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现在许多人喜欢近体诗，想学写近体诗，但苦于不懂格律而难得其门以入。还有些人找了讲格律的书看，又觉得纷繁复杂，茫无头绪，遂畏难而止。为便于初学者掌握，下面删繁就简，把近体诗格律概括成容易记忆的口诀，做一概要介绍。
近体诗又叫今体诗、格律诗，形成于唐代，是相对于唐代以前的古体诗（古体诗也叫古风，唐代以后直到现代也有人写古体诗，它与近体诗的主要区别就是没有近体诗这样严格的格律，尤其是平仄格律）而言的。近体诗包括律师和绝句（绝句有古绝、律绝之分，古绝属于古体诗，律绝属于近体诗，本文中所讲的绝句都指律绝）两种。绝句是四句，每句五个字的叫五言绝句，简称五绝，四句共二十个字；每句七个字的叫七言绝句，简称七绝，四句共二十八个字。绝句的用韵、平仄要求跟律诗是一样的。律诗是八句（还有一种超过八句的排律，此处不讲），每句五个字的叫五言律诗，简称五律；每句七个字的叫七言律诗，简称七律。律诗的每两句叫一联，四联依次称为首联、颔联、颈联、尾联，每一联的上句称为出句，下句称为对句。近体诗的格律主要指对仗、押韵、平仄这三方面的要求。
律诗的颔联和颈联（即中间两联）要求对仗，首尾两联对仗不对仗都可以。如：
蜀相
作者：杜甫 唐
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
登高
作者：杜甫 唐
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
《蜀相》颔联、颈联对仗，首尾两联不对。《登高》四联全用对仗。
绝句没有对仗的要求，可以不用对仗，可以一联对一联不对，也可全用对仗。如：
秋思
唐代：张籍
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
绝句
唐代：杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
《秋思》没用对仗，《绝句》全用对仗。
对仗就是上句和下句相对应的词要属于同一个词类，如名词对名词、动词对动词、数词对数词、虚词对虚词等。但对仗中对词的分类跟现代汉语语法所分的词类有所不同。对仗词类大体上分为五大类：
1 名物词。就是名词，是对仗中使用最多的词类。比较工整的对仗还把名物词分成很多小类，如专名类、天象类、颜色类、人称类等等，做到对应词小类也相同。初学者能做到大类相同就可以了。
2 动形词。包括动词和形容词。对仗中既可动对动、形对形，也可动形互对，所以把它们归为一类。看两个动形互对的例子：
星临万户动，月傍九霄多。（唐 杜甫《春宿左省》。动、多互对）
山势雄三辅，关门扼九州。（唐 崔颢《题潼关楼》。雄、扼互对）
3 数量词。包括数词和量词。对仗中数词、量词不分，统称数量词，可以互对。另外，含有数量性质的词，如众、群、多、双、并、比、单、孤、满、尽、遍、诸、无、绝等也可与数量词互对。如：
亲朋无一字，老病有孤舟。（唐 杜甫《登岳阳楼》。一、孤互对）
一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。（唐 李商隐《重过圣女祠》。一、尽互对）
4 方位词。就是表示方向、位置的词，如前、后、上、下、左、右、东、西、南、北、中、里、外、间、旁、内、边、侧、处、来、往等。注意，来、往可表示时间的范围，也算方位词。如杜甫诗句“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”中，“处”与“来”就是方位词互对。
5 虚词。包括副词、介词、连词、助词、语气词、拟声词和代词。虚词对仗既可以小类相对，如副对副、介对介、连对连、助对助等，也可以各小类互相对应。如：
万里悲秋常作客，百年多病独登台。（杜甫《登高》。常对独，副词对副词）
苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。（林则徐《赴戍登程口占示家人》。以对之，介词对代词）
有的实词也可作虚词用。如：
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（杜甫《登高》。苦：很，非常，副词。新：刚刚，副词。苦、新为虚词相对）
有几点需要注意。
1.对仗中代词属于虚词，之、其、者、谁、何等可与其他虚词互对。如：
人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。（鲁迅书赠瞿秋白对联。语气词“矣”与代词“之”相对。注意，这个对联中上联“一”是借其副词义与下联“以”构成虚词对应）
烟尘怨别唯愁隔，井邑萧条谁忍论。 （唐 李嘉祐《秋晓招隐寺东峰茶宴，送内弟阎伯均归江州》。助词“唯”与代词“谁”对应）
丹经如不谬，白发亦何能。 （唐 李洞《送人之天台》。副词“不”与代词“何”对应）
2.叠音对和连绵对。叠音词（由两个相同的字构成的词，如历历、萋萋等）要对叠音词，连绵词（构成一个词的两个语素不能分开，必须连在一起用，如徘徊、踌躇等）要对连绵词。如：
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（崔颢《黄鹤楼》。叠音词历历、萋萋互对）
