大格局的律构划分
依《云翔诗谱》【诗核】理论,大格局下的律构体系划分为两个部分:
一类,【有核诗】——即律构存在【诗核】的【律句】诗。
A,传统的标准【五律】、【七律】;
B,新概念的【混搭律】、【折腰律】及古法【混搭律】,其实也是五七言律诗;
C,上述诸体均可以应用于【法力体】,即【律句】呈现词化现象。
二类,【无核诗】——即律构不存在【诗核】的【词句】诗。
A,传统的【词句】诗,即律构以单一【词句】组成,其中包括:
标准【二律】;【律根】律,【五律】的后两字;
标准【三律】;【五律】的后三字;
标准【四律】;【五律】的后四字;
标准【六律】;将【七律】的第五字剔除,等等;
B,新概念的【复句诗】,即律构以双句【词句】(【律句】)组成,其中包括:
五字【一四律】;及【二三律】、【三二律】、【四一律】
六字【一五律】;及【二四律】、【三三律】、【四二律】、【五一律】
七字【一六律】;及【二五律】、【三四律】、【四三律】、【五二律】、【六一律】
八字【一七律】;
八字【六二律】;
九字【二七律】;
十一字(增字)【一七律】等等。
除此之外,中华古典格律体,还包括纵向发展的各种格式,即从【绝】到【代律】之间的律构是:
01.【正绝】:两联四句; (两联绝、两联亦绝)
02.【小律】:三联六句; (三联律、一绝一联)
03.【正律】:四联八句; (四联律、两绝亦律)(半代律构)
04.【小排】:五联十句; (五联律、一律一联)
05.【排律】:六联十二句; (六联律、一律一绝)
06.【小代】:七联十四句; (七联律、一排一联)
07.【代律】:八联十六句; (八联律、两律亦代)(完整的律构)
08.【大代】:九联十八句; (九联律、一代一联)之后为【长排】
09.【双代律】:十六联三十二句。(十六联律、【长排】)
浅论【诗格】与【词格】的律构区分
一,【单核绝】之【绝句】作品集锦
一,平韵五言【绝句】四式(国标体)
1.五绝仄起仄收式(新概念:正体【五绝】)
【华诗】欣赏:《感》当代•潇潇思无邪
中仄平平仄,平平仄仄平。【首联】起、承
楚地多山鬼,聊斋尽白狐。
中平平仄仄,中仄仄平平。【尾联】转、合
言情多少事,相忘亦相濡。
2.五绝平起仄收式(新概念:正体【同尾五绝】)
【华诗】欣赏:《闲》当代•潇潇思无邪
中平平仄仄,中仄仄平平。【首联】起、承
辉分明月夜,舟棹洞庭湖。
中仄平平仄,平平仄仄平。【尾联】转、合
老杜才横溢,闲情不及吾。
3.五绝仄起平收式(新概念:偏体【五绝】)
【华诗】欣赏:《隐》当代•潇潇思无邪
中仄仄平平,平平仄仄平。【首联】起、承
何必效陶朱,安心有橘奴。
中平平仄仄,中仄仄平平。【尾联】转、合
生绡沽一匹,老酒换三壶。
4.五绝平起平收式(新概念:偏体【同尾五绝】)
【华诗】欣赏:《恬》当代•潇潇思无邪
平平仄仄平,中仄仄平平。【首联】起、承
红泥小火炉,雪乳沸连珠。
中仄平平仄,平平仄仄平。【尾联】转、合
闲话归田客,参差雁鹤图。
二,平韵七言【绝句】四式(国标体)
9.七绝平起仄收式(新概念:正体【七绝】)
【华诗】欣赏:《冰凌花》当代•涌海
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。【首联】起、承
坚贞冲破千层雪,磊落潜含一缕香。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。【尾联】转、合
秀外玲珑心抱月,慧中剔透剑凝霜。
10.七绝仄起仄收式(新概念:正体【同尾七绝】)
【华诗】欣赏:《赏荷》当代•涌海
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。【首联】起、承
摇曳娇姿含媚笑,娉婷淡雅露华浓。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。【尾联】转、合
