仄平”后，还可以将第一字调整成仄声，即“仄平平仄平”同句拗救，称之为“一救二”。
《云翔诗谱》不赞同“一救二”的理论，因为一次“施救”，使得【诗核】内的平仄达到重新“再平衡”，如果“一救二”，那么反而使得【诗核】又失去平衡，我们用【诗核】来呈现：
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标准【律句】1 |
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仄 |
仄 |
仄 |
平 |
仄 |
， |
第三字“拗” |
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标准【律句】2 |
|
仄 |
平 |
平 |
仄 |
平 |
。 |
“一救二” |
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标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
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标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
|
|
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【诗核】部分 |
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很明显，“一救二”后，【诗核】内呈现九仄与七平，【诗核】内的平仄出现不对称、不平衡。
虽然有各种“拗救”之说，《云翔诗谱》还是建议，除非实在无法避免，最好还是使用标准体律构，以保持【诗核】内的平仄对称与平衡。