寂寞断音驿，徘徊愁肺肝。（宋·王安石 《沂溪怀正之》。连绵词寂寞、徘徊互对）
3.重字对。近体诗的对仗要求比较严格，出句和对句之间不能有重字，如以上所举各例。一句之内可有重字，但出句什么地方用了重字，对句也必须在什么地方用重字。如：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫《闻官军收河南河北》。出句第五字第七字重复“峡”，对句第五字第七字重复“阳”）
4.活用对。对仗中词类常常活用，动形词可以活用为数量词，名物词可以活用为动形词，动形词也可以活用为名物词。如：
范蠡舟偏小，王乔鹤不群。（唐 杜甫《观李固请司马弟山水图三首》其二。名词“群”活用为动形词与“小”互对）
5.借对。古人作品中还有借对现象，就是利用同音词、多义词的非本句义在本句中构成对仗。如：
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》。“沧”借同音词“苍”义，与下句“蓝”构成颜色相对）
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（杜甫《江南逢李龟年》。“寻常”借用其长度单位义【八尺为寻，一丈六尺为常】与数量词“几度”相对）
6.异类对。对仗原则上要求对应词词类要相同，但意义接近的词或短语，词类不同也可以相对。如：
物外无知己，人间一癖王。（唐代：卢仝《自咏三首》。代词“己”与名词“王”同指人相对）
相随万里日，总作白头翁。（杜甫《寄贺兰铦》。数量词“万里”表空间，名词“白头”可表时间，时间与空间互对）
三十一年还旧国，落花时节读华章。（毛泽东《和柳亚子先生》。数量词“三十一年”与名词短语“落花时节”同表时间互对）
7.重点对。以某类词为重点构成的短语，只要重点词能相对，这个短语也可以相对。如：
浮云一别后，流水十年间。（唐 韦应物《淮上喜会梁州故人》。“一”“十”同为数词可以相对，以它们为重点组成的短语“一别”“十年”也可以相对。）
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（唐 杜甫《曲江二首》。“处”与“来”同为方位词可以相对，以它们为重点组成的短语“行处”“古来”也可以相对）
牛马行无色，蛟龙斗不开。（杜甫《雨》。“无”“不”同为否定词可以相对，以它们为重点组成的短语“无色”“不开”也可以相对）
8. 自对与互对。自对就是一句之内不同词语之间构成对仗，互对就是上下句之间构成对仗。对仗的要求是互对，如果互对中又有自对，就被看作是非常工整的对仗。如：
人稀地僻医巫少，夏旱秋霖瘴疟多。（唐 白居易《得微之到官后书》。“人稀”、“地僻”自对，“夏旱”、“秋霖”自对，“人稀地僻”与“夏旱秋霖”互对。）
楚宫腊送荆门水，白帝云偷碧海春。（唐 杜甫《奉送蜀州》。“楚宫”“荆门”自对，“白帝”“碧海”自对。“楚宫”“荆门”与“白帝”“碧海”互对）
9. 错综对。上句和下句的词语交错构成对仗。这种对仗属于不严格的对仗。如：
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。（唐 李群玉《杜丞相悰筵中赠美人》。“六幅”与“一段”对，“湘江”与“巫山”对）
对仗按宽严程度分有工对和宽对两种。工对就是非常严格的对仗，相对的词在每个小类中都得相同，如天文对天文，官职对官职、数目对数目、颜色对颜色等。如：
转来深涧满，分出小池平。（唐 储光羲《咏山泉》）
绕郭荷花三十里， 拂城松树一千株。（唐 白居易《杭州名胜》）
世上岂无千里马，人间独少九方皋。（宋 黄庭坚《过平舆怀李子先时在并州》）
宽对就是比较宽松的对仗，相对的词只要大类相同即可，还可以用借对、异类对、重点对、错综对等。如：
津人空守缆，村馆复临川。 （唐 王昌龄《村馆复临川》）
文章千古事，得失寸心知。（唐 杜甫《偶题》）
逐北自谙深碛路，连嘶谁念静边功。（唐·纪唐夫《骢马曲》）
对仗按内容性质分有正对、反对和串对（流水对）三种。正对就是上下句是并列、平行关系。如：
明月松间照，清泉石上流。（唐 王维《山居秋暝》）
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（唐 杜甫《绝句》）
反对就是上下句是相反相对的关系。如：
新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。（唐 杜甫《将赴成都草堂途中有作，先寄严郑公五首》）
青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。（岳飞墓对联）
串对又叫流水对，就是上下句之间是紧密相承的。分两种情况，一种是两句都是独立的单句，但这两个单句之间存在着承接、假设、条件、选择等关系，要合在一起构成一个复句。如：
野火烧不尽，春风吹又生。（唐 白居易《赋得古原草送别》。上下句为承接关系）
欲穷千里目，更上一层楼。（唐 王之涣《登鹳雀楼》。上下句为假设关系）
另一种情况是其中一句不是一个独立的单句，只是句子中的一个成分，上下句合起来才能成为一个完整的单句。如：
由来强干地，未有不臣朝。 （唐 杜甫《有感五首》。上句是主语，下句是谓语）
城池百战后，耆旧几家残。（唐 刘长卿《穆陵关北逢人归渔阳》。上句是状语，下句是中心语）
从近体诗构思角度来说，串对为上，反对次之，正对为下。