清馨撩醒鸳鸯梦,情动云移月下容。
11.七绝平起平收式(新概念:偏体【七绝】)
【华诗】欣赏:《雪花》当代•涌海
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。【首联】起、承
仙姿漫舞下瑶台,剔透玲珑勿剪裁。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。【尾联】转、合
托月擎云摇碎玉,情牵大地报春来。
12.七绝仄起平收式(新概念:偏体【同尾七绝】)
【华诗】欣赏:《野 梅》当代•涌海
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。【首联】起、承
傲绽寒崖独一枝,冰心玉骨捻成诗。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。【尾联】转、合
曼摇疏影清香落,正是风流雪舞时。
三,仄韵五言【绝句】四式(国标体)
17.仄韵五绝平起平收式(新概念:正体【对称五绝】)
【华诗】欣赏:《悔》当代•潇潇思无邪
平平仄仄平,中仄平平仄。【首联】起、承
那堪薄幸名,永夜相思句。
中仄仄平平,中平平仄仄。【尾联】转、合
只为稻粱谋,佳期今又误。
18.仄韵五绝仄起平收式(新概念:正体【异尾五绝】)
【华诗】欣赏:《逸》当代•潇潇思无邪
中仄仄平平,中平平仄仄。【首联】起、承
大笑出江河,瑞香飞缟素。
平平仄仄平,中仄平平仄。【尾联】转、合
瑶池宴水仙,舞罢群芳妒。
19.仄韵五绝平起仄收式(新概念:偏体【对称五绝】)
【华诗】欣赏:《盼》当代•潇潇思无邪
中平平仄仄,中仄平平仄。【首联】起、承
海棠花泣露,官道开无数。
中仄仄平平,中平平仄仄。【尾联】转、合
翘首问东风,王孙何日顾。
20.仄韵五绝仄起仄收式(新概念:偏体【异尾五绝】)
【华诗】欣赏:《归》当代•潇潇思无邪
中仄平平仄,中平平仄仄。【首联】起、承
劲翮衡阳赴,雁程千里路。
平平仄仄平,中仄平平仄。【尾联】转、合
关我何,任尔流云妒。
四,仄韵七言【绝句】四式(国标体)
25.仄韵七绝仄起平收式(新概念:正体【对称七绝】)
【华诗】欣赏:《人生如戏》当代•涌海
中仄平平仄仄平,中平中仄平平仄。【首联】起、承
天地苍黄拓古今,时光得意催人老。
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄。【尾联】转、合
同台演戏假传真,展尽风流谁说好?
26.仄韵七绝平起平收式(新概念:正体【异尾七绝】)
【华诗】欣赏:《以貌取人》当代•涌海
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄。【首联】起、承
亏吾一界断尘心,欠汝三生惊月貌。
中仄平平仄仄平,中平中仄平平仄。【尾联】转、合
孔圣难窥子羽才,共谁讲学闻应教?
27.仄韵七绝仄起仄收式(新概念:偏体【对称七绝】)
【华诗】欣赏:《睡 莲》当代•涌海
中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。【首联】起、承
半睡池唐鱼弄影,含羞暗送风流睛。
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄。【尾联】转、合
浮沉曼舞自芬芳,旖旎多姿摇媚景。
28.仄韵七绝平起仄收式(新概念:偏体【异尾七绝】)
【华诗】欣赏:《文 风》当代•涌海
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。【首联】起、承
文坛楚赋驰仁里,韵海诗花如白蚁。
中仄平平仄仄平,中平中仄平平仄。【尾联】转、合
待得裁成雪乱飞,安无雅士三江起?
