学习是一门科学，也是一门艺术。
诗词曲的学习切忌盲目崇拜，死搬硬套，一根筋，一条路子跑到黑。
然而，道理谁都懂，可是一做起来，则南辕北辙，云里雾里，不知何处。
有人把诗词曲置于西方的比较文学范畴，这个我不感兴趣，也不想研究它。我
关心的诗词曲是开放文学这一点。
我们知道，唐朝是一个开放社会，除了元朝高压政策，宋朝对文学也算说得过
去。诗是词曲之源，唐初，杜审言力主狭义诗体，遭到了初唐四杰的集体抵制。
虽然老杜在五律定型起了一定的作用，但是其思维属于保守的。比起杜甫来说，
后者还是比较开放的。
到了盛唐时期，开放度达到了高峰。李白，王维，崔颢等，都是杰出代表。
就近体诗这块，盛唐远远好于晚唐。狭义体诗的回潮恰恰是在晚唐，代表人物
是温庭筠。可喜的是，到了北宋，这种回潮风被打压下去，苏轼起到了很好的
作用。
近体诗的开放性固然没有古风那么大，那么随意，但是在考虑内容和格式完美
结合的基础上，已经给予许多的开放政策。只是大家不知而已。
王力先生是个保守主义者，而且过于故步自封。它并不完全了解诗词曲，生拿
鸭子上架，勉为其难。轻信是学者的大忌，但是他轻信了。以他的影响力，害
了一代又一代诗词曲人。这是惨痛的历史教训。
初衷也许是好的，但却没有做到贵有自知之明。
开放性是诗词曲的本质特征，永远是，谁也抹不掉的。