关于对仗的知识可用下面口诀概括：
对仗口诀
律诗颔颈必对仗，绝句对否皆可通。
对仗词类须相应，名方虚数加动形。
叠音连绵不可错，上句重处下句重。
串对反对和正对，承接相反与并行。
押韵就是不同诗句的末尾一字用同一韵部的字。近体诗对押韵的要求是，双句（又叫偶句，即二、四、六、八句）必须押韵，单句（又叫奇句，即一、三、五、七句）不押韵，首句两可；要押平声韵。
中华新韵的韵部共有14个：
一、麻a，ia，ua
二、波o，e，uo
三、皆ie，üe
四、开ai，uai
五、微ei，ui
六、豪ao，iao
七、尤ou，iu
八、寒an，ian，uan，üan
九、文en，in，un，ün
十、唐ang，iang，uang
十一、庚eng，ing，ong，iong
十二、齐i，er，ü
十三、支（－i）（零韵母）
十四、姑u
若依新韵做近体诗，就按《新华字典》的注音，只要尾字韵母属于同一韵部的，就算押韵。如：
窗景（新韵）
作者 于铁江
一窗巧把画幅裁，纤叶疏枝寄雅怀。
却怪轻梢施墨重，不知两鸟自飞来。
第一句的尾字“裁”韵母是ai，第二句的尾字“怀”韵母是uai，第四句的尾字“来”韵母是ai，它们同在“四开”韵部，这就叫押韵。
平水韵共有106个韵部，近体诗要求押平声韵。平水韵的平声韵部共30个：
上平
一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。
下平
一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。
这三十个平声韵部可以用以下口诀快速记忆：
平声韵部趣联口诀
东吴冬季长江支流地势隐微（东冬江支微），
鱼中虞姬水中齐现佳妙银灰（鱼虞齐佳灰）。
真正文人元令凄寒删减许多（真文元寒删），
争先萧郎欲享鱼肴豪放高歌（先萧肴豪歌）。
麻阳天气庚日闲暇清蒸鱼丸（麻阳庚清蒸），
尤其侵近覃永美味盐撒微咸（尤侵覃盐咸）。
【注】
① 元令：本来就能让。元：本来。
② 麻阳天气：与麻阴天相对，指多云而有阳光的天气。
③ 庚日：庚为天干中的一位，中国农历以干支纪日，每十天一个庚日。
④ 侵：接近。
⑤ 覃：《说文解字》：“长味也。”意为滋味深长。
若依平水韵做近体诗，一首诗中双句的尾字都要出自同一个韵部（平水韵的每个韵部包含哪些字可到《平水韵表》中去查，也可打开“搜韵”网页，查询平水韵非常方便），否则就是出韵，这是近体诗所不允许的。如：
赤壁
唐 杜牧
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
第一句的尾字“销”，第二句的尾字“朝”，第四句的尾字“乔”，它们都在下平“二萧”韵部，所以都是押韵的。
有些古人写的近体诗，我们今天读起来感觉不押韵了，如：
山园小梅
宋 林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
第二句尾字“园”与四、六、八句尾字“昏”“魂”“尊”似乎不押韵，这是因为古今语音的变化，在平水韵中，这几个字都在“十三元”韵部，所以也是押韵的。
用平水韵做近体诗，还有一个首句可用邻韵的问题。所谓邻韵，是指跟双句韵脚所在韵部韵母接近的其他韵部，如上面《山园小梅》这首诗中，首句尾字是“妍”，在“一先”韵部；双句韵脚都在“十三元”韵部，但“先”的韵母跟十三元的韵母是接近的，它们就算是邻韵。在平水韵中，东与冬；江与阳；支与微、齐；灰与佳；真与文、元（en韵部分）；元（an韵部分）与寒、删、先；覃与盐、咸；鱼与虞；萧与肴、豪；庚与青、蒸都可互为邻韵。平水韵的三十个平声韵部中，只有歌、麻、尤、侵四个韵部没有邻韵。但要注意，邻韵只有首句可以使用，双句不可使用。
关于多音字问题。在新韵中，多音字的音韵完全根据字义确定。比如“行”，表示“行动”意思时读xíng，属于“十一庚”韵部；表示“行列”意思时读háng，属于“十唐”韵部。平水韵中的多韵字有许多不用考虑字义，在几个韵部都可以使用。如“车”同是表示“车辆”意思，既可以用在“鱼”部：
对雨书怀，走邀许十一簿公
唐代：杜甫
东岳云峰起，溶溶满太虚。震雷翻幕燕，骤雨落河鱼。
座对贤人酒，门听长者车。相邀愧泥泞，骑马到阶除。
又可以用在“麻”部：
官亭夕坐戏简颜十少府
唐代：杜甫
南国调寒杵，西江浸日车。客愁连蟋蟀，亭古带蒹葭。
不返青丝鞚，虚烧夜烛花。老翁须地主，细细酌流霞。
押韵的字叫韵脚。绝句就有两个（首句不押韵）或三个（首句押韵）韵脚。如贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”韵脚有高、绦、刀三个。律诗有四个（首句不押韵）或五个（首句押韵）韵脚。如王维《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”韵脚有秋、流、舟、留四个（“后”是仄声字，不是韵脚）。
关于押韵的知识可以概括成下面口诀：
押韵口诀
律绝偶句必押韵，押韵尾字韵部同。
单句无韵尾须仄，首句入韵尾要平。
平水偶句莫出韵，只有首句邻韵通。
新旧韵部心牢记，律绝格律自如行。
以上所讲平水韵是古人对近体诗的押韵要求，现代人用平水韵做近体诗，有两种意见，一种意见是完全按照古人的规则来做，如各种格律诗检测软件就是按照古人的规则来检测的；另一种意见是平仄按平水韵要求，押韵所有韵脚都可以邻韵通押，如启功就主张“平仄须严守，押韵可放宽”（《启功全集》第九卷213页），毛泽东、鲁迅的一些律诗如《长征》《惯于长夜过春时》等就是这样做的。从易学角度来说，初学平水韵者也可以用这种相对容易的写法。