二,任何五七言【绝句】均为【单核绝】
依《云翔诗谱》的【诗核】理论,无论仄韵还是平韵,任何五七言标准体【绝句】,都是由单一【诗核】组成——【单核绝】,请看:
【华诗】欣赏:《隐》当代•潇潇思无邪
标准【律句】4
|
何
|
必
|
效
|
陶
|
朱
|
。
|
|
双平入韵
|
标准【律句】2
|
|
安
|
心
|
有
|
橘
|
奴
|
。
|
单平入韵
|
标准【律句】3
|
生
|
绡
|
沽
|
一
|
匹
|
,
|
|
|
标准【律句】4
|
老
|
酒
|
换
|
三
|
壶
|
。
|
|
双平入韵
|
|
|
完整【诗核】
|
|
|
|
【华诗】欣赏:《人生如戏》当代•涌海
标准【律句】2
|
|
天
|
地
|
苍
|
黄
|
拓
|
古
|
今
|
,
|
|
标准【律句】1
|
|
时
|
光
|
得
|
意
|
催
|
人
|
老
|
。
|
单仄入韵
|
标准【律句】4
|
同
|
台
|
演
|
戏
|
假
|
传
|
真
|
,
|
|
|
标准【律句】3
|
展
|
尽
|
风
|
流
|
谁
|
说
|
好
|
?
|
|
双仄入韵
|
|
|
|
|
完整【诗核】
|
|
|
|
古诗欣赏《南游感兴》唐•窦巩(平水韵-十灰)
标准【律句】1
|
|
伤
|
心
|
欲
|
问
|
前
|
朝
|
事
|
,
|
|
标准【律句】2
|
|
惟
|
见
|
江
|
流
|
去
|
不
|
回
|
。
|
单平入韵
|
标准【律句】3
|
日
|
暮
|
东
|
风
|
春
|
草
|
绿
|
,
|
|
|
标准【律句】4
|
鹧
|
鸪
|
飞
|
上
|
越
|
王
|
台
|
。
|
|
双平入韵
|
|
|
|
|
完整【诗核】
|
|
|
|
古诗欣赏《七绝》唐•杜甫
标准【律句】2
|
|
门
|
外
|
鸬
|
鹚
|
去
|
不
|
来
|
,
|
单平入韵
|
标准【律句】4
|
沙
|
头
|
忽
|
见
|
眼
|
相
|
猜
|
。
|
|
双平入韵
|
标准【律句】1
|
|
自
|
今
|
已
|
后
|
知
|
人
|
意
|
,
|
|
标准【律句】2
|
|
一
|
日
|
须
|
来
|
一
|
百
|
回
|
。
|
单平入韵
|
|
|
|
|
完整【诗核】
|
|
|
|
三,【诗格】与【词格】律构的差异
对于两联律构,很多人并不十分清楚【诗格】与【词格】的结构关系,比如【阳关曲】、【采莲子】,多数人认为是两个不同的词牌,并且将此种律体称之为“折腰体”,其实【诗格】与【词格】是不同的,其最大的不同,就是用韵理念,即【诗格】的用韵,一定是一单与一双的间隔韵律,或者一双与一单的间隔韵律,也就是说,无统一【主韵律】的马蹄形韵律。而【词格】的韵律,多为呈现【主韵律】统一,请比较:
34标准体【阳关曲】词牌格律
范词欣赏:标准体【阳关曲】唐•王维(单调28字三平韵)
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。
第一【意群】七字句单平入韵,双平促韵
渭城朝雨裛轻尘,客舍青青柳色新。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
第二【意群】七字句单平入韵
劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。
注:1.标准体【主韵律】统一,是【律句】2的“平仄仄平”单平入韵。
2.第一句是【主格律】的双平促韵,逗号结尾。
3.尾联出句“一”字应平拗先,对句“无”字应仄救后,是典型的联内对句拗救。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄一字不可易。
34.标准体【阳关曲】词谱展示 唐•王维(单调28字三平韵)
|
|
|
渭
|
城
|
朝
|
雨
|
裛
|
轻
|
尘
|
,
|
客
|
舍
|
青
|
青
|
柳
|
色
|
新
|
。
|
单平入韵
|
劝
|
君
|
更
|
进
|
一
|
杯
|
酒
|
,
|
西
|
出
|
阳
|
关
|
无
|
故
|
人
|
。
|
单平入韵
|
或者:
标准【律句】4
|
渭
|
城
|
朝
|
雨
|
裛
|
轻
|
尘
|
,
|
|
|
标准【律句】2
|
|
客
|
舍
|
青
|
青
|
柳
|
色
|
新
|
。
|
|
标准【律句】1
|
|
劝
|
君
|
更
|
进
|
一
|
杯
|
酒
|
,
|
“一”拗
|
标准【律句】2
|
|
西
|
出
|
阳
|
关
|
无
|
故
|
人
|
。
|
“无”救
|
|
|
|
|
无【诗核】
|
|
|
|
36标准体【采莲子】词牌格律
范词欣赏:标准体【采莲子】唐•王昌龄(单调28字三平韵)
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。
第一【意群】七字句单平入韵,双平促韵
吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
第二【意群】七字句单平入韵
来时浦口花迎入,采罢江头月送归。
注:1.标准体【主韵律】统一,是【律句】2的“平仄仄平”单平入韵。
2.第一句是【主格律】的双平促韵,逗号结尾。
3.标准体【采莲子】与标准体【阳关曲】的结构相同,但王维【阳关曲】是拗救结构。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄一字不可易。
36.标准体【采莲子】词谱展示 唐•王昌龄(单调28字三平韵)
|
|
|
吴
|
姬
|
越
|
艳
|
楚
|
王
|
妃
|
,
|
争
|
弄
|
莲
|
舟
|
水
|
湿
|
衣
|
。
|
单平入韵
|
来
|
时
|
浦
|
口
|
花
|
迎
|
入
|
,
|
采
|
罢
|
江
|
头
|
月
|
送
|
归
|
。
|
单平入韵
|
或者:
标准【律句】4
|
吴
|
姬
|
越
|
艳
|
楚
|
王
|
妃
|
,
|
|
双平入韵
|
标准【律句】2
|
|
争
|
弄
|
莲
|
舟
|
水
|
湿
|
衣
|
。
|
单平入韵
|
标准【律句】1
|
|
来
|
时
|
浦
|
口
|
花
|
迎
|
入
|
,
|
|
标准【律句】2
|
|
采
|
罢
|
江
|
头
|
月
|
送
|
归
|
。
|
单平入韵
|
|
|
|
|
无【诗核】
|
|
|
|
很明显,两种结构其实相同,即统一以“中仄平平仄仄平”句型入韵,首句以“中平中仄仄平平”促韵;不同之处,【阳关曲】的尾联使用了联内拗救。
为什么会出现两个词牌?或许与古曲有关,很可能当时使用了不同曲调。不过时至今日,古曲已经成为“过去时”,只是人们口口相传的“一个美丽的传说”,所以像这种词牌,其实可以适当“合并”?如果一定要保留两个词牌,而词构又能有所不同,那么【阳关曲】只能“固定”成联内拗救的形式!或者【采莲子】尾联一定要对仗!
不过,这不是要讨论的重点,还有更不可思议的问题。以上是两个词牌,不管怎么说,都是【词格】范畴,可是以下这些“折腰体”【七绝】,究竟如何归类呢?如果单从律构来看,与【采莲子】完全相同,但传统的分类,他们是唐诗!请看:
唐•李白《横江词六首》( 其二)
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
海潮南去过浔阳,牛渚由来险马当。横江欲渡风波恶,一水牵愁万里长。
唐•李白《横江词六首》(其四)
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
海神来过恶风回,浪打天门石壁开。浙江八月何如此,涛似连山喷雪来。
唐•李白《永王东巡歌十一首》(其八)
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
长风挂席势难回,海动山倾古月摧。君看帝子浮江日,何似龙骧出峡来。
唐•李白《送贺宾客归越》
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
镜湖流水漾清波,狂客归舟逸兴多。山阴道士如相见,应写黄庭换白鹅。
唐•李白《巫山枕障》
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
巫山枕障画高丘,白帝城边树色秋。朝云夜入无行处,巴水横天更不流。
唐•李白《别内赴徵三首 》(其二)
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
出门妻子强牵衣,问我西行几日归。归时傥佩黄金印,莫学苏秦不下机。
唐•王维《凉州赛神》
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
凉州城外少行人,百尺峰头望虏尘。健儿击鼓吹羌笛,共赛城东越骑神。
唐•王维《伊州歌》
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
清风明月苦相思,荡子从戎十载余。征人去日慇勤嘱,归雁来时数附书。
唐•白居易《萧员外寄新蜀茶》
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
蜀茶寄到但惊新,渭水煎来始觉珍。满瓯似乳堪持玩,况是春深酒渴人。
唐•白居易《移牡丹栽》
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
金钱买得牡丹栽,何处辞丛别主来?红芳堪惜还堪恨,百处移将百处开。
唐•白居易《东城桂三首》(其三)
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地,何不中央种两株。
唐•白居易《春风》
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