平仄是近体诗格律中最让今天的学习者感到困难的部分。初学者可先从新韵入手，新韵熟练了，再逐渐学习平水韵，会相对容易些。新韵中平声字就是普通话中读一声、二声的字，仄声字就是普通话中读三声、四声、轻声的字。平水韵中只有平声部的字是平声字，上声、去声、入声三类韵部的字都是仄声字。
绝句和律诗的平仄要求是一样的，所以下面只以律诗为例来讲。律诗以五律的平仄格式为例，七律只要在五律的每句前面加两个平仄相反的字就可以了。如五律句式为“平平仄仄平”，则七律即“仄仄平平仄仄平”；五律为“平平平仄仄”，七律即“仄仄平平平仄仄”。
律诗的平仄句式共有四种：
（甲）平仄尾：（平平）仄仄平平仄。
（乙）仄平尾：（仄仄）平平仄仄平。
（丙）仄仄尾：（仄仄）平平平仄仄。
（丁）平平尾：（平平）仄仄仄平平。
说明：去掉括号中的两字为五律句式，加上括号中的两字为七律句式。
近体诗的平仄格式都是轮换使用这四种句式而成的，这四种句式一定要反复背诵，熟记于心。
一、尾字：仄出平结。尾字即每句的最末一字。每联出句的尾字必须是仄声字（首句可平可仄），对句的尾字必须是平声字，即每联都必须用平声字作结尾，所以这个规则叫仄出平结。如：
题李凝幽居
唐代：贾岛
闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
书愤
宋代：陆游
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！
五律《题李凝幽居》首句不入韵，出句尾字并、树、色、此都是仄声字，符合“仄出”要求。四联结字园、门、根、言都是平声字，符合“平结”要求。七律《书愤》首句入韵，尾字“艰”为平声字，因为仄出平结的规则是首句两可，所以这也是符合要求的。其他出句的尾字渡、许、世都是仄声字，体现了“仄出”原则。四联结字山、关、斑、间都是平声字，体现了“平结”原则。
二、次字：邻粘同对。次字就是每句的第二字。邻粘就是粘，指邻联两句（相邻两联的上联对句与下联出句，即偶数句与下句，如二三句、四五句、六七句）第二字必须平仄相同；同对就是对，指同联两句（同一联中的出句与对句，即奇数句与下句，如一二句、三四句、五六句、七八句）第二字必须平仄相反。如五律《山居秋暝》：
1.空山新雨后，
同联两句
2.天气晚来秋。
邻联两句
3.明月松间照，
同联两句
4.清泉石上流。
对 邻联两句 粘
5.竹喧归浣女，
同联两句
6.莲动下渔舟。
邻联两句
7.随意春芳歇，
同联两句
8.王孙自可留。
邻联两句的第二字气与月、泉与喧、动与意平仄相同属于粘，同联两句的第二字山与气、月与泉、喧与动、意与孙平仄相反属于对。再如七律《蜀相》：
1.丞相祠堂何处寻，
同联两句
2.锦官城外柏森森。
邻联两句
3.映阶碧草自春色，
同联两句
4.隔叶黄鹂空好音。
对 邻联两句 粘
5.三顾频烦天下计，
同联两句
6.两朝开济老臣心。
邻联两句
7.出师未捷身先死，
同联两句
8.长使英雄泪满襟。
邻联两句的第二字官与阶、叶与顾、朝与师平仄相同属于粘；同联两句的第二字相（此处读仄声）与官、阶与叶、顾与朝、师与使平仄相反属于对。
掌握了四种句式和这两个原则，我们自己就可以编制出律诗的各种平仄格式。我们只要确定了任何一句的平仄句式，根据仄出平结原则就可以确定其他邻句尾字的平仄，根据粘对原则就可以确定其他邻句次字的平仄。知道了次字和尾字的平仄，就可以确定是哪种句式。如我们以五律甲种句式（仄仄平平仄）作为起句，第二句次字根据同对的原则应为平声，尾字根据平结原则应为平声，符合这个条件的句式只有乙种句式：平平仄仄平。第三句次字根据邻粘的原则应为平声字，尾字根据仄出原则应为仄声字，那就只能是丙种句式：平平平仄仄。依此类推，四至八句即：4.仄仄仄平平。5.仄仄平平仄，6.平平仄仄平。7.平平平仄仄，8.仄仄仄平平。
再如，如果我们知道了七律第三句是甲种句式（平平仄仄平平仄），用这个方法也可以推出其他句式的平仄。先往上推，第二句次字根据邻粘原则应为平，尾字根据平结原则应为平，那么这个句式只有丁种句式：平平仄仄仄平平。第一句根据同对原则，次字为仄。根据仄出原则，首句尾字可平可仄，这就有两个句式可选择，因为韵脚必须是平声字，所以如果首句入韵就选乙种句式：仄仄平平仄仄平；如果首句不入韵就选丙种句式：仄仄平平平仄仄。再往下推。第四句次字根据同对原则应为仄，尾字根据平结原则应为平，那么这个句式就只有乙种句式：仄仄平平仄仄平。依此类推，五至八句就是：5.仄仄平平平仄仄，6.平平仄仄仄平平。7.平平仄仄平平仄，8.仄仄平平仄仄平。
关于平仄句式的确定，可以概括为下面口诀：
平仄句式口诀
甲乙丙丁四句式，律绝平仄括囊中。
仄出平结判尾字，邻粘同对次字明。
尾次一知句式定，循环排列到无穷。
下面把五律的四种格式全部列出：
甲作起句：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
乙做起句：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
丙做起句：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
丁做起句：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
如果是七律，则为：
甲、
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
乙、
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
丙、
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
丁、
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果是绝句，截取前四句的平仄格式即可，不再举例。
“不论”指平仄句式中某个位置的字平声仄声都可以（用横线表示）。“分明”指平仄句式中某些位置的字平仄不可改变。过去有“一三五不论，二四六分明”的说法，就是说五律的一、三字，七律的一、三、五字可以不合平仄格式，但二、四、六字必须符合。这个说法不够全面和准确，因为有的句式一三五必须论，有的句式四六可以不分明。要准确地概括不论与分明的情况，看下面口诀：
平仄不论口诀
倒七平仄皆不论，倒五除非忌孤平。
倒六倒四尾固定，倒三变否看句型。
乙句自由甲宜慎，丙句须救丁分明。
倒二乙丁不可动，甲丙拗救要记清。
第一句“倒七平仄皆不论”。“倒七”就是倒数第七字，也就是七律的正数第一字，它不管在哪种句式中，都可以平仄不论，是近体诗中最自由的一个字。
第二句“倒五除非忌孤平”。“倒五”就是倒数第五字，即五律的正数第一字，七律的正数第三字。它在甲、丙、丁三种句式中都可以平仄不论。但在乙种句式“（仄仄）平平仄仄平”中必须论。在这个句式中，“倒五”是平声，如果变为仄声，就叫犯孤平，这是不允许的。如果出现了犯孤平的情况，就必须“救”，“救”的办法是把本句倒数第三字由仄声变为平声，句式变成“（仄仄）仄平平仄平”。前面某字违反了平仄规定叫“拗”（用斜体表示），如果某字拗了，可以在后面改变其他字的平仄来“救”（用加粗表示）。上面这种情况称为“救孤平”。下面看几个救孤平的例子：
我宿五松下，寂寥无所欢。（李白《宿五松下荀媪家》）
慰此断行别，邑人多颂声。（韦应物《奉送从兄宰晋陵》）
儿童相见不相识，笑问客从何处来。（贺知章《回乡偶书》）
第三句“倒六倒四尾固定”。“倒六”就是倒数第六字，也就是七律正数第二字。“倒四”就是倒数第四字，也就是七律正数第四字，五律正数第二字。“尾”就是尾字。这三个位置的字不管在哪种句式中平仄都是固定不变的。
第四句、第五句、第六句说的都是“倒三”的情况。“倒三”就是倒数第三字，也就是七律正数第五字，五律正数第三字。这个位置的字不论与分明要根据句式来定，所以说“倒三变否看句型”。
五、六句“乙句自由甲宜慎，丙句须救丁分明”说的是倒三在不同句式中不论与拗救的情况。按自由程度由高到低排列依次如下：
1 在乙种句式“（仄仄）平平仄仄平”中，“倒三”平仄不论，变化自由，所以说“乙句自由”。
2 在甲种句式“（平平）仄仄平平仄”中，“倒三”不宜拗。但如果拗了，也算合律。这种情况称为“小拗”，所以说“甲宜慎”。这种小拗古人有时将对句“（仄仄）平平仄仄平”的倒三字由仄改为平来救一下，但是不救也算合律。为简便起见，这种拗救我们忽略不计。
3 在丙种句式“（仄仄）平平平仄仄”中，“倒三”如果拗了，即“倒三”由平声变为仄声，那么诗句末尾三字就都成了仄声，这叫“三仄调”或“三仄尾”，是不允许的（唐代有些三仄尾的变体，后代渐少），必须把倒数第二字由仄声变为平声来救，变成“（仄仄）平平仄平仄”，这种情况称为“救三仄”，就是口诀中的“丙句须救”。下面看几个救三仄的例子：
情人怨遥夜，竟夕起相思。（张九龄《望月怀远》）
泉声咽危石，日色冷青松。（王维《过香积寺》）
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（林逋《山园小梅》）
4 在丁种句式“（平平）仄仄仄平平”中，“倒三”必须平仄分明，不可改变，就是口诀中的“丁分明”。因为此处的仄声如果改成平声，那么这句末尾三个字就都成了平声，这叫“三平调”或“三平尾”，是近体诗的大忌。
七、八两句“倒二乙丁不可动，甲丙拗救要记清”说的是“倒二”的情况。“倒二”就是倒数第二字，也就是七律正数第六字，五律正数第四字。
“倒二”在乙、丁两个句式中是固定不变的，所以说“倒二乙丁不可动”。“倒二”只有在甲、丙两个句式的拗救格式中才会改变，所以说“甲丙拗救要记清”。具体拗救情况如下：
一是在丙种句式“（仄仄）平平平仄仄”中，如果“倒三”拗了，须把“倒二”变成平声来救，就是上文所讲的“救三仄”，例见上文。
二是在甲种句式“（平平）仄仄平平仄”中，“倒二”的平声可变为仄声，变成“（平平）仄仄平仄仄”【或者倒二、倒三都变仄声，成为“（平平）仄仄仄仄仄”，但倒三小拗可以不论，这种情况也算是倒二拗】，但必须把对句“（仄仄）平平仄仄平”的倒三由仄声变为平声来救，变成“（仄仄）平平平仄平”，或者与救孤平合二为一，成为“（仄仄）仄平平仄平”。这种情况称为“救倒二”。看几个救倒二的例子：
① 客舍梨叶赤，邻家闻捣衣。（岑参《杨固店》）
② 林表明霁色，城中增暮寒。（祖咏《终南望余雪》）