春风先发苑中梅,樱杏桃梨次第开。荠花榆荚深村里,亦道春风为我来。
唐•元稹《寻西明寺僧不在答》
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
春来日日到西林,飞锡经行不可寻。莲池旧是无波水,莫逐狂风起浪心。
唐•元稹《古艳诗二首答》
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
春来频到宋家东,垂袖开怀待好风。莺藏柳暗无人语,惟有墙花满树红。
唐•李贺《南园十三首》
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
花枝草蔓眼中开,小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落,嫁与春风不用媒。
唐•李贺《南园十三首》(其五)
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
男儿何不带吴钩,收取关山五十州。请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯。
唐•杜牧《过华清宫绝句三首》(其二)
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
新丰绿树起黄埃,数骑渔阳探使回。霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来。
唐•杜牧《和州绝句》
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
江湖醉渡十年春,牛渚山边六问津。历阳前事知何实,高位纷纷见陷人。
唐•杜牧《赠别二首》
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。
唐•杜牧《破镜》
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
佳人失手镜初分,何日团圆再会君。今朝万里秋风起,山北山南一片云。
唐•李益《春夜闻笛》
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
寒山吹笛唤春归,迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁,不待天明尽北飞。
唐•李益《赴渭北宿石泉驿南望黄堆烽》
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
边城已在虏城中,烽火南飞入汉宫。汉庭议事先黄老,麟阁何人定战功。
唐•白居易《赞崔氏夫人》
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
亭亭独步一枝花,红脸青娥不是夸。作将喜貌为愁貌,未惯离家往婿家。
接下来,我们看看真正【诗格】的【七绝】:
古诗欣赏《南游感兴》唐•窦巩(平水韵-十灰)
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。第一【意群】起、承
伤心欲问前朝事,惟见江流去不回。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。第二【意群】转、合
日暮东风春草绿,鹧鸪飞上越王台。
标准【律句】1
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伤
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心
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欲
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问
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前
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朝
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事
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,
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标准【律句】2
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惟
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见
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江
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流
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去
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不
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回
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。
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单平入韵
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标准【律句】3
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日
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暮
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东
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风
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春
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草
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绿
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,
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标准【律句】4
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鹧
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鸪
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飞
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上
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越
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王
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台
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。
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双平入韵
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完整【诗核】
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古诗欣赏《七绝》唐•杜甫
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。【首联】起、承
门外鸬鹚去不来,沙头忽见眼相猜。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。【尾联】转、合
自今已后知人意,一日须来一百回。
标准【律句】2
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门
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外
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鸬
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鹚
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去
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不
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来