③ 阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。（杜甫《雨不绝》）
④ 肠断未忍扫，眼穿仍欲归。（李商隐《落花》。倒二“忍”拗【倒三“未”可不论】，“眼”为犯孤平，都用“仍”字救，一字两救，救倒二与救孤平合二为一）
综上所述，拗救格式共有三种（不包括甲种句式的倒三拗救，因为这种小拗可救可不救）：
1 救孤平。乙种句式“（仄仄）平平仄仄平”变成“（仄仄）仄平平仄平”。
2 救三仄。丙种句式“（仄仄）平平平仄仄”变成“（仄仄）平平仄平仄”。
3 救倒二。出句甲种句式“（平平）仄仄平平仄”和对句乙种句式“（仄仄）平平仄仄平”变成“（平平）仄仄平仄仄，（仄仄）平平平仄平”（一字一救）或者“（平平）仄仄平仄仄，（仄仄）仄平平仄平”（一字两救）。
上面这三种拗救格式，前两种属于本句救，第三种属于对句救。它们可以用下面口诀来概括：
平仄拗救口诀
甲句倒二若变仄，对句倒三仄变平。
乙句孤平倒三救，丙句三仄倒二平。
注意：拗救只能在上述句式中按规定使用，其他地方不能随意拗救。
一个是多音字问题。跟押韵的要求一样，在新韵中，多音字的平仄都是根据字义确定的。如“看”表示“看守”的意思读平声，表示“观看”的意思读仄声。在平水韵中，有些多韵字是根据平仄句式确定声调的，与字义无关。如“过”在平水韵是个多韵字，在“雁声远过潇湘去，十二楼中月自明”（温庭筠《瑶瑟怨》）这个句式中“过”处于仄声位置，就读仄声；在“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过”（杜甫《春宿左省》）这个句式中，“过”处于平声位置，就读平声。平水韵中有平仄两读而意义不变的常见字有看、过、忘、望、听、醒等。平水韵中有平仄两读而意义变化的多韵字也有许多与普通话不同。一是古今都是平仄两读，但表示的意义不同。如“教”在平水韵中表“使、让”义读平声，表“教训、教化、教给”义读仄声；在普通话中表“使、让”义读仄声，表“教给、讲授”义读平声。二是在平水韵中是平仄两读字，在普通话中是一读字。如“吹”在平水韵中作动词读平声，作名词读仄声；在普通话中只有平声一个读音。参见下文《常见古今平仄变化字音序表》。三是许多有平仄两读而意义变化的多韵字，在近体诗中也可以不受意义限制而根据句式确定平仄。如：
1 头白心降初解画，兰飘竹撇写离骚。降，此处为降低义，当为仄，此用为平。启功《伤郑板桥兰竹自题》
2 画笔探微输后劲,诗情务观怯先鞭。（启功《陆俨少为韩天衡作黄山图袖卷》。务观为陆游之字，按字义读平，此处读仄）
3 只得流霞酒一杯，空中萧鼓当时回。（李商隐《武夷山》。“当”读仄声）
4 今朝竹马诸童子，尽是当时竹马孙。（唐·朱元《迎孫刺史》。“当”读平声）
5 锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年。（李商隐《锦瑟》。“思”作动词当读平声，此处读仄声）
总之，平水韵中多韵字的使用比较灵活，多数可以不受意义限制。
另一个问题是古今语音的差别。古人（也包括今天的许多人）写近体诗用的是平水韵，平水韵的平仄有许多跟普通话不一样，所以我们看古人写的近体诗常常觉得平仄不合格式，这是由古今语音平仄变化造成的。对于一些古今平仄有变化的常用字，我整理了一个音序表，可以方便查询。
常见古今平仄变化字音序表
（一）常见古仄今平字
（画线者为古双韵字）
A 凹
B八犮拔拔茇菝跋軷魃白雹背庳逼逼鼻砭标杓鳖别蹩冰播拨剥袯饽鱍伯孛驳驳帛泊瓝勃亳浡钹舶博渤搏僰箔膊踣镈薄馞簙髆欂鑮醭
C裁苍操糙漕插锸察谗巉鑱缠偿钞沉吃驰迟憧艟出吹捶箠锤槌戳从淙撺撮磋
D搭嗒达呾怛沓沓羍笪答答眈得德滴镝狄籴敌涤荻笛觌嫡痁爹跌迭迭垤绖瓞啑谍喋喋堞惵揲耋牒褋艓蝶蹀昳督毒读渎椟牍犊裻殰黩韣髑讟独咄剟夺铎剫掇踱鵽
E婀峨额儿
F发乏伐罚阀筏妨防封跗辐佛弗伏刜咈怫拂髴服绂茀洑祓茯韨匐艴菔虙幅葍福綍辐箙澓蝠黻鵩
G嘎矸鸽割阁革格鬲蛤隔觡膈骼估酤鹘扢鹄刮鸹郭蝈国帼掴虢馘
H憨欱喝合劾曷核盍涸龁毼貉阖鹖麧翮鞨翯黑蕻虹忽惚淴斛槲縠觳滑猾踝潢混豁佸活
J击机唧积缉激剞及伋吉岌汲级即极亟佶姞急笈疾戢棘殛集塉嫉楫蒺辑潗瘠蕺踖橶濈襋蹐籍夹浃梜袷郏荚戛铗蛱颊跲兼燋娇姣胶疖接秸菨揭孑节讦讦劫岊劼杰诘拮拮洁结倢桀婕捷蛣蛣颉颉楬楶睫截碣竭羯踕藉斤赳究匊掬踘鞠苴狙鞫局菊輂橘鵴撅屩决诀抉玦珏绝觉倔捔崛掘掘桷觖趹厥劂谲潏蕝蕨噱爵臄镢蟨蹶嚼矍鐍爝戄攫玃鷢貜躩菌
K勘榼磕颗髁壳吭矻堀窟诳岿揆焜
L拉剌谰榔劳嘹鹩缭疗嶙浏留瘤龙砻偻蒌捋脔孪娈逻
M妈茆幪盟眯谜茗摸膜
N挠桡尼霓捏苶凝娜傩
O殴
P拍喷批霹缥剽潎撇瞥评凭泼剖仆扑墣璞濮纀酺脯
Q七戚槭漆骑锜搴抢敲蹻峤悄轻檠曲诎屈胠驱缺阙囷
R溶蹂糅如茹孺
S三杀刹铩蔱樧潸煽稍烧勺芍舌摵娠深失虱湿酾十什石识实拾祏蚀食寔湜鼫收叔淑菽抒纾疏输儵赎塾熟刷说思澌凇溲窣俗睢缩
T趿滩醰焘掏缇佻贴跕帖听蜓廷凸秃突颓拖托饦橐
W蜿玩嵬闻污屋剭
X夕汐吸昔析穸肸息悉惜淅菥晰欷唏豨翕锡徯熄緆蜥膝歙习席觋槢隰檄霫潝呷瞎暇匣侠狎峡柙狭祫硖磍先黠削楔歇蝎协胁挟猲絜勰撷缬襭行汹嘘顼欻烜薛穴学峃鷽
Y压押鸭衙鄢崦飏鞅夭摇暍噎一壹揖嶷匜吟迎莹滢拥壅雍犹瘀淤欤蜎援曰约晕
Z匝杂脏凿则择泽责唶啧帻箦赜贼札轧蚻霅摘宅翟翟折折哲晢蛰詟谪磔辙帧侦狰汁织执侄侄直埴值植职植殖絷跖摭粥轴碡竹竺烛逐舳瘃蓫蠋躅卓拙涿穛灼茁茁茁斫浊浞诼酌啄梲梲着斮斮椓琢斲擢濯镯综掫鯫足卒卒崒崒族踤镞鳟嘬昨捽
（二）常见古平（含双韵）今仄字
画线者为古双韵字
A唉坳骜
B裨篦并不瓿
C杈孱场澄褫冲储
D澹砀诋缔阽町炖
F反诽
G杠过
H颔翰讧瓠桦患擐溷
J挤剂键筊徼轿琎祲咀沮俱醵竣
K眶
L阆涝莨踉料镣偻搂篓戮
M曼墁漫镘瞀蒙泯闽
N哪那懦
P耙袢跑
Q荠嵌呛峤翘趄庆
R纫妊洳
S臊讪劭哨售
T叹探帑绨朓跳听筒
W忘望萎痿纹
X蓰禧纤献哮醒糈驯
Y佣卣龉芋愈誉怨
Z仔崽咤障畛症治觯撞纵
学习近体诗的格律虽然初学者可以先从新韵入手，但熟练之后，还是应该学习平水韵的。因为古人的近体诗作品都是用平水韵写成的，不懂平水韵，就不能更好的继承、欣赏、借鉴古人的作品。平水韵与新韵最大的差别就是入声字。下面介绍一个利用现代汉语拼音辨识入声字的口诀：
b、d、zh、z和j、g，阳平除“鼻”二百多。
zh、ch、sh、r加上k，拼uo皆入不用说。
d、t、n、l、z、c、s，成为入声要拼e。
ie韵除“爹”拼声母，d、t、n、l、b、p、m。
ȕe韵除去瘸与靴，四调皆入是fa、fo。
一、二句意思是，和b、d、zh、z、j、g六个声母相拼的阳平（即二声）字，除了“鼻”不是入声字，其余二百多个都是入声字。如拔、白、达、笛、闸、直、杂、责、集、杰、革、国等。
三、四句的意思是，zh、ch、sh、r、k这五个声母，跟uo相拼的全部是入声字。如捉、戳、说、若、阔等。
五、六句的意思是，d、t、n、l、z、c、s这几个声母，跟e相拼都是入声字。如得、特、讷、勒、则、册、瑟等。
七、八句的意思是，ie跟d、t、n、l、b、p、m相拼除去“爹”外都是入声字。如跌、贴、捏、列、别、瞥、灭等。
九、十句的意思是，ȕe为韵母的字，除去瘸、靴外都是入声字，fa、fo两个音节一、二、三、四声都是入声字。
还有些入声字是无法完全靠拼音来辨别的。我们还可以通过偏旁来辨别。如fú这个音节的字，以夫、孚作偏旁的就是平声字，以弗、服、伏、畐为偏旁的就是入声字。再如我们知道了“白”是入声字，那么以“白”为声旁的字也多是入声字，如伯、泊、柏、舶、魄等。
汉语文章按语体风格的不同可分为白话文和文言文，诗、词、联、赋等不管在古代还是现代，都是典型的文言文。古代汉语以文言文为主，白话文为辅（如《水浒传》《西游记》《红楼梦》等就是以白话文为主的古代小说）；现代汉语以白话文为主，文言文为辅（现代人创作的旧体诗词、对联、辞赋等都是文言文），这就有了文言语境与白话语境的差别。有些字在文言语境与白话语境中读音是不同的。主要有两种情况。
一是音变现象。音变是白话语境中在说话或朗读时，音节之间、音素之间、声调之间相互影响而产生的语音变化，主要包括轻声、儿化、变调、语气助词“啊”的音变等。音变是白话语境中特有的现象，在文言语境中没有音变现象。诗、词、联、赋不管是用旧韵还是用新韵都是典型的文言语境，所以都不存在音变问题。白话中需要音变的轻声、儿化、变调（如一、七、八、不的变调）等在文言语境中都按本音来读。如：
何不作衣裳，莫令事不举。（汉乐府《孔雀东南飞》。“裳”读cháng，不读shang）
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。（唐 王翰《凉州词》。“葡萄”读pú táo，不读pútao；“琵琶”读 pí pá，不读pípa）
史册总多邪胜正，人生难得是糊涂。（当代·何永沂《端午打油》。“涂”读tú，不读tu）
垒金梳子双双耍，铺翠花儿袅袅垂。（宋·吕胜已《鹧鸪天》。“花儿”读huā ér，不读huār）
天生一个仙人洞，无限风光在险峰。（毛泽东《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》。“一”读yī，不读“yí”）
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。 （王昌龄《采莲曲》。“不”读bù，不读bú）
二是文白异读字（见下表）。这些字既有文言读音，又有白话读音，而白话读音是白话语境中特有、文言语境中没有的读音，故诵读或写作文言作品时应以文言读音为准。如：
遥想公瑾当年，小乔初嫁了。（宋 苏轼《念奴娇》“了”读liǎo，不读le）
守着窗儿，独自怎生得黑？（宋 李清照《声声慢》。“着”本为入声字，推导现代读音读zhuó，不读zhe）
乍暖还寒时候,最难将息。（宋 李清照《声声慢》。“还”读 huán，不读hái）
渐觉此生都是梦，不能将泪滴双鱼。（唐·元稹《酬乐天书后三韵》。“都”读dū，不读dōu）
常见文白异读字音序表
于铁江（2018.1.27）
说明：此表据《新华字典》《辞源》《中华大字典》（陆费逵、欧阳溥存等编）整理而成。字头后第一个读音为文言读音，后面的读音为白话文特有、文言文中没有的读音，在诵读或写作文言作品时应以文言读音为准。
B 膀 bǎng pāng
薄 bó báo
剥 bō bāo
卜 bǔ bo
C 伧 cāng chen
裳 cháng shang
匙 chí shi
绰 chuò chāo
D 答 dá dā
逮 dài dǎi
待 dài dāi
得 dé děi de
的 dì de
都 dū dōu
E 恶 è ě
G 咯 gè gē
各 gè gě
骨 gǔ gū
H 哈 hā hà
和 hé huò huó hú
核 hé hú
吓 hè xià
哄 hōng hòng
糊 hú hū hù