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,
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单平入韵
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标准【律句】4
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沙
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头
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忽
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见
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眼
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相
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猜
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。
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双平入韵
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标准【律句】1
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自
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今
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已
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后
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知
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人
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意
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,
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标准【律句】2
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一
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日
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须
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来
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一
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百
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回
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。
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单平入韵
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完整【诗核】
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比较【采莲子】:
标准【律句】4
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吴
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姬
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越
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艳
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楚
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王
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妃
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,
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双平入韵
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标准【律句】2
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争
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弄
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莲
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舟
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水
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湿
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衣
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。
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单平入韵
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标准【律句】1
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来
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时
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浦
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口
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花
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迎
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入
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,
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标准【律句】2
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采
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罢
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江
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头
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月
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送
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归
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。
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单平入韵
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无【诗核】
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很明显,【诗格】的用韵,一定是一单与一双的间隔韵律,或者一双与一单的间隔韵律,也就是说,无统一【主韵律】的马蹄形韵律。而【词格】的韵律,多为呈现【主韵律】统一.
如果从【诗核】的角度,【诗格】存在完整核体结构,但【词格】不存在!因而《云翔诗谱》认为,如果能真正严格区分齐言格律的【诗格】和【词格】结构,则七绝【诗格】不应该存在所谓的【折腰体】,千万不要“人云亦云”!