混 hùn hún
J 夹 jiā gā
结 jié jiē
节 jié jiē
靓 jìng liàng
颈 jǐng gěng
倔 jué juè
嚼 jué jiáo jiào
K 坷 kě kē
括 kuò guā
L 勒 lè lēi
令 lìng lǐng
露 lù lòu
落 luò là
捋 luō lǚ
M 埋 mái mán
蔓 màn wàn
猫 māo máo
模 mó mú
抹 mǒ mā
P 排 pái pǎi
劈 pī pǐ
片 piàn piān
漂 piāo piǎo
迫 pò pǎi
Q 缉 qì qī
翘 qiáo qiào
壳 qiào ké
悄 qiǎo qiāo
圈 quān juān
雀 què qiǎo
R 嚷 rǎng rāng
S 扫 sǎo sào
塞 sè sāi
苫 shàn shān
刷 shuā shuà
似 sì shì
擞 sǒu sòu
宿 sù xiǔ
T 踏 tà tā
嗒 tà dā
趟 tàng tāng
提 tí dī
体 tǐ tī
同 tóng tòng
通 tōng tòng
W 尾 wěi yǐ
X 系 xì jì
虾 xiā há
芯 xīn xìn
行 xíng héng
嘘 xū shī
血 xuè xiě
削 xuē xiāo
熏 xūn xùn
Y 轧 yà zhá gá
佣 yōng yòng
钥 yuè yào
约 yuē yāo
Z 择 zé zhái
咋 zé zǎ
涨 zhàng zhǎng
爪 zhǎo zhuǎ
折 zhé zhē shé
挣 zhèng zhēng
症 zhēng zhèng
赚 zhuàn zuàn
戆 zhuàng gàng
着 zhuó zháo zhe
文言语境中一般不使用读轻声的语气助词，偶有使用，则读作去声。如：
一句最凄然，过去由它吧。（启功自引诗，《启功全集》第九卷235页。“吧”读bà，不读ba）
掌握了这些知识，就可以按格律写近体诗了。一开始对平仄格式记不熟，可以先在草稿纸上把想用的格式写下来（可以用─代表平，用│代表仄），再往下面填写诗句。如果想不出符合平仄格式的字，就看看这个地方是不是可以不论，是不是可以用拗救。如果都不可以，就只能换个别的字，或是把全句的次序调整一下。古人也写过一些不符合平仄格式的拗体诗，但初学者先要做到合律，不可轻易写拗体。
下面是我给一位朋友修改的按新韵写的五律，朋友们可以参考一下。（上面是平仄，下面是诗句。诗句中不论的字用横线标出，拗的字用斜体，救的字加粗。）
五律 雪（新韵）
─ ─ ─ │ │， │ │ │ ─ ─。
洁 白 其 忍 扫？ 纯 净 自 宜 珍。
│ │ ─ ─ │， ─ ─ │ │ ─。
扑 面 沐 清 气， 荡 胸 涤 世 尘。
─ ─ ─ │ │ ， │ │ │ ─ ─。
高 风 禀 天 外， 长 令 我 倾 心。
简析：上例中，飘、纯、扑、长均为倒五字，又不是乙种句式，故都为不论字。“仰”字也是倒五字，但在乙种句式中，属犯孤平，倒三“凭”字救孤平。“沐”字为甲种句式的倒三字，属于小拗，可救可不救。“荡”字也犯孤平，倒三“涤”字救，同时救上句“沐”字。“禀”字属于三仄拗，倒二“天”字救。
分析古代近体诗，可按下面步骤进行：
1. 选择例诗。一、要选择典型的律诗和绝句。古人的诗作多数并不标明体裁，有一些看起来七言八句或五言八句的诗并不是律诗，七言四句或五言四句的诗也不是绝句，而是古体诗。所以我们要找分析的例诗最好找标明律诗或绝句（标明绝句的也有可能是古绝，律绝才是近体诗）的作品进行分析。二、尽量选择中晚唐以后至明清的作品。因为盛唐还是近体诗形成的时期，格律规则还没有完全定型。
2. 确定每句的平仄格式是甲、乙、丙、丁四种句式的哪一种。主要看次字和尾字，次字尾字的平仄确定了，就可以确定是甲、乙、丙、丁哪种句式。确定次字尾字平仄时，可能会遇到古今平仄读音变化的情况，所以在确定了某句次字尾字平仄后，再利用仄出平结规则和邻粘同对规则用该句的上句和下句验证一下，如果有误就查一下次字尾字在平水韵中的韵部再确定。如果无误，就把所确定句式的平仄符号按正格写在该诗句的下面。注意，要按正格写平仄符号，不用管与原诗用字的平仄是否一致（次字尾字必须是一致的）。
3. 对照和标注。将诗句用字逐个与下面的平仄符号对照，相同的就不用管了；不同的要分辨一下属于不论（加横线）、拗（斜体）、救（加粗）、古今平仄变化（黑体）中的哪种情况，用相应的符号标出即可。如：
江南逢李龟年
唐代：杜甫
岐 王 宅 里 寻 常 见，崔 九 堂 前 几 度 闻。
─ ─ │ │ ─ ─ │ │ │ ─ ─ │ │ ─
正 是 江 南 好 风 景，落 花 时 节 又 逢 君。
│ │ ─ ─ ─ │ │ ─ ─ │ │ │ ─ ─
无题·相见时难别亦难
唐代：李商隐
相 见 时 难 别 亦 难，东 风 无 力 百 花 残。
│ │ ─ ─ │ │ ─ ─ ─ │ │ │ ─ ─
春 蚕 到 死 丝 方 尽，蜡 炬 成 灰 泪 始 干。
─ ─ │ │ ─ ─ │ │ │ ─ ─ │ │ ─
晓 镜 但 愁 云 鬓 改，夜 吟 应 觉 月 光 寒。
│ │ ─ ─ ─ │ │ ─ ─ │ │ │ ─ ─
蓬 山 此 去 无 多 路，青 鸟 殷 勤 为 探 看。
─ ─ │ │ ─ ─ │ │ │ ─ ─ │ │ ─
